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天马二首·其一

宋代 / 蒋之美

连收榻索马,引满射雕儿。莫道功勋细,将军昔戍师。"
今夕深溪又相映,特公何处共团圆。"
安知散席人间曲,不是寥天鹤上声。"
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险,无聊只怕酒杯干。
"山东才副苍生愿,川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅,
相逢谓我迂疏甚,欲辨还憎恐失言。"
背经来汉地,袒膊过冬天。情性人难会,游方应信缘。"
"铸为明镜绝尘埃,翡翠窗前挂玉台。绣带共寻龙口出,
惆怅白头为四老,远随尘土去伊川。"
"选石铺新路,安桥压古堤。似从银汉下,落傍玉川西。
此时欲醉红楼里,正被歌人劝一杯。"
中庭有疏芦,淅淅闻风吹。长河卷云色,凝碧无瑕疵。
"皤然一老子,拥裘仍隐几。坐稳夜忘眠,卧安朝不起。


天马二首·其一拼音解释:

lian shou ta suo ma .yin man she diao er .mo dao gong xun xi .jiang jun xi shu shi ..
jin xi shen xi you xiang ying .te gong he chu gong tuan yuan ..
an zhi san xi ren jian qu .bu shi liao tian he shang sheng ..
xie hou ning dan gong yu guan .you xing bu chou shi yun xian .wu liao zhi pa jiu bei gan .
.shan dong cai fu cang sheng yuan .chuan shang e jing shi shui bo .lv dao qi liang xin di zhai .
xiang feng wei wo you shu shen .yu bian huan zeng kong shi yan ..
bei jing lai han di .tan bo guo dong tian .qing xing ren nan hui .you fang ying xin yuan ..
.zhu wei ming jing jue chen ai .fei cui chuang qian gua yu tai .xiu dai gong xun long kou chu .
chou chang bai tou wei si lao .yuan sui chen tu qu yi chuan ..
.xuan shi pu xin lu .an qiao ya gu di .si cong yin han xia .luo bang yu chuan xi .
ci shi yu zui hong lou li .zheng bei ge ren quan yi bei ..
zhong ting you shu lu .xi xi wen feng chui .chang he juan yun se .ning bi wu xia ci .
.po ran yi lao zi .yong qiu reng yin ji .zuo wen ye wang mian .wo an chao bu qi .

译文及注释

译文
长江滚滚东去,下有蛟龙发怒,掀起波浪;你这次乘着扁舟离去,何时才能回还?
上将手持符节率兵西征,黎明笛声响起大军起程。
忧患艰险时常降临,欢欣愉悦迟来姗姗。
  淡黄色的桂花,并不鲜艳,但体态轻盈。于幽静之处,不惹人注意,只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好的。
《梅》杜牧 古诗花偶然(ran)间与诗人相见,就好像是为了诗人的饮酒赏花而开放。
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客,高高的大船落帆靠岸停下来。
他的琴声一响万物寂静,四座无言屏气凝神倾听。
老和尚奉闲已经去世,他留下的只有一座藏骨灰的新塔,我们也(ye)没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁,是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢!
  吴国(guo)公子季札前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐(le)和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说:“美好啊!教化开始奠基了,但还没有完成,然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说:“美好啊,多深厚啊!虽然有忧思(si),却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个(ge)样子,这大概是《卫风》吧(ba)!”乐工为他歌唱《王风》。季札说:“美好啊!有忧思却没有恐惧,这大概是周室东迁之后的乐歌吧!”乐工为他歌唱《郑风》。季札说:“美好啊!但它烦琐得太过分了,百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说:“美好啊,宏大而深远,这是大国的乐歌啊!可以成为东海诸国表率的,大概就是太公的国家吧?国运真是不可限量啊!”乐工为他歌唱《南风》。季札说:“美好啊,博大坦荡!欢乐却不放纵,大概是周公东征时的乐歌吧!”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说:“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大,宏大到了极点,大概是周室故地的乐歌吧!”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说:“美好啊,轻飘浮动!粗扩而又婉转,变化曲折却又易于流转,加上德行的辅助,就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说:“思虑深远啊!大概是帝尧的后代吧!如果不是这样,忧思为什么会这样深远呢?如果不是有美德者(zhe)的后代,谁能像这样呢?”,乐工为他歌唱《陈风》。季札说:“国家没有主人,难道能够长久吗?”再歌唱《郐风》以下的乐歌,季礼就不作评论了。
(如此得意之下)仰头享受春风的温暖轻柔,闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
等到九九重阳节到来时,再请君来这里观赏菊花。
想弯弧射天狼,挟着弓却不敢张(zhang)开,怕祸及自己。
美好的时光啊不可多得,我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃,飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢?
上帝告诉巫阳说:
然而春天的景色却使人心烦意乱,只看见随着月亮的移动,花木的影子悄悄地爬上了栏杆。

注释
(21)肆:爆发出来,表示出来。
《书》曰:语出《尚书·大禹谟》。
(7)陈公:当时的知府陈希亮,字公弼,青神(今四川青神县)人。宋仁宗(赵祯) 天圣年间进士。公,对人的尊称。杖履:指老人出游。
⑶燕燕、莺莺:借指伊人。苏轼《张子野八十五岁闻买妾述古令作诗》:“诗人老去莺莺在,公子归来燕燕忙。”
(48)递:传递,这里指王位顺着次序传下去。

赏析

  这三句是作者收信后无言的感受,但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象:诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园,无语可复,心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天,想看看那传书的鸿雁可在,结果发现“雁啼红叶天”,大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开,但那并不是故园的黄花,诗人只能借酒狂饮,在酩酊中暂忘乡愁。入夜了,他希望能在梦中实现回乡的心愿,可是“隔窗知夜雨,芭蕉先有声”(白居易《夜雨》),蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”,不敢答复,至此也无须答复。小令的这三句景语,在时间的跨度上可前可后,代表了“秋怀”的一贯凄凉,确实是颇见妙味的。
  原来居住在华堂高殿中的王孙贵族们已经纷纷逃出长安,“走避胡”,一路逃亡出去。“金鞭断折九马死”,慌忙的逃命,以至于把金子装饰的马鞭都打断了、打死了九匹马,这是一种夸张,说明奔逃时候的惶恐之状,而且他们在逃跑的时候因为特别急、特别快,以至于他们自己的孩子都没有能够完全带走,所以就有一些“可怜王孙泣路隅”,因为失去了父母,被父母遗弃在长安城中,在路边哭泣。杜甫问这些王孙们,“问之不肯道姓名,但道困苦乞为奴”,这些昔日的王公贵族的子孙们不敢说出自己的姓名,生怕被胡兵知道被抓去做俘虏,只是告诉诗人他现在是困苦交加,哪怕做别人家的奴仆也心甘情愿,只要能够活命。再看他身上已经百日窜荆棘,身上无有完肌肤,这个孩子已经在荆棘中躲藏了好多天了,身上没有一块完整的皮肤了,到处都是伤。但就是这样,诗人还是要安慰这些孩子们,让他们善保千金躯,相信唐兵一定会打回来的。长安城里的王气依然存在,国家不会亡。那种昔日的繁华一定会再回来。可见杜甫虽然身处乱中,身作长安,仍然心系国家,仍然充满了必胜的信心,而且诗人在长安城里虽然被封锁在长安城中,但是诗人仍然通过不同的渠道很多关系关心着当时战争的时局。
  第一段:写陈尧咨善射,《卖油翁》欧阳修 古诗略表赞许。 文章开头就对陈尧咨作概括介绍,他”善射”,”当世无双”并”以此自矜”。射技高超,以常理而论,定然是人人赞赏,射者自命不凡也是常情。这就为下文做了伏笔。但是,卖油老头对其”发矢十中八九”,却只”但微颔之”。这里以极其精练的笔墨提出了矛盾,在读者心中产生了悬念,就自然地引出了下文。
  与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来,自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象,这就是:一方面,来到长安的贫士难找一处栖身之地;另方面,重楼空闭,无人居住。根据一些记载,当时的长安城内,高楼深院的甲第固比比皆是,长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说:“谁家起甲第,朱门大道边。丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,檐宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说:“长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。······风雨坏檐隙,蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事,直指其失。但许浑的这首绝句,因为总共只有四句,二十八个字,不可能这样铺叙,就化繁为简,化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明,却有含蓄之妙、空灵之美。
  文中所说"五亭"1.虚白亭是 相里君 造的 2.候仙亭是 韩皋 造的 3.观风亭是 裴棠棣 造的 4.见山亭是 卢元辅 造的 5.冷泉亭是 元藇(xu)造的
  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句(ci ju)从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签(gui qian)》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
  由于朱的赠诗用比体写成,所以张的答诗也是如此。在这首诗中,他将朱庆馀比作一位采菱姑娘,相貌既美,歌喉又好,因此,必然受到人们的赞赏,暗示他不必为这次考试担心(dan xin)。
其四
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  白居易此诗,先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗(见下),也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
  第二段是生徒对上述教诲提出质问。大意谓先生的“业”、“行”均很有成就,却遭际坎坷,则业精行成又有何用呢?先说先生为学非常勤勉,六经诸子无不熟读精研,叙事之文必记其要略,论说之文必究其深义,夜以继日,孜孜不倦;次说先生批判佛、老,力挽狂澜,大有功于儒道;再说先生博取先秦西汉诸家文字之长,写作古文已得心应手;最后说先生敢作敢为,通晓治道,为人处事,可谓有成。这四个方面,一、三相当于“业”,二、四相当于“行”。验之韩愈其他诗文,可知这里生徒所说实际上是韩愈的自我评价。以学而言,他曾说自己“究穷于经传史记百家之说”,“凡自唐虞以来,编简所存……奇辞奥旨,靡不通达”(《上兵部李侍郎书》),并能穷究奥妙,达于出神入化之境。以文而言,他以“文书自传道,不仗史笔垂”(《寄崔二十六立之》)自许,欲以古文明道,传世不朽。以捍卫儒道而言,他说道统久已不传,即使荀子、扬雄也还有小疵,隐然以上继孟子、振兴儒学自期(见《原道》等文)。以为人行事而言,他自称“矫矫亢亢,恶圆喜方,羞为奸欺,不忍害伤” (《送穷文》),即坚持原则,正直不苟;又颇自负其政治才干,青年时便说己潜究天下形势得失,欲进之于君相(见《答崔立之书》)。这些评价,虽有的受到后人讥评,如有人批评他儒道不纯,但大体说来,他在这几方面确实都相当有成绩。可是其遭遇并不顺遂。下文生徒所说“跋前踬后,动辄得咎”云云,就是概述其坎坷困窘之状。他青年时本以为功名唾手可得,然而经四次进士试方才及第,其后三次于吏部调试,都未能得官,只得走投靠方镇为幕僚的道路。至三十五岁时才被授以四门博士(其地位低于国子博士)之职。次年为监察御史,同年冬即贬为连州阳山(今属广东)县令。三年后始召回长安,任国子博士。当时宪宗新即位,讨平夏州、剑南藩镇叛乱,显示出中兴气象。可是韩愈并未能展其怀抱,却困于谗方诽谤,次年即不得不要求离开长安,到洛阳任东都的国子博士。其后曾任河南县令、尚书省职方员外郎之职,至元和七年四十五岁时又因事黜为国子博士。生徒所谓“三为博士,冗不见治”,即指一为四门博士、两为国子博士而言。冗,闲散之意。博士被视为闲官。不见治,不能表现其治政之才。“头童齿豁”,也是真实情况的写照。韩愈早衰,三十五岁时已自叹齿落发白,作《《进学解》韩愈 古诗》时更已发秃力羸,只剩下十来个牙齿在那里摇摇欲坠了。仕途失意和体力衰退,使他愤慨而悲哀。生徒的这一大段话,其实正是他“不平而鸣”,借以一吐其胸中块垒而已。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  先写丈夫的“声”,并伴以妇人的拍儿声,“渐拍渐止”,给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音,妇人梦中的咳嗽声,表示夜静更深,全家人又入睡了。这一层,表现一家人由醒复睡的情形,由前一个高潮落入低潮,并为下一个高潮蓄势。

创作背景

  绝伦的才华,脱俗的识见,精颖的诗思,然而遭逢不遇,时日蹉跎,诗人李贺的心尽管在自然的年轮上属于青春,但却长久处于一种凄伤的境态之中,自然会唱出这支“伤心”之曲。不过,尽管伤心早已是诗人李贺的痛切感受,他的诗里常常是或显或隐地透出伤心之情,但在他留下的二百余首诗作中,诗题既已明写“伤心”一类字样的却仅止《《伤心行》李贺 古诗》这一首,因此,这首诗也就显得至为重要。

  

蒋之美( 宋代 )

收录诗词 (9897)
简 介

蒋之美 蒋之美,毗陵(今江苏常州)人。神宗熙宁六年(一○七三)进士。事见《咸淳毗陵志》卷一一。今录诗三首。

南歌子·有感 / 醋兰梦

"道行无喜退无忧,舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠,
牧野嘶风马自闲。河水九盘收数曲,天山千里锁诸关。
谁知临老相逢日,悲叹声多语笑稀。"
身贱自惭贫骨相,朗啸东归学钓鱼。"
上遵周孔训,旁鉴老庄言。不唯鞭其后,亦要轭其先。"
诗情生酒里,心事在山边。旧里无因到,西风又一年。"
"失运庐陵厄,乘时武后尊。五丁扶造化,一柱正干坤。
朱门到晓难盈尺,尽是三军喜气消。"


送魏万之京 / 但戊午

清镜碧屏风,惜哉信为美。爱而不得见,亦与无相似。
岸帻头仍痛,褰裳汗亦流。若为当此日,迁客向炎州。"
钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"
梦中足不病,健似少年日。既悟神返初,依然旧形质。
聊书感怀韵,焚之遗贾生。"
莫嫌身病人扶侍,犹胜无身可遣扶。"
"关河度几重,边色上离容。灞水方为别,沙场又入冬。
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策,肯学扬雄赋解嘲。


送姚姬传南归序 / 乌雅宁

疏叶秋前渚,斜阳雨外山。怜君不得见,诗思最相关。"
白发不能容相国,也同闲客满头生。"
"晓漏启严城,宫臣缟素行。灵仪先卤簿,新谥在铭旌。
来生缘会应非远,彼此年过七十馀。"
已谓无妖土,那知有祸胎。蕃兵依濮柳,蛮旆指江梅。
望祷依前圣,垂休冀厚生。半江犹惨澹,全野已澄清。
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久,舞腰无力转裙迟。
雁翼看舟子,鱼鳞辨水营。骑交遮戍合,戈簇拥沙明。


袁州州学记 / 疏雪梦

宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质,曲换新词感上宫。
"缄题重叠语殷勤,存没交亲自此分。前月使来犹理命,
"滕王阁上唱伊州,二十年前向此游。
醉与江涛别,江涛惜我游。他年婚嫁了,终老此江头。
隔石尝茶坐,当山抱瑟吟。谁知潇洒意,不似有朝簪。"
十访九不见,甚于菖蒲花。可怜云中月,今夜堕我家。
白鹤山边秋复春,张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐,谁是当初入竹人。
九原可作吾谁与,师友琅琊邴曼容。


晚泊岳阳 / 司空玉淇

因忆古丈夫,一言重山河。临风弹楚剑,为子奏燕歌。"
"不知杨六逢寒食,作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月,
后世何人来飞升,紫阳真人李八百。"
始擅文三捷,终兼武六韬。动人名赫赫,忧国意忉忉。
邻翁夜相访,缓酌聊跂石。新月出污尊,浮云在巾舄。
尽日一餐茶两碗,更无所要到明朝。"
"绣岭明珠殿,层峦下缭墙。仰窥丹槛影,犹想赭袍光。
舞席皆回雪,歌筵暗送尘。幸当阳律候,惟愿及佳辰。"


送灵澈上人 / 莱和惬

剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽,一去东南别离苦。
以此聊自足,不羡大池台。"
看经更向吴中老,应是山川似剑南。"
点检遗编尽朝菌,应难求望一刀圭。"
烧畬残火色,荡桨夜溪声。况是会游处,桑田小变更。"
植爱在根,钟福有兆。珠潜巨海,玉蕴昆峤。披室生白,
此去定知偿隐趣,石田春雨读书耕。"
首阳山下路,孤竹节长存。为问无心草,如何庇本根。


五帝本纪赞 / 仍苑瑛

迥出黄金殿,全分白玉台。雕虫竟何取,瞻恋不知回。"
水声寒不尽,山色暮相依。惆怅未成语,数行鸦又飞。"
别业去千里,旧乡空四邻。孤舟寻几度,又识岳阳人。"
愧君相忆东篱下,拟废重阳一日斋。"
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。
"竹房谁继生前事,松月空悬过去心。
"时暑不出门,亦无宾客至。静室深下帘,小庭新扫地。
谁谓今来正耕垦,却销农器作戈矛。"


题骤马冈 / 郏念芹

永望情无极,频来困不辞。云峰晴转翠,烟树晓逾滋。
"帆影随风过富阳,橹声摇月下钱塘。
"新诗十九首,丽格出青冥。得处神应骇,成时力尽停。
信知天地心不易,还有子规依旧啼。"
两教大体同,无处辨是非。莫以衣服别,到头不相知。"
"三代卢龙将相家,五分符竹到天涯。
"洛阳堰上新晴日,长夏门前欲暮春。
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。


勾践灭吴 / 龚子

"有客西北逐,驱马次太原。太原有佳人,神艳照行云。
月落江城树绕鸦,一声芦管是天涯。
樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"
城柳宫槐谩摇落,悲愁不到贵人心。"
禁树霏烟覆,宫墙瑞草生。露盘秋更出,玉漏昼还清。
花间自欲裴回立,稚子牵衣不许人。"
野亭枫叶暗,秋水藕花明。拜省期将近,孤舟促去程。"
芳树花团雪,衰翁鬓扑霜。知君倚年少,未苦惜风光。"


和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作 / 廖元思

料得白家诗思苦,一篇诗了一弹琴。"
初因无象外,牵感百忧里。霜露结瑶华,烟波劳玉指。
"上家山,家山依旧好。昔去松桂长,今来容须老。
秦兵半夜来,烈火焚高台。万人聚筋血,一旦为尘埃。
客思偏来夜,蝉声觉送秋。明朝逢旧侣,唯拟上歌楼。"
"绝壁深溪无四邻,每逢猿鹤即相亲。
"片玉寄幽石,纷纶当代名。荆人献始遇,良匠琢初成。
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白,露菊新花一半黄。