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中秋月·中秋月

宋代 / 周淑媛

潘岳衰将至,刘桢病未瘳。步迟乘羽客,起晏滞书邮。
酒报新丰景,琴迎抵峡斜。多闻滞游客,不似在天涯。"
性空长入定,心悟自通玄。去住浑无迹,青山谢世缘。"
谈笑论功耻据鞍。草檄清油推健笔,曳裾黄阁耸危冠。
华组澹无累,单床欢有馀。题诗天风洒,属思红霞舒。
已矣玄凤叹,严霜集灵苕。君其勉我怀,岁暮孰不凋。"
欲散别离唯有醉,暂烦宾从驻征鞍。"
人逢毂阳望,春似永和年。顾我非工饮,期君行见怜。
岸芳春色晓,水影夕阳微。寂寂深烟里,渔舟夜不归。
嫁女莫望高,女心愿所宜。宁从贱相守,不愿贵相离。
扬州后学应相待,遥想幡花古寺前。"
自将嘉句着州闾。波翻极浦樯竿出,霜落秋郊树影疏。
"秋宵月色胜春宵,万里天涯静寂寥。
"带绶别乡亲,东为千里人。俗讹唯竞祭,地古不留春。


中秋月·中秋月拼音解释:

pan yue shuai jiang zhi .liu zhen bing wei chou .bu chi cheng yu ke .qi yan zhi shu you .
jiu bao xin feng jing .qin ying di xia xie .duo wen zhi you ke .bu si zai tian ya ..
xing kong chang ru ding .xin wu zi tong xuan .qu zhu hun wu ji .qing shan xie shi yuan ..
tan xiao lun gong chi ju an .cao xi qing you tui jian bi .ye ju huang ge song wei guan .
hua zu dan wu lei .dan chuang huan you yu .ti shi tian feng sa .shu si hong xia shu .
yi yi xuan feng tan .yan shuang ji ling shao .jun qi mian wo huai .sui mu shu bu diao ..
yu san bie li wei you zui .zan fan bin cong zhu zheng an ..
ren feng gu yang wang .chun si yong he nian .gu wo fei gong yin .qi jun xing jian lian .
an fang chun se xiao .shui ying xi yang wei .ji ji shen yan li .yu zhou ye bu gui .
jia nv mo wang gao .nv xin yuan suo yi .ning cong jian xiang shou .bu yuan gui xiang li .
yang zhou hou xue ying xiang dai .yao xiang fan hua gu si qian ..
zi jiang jia ju zhuo zhou lv .bo fan ji pu qiang gan chu .shuang luo qiu jiao shu ying shu .
.qiu xiao yue se sheng chun xiao .wan li tian ya jing ji liao .
.dai shou bie xiang qin .dong wei qian li ren .su e wei jing ji .di gu bu liu chun .

译文及注释

译文
周代王朝共公治民,厉王君主为何发(fa)怒?
合欢花尚且知道朝开夜合,鸳鸯鸟成(cheng)双成对从不独宿。
一无意中削柳枝以此代札,偶然间见云影照此裁衣。
远望,黄河像细丝一样,弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
  仲尼听(ting)说这件事后说:“弟子(zi)们记住,季家的老夫人不图安逸!”
深夜,前殿传来有节奏的歌声。
  计算(一下)田地没有更少,统计民众人口没有增加,按照人口来算田地,那比古人还有多余啊,但吃的东西非常不足的,它的根源在哪里呢?难道是百姓从事商业损害农业的地方很多,还是做酒浪费的谷子很多,禽畜吃掉的粮食很多吗?大大小小的道理,我没能明白它的主要原因,要与丞相、列侯、吏二千石、博士们讨论这个问题,有可以帮助百姓的办法,用心大胆地广开思路,不要有所隐瞒!
人生在世,到这里、又到那里,偶然留下一些痕迹,你觉得像是什么?我看真像随处乱飞的鸿鹄,偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞,走在护江堤上踏着松软的白沙。
一个人先把蛇画好了。他拿起酒壶准备饮酒,就左手拿着酒壶,右手画蛇,说:“我能够给蛇添上脚!”没等(deng)他画完,另一个人的蛇画成了,夺过他的酒说:“蛇本来没有脚,你怎么能给它添上脚呢?”于是就把壶中的酒喝了下去。
王师如苍鹰威武成群高飞,谁使他们同心会集?
莫说你不回来,即使回来,春天也过去了。

注释
55、守丞:守城的当地行政助理官。
①清尘:车马扬起的灰尘。这里是用以指代对方。
②得充:能够。
昴(mǎo):二十八宿之一,西方白虎七宿的第四宿,据说它的星象和冀州(包括赵国在内)的人事有关。太白食昴,是说太白星侵入了昴星座,象征赵国将遭到军事失利。
5.孺子牛:春秋时齐景公跟儿子嬉戏,装牛趴在地上,让儿子骑在背上。这里比喻为人民大众服务,更指小孩子,意思是说鲁迅把希望寄托在小孩子身上,就是未来的希望。
⑧鬒:黑发。变:这里指变白。两句意为:怀着望乡之情的人,又有谁能不白了头发呢?

赏析

  开头四句标举懦家仁政爱民的思想,抨击武则天生事扰民的行为。借上古“仁德”之君来讽诫当代胡作非为的君主是中国古代诗歌习用的传统手法。因此陈子昂开宗明义地为全诗立论:上古道德之君从来不为一己谋利,而是处处关怀和扶助善良的平民百姓。
  诗的最后两句,诗人用风趣的语言,作了临别赠言:“柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄。”意思是说:侍御大人自京师御史台来边陲视察,尽管您威严如霜,但为这热海般的将士赤心所感化,您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
  这里第一段“三十六宫花离离,软风吹香星斗稀。玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”是写郭处士曾在宫中生活的情景。而且,他似乎还是一位道教之士。本来“处士”是对那些有德而隐居的人的一种尊称。按说对曾在宫中当过待诏的人是不当的。但唐朝由于姓李,很尊崇李家的道教,入宫后而又隐退的也大有人在,如和李白很要好的司马徽就是。郭道源既已出宫很久,那么尊之为“处士”自也可以。由于温庭筠没有进过皇宫,对皇宫里的生活只能根据传闻加以想象,所以用听说“三十六宫花离离”来展开他的叙述。如此众多的离宫,错落地隐在繁茂的花树丛中,这是多么富丽庄严的景象。既具体又有着高度的概括,使人产生了许多的联想。然而接着读下来的,仿佛郭处士正在这里深夜徘徊,给人一种幽冷孤独的意味。本来正如骆宾王《帝京篇》里说的:“汉家离宫三十六”,是言帝王所居宫殿之多,“花离离”,是花木披纷的世界。这是实写;但按中国诗歌的传统语境,花往往又是用以写美丽的女人的。花离离,对于皇宫来说,又是美女的世界。“离离”,除了有草木繁茂的意义外,用于人,也有“懒散、忧伤”的意义。在这样的深宫里,该囚禁了天下无数美色,而皇帝只有一个,是以有的从少女一直到头白都不得见皇帝一面的。“软风吹春星斗稀,玉晨冷磬破昏梦。”因为女子太多了,而一个皇帝又照顾不过来,所以在深宫里,固然有的地方笙歌达旦,和暖的春风软软地吹着,在这令人沉醉的春晨,金屋中有人正如《红楼梦》中薛大少说的:“洞房花烛朝慵起”。但也有的地方,则只能是伴着春风,独自对着星空,从稀到密,又从密等到了稀,良宵空待。更有的连这空待的幻梦也消灭了,就只有与青灯冷磬相伴,明知此生已矣,只希望修个来生。“天露未干香着衣”,使人想到了杜甫的“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这是爱的执着,同时也是对美的摧残。温庭筠把这一切都揉合在了一起,这就成了最典型的内宫写照。“香雾”也好,“香露”也好,这不止是具体地写了雾与露,更是写了这里的一个大的环境,使雾与露而香的,说明了这里的环境,至少也是在花树丛中或脂粉香中的。露与雾也因花气或脂粉之香气之重而被薰香了。
  诗歌的前四句写江景。江面开阔,看不见对岸,远远望去,迷迷濛濛,树木仿佛浮在滔滔的江水之旁,所以说“江干远树浮”。再把眼光移向更远处,只见“天末孤烟起”,一股云烟在天的尽头飘然而起,显得那么孤寂淡远。在这二句中,诗人用一个“远”字和一个“孤”字写出了大江景色的广渺、寂寥。
  词的主题是怀人,于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔,展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动,清清的流水,静静地淌着。花,已经谢了,春风吹过,卷起阵阵残红。这是暮春村野,也是作者(zuo zhe)所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”,在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起,出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧(qu ba)!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  阮籍五言《咏怀八十二首》,是千古杰作,对中国古代五言诗的发展做出了贡献。但是刘勰说:“阮旨遥深。”(《文心雕龙·明诗》)钟嵘说:“厥旨渊放,归趣难求。”(《诗品》上)李善说:“文多隐避,百代之下,难以情测。”(《文选》卷二十三)都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解的原因,主要是由于多用比兴手法。而这是特定的时代和险恶的政治环境及诗人独特的遭遇造成的。
  第三章全用赋法,铺排诗人近观诸侯朝见天子时的情景。“赤芾在股,邪幅在下。”赤色的护膝,裹腿的斜布是合乎礼仪的装饰,“彼交匪纾”完全是一付雍容典雅的仪态。既有如此声威,进退又合礼仪,天子当然是赏赐有加。“乐只君子,天子命之;乐只君子,福禄申之”,四句是诗人所见,也是诗人切合时地的恭维话,并以此引发以下两章。
  诗写到下山为止,游踪所及,逐次以画面展现,像旅游纪录影片,随着游人的前进,一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句,总结全诗,所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此”,概括了此次出游山寺的全部经历,然后用“自可乐”加以肯定。后面的三句诗,以“为人靰”的幕僚生活作反衬,表现了对山中自然美、人情美的无限向往,从而强化了全诗的艺术魅力。
  《懊恼曲》温庭筠 古诗,亦作《懊侬曲》、《懊恼歌》。据《古今乐录》云:“《懊恼歌》者,晋石崇为绿珠所作。”《《懊恼曲》温庭筠 古诗》即其变曲。《南齐书·王敬则传》:“ 仲雄於御前鼓琴,作《懊侬曲》,歌曰:‘常叹负情侬,郎今果行许。’”
  第十一、十二两句明赞信陵君窃符救赵之举,暗刺唐宪宗平叛不力之实;援子西“以袂掩面而死”的故事,喻武元衡无辜殉国的悲剧。这两句话写得大胆,却也极有讲究:魏王不下令,救赵乃是一句空话;唐王犹豫不决,吴元济等益发猖狂,这是明摆着的道理。子西固死得无辜,武元衡也死非其所。说的是春秋故事,为的是“究天人之际,通古今之变”,却又不露痕迹,可谓妙绝。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  “传语”犹言“寄语”,对象就是“风光”。这里的“风光”,就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙,不仅在于写小景如画,而且在于以小景见大景。读这一联,就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓,正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水;深深见(现)、款款飞的。失掉明媚的春光,这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物,物皆有情,因而“传语风光”说:“可爱的风光呀,你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转,让我欣赏吧,那怕是暂时的;可别连这点心愿也违背了啊!”
  “落花人独立,微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗,落花无数,而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻,这位女子,正当芳龄,却独立庭院,青春正在消逝,欢娱难再,她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花,一模一样。作者将落花与思妇互相映衬,倍觉凄然。暮暮天气,微雨蒙蒙,给人的感觉本是抑郁沉闷的,更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时,一双不知趣的燕子,在细雨中飞去飞来,显出很自得的样子,这就使她更加难堪了。燕子无知,尚能比翼双飞;人属多情,只能黯然独立,此情此景,不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立,把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕,本是纯粹的“景语”,作者通过映衬、反衬,融情入景,把它们连成一幅和谐统一的艺术画面,从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界,使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉,对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景,写得工丽自然,不失为精彩之笔。
  三、四句,诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促,还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻,将许多难以言传的情感蕴含于内,情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深,以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此,通篇没有一个“愁”字,读者却已通过诗中描绘的画面,充分领略诗人的满腹愁绪了。
  三、四句则构成第二次(er ci)反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍(zhong reng)有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须(zhi xu)折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  一主旨和情节
  其中(qi zhong)“古人多有微词,非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”,即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实,特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品,在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》,这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关,完全是屈原用以表达政治理想的代词。

创作背景

  宋代地方官妓隶属于“乐营”,也称“营妓”。长官每有宴会,辄召官妓歌舞侑酒,应客与她们接触多了,往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词,谓阮阅“尝为钱唐幕官,眷一营技,罢官去,后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后,其《丛话》即因际问《诗总》(后改称《诗话总龟》)而继作,于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事,当可信。

  

周淑媛( 宋代 )

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简 介

周淑媛 字又洲,江南泰洲人。

登永嘉绿嶂山 / 公叔玉淇

涧中磊磊十里石,河上淤泥种桑麦。平坡冢墓皆我亲,
年发已从书剑老,戎衣更逐霍将军。"
"吕叟年八十,皤然持钓钩。意在静天下,岂唯食营丘。
五年不见西山色,怅望浮云隐落霞。"
山路独归冲夜雪,落斜骑马避柴车。"
"东西南北望,望远悲潜蓄。红黄绿紫花,花开看不足。
"南宫使者有光辉,欲拜诸陵瑞雪飞。苹叶已修青玉荐,
"汤沐成陈迹,山林遂寂寥。鹊飞应织素,凤起独吹箫。


南乡子·风雨满苹洲 / 洪执徐

天南今切去乡情。亲知握手三秋别,几杖扶身万里行。
"诗礼挹馀波,相欢在琢磨。琴尊方会集,珠玉忽骈罗。
"送君当岁暮,斗酒破离颜。车骑拥寒水,雪云凝远山。
"石马双双当古树,不知何代公侯墓。
去国空知远,安身竟不闲。更悲江畔柳,长是北人攀。"
"远将归,胜未别离时。在家相见熟,新归欢不足。
兼问前寄书,书中复达否。"
丽藻浮名里,哀声夕照中。不堪投钓处,邻笛怨春风。"


折桂令·中秋 / 雀本树

"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。
晓随云雨归何处,还是襄王梦觉愁。"
"无心唯有白云知,闲卧高斋梦蝶时。
已见新花出故丛。曲水亭西杏园北,浓芳深院红霞色。
风光欲醉长年人。闲过绮陌寻高寺,强对朱门谒近臣。
兰渚歇芳意,菱歌非应声。元戎武昌守,羊祜幸连营。"
远雪和霜积,高花占日开。从官竟何事,忧患已相催。"
细君几日路经此,应见悲翁相望心。"


夜半乐·冻云黯淡天气 / 周丙子

林园手种唯吾事,桃李成阴归别人。"
情来不自觉,暗驻五花骢。
"珠履三千醉不欢,玉人犹苦夜冰寒。
"远公传教毕,身没向他方。吊客来何见,门人闭影堂。
塞北无草木,乌鸢巢僵尸。泱渀沙漠空,终日胡风吹。
终朝卖卜无人识,敝服徒行入市中。"
数枝盘石上,几叶落云中。燕拂宜秋霁,蝉鸣觉昼空。
"百年看似暂时间,头白求官亦未闲。


京都元夕 / 汲云益

贫居静久难逢信,知隔春山不可寻。"
神仙杳难准,中寿稀满百。近世多夭伤,喜见鬓发白。
"洛浦想江津,悲欢共此辰。采花湖岸菊,望国旧楼人。
错来干诸侯,石田废春耕。虎戟卫重门,何因达中诚。
"越人传楚俗,截竹竞萦丝。水底深休也,日中还贺之。
"官家有坏屋,居者愿离得。苟或幸其迁,回循任倾侧。
绿窗孤寝难成寐,紫燕双飞似弄人。"
"垄上流泉垄下分,断肠呜咽不堪闻。


筹笔驿 / 符壬寅

人过香随远,烟晴色自深。净时空结雾,疏处未藏禽。
采莲溪上女,舟小怯摇风。惊起鸳鸯宿,水云撩乱红。
"年来日日春光好,今日春光好更新。独献菜羹怜应节,
白鸥与我心,不厌此中游。穷览颇有适,不极趣无幽。
油幕晓开飞鸟绝,翩翩上将独趋风。"
归思偏消酒,春寒为近山。花枝不可见,别恨灞陵间。"
幸以编方验,终贻骨肉忧。灼龟炉气冷,曝药树阴稠。
"青春事汉主,白首入秦城。遍识才人字,多知旧曲名。


牧童 / 允甲戌

"栖霞山中子规鸟,口边血出啼不了。
胜理环中得,殊琛徼外来。行看旬岁诏,传庆在公台。"
"城上高楼飞鸟齐,从公一遂蹑丹梯。黄河曲尽流天外,
暮角寒山色,秋风远水波。无人见惆怅,垂鞚入烟萝。"
远行从此始,别袂重凄霜。"
"从来席不暖,为尔便淹留。鸡黍今相会,云山昔共游。
"同游漆沮后,已是十年馀。几度曾相梦,何时定得书。
泉声遍野入芳洲,拥沫吹花草上流。


农家望晴 / 将乙酉

"霞外主人门不扃,数株桃树药囊青。
移轮不歇。桂殿入西秦,菱歌映南越。正看云雾秋卷,
"帝命海东使,人行天一涯。辨方知木德,开国有金家。
"何地避春愁,终年忆旧游。一家千里外,百舌五更头。
夏口帆初落,涔阳雁正疏。唯当执杯酒,暂食汉江鱼。"
游蜂高更下,惊蝶坐还起。玉貌对应惭,霞标方不似。
"旧宅在山中,闲门与寺通。往来黄叶路,交结白头翁。
杉竹何年种,烟尘此地分。桃源宁异此,犹恐世间闻。"


洞庭阻风 / 图门世霖

"夜凉河汉白,卷箔出南轩。过月鸿争远,辞枝叶暗翻。
"秋夜床前蜡烛微,铜壶滴尽晓钟迟。
滔滔川之逝,日没月光辉。所贵法干健,于道悟入微。
"群玉开双槿,丹荣对绛纱。含烟疑出火,隔雨怪舒霞。
"自看和酿一依方,缘看松花色较黄。
"晓日花初吐,春寒白未凝。月光裁不得,苏合点难胜。
十日或一见,九日在路岐。人生此夫婿,富贵欲何为。
已对铁冠穷事本,不知廷尉念冤无。"


踏莎行·细草愁烟 / 火芳泽

烛物明尧日,垂衣辟禹门。惜时悲落景,赐帛慰馀魂。
戚戚一西东,十年今始同。可怜歌酒夜,相对两衰翁。
"九陌朝臣满,三朝候鼓赊。远珂时接韵,攒炬偶成花。
丈人先达幸相怜。"
高槛连天望武威,穷阴拂地戍金微。
今日忆君处,忆君君岂知。空馀暗尘字,读罢泪仍垂。
时控彩鸾过旧邸,摘花持献玉皇前。"
伟哉清河子,少年志坚强。箧中有素文,千里求发扬。