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杨生青花紫石砚歌

唐代 / 尹体震

"玉函瑶检下台司,记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化,
珊瑚高架五云毫,小小不须烦藻思。"
"灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春。
古往天高事渺茫,争知灵媛不凄凉。
"羁栖愁霖中,缺宅屋木恶。荷倾还惊鱼,竹滴复触鹤。
且欲留君饮桂浆,九天无事莫推忙。
呀空雪牙利,嗽水石齿冷。香母未垂婴,芝田不论顷。
我欲贼其名,垂之千万祀。"
人生心口宜相副,莫使尧阶草势斜。
青萍委匣休哮吼,未有恩仇拟报谁。"
才子何堪更问津。万转江山通蜀国,两行珠翠见褒人。
壶觞笑咏随风去,唯有声声蜀帝魂。
苍翠云峰开俗眼,泓澄烟水浸尘心。
"儿童戏穿凿,咫尺见津涯。藓岸和纤草,松泉溅浅沙。
双童树节当风翻,常娥倚桂开朱颜。河边牛子星郎牵,
九霄无鹤板,双鬓老渔舟。世难方如此,何当浣旅愁。"
棱层立翠节,偃蹇樛青螭。影淡雪霁后,香泛风和时。
三年鲁山民,丰稔不暂饥。三年鲁山吏,清慎各自持。
欲将心向仙郎说,借问榆花早晚秋。"
"北入单于万里疆,五千兵败滞穷荒。
"地气寒不畅,严风无定时。挑灯青烬少,呵笔尺书迟。


杨生青花紫石砚歌拼音解释:

.yu han yao jian xia tai si .ji de dang shi peng ling shi .ban bi long she pan zao hua .
shan hu gao jia wu yun hao .xiao xiao bu xu fan zao si ..
.ba an qing lai song bie pin .xiang wei xiang yi bu sheng chun .
gu wang tian gao shi miao mang .zheng zhi ling yuan bu qi liang .
.ji qi chou lin zhong .que zhai wu mu e .he qing huan jing yu .zhu di fu chu he .
qie yu liu jun yin gui jiang .jiu tian wu shi mo tui mang .
ya kong xue ya li .su shui shi chi leng .xiang mu wei chui ying .zhi tian bu lun qing .
wo yu zei qi ming .chui zhi qian wan si ..
ren sheng xin kou yi xiang fu .mo shi yao jie cao shi xie .
qing ping wei xia xiu xiao hou .wei you en chou ni bao shui ..
cai zi he kan geng wen jin .wan zhuan jiang shan tong shu guo .liang xing zhu cui jian bao ren .
hu shang xiao yong sui feng qu .wei you sheng sheng shu di hun .
cang cui yun feng kai su yan .hong cheng yan shui jin chen xin .
.er tong xi chuan zao .zhi chi jian jin ya .xian an he xian cao .song quan jian qian sha .
shuang tong shu jie dang feng fan .chang e yi gui kai zhu yan .he bian niu zi xing lang qian .
jiu xiao wu he ban .shuang bin lao yu zhou .shi nan fang ru ci .he dang huan lv chou ..
leng ceng li cui jie .yan jian jiu qing chi .ying dan xue ji hou .xiang fan feng he shi .
san nian lu shan min .feng ren bu zan ji .san nian lu shan li .qing shen ge zi chi .
yu jiang xin xiang xian lang shuo .jie wen yu hua zao wan qiu ..
.bei ru dan yu wan li jiang .wu qian bing bai zhi qiong huang .
.di qi han bu chang .yan feng wu ding shi .tiao deng qing jin shao .he bi chi shu chi .

译文及注释

译文
现在寒(han)风凛冽,我没有住(zhu)所,哪里去获得孙权赠送给周瑜的南宅呢?
现在我就把这宝剑解下来送给你,以表示我今生对你的友(you)情。
当年携手共游之处,桃花依旧芳香如雾,满地落红随着步履旋舞,怨恨春光到了迟暮。惜春人(ren)也销魂瘦损,又靠谁来慰问?只有桃花知心,空将清泪垂淋。旧日堂前筑巢的燕儿,随着烟雾迷蒙的春雨,又双双飞回旧居。惜春人空自衰老,年年更新的春光永远美好,但愿如梦的佳期跟着春天重新来到。前度刘郎今又到,昔日风流之地旧迹剩多少?桃花见此也应悲哀伤恼。只见黄(huang)昏时云霭茫茫一片,武陵溪已然看不见,往事已难以追返。
今时不同往日,咫尺天涯,我身染重病,就像秋千索。夜风刺骨,彻体生寒,听着远方(fang)的角声,心中再生一层寒意,夜尽了,我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问,我忍住泪水,在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。
请捎个信去告诉居住在远方的友人,眼前尽管天气寒冷,这点寒冷算(suan)不了什么,不必为它发愁。
我们夜里在梁园饮酒起舞,春季则在泗水纵情吟唱。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆,落花纷纷飞去。见此美景,骚人踟蹰,愁肠空断。
长城少年是仗义轻生的侠客,夜里登上戍楼看太白的兵气。
山水的轻灵让人愉悦,使其在山水之中游历而忘记回去。
精美的红格信笺写满密密小字,说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里,这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼,遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了,唯有碧波绿水依旧向东方流去。
而今新画之中就有这两匹马,使得识马的人久久感慨赞夸。
(想必)妻子此时正站在高楼上,对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
清净佛理完全领悟。善因素来为人信从。  
小芽纷纷拱出土,
吃饭常没劲,零食长精神。

注释
乡人皆恶(wù)我鸣:乡里人都讨厌我的叫声。 皆,都。 恶,厌恶。 我,这里指代猫头鹰。
[2]篁竹:竹林。
⑤踟蹰:逗留。
(31)“试借”句:诗人希望永王能赋予他军事指挥权。君王,指永王李璘。玉马鞭,指军事指挥权。
可得而犯邪 邪通耶:语气助词
12.翠羽帔(pèi),紫绮(qǐ)裘(qiú):指豪华衣饰。翠羽被:语出《左传》,“王皮冠,秦复逃,翠被,豹,执鞭以出。”紫绮裘:语见李白诗《金陵江上遇蓬池隐者》:“解我紫绮裘,且换金陵酒。”
(15)秦穆:即秦穆公,春秋时秦国的君主,曾称霸西戎。祈年、橐泉:据《汉书·地理志·雍》颜师古注,祈年宫是秦惠公所建,橐泉宫是秦孝公所建,与本文不同。传说秦穆公墓在橐泉宫下。汉武:即汉武帝刘彻。长杨、五柞(-zuò):长杨宫,旧址在今陕西周至县东南。本秦旧官,汉时修葺。宫中有垂杨数亩,故名。五柞宫,旧址也在周至县东南。汉朝的离宫,有五柞树,故名。仁寿。宫名。隋文帝(杨坚)开皇十三年建。故址在今陕西麟游县境内。九成:宫名。本隋仁寿宫。唐太宗(李世民)贞观五年重修,为避署之所,因山有九重,改名九成。

赏析

  “山河兴废供搔首,身世安危入倚楼。”这联诗句,抒发了诗人的忧国深情。“山河”在此代表国家,国家可兴亦可废,而谁是兴国的英雄?“身世”指所处的时代。时代可安亦可危,谁又是转危为安、扭转乾坤的豪杰?山河兴废难料,身世安危未卜,瞻望前途,真令人搔首不安,愁肠百结。再看,自己投闲置散,报国无门,只能倚楼而叹了。
  大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  第二首诗的意思取自杜甫《可叹》诗的“天上浮云如白衣,斯须改变如苍狗”,而进一步将比喻世事变幻无常的题旨改为对翻云覆雨玩弄权术的奸佞小人的憎恨。
  诗开头就说“晚年唯好静,万事不关心(guan xin)”,描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态,看似达观,实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年,惟好清静,对什么事情都漠不关心了,乍一看,生活态度消极之至,但这是表面现象。仔细推求起来,这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”,却写晚年变得“惟好静”,耐人寻味。如细细品味,不难发现此中包含着心灵的隐痛。
  徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》,是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索,于是追求情随景生,意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”,洁净、疏朗,与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致,且意到笔到,词义(yi)契合,起到了内外呼应的作用。另外,整首“登临”的内在精神,与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉,与“三山”“二水”的自然境界,与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉,都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起,从而当得起“古今题咏,惟谪仙为绝唱”的赞誉。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个(yi ge)“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎犹未尽兴,于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了,它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。
  人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪,仿佛凭吊历史古迹,眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠,独怆然而涕下”到苏轼那(shi na)两句“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
  第一首,“柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣”这两句写所见景物,纯以名词巧妙组合,色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”,极写柳叶之密,柳色之浓。鸣蜩,就是正在鸣叫的知了(蝉)。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”,见于那些知了隐于浓绿之中,不见其形,只闻其声,视觉形象与听觉形象浑然一体,有声有色。“红”而曰“酣”,把荷花拟人化,令人联想到美人喝醉了酒,脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”,不仅点出时间,而且表明那本来就十分娇艳的荷花,由于落日的斜照,更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水,但写的不仅是眼中的水,更主要的是,还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”,由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说,读完“白头想见江南”,还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季,但眼前的陂水却像江南春水那样明净,因而就联想到江南春水,含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
  从文学艺术的创造性来看,《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨,本来是古代南方文学(以《楚辞》为代表)的特点之一,最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致,也成为后代人们学习的典范。从此,在中国文学中,悲秋一直是诗文家喜爱的题材,雄才大略的汉武帝有《秋风辞》,潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》,高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天,大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息,庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气,凄凉多怨情”,以悲秋带出身世之感、家国之恨,更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元(yuan)明清,诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一,产生了许多动人的作品,而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳,当是不可抹杀的。
  全诗在写法上,通篇不着一个“柳”字,但句句写柳,又暗喻自己的身世处境,情真意切,引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
  柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗意可分两层来分析。前十句为第一层,是就三良来说。诗人以饱蘸热情之笔,刻画了三良一心报国、忠君以死的义士形象。应该说,这与《黄鸟》一诗的记载是相违背的。《黄鸟》首章云:“交交黄鸟,止于棘。谁从穆公,子车、奄息。维此奄息,百夫之特。临其穴,惴惴其栗。彼苍者天,歼我良人。如可赎兮,人百其身”。清马瑞辰曰:“诗以黄鸟之止棘、止桑、止楚,为不得其所,兴三良之从死,为不得其死也。棘、楚皆小木,桑亦非黄鸟所宜止,《小雅·黄鸟》诗‘无集于桑’是其证也。”马说甚是。诗中描绘三良死前是“临其穴,惴惴其栗”,全无视死如归的气概,正是死不得其所的明证。不过宗元反其道而行,也是有所本的。汉末王粲《咏史诗》论三良之死曰:“结发事明君,受恩良不訾。临末要之死,焉得不相随?……人生各有志,终不为此移。同知埋身剧,心亦有所施。”认为他们具有事君以死的志向。二诗对照,无论是“束带值明后”与“结发事明君”的细节描绘,还是“生时亮同体,死没宁分张”与“人生各有志,终不为此移”的死亡价值判断,其相似之处都是惊人的。究其原因,王粲《咏史诗》作于汉献帝建安十六年随曹操西征马超归途中,其时王粲效力于曹氏不久,故宣扬“士为知己者死”的精神,认为三良从穆公而死乃忠义之举。而柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》则是借史事来抒己之怀抱,既有对在朝为官时峥嵘岁月的回忆,又有对宪宗者流打击王叔文政治集团行为的讨伐。其《读书》一诗云:“幽沈谢世事,俛默窥唐虞。上下观古今,起伏千万途。遇欣或自笑,感戚亦以吁。”《咏史》之咏叹燕昭王、乐毅,《《咏三良》柳宗元 古诗》之批判秦康公,无不是由读史而引起的感慨。其《冉溪》诗云:“少时陈力希公侯,许国不复为身谋。”顺宗重用王叔文集团,刘禹锡、柳宗元等人积极参政,使得“人情大悦”,政局为之一新。“生时亮同体,死没宁分张”,正是君臣相得的形象写照。
  诗歌不是历史小说,绝句又不同于长篇古诗,所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断,而是在吴败越胜,越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人,雪了耻,战士都凯旋了;由于战事已经结束,大家都受到了赏赐,所以不穿铁甲,而穿锦衣。只“尽锦衣”三字,就将越王及其战士得意归来,充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后,踌躇满志,不但耀武扬威,而且荒淫逸乐起来,于是,花朵儿一般的美人,就站满了宫殿,拥簇着他,侍候着他。“春殿”的“春”字,应上“如花”,并描摹美好的时光和景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华,现在所剩下的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化,盛衰的无常,以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

尹体震( 唐代 )

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简 介

尹体震 尹体震(约一五九八—?),字恒复。东莞人。诸生。明桂王时官中书舍人。国亡,遁迹罗浮。清陈伯陶《胜朝粤东遗民录》卷二有传。

古代文论选段 / 景元启

"二转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。不如何逊无佳句,
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日,朝宗高浪本蒙泉。
"前时登观步,暑雨正铮摐。上戍看绵蕝,登村度石矼.
"截得筼筜冷似龙,翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月,
槛前题竹有僧名。问人远岫千重意,对客闲云一片情。
"逼脸横颐咽复匀,也曾谗毁也伤神。
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖,今日兼将笔砚焚。
树散行参差;客散忘簪屦,禽散虚笼池。物外一以散,


忆秦娥·与君别 / 元龙

"追琢他山石,方圆一勺深。抱真唯守墨,求用每虚心。
太子真娥相领行,当天合曲玉箫清。
战马闲来塞草秋。国计已推肝胆许,家财不为子孙谋。
"度鸿惊睡醒,欹枕已三更。梦破寂寥思,灯残零落明。
功成若解求身退,岂得将军死杜邮。"
中宵吟罢正惆怅,从此兰堂锁绿苔。"
小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢,谈微何必减宗雷。
"空门有才子,得道亦吟诗。内殿频征入,孤峰久作期。


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 和蒙

明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕,水边蓑笠称平生。
久长年少应难得,忍不丛边到夜观。"
齐鲁足兵甲,燕赵多娉婷。仍闻丽水中,日日黄金生。
牛夸棋品无勍敌,谢占诗家作上流。
"宦途不复更经营,归去东南任意行。别后几回思会面,
"吟近秋光思不穷,酷探骚雅愧无功。茫然心苦千篇拙,
心如七夕女,生死难再匹。且愿车声迫,莫使马行疾。
号为销夏湾,此名无所私。赤日莫斜照,清风多遥吹。


冬夜书怀 / 阎苍舒

夷陬蛮落相连接,故乡莫道心先死。我今帝里尚有家,
"灾变儒生不合闻,谩将刀笔指干坤。
楚王前殿更无人。年深旅舍衣裳敝,潮打村田活计贫。
珍重双双玉条脱,尽凭三岛寄羊君。"
兼须为月求高处,即是霜轮杀满时。
静扫烟窗着药方。幽鸟见贫留好语,白莲知卧送清香。
"叠叶与高节,俱从毫末生。流传千古誉,研炼十年情。
塞门无事春空到,边草青青战马肥。"


渔歌子·柳垂丝 / 陆宽

梦为怀山数,愁因戒酒浓。鸟媒呈不一,鱼寨下仍重。
但愁今日知,莫作他时疑。郎本不住此,无人泣望归。
空使松风终日吟。
"江上南风起白苹,长沙城郭异咸秦。
"茫茫天意为谁留,深染夭桃备胜游。未醉已知醒后忆,
"潮槛烟波别钓津,西京同□荻□贫。不知守道归何日,
夜宴李将军,欲望心相许。何曾听我言,贪谑邯郸女。
砌木欹临水,窗峰直倚天。犹期向云里,别扫石床眠。"


越女词五首 / 徐君宝妻

"几点社翁雨,一番花信风。(见《提要录》)
"已是人间寂寞花,解怜寂寞傍贫家。
谁谓长渠千载后,水流犹入故宜城。"
帝道将云辟,浇波渐砥平。学徒羞说霸,佳士耻为跉。
东南有狂兕,猎者西北矢。利尘白冥冥,独此清夜止。
"乱后他乡节,烧残故国春。自怜垂白首,犹伴踏青人。
漠漠蚕生纸,涓涓水弄苔。丁香政堪结,留步小庭隈。"
"嫩芽香且灵,吾谓草中英。夜臼和烟捣,寒炉对雪烹。


送紫岩张先生北伐 / 刘君锡

缄书寄城内,搪突无以况。料峭采莲船,纵横簸天浪。
"共工争帝力穷秋,因此捐生触不周。
寺曹今得夏侯婴。秩随科第临时贵,官逐簪裾到处清。
入洛霜霰苦,离家兰菊衰。焚舟不回顾,薄暮又何之。"
只渡寒塘亦共飞。映雾乍迷珠殿瓦,逐梭齐上玉人机。
此事少知者,唯应波上鸥。"
水国曾重讲,云林半旧游。此来看月落,还似道相求。"
"客来鸣素琴,惆怅对遗音。一曲起于古,几人听到今。


菩萨蛮·眉尖早识愁滋味 / 释胜

升沈路别情犹在,不忘乡中旧往还。"
"闲居无胜事,公干卧来心。门静秋风晚,人稀古巷深。
"鲸鬣翻腾四海波,始将天意用干戈。尽驱神鬼随鞭策,
几度艳歌清欲转,流莺惊起不成栖。"
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒,回看书剑更苍黄。
"地气寒不畅,严风无定时。挑灯青烬少,呵笔尺书迟。
"暖辞云谷背残阳,飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊,
"关东新破项王归,赤帜悠扬日月旗。


送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 陈玉兰

迹不趋时分不侯,功名身外最悠悠。
绿树丛垓下,青芜阔楚西。路长知不恶,随处得诗题。"
唯欠白绡笼解散,洛生闲咏两三声。"
"偶与樵人熟,春残日日来。依冈寻紫蕨,挽树得青梅。
僻居多与懒相宜,吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶,
一室无喧事事幽,还如贞白在高楼。天台画得千回看,
"何年劚到城,满国响高名。半寺阴常匝,邻坊景亦清。
"嫦娥窃药出人间,藏在蟾宫不放还。


正月十五夜 / 宋徵舆

"光武重兴四海宁,汉臣无不受浮荣。
形胜今虽在,荒凉恨不穷。虎狼秦国破,狐兔汉陵空。
十斛明珠亦易拼,欲兼人艺古来难。
"何处无苛政,东南有子男。细将朝客说,须是邑人谙。
相思莫讶音书晚,鸟去犹须叠日飞。"
龙光倏闪照,虬角搊琤触。此时一千里,平下天台瀑。
水栅横舟闭,湖田立木分。但如诗思苦,为政即超群。"
自怜尘土无他事,空脱荷衣泥醉乡。"