首页 古诗词 代秋情

代秋情

南北朝 / 徐俯

布衣岂常贱,世事车轮转。"
地锦排苍雁,帘钉镂白犀。曙霞星斗外,凉月露盘西。
白雪一声春思长。满院草花平讲席,绕龛藤叶盖禅床。
风前千片雪,镜里数茎丝。肠断青山暮,独攀杨柳枝。"
可怜夹水锦步障,羞数石家金谷园。"
浮萍遮不合,弱荇绕犹疏。增在春波底,芳心卷未舒。"
"射策明时愧不才,敢期青律变寒灰。晴怜断雁侵云去,
坐惜春还至,愁吟夜每终。谷寒思变律,叶晚怯回风。
"佛寺通南径,僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹,苔滑仰晴莎。
温峤终虚玉镜台。曾省惊眠闻雨过,不知迷路为花开。
景物登临闲始见,愿为闲客此闲行。"


代秋情拼音解释:

bu yi qi chang jian .shi shi che lun zhuan ..
di jin pai cang yan .lian ding lou bai xi .shu xia xing dou wai .liang yue lu pan xi .
bai xue yi sheng chun si chang .man yuan cao hua ping jiang xi .rao kan teng ye gai chan chuang .
feng qian qian pian xue .jing li shu jing si .chang duan qing shan mu .du pan yang liu zhi ..
ke lian jia shui jin bu zhang .xiu shu shi jia jin gu yuan ..
fu ping zhe bu he .ruo xing rao you shu .zeng zai chun bo di .fang xin juan wei shu ..
.she ce ming shi kui bu cai .gan qi qing lv bian han hui .qing lian duan yan qin yun qu .
zuo xi chun huan zhi .chou yin ye mei zhong .gu han si bian lv .ye wan qie hui feng .
.fo si tong nan jing .seng tang yi bei po .teng yin mi wan zhu .tai hua yang qing sha .
wen jiao zhong xu yu jing tai .zeng sheng jing mian wen yu guo .bu zhi mi lu wei hua kai .
jing wu deng lin xian shi jian .yuan wei xian ke ci xian xing ..

译文及注释

译文
将军神勇天生,犹如天上麒麟的后代,敌人如同洞里的蝼蚁一般,怎么能逃走呢?
  宰予大白天睡觉,孔子说:“腐烂的木头不可以雕刻。用脏土垒砌的墙面不堪涂抹!对于宰予这样的人,还有什么好责备的呢?”又说: “起初我对于人,听了他说的话就相信他的行为;现在我对于人, 听了他说的话却还要观(guan)察他的行为。这是由于宰予的事而改变。”
稀疏的影儿,横斜在清浅的水中,清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟,寒食时,杜陵这一带已是野草青青了。
跟随驺从离开游乐苑,
树枝中蜂拥蝶舞花将落,水面上风起柳(liu)絮飘飘行。
你走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙(miao),萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
自己成仙成佛的道路渺茫,都无法成功,只能在深夜独自作诗,抒发心中的不平。
柔软的蛛丝儿似断似连,飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来(lai),沾满了绣花的门帘。
横木为门城东头,可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边,解饥慰我相思愁。
丛丛兰草种在门边,株株玉树权当做篱笆护墙。
我驾御车你步行,我身在师你在旅。出行任务已完成,何不今日回家去。
雨后拂晓,寒气依然很轻。花外的早莺,已经停止了啼声。
“占卦(gua)要靠掌梦之官,上帝的命令其实难以遵从。”
(被称为曾孙)的众乡人只得到仙人们赏赐的一杯流霞仙酒,今天所听到的空中箫鼓声不知道以后什么时候再能听到。

注释
(1)载芟(shān)载柞(zuò):芟,割除杂草;柞,砍除树木。载……载……,连词,又……又……
[1]金陵:今江苏南京市。
(36)推:推广。
⑿复襦:短夹袄。
(18)避地:迁居此地以避祸患。去:离开。
21.自恣:随心所欲。

赏析

  这首诗的艺术手法也很有特色,如借代修辞手法,颔联中的“烟尘”代边境战争;与后文“鼓角”相应,从视角和听觉两方面突出了战争的紧张,渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法,如“请缨”,典出《汉书·终军传》,在诗句中暗示朝中无人(ren)为国分忧,借以表达诗人(shi ren)杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法,诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末,深层指杜甫已进入人生暮年,还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法,如“边偶还用兵,烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象,是虚写;“鼓角动江城,天地日流血”是眼下情景,是实写。表现手法中有对比,如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比;杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死,寂寞壮心惊”,自己的言行反差的对比;“鼓角动江城”暗含战争前后对比;诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
  接着两句写“巧”。野雉隐没之处,地势渐渐狭窄,野雉处于“人稠网密,地迫势胁”(曹植《七启》)的窘境,要继续窜伏已不可能;观猎的人越来越多,大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那,将军从容地引满弓,“嗖”的一声,强有力的箭,迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”,一“惊”一“满”一“劲”一“加”,紧凑简练,干脆有力,“巧”字之意于此全出。
  此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起,“黄昏封印点刑徒”,“封印”、“点刑徒”,这就是县尉每(wei mei)天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过,而是具体地、不厌其烦地一一点出,更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
  “命将征西极,横行阴山侧”描绘一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致,明写汉军战将西征,横行阴山,实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
  此诗遣词造句形象生动,特别是前二段,把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”,又说他“贵尚巧似”,此诗可算是典型的例子。此外,此诗风格清丽柔弱,在诗人“操调隐急”(萧子显《南齐书·文学传论》)、“如饥鹰独出,奇矫无前”(敖陶孙《诗评》)的总体风格中可算是别具一格的作品,但后代有人把它和宫体诗相并论,却是失之偏颇的过激之辞。
  第二首则突出一点,作具体刻画。情是抽象的,必须因事因景才能写出;至于写得“尽意”,则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情,有“居则忽忽若有所亡,出则不知所注”,即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”,比“不知所往”,表达更明晰。心在谢氏身上,故出门也像做梦一样;“出门”“逢人”,也只是勉强应付。“出门”时有人谈论,还可稍解悲戚;“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人,入室想所历”,亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻,回来总想向亲人讲讲,可是人亡室空,无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入,宵长一雁过”。古人把丧妻之夫,比作鳏鱼,谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠,所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫,皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意,见于言外。”“世间无最苦”,谓世上没有比此更痛苦的事了,他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张,但非此写不出镂心刻骨之痛。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感;而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
  通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡,世态的炎凉,对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受,都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言,用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪,使作品更加感人。
  首句“十年驱驰海色寒,孤臣于此望宸銮。”此诗虽为登临之作,却不像一般登临诗那样开篇就写景,而是总括作者在苍茫海域内东征西讨的卓绝战斗生活。“寒”,既指苍茫清寒的海色,同时也暗示旷日持久的抗倭斗争是多么艰难困苦,与“孤臣”有着呼应关系。第二句写登临,又不是写一般的登临。“望宸銮”,交待出登临《望阙台》戚继光 古诗的动机。“孤臣”,不是在写登临人的身份,主要是写他当时的处境和登阙台时复杂的心情。战斗艰苦卓绝,而远离京城的将士却得不到来自朝廷的足够支持,作者心中充满矛盾。得不到朝廷支持,对此作者不无抱怨;可是他又离不开朝廷这个靠山,对朝廷仍寄予厚望。所以,他渴(ta ke)望表白自己的赤诚,希望得到朝廷的支持。正是这矛盾的心情,促使作者来到山前,于是《望阙台》戚继光 古诗上站起英雄伫望京师的孤独身影。至此,我们才会看到,第一句诗不是徒然泛设。它其实为下面的登临起着类似领起的作用。没有多少年艰苦的孤军奋战作前题,那么此次登临也就不会有什么特殊的感情、[5] “繁霜尽是心头血,洒向千峰秋叶丹。”这一联是借景抒情。作者登上《望阙台》戚继光 古诗,赫然发现:千峰万壑,秋叶流丹。这一片如霞似火的生命之色,使作者激情满怀,鼓荡起想像的风帆。这两句诗形象地揭示出封建社会中的爱国将领忠君爱国的典型精神境界。在长达十来年的抗倭战争中,作者所以能在艰苦条件下,不停懈地与倭寇展开殊死较量,正是出于爱国和忠君的赤诚。“繁霜”二句,作者借“繁霜”、”秋叶”向皇帝表达自己忠贞不渝的报国之心。虽然,王朝对自己海上抗战支持甚少.而且甚有责难。但自己保家卫国的一腔热血虽凝如繁霜,也要把这峰上的秋叶染红。作者轻视个人的名利得失,而对国家、民族有着强烈的责任感和使命感.哪怕自己遭致不公之遇,也仍然忠心耿耿地驰海御故。由于作者有着崇高的思想境界,高尚的爱国情怀,尽管是失意之作,也使这首诗具有高雅的格调和感人至深的艺术魅力。
  此诗情真意切,朴实自然,采用直说和用典双管齐下的手法,以“嗟”字贯全篇,写得情意深挚,是宋之问诗作中较有意义的作品。
  “遂为母子如初”的结尾,有人称之为丑剧,亦不为过,像姜氏母子这样早已失去了普通人性的典型人物,在经过了一场你死我活的挣斗之后,能够毫无芥蒂再叙什么天伦之乐吗?何况在刚出生之时就埋下了怨恨的种子,“遂为母子如初”的“初”字就缺乏依据,显得勉强了,血腥的厮杀早就把统治阶级竭力宣扬的那层薄薄的“孝悌”的外衣撕得粉碎了。无怪乎史官对此事的评论也感到为难了。“孝子不匮、永锡尔类”这是作者针对颍考叔而说的。将孝道永赐予汝之族类,似乎是郑庄公受到颍考叔孝母的感染,其实不过是庄公借此就坡下驴。他之所以欣然接受颍考叔的建议,不过是企图缝补这些破碎的外衣,掩盖已经充分暴露的肮脏的躯体和丑恶的灵魂。这也是千古奸雄的伎俩,因为在这里郑庄公又集中地表现了他的伪善,而伪善是永远和丑恶伴随在一起的。
  这些作品的共同特点是以情胜理,用形象思维的手法,把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致,在中国文学传统上,他的作品与屈原的作品一样,无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题,一直影响着后代的中国文学。主题
  “边将皆承主恩泽,无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”,说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望,守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下,这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因:守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇,却不去尽职守边、收复失地,可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑,对比鲜明,有力地谴责了边将忘恩负义,长期失职,实在令人可憎可恨,可悲可叹。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由(ju you)下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处,为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼,以声抒情,详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景,“夏宜”四句言作者四季不同之感,“宜鼓琴”八句,述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活,既回扣上文,又为下文言志张本。文章最后一段,作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信,并交代了写作时间。
  陆羽的新居离城不远,但已很幽静,沿着野外小径,直走到桑麻丛中才能见到。开始两句,颇有陶渊明“结庐在在人境,而无车马喧”的隐士风韵。

创作背景

  还有一种说法,认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土,八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。

  

徐俯( 南北朝 )

收录诗词 (7471)
简 介

徐俯 徐俯(1075~1141)宋代官员,江西派着名诗人之一。字师川,自号东湖居士,原籍洪州分宁(江西修水县)人,后迁居德兴天门村。徐禧之子,黄庭坚之甥。因父死于国事,授通直郎,累官右谏议大夫。绍兴二年(1132),赐进士出身。三年,迁翰林学士,擢端明殿学士,签书枢密院事,官至参知政事。后以事提举洞霄宫。工诗词,着有《东湖集》,不传。

示三子 / 朱霞

海秋蛮树黑,岭夜瘴禽飞。为学心难满,知君更掩扉。"
"青枫何不种,林在洞庭村。应为三湘远,难移万里根。
吴苑秋风月满频。万里高低门外路,百年荣辱梦中身。
茫茫归路在何处,砧杵一声心已摧。"
东府虚容卫,西园寄梦思。凤悬吹曲夜,鸡断问安时。
"莫羡仙家有上真,仙家暂谪亦千春。
落案灯花夜一身。贫舍卧多消永日,故园莺老忆残春。
绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客,暗为王孙换绮罗。


满庭芳·晓色云开 / 练定

官自文华重,恩因顾问生。词人求作称,天子许和羹。
"初来小苑中,稍与琐闱通。远恐芳尘断,轻忧艳雪融。
"塞垣从事识兵机,只拟平戎不拟归。入夜笳声含白发,
主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里,长沟复堑埋云子。
红漾轻纶野水天。不为伤离成极望,更因行乐惜流年。
非不渴隐秀,却嫌他事侵。或云岳楼钟,来绕草堂吟。
"笙歌惨惨咽离筵,槐柳阴阴五月天。未学苏秦荣佩印,
当年不自遣,晚得终何补。郑谷有樵苏,归来要腰斧。


青青水中蒲二首 / 王贞春

坐惜春还至,愁吟夜每终。谷寒思变律,叶晚怯回风。
"到处逢人求至药,几回染了又成丝。
曲终飞去不知处,山下碧桃春自开。"
"绿萝萦数匝,本在草堂间。秋色寄高树,昼阴笼近山。
从来南国名佳丽,何事今朝在北行。"
此境可长住,浮生自不能。一从林下别,瀑布几成冰。"
"何处是西林,疏钟复远砧。雁来秋水阔,鸦尽夕阳沉。
马蹄没青莎,船迹成空波。


逢入京使 / 吴敦常

地暖无秋色,江晴有暮晖。空馀蝉嘒嘒,犹向客依依。村小犬相护,沙平僧独归。欲成西北望,又见鹧鸪飞。
楚樯经雨泊,烟月隔潮生。谁与同尊俎,鸡鸾集虎营。"
"斜日横窗起暗尘,水边门户闭闲春。
"峨峨商岭采芝人,雪顶霜髯虎豹茵。
"娉婷小苑中,婀娜曲池东。朝佩皆垂地,仙衣尽带风。
"旅托避华馆,荒楼遂愚慵。短庭无繁植,珍果春亦浓。
"近来惟一食,树下掩禅扉。落日寒山磬,多年坏衲衣。
"北客推车指蜀门,干阳知已近临坤。从辞府郭常回首,


殿前欢·畅幽哉 / 蔡温

不待秋风便归去,紫阳山下是吾庐。"
秋期又涉潼关路,不得年年向此居。"
独立千峰晓,频来一叶秋。鸡鸣应有处,不觉泪空流。"
砚冰催腊日,山雀到贫居。每有平戎计,官家别敕除。"
"从来多是游山水,省泊禅舟月下涛。初过石桥年尚少,
只有三张最惆怅,下山回马尚迟迟。
今来唯问心期事,独望青云路未通。"
高楼登夜半,已见南山多。恩深势自然,不是爱骄奢。"


送温处士赴河阳军序 / 高顺贞

北阙尊明主,南宫逊上皇。禁清馀凤吹,池冷睡龙光。
虎箭侵肤毒,鱼钩刺骨铦。鸟言成谍诉,多是恨彤幨。
苦心若是酬恩事,不敢吟春忆酒杯。"
"不辞鶗鴂妒年芳,但惜流尘暗烛房。
珠翠乍摇沙露光。心寄碧沉空婉恋,梦残春色自悠扬。
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿,空教楚客咏江蓠。
欲知此路堪惆怅,菱叶蓼花连故宫。"
树锁千门鸟自还。芝盖不来云杳杳,仙舟何处水潺潺。


饮酒·其九 / 郑霄

"忆昨新春霰雪飞,阶前檐上斗寒姿。狂风送在竹深处,
白向庚辛受,朱从造化研。众开成伴侣,相笑极神仙。
"汉阳抱青山,飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤,绿树藏鹦鹉。
蒹葭行广泽,星月棹寒流。何处江关锁,风涛阻客愁。"
"贱子来还去,何人伴使君。放歌迎晚醉,指路上高云。
"薄烟如梦雨如尘,霜景晴来却胜春。
"终南苍翠好,未必如故山。心期在荣名,三载居长安。
"乏才叨八使,徇禄非三顾。南服颁诏条,东林证迷误。


义士赵良 / 李士安

"温燠坐相侵,罗襦一水沉。拜深知有意,令背不无心。
"六十悬车自古稀,我公年少独忘机。门临二室留侯隐,
"孤驿在重阻,云根掩柴扉。数声暮禽切,万壑秋意归。
"尘污出华发,惭君青藓冠。此身闲未得,终日戴应难。
沙鸟带声飞远天。久向饥寒抛弟妹,每因时节忆团圆。
"岭日开寒雾,湖光荡霁华。风乌摇径柳,水蝶恋幽花。
珠实虽先熟,琼莩纵早开。流莺犹故在,争得讳含来。
"草浅浅,春如剪。花压李娘愁,饥蚕欲成茧。


人月圆·雪中游虎丘 / 方信孺

金鞍俯鞚尘开处,银镝离弦中处声。(《猎》)。
暗记神仙传,潜封女史箴。壶中知日永,掌上畏年侵。
朱瑀空偷御沟水,锦鳞红尾属严光。"
楼台重叠满天云,殷殷鸣鼍世上闻。
"吴歌咽深思,楚客怨归程。寺晓楼台迥,江秋管吹清。
因失生惠养,渐见征求频。奚寇西北来,挥霍如天翻。
冲桥二水急,扣月一钟残。明发还分手,徒悲行路难。"
"桐上知音日下身,道光谁不仰清尘。偶来水馆逢为客,


忆江南 / 楼锜

劝酒客初醉,留茶僧未来。每逢晴暖日,唯见乞花栽。
待报君恩了归去,山翁何急草移文。"
花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨,远帆归处水连云。
"酷似牢之玉不如,落星山下白云居。春耕旋构金门客,
草静封还折,松欹堕复摇。谢庄今病眼,无意坐通宵。
"紫袖长衫色,银蝉半臂花。带装盘水玉,鞍绣坐云霞。
"栗叶重重复翠微,黄昏溪上语人稀。月明古寺客初到,
岂意闻周铎,翻然慕舜韶。皆辞乔木去,远逐断蓬飘。