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秋夜月中登天坛

近现代 / 谢调元

五月峨眉须近火,木皮领重只如冬。"
倾壶同坐石,搜句共登楼。莫学天台客,逢山即驻留。"
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册,悬图时要看潇湘。
固知生计还须有,穷鬼临时也笑人。"
谁能拉花住,争换得春回。 ——刘禹锡
岂知于阗望潇湘。 ——澄(失姓)
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
浊酒销残漏,弦声间远砧。酡颜舞长袖,密坐接华簪。 ——白居易
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林,九霄官署转深沉。
"万里春阴乍履端,广庭风起玉尘干。梅花岭上连天白,
云:曲江大会,先牒教坊,请奏上御紫云楼观焉。
"花绽花开事可惊,暂来浮世返蓬瀛。楚宫梦断云空在,
不书胝渐稳,频镊鬓无根。惟有经邦事,年年志尚存。"


秋夜月中登天坛拼音解释:

wu yue e mei xu jin huo .mu pi ling zhong zhi ru dong ..
qing hu tong zuo shi .sou ju gong deng lou .mo xue tian tai ke .feng shan ji zhu liu ..
lang jie hua fei yan xi xiang .hao gu wei chang shu dian ce .xuan tu shi yao kan xiao xiang .
gu zhi sheng ji huan xu you .qiong gui lin shi ye xiao ren ..
shui neng la hua zhu .zheng huan de chun hui . ..liu yu xi
qi zhi yu tian wang xiao xiang . ..cheng .shi xing .
wei chang xiang jian bu shen mei .sheng qian shi yi wu guo jiu .shen hou yi yan zhi yao shi .
zhuo jiu xiao can lou .xian sheng jian yuan zhen .tuo yan wu chang xiu .mi zuo jie hua zan . ..bai ju yi
ruan zhang xun long kong qiao qiao .yin lang qu dong ru han lin .jiu xiao guan shu zhuan shen chen .
.wan li chun yin zha lv duan .guang ting feng qi yu chen gan .mei hua ling shang lian tian bai .
yun .qu jiang da hui .xian die jiao fang .qing zou shang yu zi yun lou guan yan .
.hua zhan hua kai shi ke jing .zan lai fu shi fan peng ying .chu gong meng duan yun kong zai .
bu shu zhi jian wen .pin nie bin wu gen .wei you jing bang shi .nian nian zhi shang cun ..

译文及注释

译文
突然看(kan)到一个青发小道童,头发挽成双云鬟一样。
即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的我就是能回故乡也(ye)是颇为犯愁的事。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
  他的母亲说:“你为什么不也去要求赏赐呢?(否则)这样(贫穷地)死去(又能去)埋怨谁呢?”
宫中美人高兴地咧嘴一笑,那扬起的尘土,那飞溅的鲜血,千载后仍令人难以忘怀。
清秋的边地号角划断宁静,征人悠闲地倚着(zhuo)哨楼远望。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走,只怕不能走到底。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊(yang)?
射工阴险地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
也许这青溪里面早有蛟龙居住,筑堤用的竹(zhu)石虽堆积如山也不敢再去冒险。黄鹂在新绿的柳条间叫着春天,成双作对好喜庆;白鹭排成行迎着春风飞上青天,队列整齐真优美。
  当时红楼离别之夜,令人惆怅不已,香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将(jiang)落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。
为何亲自为武王谋,奠定周朝后又发叹息?
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英,我蔑视英国侵略者。从今以后,我将游历祖国大地,观察形势,数历山川。
  东南地区的山水胜景,余杭郡的最好;在郡里,灵隐寺的景致最为突出;寺庙中,冷泉(quan)亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面,石门涧中央,灵隐寺西南角。它高不到十六尺,宽不超过两丈,但是这里集中了最奇丽的景色,包罗了所有的美景,没有什么景物可以走漏的。
暮春时节,长安城处处柳絮飞舞、落红无数,寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。

注释
⑼絺(chī):细的葛纤维织的布。綌(xì):粗的葛纤维织的布。
[32]传之子孙:这是梁代的誓约,指功臣名将的爵位可传之子孙。
(8)芥:小草,此处用作动词。
蠲(juān):除去,免除。
其,指示代词,这里指潭。加高潭边的台沿。
⑵朝:早晨。辞:告别。彩云间:因白帝城在白帝山上,地势高耸,从山下江中仰望,仿佛耸入云间。
①一自:自从。
⑶几:几许,此处指多长时间。

赏析

  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知(zhi),诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里(li)没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把(ta ba)诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后,明太祖朱元璋为了巩固和加强统治,曾采取了一系列改革措施,从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是,在“盛世”之下决不能掉以轻心,要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实,提出了有关长治久安的积极性的建议。
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  “何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热,到了秋天就没人理睬了,古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱,但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
  施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说:“若作燕子他去,便呆。盖燕子仍入此堂,王谢零落,已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷,用笔极曲。本诗感慨藏而不露,寄物咏怀的名篇,是组诗《金陵五题》中的一篇。
  白居易的讽喻诗,善于运用变化万端的比(de bi)兴手法,塑造各种真实的受迫害者的艺术形象,揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象,因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇,《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的,通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象,但每一个字都是作者自身的写照,意思极为明确,虽然着墨不多,而出语却纡徐委婉,具有无穷转折之妙,耐人寻思。
  初夏多雨,岭南尤然。久雨转晴,傍晚云开日霁,万物顿觉(dun jue)增彩生辉,人的精神也为之一爽。这种景象与感受,本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处,在于既不泛泛写《晚晴》李商隐 古诗景象,也不作琐细刻画,而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草,虚处用笔,暗寓《晚晴》李商隐 古诗,并进而写出他对《晚晴》李商隐 古诗别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草,忽遇《晚晴》李商隐 古诗,得以沾沐余辉而平添生意,诗人触景兴感,忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了,给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运,故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感,或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重《晚晴》李商隐 古诗”,而且赋予“《晚晴》李商隐 古诗”以特殊的人生含义。《晚晴》李商隐 古诗美丽,然而短暂,人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂,而只强调“重《晚晴》李商隐 古诗”。从这里,可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情,一种积极、乐观的人生态度。
  这组诗,每首都紧扣着寻花题意来写,每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应,真如常山蛇,扣首(kou shou)则尾应,扣尾则首应,而其中各首都抓绘着赏花、看花,贯串到底。
  这是一首明确被指认为的悼亡诗,是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年(851年)春夏间王氏病重至死,李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面,房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡,睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨,沉痛感人。
  此诗主要内容是讽刺封建帝王们好神仙,求长生而不成功,提倡道家无为而治的治国之术。“我无为,人自宁”,“安能为轩辕,独往入窅冥”为全诗主旨。
  后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此,姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
  这首诗是继屈原《离骚》之后,中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句,400字,篇幅之长,结构之巧,感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟,结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇,由此构成的悲剧气氛,在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染,突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”,“中途绝无轨”,“欲还绝无蹊”的“三无”,把作者走投无路,进退失据,悲愤交加的境遇和心情联结起来,并使文气贯通,前后勾连,全诗是一个有机的整体。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·明妃》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  哪知期望越大,失望越大。据载,朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人,明《尧山堂外纪》中称:“其夫村恶,蘧篨戚施,种种可厌。”对于这几句的注解,不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释:
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。

创作背景

  鲁桓公十八年(公元前694年)春,鲁桓公畏惧齐国势力强大,要前往齐国修好。夫人文姜要一起去,去看望同父异母的哥哥齐襄公。文姜与齐襄公关系暧昧,早有传闻。鲁国大臣申繻因而向鲁桓公婉言进谏道:“女有夫家,男有妻室,不可混淆。否则必然遭致灾殃。”鲁桓公没加理会,带着文姜,大批随从车骑簇拥着,沸沸扬扬前往齐国。在齐国他发觉文姜与齐襄公通奸,就责备文姜。文姜把这事告诉了齐襄公,齐襄公在酒宴后鲁桓公乘车将要回国时,派公子彭生将鲁桓公害死在车中。这就是《左传·桓公十八年》所载史实,也是《齐风·《敝笱》佚名 古诗》一诗的创作背景。

  

谢调元( 近现代 )

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简 介

谢调元 原名宸诰,字宝斋,同治癸酉岁贡,候选复设训导,性喜奖借后进。沈怡云方伯延入幕兼课其子云。

汴河怀古二首 / 赵功可

"应是蟾宫别有情,每逢秋半倍澄清。清光不向此中见,
"寒云淡淡天无际,片帆落处沙鸥起。
玉烛调时钧轴正,台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃,
晓厨烹淡菜,春杼种橦花。(《和南越诗》)
此处先生应不住,吾君南望漫劳形。"
春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕,月照梨花雪万团。
"扫石耕山旧子真,布衣草履自随身。
迥野遥凝素,空林望已秋。着霜寒未结,凝叶滴还流。


飞龙篇 / 释圆济

"禹门西面逐飘蓬,忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎,
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客,蕊宫惟合赠神仙。
銮舆观稼晚方归,日月旗中见御衣。
身名未立犹辛苦,何许流年晚鬓凋。"
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸,才多未必笑清贫。
"蛙鸣堪笑问官私,更劝饥人食肉糜。
"身逐烟波魂自惊,木兰舟上一帆轻。
汉帝高堂汗若珠,班姬明月无停影。"


自祭文 / 姜迪

遥望青青河畔草,几多归马与休牛。
昔逐诸侯去,今随太守还。影摇波里月,光动水中山。
地近欢娱远,天低雨露高。时看回辇处,泪脸湿夭桃。"
古道风摇远,荒篱露压繁。盈筐时采得,服饵近知门。"
"兹山信岑寂,阴崖积苍翠。水石何必多,宛有千岩意。
"万卷书边人半白,再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少,
玉纤素绠知何处,金井梧枯碧甃寒。"
越里娃童锦作襦,艳歌声压郢中姝。


柯敬仲墨竹 / 张九方

浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海,山在窗中倚远天。
花下贪忙寻百草,不知遗却蹙金蝉。
"齐女屏帏失旧容,侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露,
谢脁秀发,词理翩翩。 ——汤衡
书传沧海外,龛寄白云涯。竹色寒凌箔,灯光静隔纱。 ——陆龟蒙
喜见唐昌旧颜色,为君判病酌金罍。"
自家妻父犹如此,谁更逢君得折腰。"
江南塞北俱关念,两地飞归是故乡。"


庭前菊 / 傅伯成

苏台踪迹在,旷望向江滨。往事谁堪问,连空草自春。
细想仪形执牙尺,回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝,
泉脉通深涧,风声起短芦。惊鱼跳藻荇,戏蝶上菰蒲。
谁道乖龙不得雨,春雷入地马鞭狂。
海上故山应自归。似盖好临千乘载,如罗堪剪六铢衣。
"旧是秦时镜,今来古匣中。龙盘初挂月,凤舞欲生风。
"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
长爱清华入诗句,预愁迟日放消融。"


喜迁莺·月波疑滴 / 陈沂震

野色临空阔,江流接海平。门前到溪路,今夜月分明。"
"正是花时节,思君寝复兴。市沽终不醉,春梦亦无凭。
巾角皆争垫,裙裾别似湔。人多蒙翠被,马尽着连干。 ——刘禹锡
东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。
圣理符轩化,仁恩契禹功。降逾洞庭险,枭拟郅支穷。
印从负鼎佩,门为登坛凿。再入更显严,九迁弥謇谔。 ——李正封
殊私得逾程。飞桥上架汉, ——韩愈
"国风千载务重华,须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉,


子革对灵王 / 韦丹

望望随兰棹,依依出柳城。 ——皎然"
不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"
云中有寺在何处,山底宿时闻磬声。"
隐隐阊门路,烟云晓更愁。空瞻金辂出,非是濯龙游。
"倾腾界汉沃诸蛮,立望何如画此看。无地不同方觉远,
"骚人久不出,安得国风清。拟掘孤坟破,重教大雅生。
明朝渐近山僧寺,更为残花醉一场。"
"品格清于竹,诗家景最幽。从栽向池沼,长似在汀洲。


菩萨蛮·小山重叠金明灭 / 黄守

怪得宫中无兽炭,步摇钗是辟寒金。
坐久松阴转,吟馀蝉韵移。自惭疏野甚,多失故人期。"
榜挂临江省,名题赴宅筵。人求新蜀赋,应贵浣花笺。"
好月那堪独上楼。何处是非随马足,由来得丧白人头。
可忘自初相识地,秋风明月客鄜延。"
"牧龙丈人病高秋,群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨,
可怜燕谷花间晚,邹律如何为一吹。"
我思方泬寥,君词复凄切。 ——皮日休


润州二首 / 李中

"偶向芦花深处行,溪光山色晚来晴。
多士被沾污,小夷施毒蠚。何当铸剑戟。相与归台阁。 ——李正封
露槿啼红堕江草。越客羁魂挂长道,西风欲揭南山倒。
可怜范陆分襟后,空折梅花寄所思。"
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪,潘岳休惊鹤鬓霜。
惜得裹蒸无用处,不如安霸取江山。"
一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱。"
有时海上看明月,辗出冰轮叠浪间。"


小雅·北山 / 张人鉴

正午回鱼影,方昏息鹭身。无时不动咏,沧岛思方频。"
"含鸡假豸喜同游,野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺,
回首望烟霞,谁知慕俦侣。飘然不系舟,为情自可求。
摵鞭声定初开扇,百辟齐唿万岁长。
从军莫厌千场醉,即是金銮宠命时。"
"日高闲步下堂阶,细草春莎没绣鞋。
孤馆宿漳浦,扁舟离洞庭。年年当此际,那免鬓凋零。"
羡尔朗吟无外事,沧洲何必去垂纶。"