首页 古诗词 题君山

题君山

清代 / 李瑞徵

泥浦喧捞蛤,荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨,猿闹接黔巫。
未收残盏杓,初换热衣裳。好是幽眠处,松阴六尺床。"
洛童调金管,卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深,腰凝舞拍密。
早蝉已嘹唳,晚荷复离披。前秋去秋思,一一生此时。
"青宫官冷静,赤县事繁剧。一闲复一忙,动作经时隔。
二十有九即帝位,三十有五致太平。功成理定何神速,
不悟时节晚,徒施工用多。人间事亦尔,不独燕营窠。"
"风波千里别,书信二年稀。乍见悲兼喜,犹惊是与非。
"谢公潜有东山意,已向朱门启洞门。
伊昔未相知,偶游滑台侧。同宿李翱家,一言如旧识。
草木坚强物,所禀固难夺。风候一参差,荣枯遂乖剌。
可怜时节堪相忆,何况无灯各早眠。"
散员足庇身,薄俸可资家。省分辄自愧,岂为不遇耶。
许来寒暑又经过。如今左降在闲处,始为管儿歌此歌。
霁丽床前影,飘萧帘外竹。簟凉朝睡重,梦觉茶香熟。


题君山拼音解释:

ni pu xuan lao ge .huang jiao xian dou chu .jing tun jin ming zhang .yuan nao jie qian wu .
wei shou can zhan biao .chu huan re yi shang .hao shi you mian chu .song yin liu chi chuang ..
luo tong diao jin guan .lu nv keng yao se .dai can ge si shen .yao ning wu pai mi .
zao chan yi liao li .wan he fu li pi .qian qiu qu qiu si .yi yi sheng ci shi .
.qing gong guan leng jing .chi xian shi fan ju .yi xian fu yi mang .dong zuo jing shi ge .
er shi you jiu ji di wei .san shi you wu zhi tai ping .gong cheng li ding he shen su .
bu wu shi jie wan .tu shi gong yong duo .ren jian shi yi er .bu du yan ying ke ..
.feng bo qian li bie .shu xin er nian xi .zha jian bei jian xi .you jing shi yu fei .
.xie gong qian you dong shan yi .yi xiang zhu men qi dong men .
yi xi wei xiang zhi .ou you hua tai ce .tong su li ao jia .yi yan ru jiu shi .
cao mu jian qiang wu .suo bing gu nan duo .feng hou yi can cha .rong ku sui guai la .
ke lian shi jie kan xiang yi .he kuang wu deng ge zao mian ..
san yuan zu bi shen .bao feng ke zi jia .sheng fen zhe zi kui .qi wei bu yu ye .
xu lai han shu you jing guo .ru jin zuo jiang zai xian chu .shi wei guan er ge ci ge .
ji li chuang qian ying .piao xiao lian wai zhu .dian liang chao shui zhong .meng jue cha xiang shu .

译文及注释

译文
长堤下,春水碧明一片悠悠,和漳河一起慢慢流。
如今,悄悄的私语声又传来耳畔。
五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
我又似是孤栖寒枝的乌鹊,
  云山有情有意,可没有办法得到官位,被西风吹断了功名难求的伤心泪。归去吧,不要旧事重提。青山善(shan)解人意让人沉醉,得和失到头来都是由于天理。得,是人家命里有;失,是我命里不济。
宁戚喂牛敲着牛角歌唱,齐桓公听见后任为(wei)大夫。
浇来到嫂子门口,他对(dui)嫂子有何要求?
  孔子说:“六艺对于治国(guo)的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达(da)情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义(yi)。”太史公说:天道是那样广阔,难道还不大吗?说话隐约委婉而切中(zhong)事理,也可以解除纷扰。
喧闹的群鸟覆盖了春天的小洲,各种花朵开满了芳草遍地的郊野。
离开家乡后客宿在(zai)并州这个地方已经有十年,我回归的心日日夜(ye)夜在思念着故乡咸阳。

注释
11.深深:在花丛深处;又可解释为“浓密的样子”。见:现。
⑶凡:平庸,寻常。鄙:粗俗,鄙陋。
①阑干:即栏杆。
58、陵迟:衰败。
(29)向:从前。倒悬:倒挂着。比喻困苦危急。
56、丰隆:神话中的云神(一作雷神)。下句中的“望舒”为驾月车的神。后文的“云廉”即“飞廉”,是风神。《离骚》:“吾令丰隆乘云兮,求宓妃之所在。”又“前望舒使先驱兮,后飞廉使奔属。”“望舒”之“望”,在诔文中兼作动词用。

赏析

  诗的前两句“秋风起兮木叶飞,吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起,引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒,天高云淡,一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受,一种留恋。然而,在动人的佳景后面隐含着一个未曾道出的事实:身在洛阳,千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”,念的却是家乡的秋日风光,异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。所以第二句就一下子写到了家乡吴江的水,家乡水中那肥美的鲈鱼美不美。一想起家乡那甜美的水,已使作者心驰神往,更何况从家乡水中打起肥美的鲈鱼做成可口的菜肴,那该怎样地让作者心旌摇荡,甚至于口涎难止。这首诗只提到鲈鱼一种。在一首简短的诗里因受字句限制,撮取其一已可,而这诗与那段动人的佳话互相呼应,则更增加了诗与事共同的魅力。如果再推深一层来看(kan),作者写此诗的时候,那种浓浓的乡关之思是因为对于政治的失望与担忧而变得强烈的,这里却抛开对时局和本身遭际的任何感慨,将远离黑暗官场的深层心理转化为美食引诱的浅层的生理欲望,这不仅增加了诗的含蓄度,而且因为浓浓的乡关之思使它具有更为普遍的人生情感与意义。
  很明显,在王国安先生看来,从新乐府来说,是晚唐不及中唐,而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
  这些意见都不错,然而“玩其语意”,似乎还可以领会到更多的东西。第一,欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”,因而有此一句,便见得“我”在游山,句句有“我”,处处有“我”,以“我”观物,因景抒情。第二,“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”,则“我”还要留宿山中,明日再游,而山景之赏心悦目,诗人之避喧好静,也不难于言外得之。第三,诗人既到“中峰”,则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧;那么,他怎么会发现那个“樵夫”呢?“樵夫”必砍樵,就必然有树林,有音响。诗人寻声辨向,从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景,不难想见。既有“樵夫”,则知不太遥远的地方必然有“人处”,因而问何处可以投宿,“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景,也不难想见。
  以上四点当然不是问题的全部。但是,已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中,过往船只的倾覆出于何种原因,我们不得而知。但是,绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取,大凡失败莫不是堕志。水如此,人如此;古如此,今如此。谁也不能例外。
  这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中,诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
  诗中着意表现的母子之情,并没有停留在单纯、抽象的叙写上,而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
  第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面,继而以“待漏之际,相君其有思乎”这个设问作为过渡,围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求(qiu),将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型,勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务,位高权重,能够直接左右皇帝的意志,从而对整个国家造成影响,亦即(yi ji)“一国之政,万人之命,悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢?作者把它归结为宰相心中的一念之差:“思”为公则贤,“思”为私则奸;贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑,奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王;贤者居高官食厚禄而无愧,奸者不保于自身。这两种人(zhong ren)在思想上针锋相对,对权力与责任的理解和运用亦截然不同,他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响,以及各自的结局,使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才,则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱,说他们既无过不必挨骂,又无功不受赞誉,成天随大流,尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
  作者与友人就着美景良辰,来此畅饮,并希望歌女的歌声莫停,不露痕迹地表达了惜春的心情。
  “楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处,月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东,则月偏西;月偏西,则夜已深。“东厢月”三字,按词牌格式规定,须重出。后出三字属下句,则浩然风露,似雪杏花,尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”,为点季节,也是春夜外景迷人画面的主体,青春寂寞之怜惜情绪,已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思,这里写深夜月色,也为后半首写闺阁愁思不眠,先作环境和心情的烘染。
  纵观全诗,诗人似乎已经淡忘了遭贬的痛苦,诗中把被贬谪的不幸称之为幸,将孤独冷静的生活诠释为飘逸闲适的生活。实际上这全都是诗人激愤的反语,在这种被美化了的谪居生活的背后,隐蕴的是诗人内心深深的郁闷和怨愤。表面的平淡所蕴含的激愤,更让人为之怦然心动,正如清代的沈德潜所说: “愚溪诸咏,处连蹇困厄之境,发清夷淡泊之音,不怨而怨,怨而不怨,行间言外,时或遇之。”这是很中肯的评价。
  最后四句以慨叹作结。诗人引王羲之的话说:“后世之人看我们的今天,就像我们今天看以前的人一样;人生百岁,如风前之灯,转眼会成为过去。将来人们回忆起我们今天为墨妙亭题诗作书一事,就会像当年刘禹锡登洛中寺北楼回忆秘书监贺知章一样,对他的书法佩服得五体投地,还说恨不能生长在同一个时代,以便可以当面向他请教。”这些话包含着深刻的人生哲理。
  以上八句以形写声,摄取的多是运动着的物象,它们联翩而至,新奇瑰丽,令人目不暇接。结末两句改用静物,作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停在洒落在身上,把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深渺远,逗人情思,发人联想。
  此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
  “可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。”这是脍炙人口的名句。“身上衣正单”,自然希望天暖。然而这位《卖炭翁》白居易 古诗是把解决衣食问题的全部希望寄托在“卖炭得钱”上的,所以他“心忧炭贱愿天寒”,在冻得发抖的时候,一心盼望天气更冷。诗人如此深刻地理解《卖炭翁》白居易 古诗的艰难处境和复杂的内心活动,只用十多个字就如此真切地表现了出来,又用“可怜”两字倾注了无限同情,催人泪下。
  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  苏曼殊,中国近代史上一大奇才,广东香山(今中山)人。曾三次剃度为僧,又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年,又匆匆还俗,甚至连僧衣僧鞋都来不及更换,又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年,他时而激昂,西装革履,慷慨陈辞,为革命而振臂高呼;时而颓唐,身披僧衣,逃身禅坛,在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
  从诗歌大的构思技巧来看,这是一首“托物言志”之作,诗人以梅自况,借梅花的高洁来表达自己坚守情操,不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中,诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比,从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析,我们便知这首的主要的艺术手法是:托物言志,对比衬托。
  不但如此。在实际生活中,问路只是手段,目的是得真的奔到了酒店,而且喝到了酒,才算一回事。在诗里就不必然了,它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止,再不多费一句话。剩下的,行人怎样地闻讯而喜,怎样地加把劲儿趱上前去,怎样地兴奋地找着了酒店,怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……,这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外,付与读者的想象,由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界,他可并不负责导游全景;另一面,他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景(yi jing)一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪(di)与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。
  这首诗通篇白描,但内蕴深远,一个“醒”字严于斧钺,尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下(yan xia)的极其丑恶的乱伦关系。较之“平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王”(李商隐《骊山有感》)和“寿王不忍金宫冷,独献君王一玉环(杨万里《题武惠妃传》),虽柔婉多了,而深讽冷嘲却犹有过之,是一首语极含蓄而讽意弥深的好诗。
  其一

创作背景

  张元干《芦川归来集》卷九《跋楚甸落帆》云:“往年自豫章下白沙,尝作《满江红》词,有所谓‘绿卷芳洲生杜若,数帆带雨烟中落’之句。此画颇与吾眼界熟,要是胸次不凡者为之,宁无感慨?”然而跋文年代不详,据同书卷十《芦川豫章观音观书》云:“元干以宣和元年三月出京师,六月至乡里。”所述与词中地点和时间相吻合,可能是作于这年返乡途中。

  

李瑞徵( 清代 )

收录诗词 (2527)
简 介

李瑞徵 李瑞徵,字吉占,又字中峰,容城人。康熙丙辰进士,授荔浦知县。己未举博学鸿词,历官户部主事。有《簏余草》。

水调歌头·和庞佑父 / 朱诰

闻君新酒熟,况值菊花秋。莫怪平生志,图销尽日愁。
忧我贫病身,书来唯劝勉。上言少愁苦,下道加餐饭。
"人生何所欲,所欲唯两端。中人爱富贵,高士慕神仙。
寒花带雪满山腰,着柳冰珠满碧条。
缘边饱喂十万众,何不齐驱一时发。年年但捉两三人,
乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"
弹为古宫调,玉水寒泠泠。自觉弦指下,不是寻常声。
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。


鹧鸪天·一点残红欲尽时 / 俞安期

"一丛千朵压阑干,翦碎红绡却作团。风袅舞腰香不尽,
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
"以道治心气,终岁得晏然。何乃戚戚意,忽来风雨天。
谈游费閟景,何不与逡巡。僧来为予语,语及昔所知。
空销闲岁月,不见旧亲知。唯弄扶床女,时时强展眉。"
"浔阳迁谪地,洛阳离乱年。烟尘三川上,炎瘴九江边。
槐花满田地,仅绝人行迹。独在一床眠,清凉风雨夕。
呜唿为有白色毛,亦得乘轩谬称鹤。


踏莎行·小径红稀 / 韩鸣金

麦纸侵红点,兰灯焰碧高。代予言不易,承圣旨偏劳。
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
"偃亚长松树,侵临小石溪。静将流水对,高共远峰齐。
忽奉宣室诏,征为文苑臣。闲来一惆怅,恰似别交亲。
近来渐喜无人听,琴格高低心自知。"
我身四十犹如此,何况吾兄六十身。"
旋蒸茶嫩叶,偏把柳长条。便欲忘归路,方知隐易招。"
自经放逐来憔悴,能校灵均死几多。"


放言五首·其五 / 孔融

独倚破帘闲怅望,可怜虚度好春朝。"
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。
知心岂忘鲍,咏怀难和阮。壮志日萧条,那能竞朝幰。"
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。
"夜沐早梳头,窗明秋镜晓。飒然握中发,一沐知一少。
"闻有涧底花,贳得村中酒。与君来校迟,已逢摇落后。
持杯祝愿无他语,慎勿顽愚似汝爷。"
"颜子昔短命,仲尼惜其贤。杨生亦好学,不幸复徒然。


代赠二首 / 余良肱

无妻无子何人葬,空见铭旌向月翻。"
"巴徼炎毒早,二月蚊蟆生。咂肤拂不去,绕耳薨薨声。
竟岁何曾闷,终身不拟忙。灭除残梦想,换尽旧心肠。
"洛阳陌上少交亲,履道城边欲暮春。
使我灵府中,鄙吝不得生。始知听韶濩,可使心和平。"
"采诗官,采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫,
最忆东坡红烂熳,野桃山杏水林檎。"
"长安盈尺雪,早朝贺君喜。将赴银台门,始出新昌里。


雪诗 / 吴仲轩

水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意,可怜秋思两心同。"
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"
志士潜兴感,高僧暂废禅。兴飘沧海动,气合碧云连。
若非疾病即悲忧。贫穷心苦多无兴,富贵身忙不自由。
"四十九年身老日,一百五夜月明天。
"秦吉了,出南中,彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧,
吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯,


踏莎行·情似游丝 / 王庆勋

"隔宿书招客,平明饮暖寒。麹神寅日合,酒圣卯时欢。
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。
瞥过远桥下,飘旋深涧陲。管弦去缥缈,罗绮来霏微。
勿言身未老,冉冉行将至。白发虽未生,朱颜已先悴。
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。
炉橐一以动,瑞气红辉辉。斋心独叹拜,中夜偷一窥。
"逝者绝影响,空庭朝复昏。家人哀临毕,夜锁寿堂门。


眼儿媚·萧萧江上荻花秋 / 陶善圻

时与天籁合,日闻阳春歌。应怜孤生者,摧折成病痾."
丽句惭虚掷,沉机懒强牵。粗酬珍重意,工拙定相悬。"
百果参杂种,千枝次第开。天时有早晚,地力无高低。
谓天果爱民,胡为夺其年。茫茫元化中,谁执如此权。"
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。
亲情书札相安慰,多道萧何作判司。
瞿唐呀直泻,滟滪屹中峙。未夜黑岩昏,无风白浪起。
一梦何足云,良时事婚娶。当年二纪初,嘉节三星度。


论诗三十首·二十七 / 王熊伯

"君游丹陛已三迁,我泛沧浪欲二年。剑珮晓趋双凤阙,
种黍三十亩,雨来苗渐大。种薤二十畦,秋来欲堪刈。
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。
高疏明月下,细腻早春前。花态繁于绮,闺情软似绵。
两行红袖拂樽罍。"
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
"震泽平芜岸,松江落叶波。在官常梦想,为客始经过。
蓰蓰鱼尾掉,瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生,沙虚泉脉散。


诉衷情·海棠珠缀一重重 / 吴师能

一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。
欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。
坐耀黄金带,酌酡赪玉质。酣歌口不停,狂舞衣相拂。
独有咏诗张太祝,十年不改旧官衔。"
自识君来三度别,这回白尽老髭须。
正逢下朝归,轩骑五门西。是时天久阴,三日雨凄凄。
"偃蹇月中桂,结根依青天。天风绕月起,吹子下人间。
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。