早秋三首
不是多情成二十，断无人解访贫家。"
"越信隔年稀，孤舟几梦归。月寒花露重，江晚水烟微。
"金翠丝黄略不舒，蚌盘清宴意何如。
千声鼓定将宣赦，竿上金鸡翅欲飞。
净扫黄金阶，飞霜皓如雪。下帘弹箜篌，不忍见秋月。
"君登金华省，我入银台门。幸遇圣明主，俱承云雨恩。
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发，音信云天雁未疏。
冽泉前阶注，清池北窗照。果药杂芬敷，松筠疏蒨峭。
曲终笔阁缄封已，翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人，
解缆垂杨绿，开帆宿鹭飞。一朝吾道泰，还逐落潮归。"
早秋三首拼音解释:
bu shi duo qing cheng er shi .duan wu ren jie fang pin jia ..
.yue xin ge nian xi .gu zhou ji meng gui .yue han hua lu zhong .jiang wan shui yan wei .
.jin cui si huang lue bu shu .bang pan qing yan yi he ru .
qian sheng gu ding jiang xuan she .gan shang jin ji chi yu fei .
jing sao huang jin jie .fei shuang hao ru xue .xia lian dan kong hou .bu ren jian qiu yue .
.jun deng jin hua sheng .wo ru yin tai men .xing yu sheng ming zhu .ju cheng yun yu en .
liu lian bu jue lei cheng zhu .feng guang chuan gu mei jiang fa .yin xin yun tian yan wei shu .
lie quan qian jie zhu .qing chi bei chuang zhao .guo yao za fen fu .song jun shu qian qiao .
qu zhong bi ge jian feng yi .pian pian yi qi xing chen qi .ji xiang zhong chao xie gu ren .
jie lan chui yang lv .kai fan su lu fei .yi chao wu dao tai .huan zhu luo chao gui ..
译文及注释
译文
春风请继续吹动它的花瓣，希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
推举俊杰坐镇朝廷，罢免责(ze)罚庸劣之臣。
我们还过着像樵(qiao)父和渔(yu)(yu)父一样的乡村生活。
唱罢《涉江》再唱《采菱》，更有《阳阿》一曲歌声扬。
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
作为君王不容易，当臣子实在更难。一旦得不到君王的信任，就会被猜疑，引起祸患。周公辅佐成王，推心为王室效力，只因为他曾祭告太王、王季、文王，要求代武王死这件事，就遭到管叔和蔡叔的流言。周公实在没(mei)有办法，就到东方避祸三年，在外躲避漂流，他每每想起这件事，常常会悲愤地(di)伤心落泪。皇天的神灵显灵，上天警告周成王。大雷电时，风拔掉了大树，吹倒了秋天的庄稼，天威是不可触犯的。周成王穿戴素服以探求天变的原因。知道是因为周公，周成王就哀叹不已。我想唱完这首歌，但这首歌又悲且又长。今天我们共同欢乐，分别后不要相互遗忘。
与君王一起驰向云梦泽，赛一赛谁先谁后显本领。
发船渡海正是三更时分，参星横挂在天上，北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨，总有停的时候；成天刮个不停的风，也总有止住的时候。
天色阴沉，月亮隐在海天的那边。
当世的风气轻视美丽的容颜，贝齿轻启的微笑为谁而发呢？
注释
3.虚氏村：地名。
⑧体泽：体力和精神。
这句是说山上的房屋地势很高，所以云从窗户里面穿进穿出。
（28）徐衍：史书无传，据服虔说是周之末世人。
55.守圉：守卫。圉：通“御”，抵挡。
15. 觥（gōng）：酒杯。
（26）亟：多次，屡次。此处读音为qì
（23）何有于二毛：意思是还管什么头发花白的敌人。
赏析
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
在古代，以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》，汉乐府里的《上山采蘼芜》等，而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后，其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮，步逍遥以自娱”两句，正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌，《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清，侍婢卖珠见其生计之贫，牵萝补屋见其隐居之志，摘花不戴见其朴素无华，采柏盈掬见其情操贞洁，日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法，兼采夹叙夹议和形象比喻等手法，描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸，并在逆境中揭示她的高尚情操，从而使这个人物形象更加丰满。
前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛，指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑；水殿，是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿，都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处，此时现在却悄然不见人迹，只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景，暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂，那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分，正是宫中华灯初上，歌管相逐，舞姿蹁跹的时刻，此刻却宫门深闭，悄无人声，简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴，寻求答案。
前两句“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖(mei jian)易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。
颈联“花暖青牛卧，松高白鹤眠”以五彩交辉的浓笔，静中有动，动中有静地描绘了雍尊师居所优美、静谧、仙境般的环境。用青牛、白鹤来点缀隐居处，又用花和松做烘托，“卧”与“眠”清幽、安谧、静美的境界活脱而出。
“别浦今朝暗，罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗，牛郎织女相会；一写人间孤男，夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后(hui hou)重又分手的地方，因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫，星汉闪烁，牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬，互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面，仍不免执手相看泪眼而黯然离去，但他们毕竟是喜得重逢，欢情如旧，悲中有乐。默想自身，一年前此夕定情以后就天各一方，重会无日。此刻已到了夜半，正是牛女情浓时；而诗人则只能怅卧罗帷之中，瞪大了眼，在相思中煎熬，心头的愁云越压越重，何况今后能否再见一面也在未知之天，真是“思牵今夜肠应直”（李贺《秋来》）。相比之下，自己的苦况远远超过了牛女。首联透过对比，宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划，可谓出手不凡。
诗人这种神奇的想象，每借助于夸张和比喻的艺术手法，就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生：“蚍蜉撼大树，可笑不自量！”设喻贴切，形象生新，后世提炼为成语，早已家喻户晓了。诗中万丈光焰，磨天巨刃，乾坤间的巨响，太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物，都被用来设喻，使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
第二段，写阿房宫里的美人和珍宝，揭露秦朝统治者奢侈的生活，为下文的议论设伏。
此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中，有无数不为人知的涓涓细流，腾石注涧，逐渐汇集为巨大山泉，在经历“千岩万壑”的艰险后，它终于到达崖前，“一落千丈”，形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程，赋予无生命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩，充溢着赞美之情，可与《孟子》中一段名言共读：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
篇首预设意脉 本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”，诚然为一般记游散文所交代的文字，但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”，却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样，作者就确定了他的(ta de)审美重心，不在林泉岩壑，而在游人旅客，以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船，无日无之”，以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式，强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕，游人往来，纷错如织”，在上文的意绪上递进了一层，突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言，所给予读者的是总体印象，而细致具体的描述则在后面进行，留下审美空间。
“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的时候(hou)，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
在古代，以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》，汉乐府里的《上山采蘼芜》等，而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后，其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮，步逍遥以自娱”两句，正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌，《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清，侍婢卖珠见其生计之贫，牵萝补屋见其隐居之志，摘花不戴见其朴素无华，采柏盈掬见其情操贞洁，日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法，兼采夹叙夹议和形象比喻等手法，描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸，并在逆境中揭示她的高尚情操，从而使这个人物形象更加丰满。
前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛，指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑；水殿，是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿，都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处，此时现在却悄然不见人迹，只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景，暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂，那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分，正是宫中华灯初上，歌管相逐，舞姿蹁跹的时刻，此刻却宫门深闭，悄无人声，简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴，寻求答案。
前两句“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖(mei jian)易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。
颈联“花暖青牛卧，松高白鹤眠”以五彩交辉的浓笔，静中有动，动中有静地描绘了雍尊师居所优美、静谧、仙境般的环境。用青牛、白鹤来点缀隐居处，又用花和松做烘托，“卧”与“眠”清幽、安谧、静美的境界活脱而出。
“别浦今朝暗，罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗，牛郎织女相会；一写人间孤男，夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后(hui hou)重又分手的地方，因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫，星汉闪烁，牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬，互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面，仍不免执手相看泪眼而黯然离去，但他们毕竟是喜得重逢，欢情如旧，悲中有乐。默想自身，一年前此夕定情以后就天各一方，重会无日。此刻已到了夜半，正是牛女情浓时；而诗人则只能怅卧罗帷之中，瞪大了眼，在相思中煎熬，心头的愁云越压越重，何况今后能否再见一面也在未知之天，真是“思牵今夜肠应直”（李贺《秋来》）。相比之下，自己的苦况远远超过了牛女。首联透过对比，宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划，可谓出手不凡。
诗人这种神奇的想象，每借助于夸张和比喻的艺术手法，就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生：“蚍蜉撼大树，可笑不自量！”设喻贴切，形象生新，后世提炼为成语，早已家喻户晓了。诗中万丈光焰，磨天巨刃，乾坤间的巨响，太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物，都被用来设喻，使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
第二段，写阿房宫里的美人和珍宝，揭露秦朝统治者奢侈的生活，为下文的议论设伏。
此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中，有无数不为人知的涓涓细流，腾石注涧，逐渐汇集为巨大山泉，在经历“千岩万壑”的艰险后，它终于到达崖前，“一落千丈”，形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程，赋予无生命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩，充溢着赞美之情，可与《孟子》中一段名言共读：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
篇首预设意脉 本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”，诚然为一般记游散文所交代的文字，但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”，却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样，作者就确定了他的(ta de)审美重心，不在林泉岩壑，而在游人旅客，以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船，无日无之”，以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式，强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕，游人往来，纷错如织”，在上文的意绪上递进了一层，突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言，所给予读者的是总体印象，而细致具体的描述则在后面进行，留下审美空间。
“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的时候(hou)，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
创作背景
此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地；接着写形体相隔，人情相通；再写相遇的情意绵绵；最后写别后离恨。艳丽而不猥亵，情真而不痴癫。
郭棻( 两汉 )
收录诗词 (2115) 首
简 介
郭棻 （1622—1690）清直隶清苑人，字芝仙，号快庵、快圃。顺治九年进士。授检讨，历赞善。康熙间历官大理寺寺正、内阁学士。奏疏多直言，如停止圈田后仍有私圈之事，皆直陈不讳。工书法，与沈荃有南沈北郭之称。卒谥文清。有《学源堂集》等。
新婚别
遇君蓬池隐，就我石上饭。空言不成欢，强笑惜日晚。
何如且作宣徽使，免被人唿粥饭僧。"
风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹，五天何处又逢归。
欲就终焉志，恭闻智者名。人随逝水没，波逐覆舟倾。
渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地，池柳难装旋逐风。
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
"昨宵宴罢醉如泥，惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处，
不改幽涧色，宛如此地生。汲井既蒙泽，插楥亦扶倾。
送朱大入秦
瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻，四面旌旗看不见。
莫讶偏吟望乡句，明朝便见岭南人。"
不须更学阳台女，为雨为云趁恼人。"
可惜穿针方有兴，纤纤初月苦难留。"
"常闻玉泉山，山洞多乳窟。仙鼠如白鸦，倒悬清溪月。
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易，龙神降伏住持坚。
游人恋此吟终日，盛暑楼台早有凉。"
"我爱陶靖节，吏隐从弦歌。我爱费征君，高卧归九华。
同题仙游观
压低吴楚遥涵水，约破云霞独倚天。（《望庐山》，
"悠悠旅宦役尘埃，旧业那堪信未回。千里梦随残月断，
"山阳遗韵在，林端横吹惊。响迥凭高阁，曲怨绕秋城。
"琼节高吹宿凤枝，风流交我立忘归。
"宫门长闭舞衣闲，略识君王鬓便斑。
欲别云山如弟兄。双鸥为底无心狎，白发从他绕鬓生。
"亭榭跨池塘，泓澄入座凉。扶疏皆竹柏，冷淡似潇湘。
"桂水分五岭，衡山朝九疑。乡关渺安西，流浪将何之。
鸡鸣歌
江濆遇同声，道崖乃僧英。说法动海岳，游方化公卿。
《诗话总龟》）
且对清觞满，宁知白发新。匆匆何处去，车马冒风尘。"
"北斋有凉气，嘉树对层城。重门永日掩，清池夏云生。
"忽听新蝉发，客情其奈何。西风起槐柳，故国阻烟波。
私燕阻外好，临欢一停觞。兹游无时尽，旭日愿相将。"
一言悟得生死海，芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺，
未棹扁舟重回首，采薇收橘不堪论。"
桓灵时童谣
曾逐李轻车，西征出太蒙。荷戈月窟外，擐甲昆仑东。
结桂空伫立，折麻恨莫从。思君达永夜，长乐闻疏钟。"
五府瞻高位，三台丧大贤。礼容还故绛，宠赠冠新田。
"谢傅功成德望全，鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里，
求思咏游女，投吊悲昭王。水滨不可问，日暮空汤汤。"
楼台秋月静，京庾晚云屯。晓吹传衙鼓，晴阳展信幡。
"妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁。愁云遮却望乡处，
即今相对不尽欢，别后相思复何益。茱萸湾头归路赊，
上留田行
如何平津意，尚想尘外踪。富贵心独轻，山林兴弥浓。
复与诸弟子，篇翰每相敦。西园休习射，南池对芳樽。
万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改，沃愁惟怕酒杯空。
"凤凰丹禁里，衔出紫泥书。昔放三湘去，今还万死馀。
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断，归帆疑与远山齐。
一为吴郡守，不觉菊花开。始有故园思，且喜众宾来。
莫道空谈便无事，碧云诗思更无涯。"
"二月风光似洞天，红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡，
鹧鸪天·戏题村舍
高柳风难定，寒泉月助明。袁公方卧雪，尺素及柴荆。"
夙驾多所迫，复当还归池。长安三千里，岁晏独何为。
黄金色嫩乍成时。冷侵肺腑醒偏早，香惹衣襟歇倍迟。
山泽含馀雨，川涧注惊湍。揽辔遵东路，回首一长叹。
"胡雁拂海翼，翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔，飘荡迷河洲。
金桃带叶摘，绿李和衣嚼。贞竹无盛衰，媚柳先摇落。
丈夫苟未达，所向须存诚。前路舍舟去，东南仍晓晴。"
村女浴蚕桑柘绿，枉将颜色忍春寒。"
咏芙蓉
去去怀前浦，茫茫泛夕流。石逢罗刹碍，山泊敬亭幽。
长感馀光每相假。陋巷萧条正掩扉，相携访我衡茅下。
宝刀截流水，无有断绝时。妾意逐君行，缠绵亦如之。别来门前草，秋巷春转碧。扫尽更还生，萋萋满行迹。鸣凤始相得，雄惊雌各飞。游云落何山？一往不见归。估客发大楼，知君在秋浦。
魏宫薛家女，秀色倾三殿。武帝鼎湖归，一身似秋扇。
鲁客抱白鹤，别余往泰山。初行若片云，杳在青崖间。高高至天门，日观近可攀。云山望不及，此去何时还。
冰池始泮绿，梅援还飘素。淑景方转延，朝朝自难度。"
侧身西望阻秦关。麒麟阁上春还早，着书却忆伊阳好。
又结汗漫期，九垓远相待。举身憩蓬壶，濯足弄沧海。
清平乐·检校山园书所见
金陵受围，洞为七言诗，榜路傍云云。“家国愔愔，
"翡翠黄金缕，绣成歌舞衣。若无云间月，谁可比光辉。
皆用故事，今但存其一联）"
长愧琴无单父声。未泰黎元惭旷职，纵行谦直是虚名。
入仕三十载，如何独未伸。英声久籍籍，台阁多故人。
失侣度山觅，投林舍北啼。今将独夜意，偏知对影栖。
祖筵江上列，离恨别前书。愿及芳年赏，娇莺二月初。"
寒原正芜漫，夕鸟自西东。秋日不堪别，凄凄多朔风。"
重赠吴国宾
宁须买药疗羁愁，只恨无书消鄙吝。游处当时靡不同，
东过富春渚，乐此佳山川。夜卧松下月，朝看江上烟。
柳岸烟昏醉里归，不知深处有芳菲。
别久容华晚，琅玕不能饭。日落知天昏，梦长觉道远。
落尽最高树，始知松柏青。（《落叶》）
因缘鹿苑识，想像蛇丘劚。几叶别黄茅，何年依白足。
地接长沙近，江从汨渚分。贾生曾吊屈，予亦痛斯文。"
"靡靡寒欲收，霭霭阴还结。晨起望南端，千林散春雪。