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扬子江

唐代 / 程嘉量

夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近,性懒犹嫌上直多。
柏台辞汉主,竹寺寄潜师。荷策知君待,开门笑我迟。 ——皎然
一身无累似虚舟。满朝权贵皆曾忤,绕郭林泉已遍游。
"逐鹿走红尘,炎炎火德新。家肥生孝子,国霸有馀臣。
如闻郡阁吹横笛,时望青溪忆野王。"
"□□□□□□□,菰米苹花似故乡。
况解衔芦避弓箭,一声归唳楚天风。"
"积尘为太山,掬水成东海。富贵有时乖,希夷无日改。
海屿俨清庙,天人盛祇供。玄恩及花木,丹谶名崆峒。
莫怪浓香薰骨腻,云衣曾惹御炉烟。"
"分司洗马无人问,辞客殷勤辍棹歌。苍藓满庭行径小,
棹穿波底月,船压水中天。 ——贾岛"
园深宜竹树,帘卷洽杯盘。已作丰年兆,黎民意尽安。"
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石,世途还要辟虫沙。


扬子江拼音解释:

ye yin shi jue lu zhan sha .qing qin shao xi pin ju jin .xing lan you xian shang zhi duo .
bai tai ci han zhu .zhu si ji qian shi .he ce zhi jun dai .kai men xiao wo chi . ..jiao ran
yi shen wu lei si xu zhou .man chao quan gui jie zeng wu .rao guo lin quan yi bian you .
.zhu lu zou hong chen .yan yan huo de xin .jia fei sheng xiao zi .guo ba you yu chen .
ru wen jun ge chui heng di .shi wang qing xi yi ye wang ..
.........gu mi ping hua si gu xiang .
kuang jie xian lu bi gong jian .yi sheng gui li chu tian feng ..
.ji chen wei tai shan .ju shui cheng dong hai .fu gui you shi guai .xi yi wu ri gai .
hai yu yan qing miao .tian ren sheng qi gong .xuan en ji hua mu .dan chen ming kong dong .
mo guai nong xiang xun gu ni .yun yi zeng re yu lu yan ..
.fen si xi ma wu ren wen .ci ke yin qin chuo zhao ge .cang xian man ting xing jing xiao .
zhao chuan bo di yue .chuan ya shui zhong tian . ..jia dao .
yuan shen yi zhu shu .lian juan qia bei pan .yi zuo feng nian zhao .li min yi jin an ..
yu jia bu sheng yuan xian jia .tian ming qi ping yi yao shi .shi tu huan yao bi chong sha .

译文及注释

译文
楼外的(de)垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
天空中轻(qing)云漂浮,闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨,从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中,山路一转,曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
阵阵轰鸣的爆竹声中,旧的一年已经过去;和暖的春风吹来了新年,人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。
一行长(chang)途跋涉的鸿雁,在那水天相连的遥远的天际,远远望去,款款飞行,好似列队首尾连缀。回想平生事业,此时此刻,凝视征鸿,谁理会(hui)我凭栏远眺(tiao)的含意!
古祠接近月(yue)宫,蟾蜍桂(gui)树,高险阴冷,山间的椒子儿坠落,把云朵染红。
吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。
图南之举未可逆料,但鲲鹏变化是巨大的,将会飞向南天。
玩书爱白绢,读书非所愿。
愿赏还没用的身子离去啊,任远游的意志翱翔云中。
明早我将挂起船帆离开牛渚,这里(li)只有满天枫叶飘落纷纷。
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
月亮里白兔捣药自秋而春,嫦哦孤单地住着与谁为邻?
这些传说逆道违天,实在是荒谬绝伦!
庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她登楼向远处望去,却看不见那通向章台的大路。
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?
高高的柳树长满了翠绿的新叶,轻柔的柳枝垂下来,就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
皎洁的月光洒满了深秋的夜,东壁的蟋蟀在低吟着。
有时候,我也做梦回到家乡。

注释
⑷尺素:书写用之尺长素绢,借指简短书信。素:白绢。古人为书,多写于白绢上。
清圆:清润圆正。
4、绐:欺骗。
④西兴:即西陵,在钱塘江南,今杭州市对岸,萧山县治之西。
道谋:·过路人的意见。《诗经·小旻》:“如彼筑室于道谋,用是不溃于成。”
(2)庆历四年:公元1044年。庆历,宋仁宗赵祯的年号。

赏析

  在古代,踏青又称“寻春”、“春禊”,晋代已盛。清明时节也是人们春游的(de)大好时光,在春光明媚的清明前后,尽情地亲近自然,到郊外踏青游玩,这是清明节俗的另一项重要活动。目前普遍认为,这一项清明节俗是继承了形成于春秋末期的三月上巳节传统。上巳节的一项重要内容便是男女青年到野外踏青,自由择偶。
  但她的心上人,似乎并没有及时来会,便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语(tu yu)也毫不示弱:“子不我思,岂无他人?”——你若不想我,我岂没有他人爱!这话说(shuo)得也真痛快,简直就像是指着对方的鼻子,声称“天下的男人都死光了么,我就只能爱你一个?”那样快利。这态度又是很旷达的,爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事,倘若对方不爱,就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”,正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮”的呜咽吞声,此诗的女主人公,又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上,恐怕还有几分误解,其实那不过是她所说的气话,而且还带有假设的意味,这从“狂童之狂也且”的戏谑语气,即可推知。须知女主人公心里,实在是很看重这份爱情的,但在外表,却又故意装出不在意的样子,无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜,吐出“岂无他人”一句,即又噗哧一笑,戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公,在爱情上既颇认真,也还带着几分狡黠。唯其如此,于自矜、刚强之中,又显得可亲、可爱。
  短短四句只说着不打紧的话,却处处溢泄出一种青梅竹马之情。此外,诗中两次提到年龄的增长,即“新长”和“到大”,也不容轻易放过。男“新长”而女已大,这个变化不仅仅是属于生理的。男女孩童的友爱,和少男少女的感情,其间有质的区别。
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  “既欢怀禄情,复协沧洲趣”,这话虽是指此去宣城既遂了做官的心愿,又合乎隐逸的幽趣,却也精炼地概括了诗人一生感激皇恩、安于荣仕和远隔嚣尘、畏祸全身这两种思想的矛盾。魏晋以后,朝隐之风逐渐兴盛,调和仕隐的理论在士大夫中也很流行。晋王康琚甚至说:“小隐隐林薮,大隐隐朝市”(《反招隐诗》),但将热衷利禄之心和遁迹沧洲之意这两种本来相互排斥的生活情趣如此轻巧而直截了当地统一起来,“沧洲趣”便更像是为“怀禄情”所涂上的一层风雅色彩,只是徒然显示了诗人志趣的平庸而已。
  临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载:公元714年(开元二年)旧历十月,吐蕃以精兵十万寇临洮,朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之,先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃,前后杀获数万,获马羊二十万,吐蕃死者枕藉,洮水为之不流。诗中所说的“长城战”,指的就是这次战争。“昔日长城战,咸言意气高”,这是众人的说法。对此,诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论,而是以这里的景物和战争遗迹来作回答:“黄尘足今古,白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句,上下句都包括在内;不仅指从古到今,还包括一年四季,每月每天。意思是说,临洮这一带沙漠地区,一年四季,黄尘弥漫,战死者的白骨,杂乱地弃在蓬蒿间,从古到今,都是如此。这里的“白骨”,包含开元二年这次“长城战”战死的战士,及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼,却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论,是说理,但这种议论、说理,却完全是以生动的形象来表现,因而更具有震撼人心的力量,手法极其高妙。
  诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是:一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江去,稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,不能不激起读者心灵上的共鸣。
  此诗的作者,就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的,但在比比倾诉之时,却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
  他想的是这个月亮“元不粘天独自行”。“元”即“原”字,意思的“原来月亮并不是粘在天上而是独自行走的”。夜空片云全无,一轮明月高悬,似乎无所附丽,独自运行。设想新奇,月夜晴空的境界全出。
  晋献公吞并虢国和虞国的成功,要归功于他的心狠手毒:一方面以本国宝物作诱饵,诱敌手上钩;一方面六亲不认,不顾同宗亲情,唯利是图。于是,不惜以阴谋诡计骗取虞国信任,将两国逐个吞食。俗话说,“舍不得孩子,打不到狼。”“将欲取之,必先予之”晋献公实实在在地照这样去做了,并且得到了回报,实际上什么都没有损失。但是,攻城略地的成功,却以不顾礼义廉耻为代价,得到了实际利益和好处,而因此失去了人心和道义。对于重视民心和道义的人来说,这样做是得不偿失;对于寡廉鲜耻的人来说,失去的无所谓,得到的才是实在的。人们总是站在自己的立场上来决定取舍的。
  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势:“猿愁鱼踊水翻波,自古流传是汨罗。”这两句语调拗折,句法奇崛。如按通常章法,应首先点出汨罗江名,然后形容江上景色,但这样语意虽然顺畅,却容易平淡无奇,流于一般写景。这里诗人运用倒装句法,突出了江景:山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  欣赏这首小诗,读者很容易忘记自身的处境,仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看:四外山水落石出,十里芰荷 ,楼头清风,空中明月,远方近处,天上地下,以南楼为中心,构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说:山光、水光、月光,是眼睛的视觉所感到的;芰花、荷花的香气,是鼻子的嗅觉所感到的;清风——夜凉,是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的;而“南楼一味凉”的“味”字,还隐含着口舌的味觉在起作用,好像在那里细细地美美地品尝一般。总之,读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能,统统被调动起来,集中起来,共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情,令人生出如临其境的感受,成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力,诗人的艺术追求了。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简(liang jian)文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心(xie xin)理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤(ai shang)百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换,琵琶又翻出新的曲调,诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器,而军中置酒作乐,常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐,对征戍者来说,带着异或情调,容易唤起强烈感触。既然(ji ran)是“换新声”,总能给人以一些新的情趣、新的感受吧?不,“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容,可以一言以蔽之,“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活,征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏?“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以,琵琶尽可换新曲调,却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云:“《关山月》,伤离也。”句中“关山”在字面的意义外,双关《关山月》曲调,含意更深。
  此诗言别,述愿,立誓,自信将以文章报国。

创作背景

  绍圣元年(1094),宋哲宗亲政后起用新党,包括苏轼、秦观在内的一大批“元祜党人”纷纷被贬。这首词就是秦观被贬之后的作品。至于写作时地,一说是绍圣二年(1095)谪处州(今浙江丽水)时所作;一说是绍圣三年在谪郴州途中作于衡阳。

  

程嘉量( 唐代 )

收录诗词 (6652)
简 介

程嘉量 程嘉量,休宁(今安徽)人。徽宗政和四年(一一一四)进士(明弘治《徽州府志》卷六)。

临江仙·丝雨如尘云着水 / 释行元

竹深风倍冷,堂迥磬偏清。愿作传灯者,忘言学净名。"
"仙乡会应远,王事知何极。征传莫辞劳,玉峰聊一息。
跂石仍临水,披襟复挂冠。机心忘未得,棋局与鱼竿。"
鸟啭星沈后,山分雪薄时。赏心无处说,怅望曲江池。"
明旦江头倍惆怅,远山芳草映残霞。"
古甲磨云拆,孤根捉地坚。何当抛一干,作盖道场前。"
有为嫌假佛,无境是真机。到后流沙锡,何时更有飞。"
"行潦散轻沤,清规吐未收。雨来波际合,风起浪中浮。


孤山寺端上人房写望 / 慎镛

来岁未朝金阙去,依前和露载归衙。"
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
"浓绿疏茎绕湘水,春风抽出蛟龙尾。色抱霜花粉黛光,
"早年花县拜潘郎,寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭,
鸟啭风潜息,蜂迟露未干。可容排饮否,兼折赠头冠。"
持此保寿命,服之颐性情。 ——皎然
"病后霜髭出,衡门寂寞中。蠹侵书帙损,尘覆酒樽空。
迟迟不可去,凉飔满杉柏。 ——皮日休


北风 / 王尚学

"未老鬓毛焦,心归向石桥。指霞辞二纪,吟雪遇三朝。
"南岳古般若,自来天下知。翠笼无价寺,光射有名诗。
留得和羹滋味在,任他风雪苦相欺。"
月明竹上露禽栖。陈仓邑吏惊烽火,太白山人讶鼓鼙。
外患萧萧去,中悒稍稍瘳。振衣造云阙,跪坐陈清猷。 ——韩愈
"天地有灵术,得之者惟君。 ——孟郊
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口,怜香偏绕绮罗衣。
智水润其根,仁锄护其芳。蒿藜不生地,恶鸟弓已藏。


长相思·一重山 / 李陶子

江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩,谁听缧囚奏土风。
青虫也学庄周梦,化作南园蛱蝶飞。"
"垂老无端用意乖,谁知道侣厌清斋。
盘桓渔舍忘归去,云静高空月又明。"
苦无酒解愁成阵,又附兰桡向秭归。"
"潺潺青嶂底,来处一何长。漱石苔痕滑,侵松鹤梦凉。
故乡逢尽白头人,清江颜色何曾老。"
垄笛悲犹少,巴猿恨未多。不知陶靖节,还动此心么。"


赠王粲诗 / 顾若璞

年年白眼向黔娄,唯放蛴螬飞上树。"
头垂碎丹砂,翼拓拖锦彩。连轩尚贾馀,清厉比归凯。 ——韩愈
贽无子,人谓屈洞所致)"
苦恨交亲多契阔,未知良会几时同。"
况闻风篁上,摆落残冻雪。 ——陆龟蒙
波起轻摇绿,鳞游乍跃红。殷勤排弱羽,飞翥趁和风。"
"执板狂歌乞个钱,尘中流浪且随缘。
相伴着烟萝。 ——嵩起"


初夏 / 刘有庆

"鳌海西边地,宵吟景象宽。云开孤月上,瀑喷一山寒。
"春草绿绵绵,骄骖骤暖烟。微风飘乐韵,半日醉花边。
圆入月轮净,直涵峰影深。自从仙去后,汲引到如今。"
"山村寥落野人稀,竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入,
长怀绝无已,多感良自尤。即路涉献岁,归期眇凉秋。 ——韩愈
一曲狂歌两行泪,送君兼寄故乡书。"
渡溪溪水急,水溅罗衣湿。日暮犹未归,盈盈水边立。
不唯不尔容,得无凡草嫉。贤愚偃仰间,鉴之宜日日。"


塞下曲二首·其二 / 钱应金

不入重泉寻水底,此生安得见沈魂。"
"终向烟霞作野夫,一竿竹不换簪裾。
自去自来人不知,归时常对空山月。"
"钟尽疏桐散曙鸦,故山烟树隔天涯。
"长安多路岐,西去欲何依。浮世只如此,旧山长忆归。
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"
雪尽翻风暖,寒收度月凉。直应到秋日,依旧返潇湘。"


和马郎中移白菊见示 / 陈与行

"昔从岐阳狩,簪缨满翠微。十年劳我梦,今日送师归。
均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"
既取冠为胄,复以距为镦。天时得清寒,地利挟爽垲。 ——韩愈
酒满壶中天地春。功就不看丹灶火,性闲时拂玉琴尘。
向水烟波夕,吟风岁月迁。莓苔生古岸,葭菼变清川。
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸,勾吴吞却美如饴。
"长帆挂短舟,所愿疾如箭。得丧一惊飘,生死无良贱。
侵阳日沈玄,剥节风搜兑。 ——韩愈


征人怨 / 征怨 / 释道全

万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改,沃愁惟怕酒杯空。
"鹤外唐来有谪星,长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛,
"夕风庭叶落,谁见此时情。不作关河梦,空闻砧杵声。
"予念天之生,生本空疏器。五岁禀慈训,愤悱读书志。
"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,
珍重宗亲相寄惠,水亭山阁自携持。"
若将书画比休公,只恐当时浪生死。
芙蓉冠子水精簪,闲对君王理玉琴。


崧高 / 周昌

蹋翻聚林岭,斗起成埃圿. ——孟郊
"瓶枕绕腰垂,出门何所之。毳衣沾雨重,棕笠看山欹。
生事罢求名与利,一窗书策是年支。"
酒沽应独醉,药熟许谁分。正作趋名计,如何得见君。"
棹入花时浪,灯留雨夜船。越江深见底,谁识此心坚。"
"早年花县拜潘郎,寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭,
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭,小庭流拥没花坛。
划多灰渐冷,坐久席成痕。(《江南野录》)