忆母
试作循潮封眼想，何由得见洛阳春。"
"东方暮空海面平，骊龙弄珠烧月明。海人惊窥水底火，
"榜前潜制泪，众里自嫌身。气味如中酒，情怀似别人。
旧往师招隐，初临我咏怀。何当缘兴玩，更为表新牌。"
悲风扬霜天，繐帷冷尘席。零落太平老，东西乱离客。
吾与汝归草堂去来。"
昨宵唯有楼前月，识是谢公诗酒人。"
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚，黄金马镫照旄头。
云晦郊原色，风连霰雪声。凄凉望苑路，春草即应生。
"闲倾残酒后，暖拥小炉时。舞看新翻曲，歌听自作词。
忆母拼音解释:
shi zuo xun chao feng yan xiang .he you de jian luo yang chun ..
.dong fang mu kong hai mian ping .li long nong zhu shao yue ming .hai ren jing kui shui di huo .
.bang qian qian zhi lei .zhong li zi xian shen .qi wei ru zhong jiu .qing huai si bie ren .
jiu wang shi zhao yin .chu lin wo yong huai .he dang yuan xing wan .geng wei biao xin pai ..
bei feng yang shuang tian .sui wei leng chen xi .ling luo tai ping lao .dong xi luan li ke .
wu yu ru gui cao tang qu lai ..
zuo xiao wei you lou qian yue .shi shi xie gong shi jiu ren ..
zuo jian yao xing luo cai zhou .qing cao pao jin fan ri jiao .huang jin ma deng zhao mao tou .
yun hui jiao yuan se .feng lian xian xue sheng .qi liang wang yuan lu .chun cao ji ying sheng .
.xian qing can jiu hou .nuan yong xiao lu shi .wu kan xin fan qu .ge ting zi zuo ci .
译文及注释
译文
安放皇帝玉册的石洞前巨大的石门紧闭，隐隐感觉到地底风雷涌起。
巍峨高山要(yao)仰视，平坦大道能纵驰。驾起四马快快行，挽缰如调琴弦丝。今遇新婚好娘子，满怀欣慰称美事。
什么王羲之什么张伯英，那也叫草圣？跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
宫中把新火赐给大臣。古代风俗，寒食禁火，把冬季保留下来的火种熄灭了。到了清明，又要重新钻木取火。唐代的皇帝于(yu)此日要举行隆重的“清明赐火”典礼，把新的火种赐给群臣，以表示对臣民的宠爱。
在端阳这天，懒(lan)得学人(ren)家悬挂艾草和驱邪符的习惯，
回首遥望那皇帝住的京城啊，噫！
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
不见钱塘苏小小，独处寂寞又一秋。
与君辞别前往天姥，抖尽石尘我将高卧于秋日的霜露之中。
春暖花开，万象更新。洛阳城里，春光明媚，娇好异常。可是，我这个天涯浪子，却只能异地漂泊，老死他乡。眼前的魏王堤上，杨柳依(yi)依，浓荫茂密。而(er)我心(xin)怀隐痛，满心凄迷，惆怅不已。桃花嫣红，春水碧绿，烟笼柳堤，水浴鸳鸯。此物之出双入对，相守相依，更勾起我这个离人永隔之悲苦。无以释解，只好把一腔相思相忆之情凝结成的丝丝愁恨，化解到落日西沉的余晖之中。远方的人儿呵，遥远的故国呵，你知道不，我这是在怀念着你呵！
高松上挂着佼好的月亮，空空的山谷里一派清秋肃穆。
江南也好江北也罢，原来都是我的家乡，三十年过去了，就像做了一场梦。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻(ke)着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
借问当地之人何处买酒浇愁？牧童笑而不答遥指杏花山村。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
傍晚时分，前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
那去处恶劣艰险到了这种地步；
寄往洛阳城的家书常常不能送到，何况战乱频繁没有停止。
注释
逃跑（今亡亦死，举大计亦死）
纵：听凭。
秋娘：唐宋时对歌妓的一般称呼。
鼎：夏、商、周三代视为传国之宝。
30．帷幄：帷帐。襜襜（chān）：摇动的样子。
庄公：齐庄公。通：私通。
（12）花门：即回纥。剺（lí）面：匈奴风俗在宣誓仪式上割面流血，以表诚意。这里指回纥坚决表示出兵助唐王朝平定安史之乱。
赏析
纵观全诗，诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题，收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话，避免了自吹自擂的奇特效果，这样来写，首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后，除了头一联是叙述事情，是实写外，其他各联，或为推测，或为希望，或为议论，总之都是虚写。这种诗歌结构，不太像唐诗，更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写，而是通过种柳这件事，借端说理，表达自己为官一任，造福一方，留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的，也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗，色调明丽，气氛热烈，意境优美(you mei)，生活气息浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为 客难 己，实则为独出心裁地(cai di) 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比，前者沉郁悲慨，后者则辛辣尖刻，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕， 迭相祖述 ；《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》，应运而出，蔚为大观。
三联：“胡来不觉潼关隘，龙起犹闻晋水清。”
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打(yu da)花，如锦瑟(se)惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
第八首和第九首，诗人描绘了秋浦的奇特景观：水车岭和江祖石。在艺术处理上，两首也(shou ye)很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外，其余都是如实描绘；第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外，纯用白描手法，不以词语惊人而以意境取胜。
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时，杨妃死已多时，意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧，然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动，抑扬分明。诗对玄宗有体谅，也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主，但所胜实在无几。
这首五言古体诗，从开篇一路下来，都是“说”，到了结尾两句，才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处，就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口，而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人，一闭上眼睛，就会在脑海里浮现出这样的画面：一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗，在秋风中，在黄昏里，衣裳单薄，孤伶伶地站在那里，背靠着一丛竹，眼里流露着哀愁。
《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗，色调明丽，气氛热烈，意境优美(you mei)，生活气息浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为 客难 己，实则为独出心裁地(cai di) 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比，前者沉郁悲慨，后者则辛辣尖刻，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕， 迭相祖述 ；《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》，应运而出，蔚为大观。
三联：“胡来不觉潼关隘，龙起犹闻晋水清。”
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打(yu da)花，如锦瑟(se)惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
第八首和第九首，诗人描绘了秋浦的奇特景观：水车岭和江祖石。在艺术处理上，两首也(shou ye)很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外，其余都是如实描绘；第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外，纯用白描手法，不以词语惊人而以意境取胜。
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时，杨妃死已多时，意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧，然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动，抑扬分明。诗对玄宗有体谅，也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主，但所胜实在无几。
这首五言古体诗，从开篇一路下来，都是“说”，到了结尾两句，才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处，就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口，而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人，一闭上眼睛，就会在脑海里浮现出这样的画面：一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗，在秋风中，在黄昏里，衣裳单薄，孤伶伶地站在那里，背靠着一丛竹，眼里流露着哀愁。
创作背景
由此可见，所谓的“雊雉之异”是为了显示高宗武丁的中兴而造出的神话，它正基筑于商民族的玄鸟图腾信仰。商至盘庚而迁殷，发展兴旺，政局稳定。盘庚死后，传位二弟小辛，小辛不幸三年而亡，又传位三弟小乙，小乙即位十年而亡。其时殷道又衰，小乙之子武丁立，用傅说为相，伐鬼方、大彭、豕韦，修政立德，终使国家大治。诗云：“龙旂十乘，大糦是乘。”郑玄笺曰：“交龙为旗，高宗之孙子有武功，有王德于天下者，无所不胜服。乃有诸侯建龙旗者十乘，奉承黍稷而进之者，亦言得诸侯之欢心。十乘者，由二王后，八州之大国与？”中原部族建立联盟后，统以龙为标志，“龙以建旗”。商族在东北兴起后，南下黄河流域，进而控制诸夏。高宗武丁时，中原各部族以车载稻米进贡。诗云：“四海来假，来假祁祁”，则不但是中原诸夏部族，即使是氐、羌等四边民族也纷纷进贡朝见。武丁功业之隆，于此可见。
汪泌( 唐代 )
收录诗词 (7284) 首
简 介
汪泌 汪泌，真州（今江苏仪徵）人。仁宗庆历二年（一○四二）进士（明嘉靖《维扬志》卷一九）。神宗熙宁七年（一○七四）以都官员外郎通判台州。事见清光绪《台州府志》卷二。
东风第一枝·倾国倾城
"楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。
力微怯升降，意欲结踟躇。谁能挹香水，一为濯烦纡。"
束手不敢争头角。"
明朝欲饮还来此，只怕春风却在前。"
每叹芳菲四时厌，不知开落有春风。"
相门宾益贵，水国事多闲。晨省高堂后，馀欢杯酒间。"
因隳画一法，且逐随时利。流品极蒙尨，网罗渐离弛。
早夭羡中年，中年羡暮齿。暮齿又贪生，服食求不死。
宿巫山下
"名花八叶嫩黄金，色照书窗透竹林。
"拾遗帝侧知难得，官紧才微恐不胜。
采芝却到蓬莱上，花里犹残碧玉钟。
"吴越千年奈怨何，两宫清吹作樵歌。姑苏一败云无色，
野色晴宜上阁看，树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住，空见朱门锁牡丹。
"不觉月又尽，未归还到春。雪通庐岳梦，树匝草堂身。
若期野客来相访，一室无烟何处寻。"
宠重移宫龠，恩新换阃旄。保厘东宅静，守护北门牢。
捣练子令·深院静
不惊六马缓天仪，从容鸣环前致辞。君恩如海深难竭，
终日临大道，何人知此情。此情苟自惬，亦不要人听。"
何须化鹤归华表，却数凋零念越乡。"
"五湖僧独往，此去与谁期。兴远常怜鹤，禅馀肯废诗。
迎风绣帽动飘飖.亚身踏节鸾形转，背面羞人凤影娇。
高居何重沓，登览自夷犹。烟霞无隐态，岩洞讵遗幽。
"朝客高清爱水禽，绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急，
茅斋从扫破，药酒遣生开。多事经时别，还愁不宿回。
浣溪沙·细雨斜风作晓寒
多谢蓝田王少府，人间诗酒最关情。"
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势，依泉各有取鱼心。
篇章慵报答，杯宴喜经过。顾我酒狂久，负君诗债多。
"几树晴葩映水开，乱红狼藉点苍苔。
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直，淮水长怜似镜清。
良时如飞鸟，回掌成故事。蹉跎秋定还，凝冽坚冰至。
巩树秋阴遍，伊原霁色微。此生看白首，良愿已应违。"
恰值满堂人欲醉，甲光才触一时醒。"
致酒行
汉卒马上老，繁缨空丝绳。诚知天所骄，欲罢又不能。"
"戎容罢引旌旗卷，朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁，
"素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅勐。
偶来冠盖里，愧是旧三公。自喜无兵术，轻裘上閟宫。
"敬亭山下百顷竹，中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧，
鸟惧多遥过，龙惊不敢吟。坳如开玉穴，危似走琼岑。
撩乱花时看尽春。此世逍遥应独得，古来闲散有谁邻。
"河水昔将决，冲波溢川浔。峥嵘金堤下，喷薄风雷音。
东门之枌
"楚水白波风袅袅，荆门暮色雨萧萧。
幽室结白茅，密叶罗众清。照水寒澹荡，对山绿峥嵘。
有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药，渴尝一碗绿昌明。
拂枕青长袖，欹簪白接z5.宿酲无兴味，先是肺神知。"
云髻凤文细，对君歌少年。万金酬一顾，可惜十千钱。
"画中留得清虚质，人世难逢白鹤身。
贵寺虽同秩，闲曹只管书。朝朝廊下食，相庇在肴菹。"
"嘉晨令节共陶陶，风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静，
舟夜书所见
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语，篇章时到借光辉。
无客空尘榻，闲门闭草庐。不胜岑绝处，高卧半床书。"
"灌木藏岑色，天寒望即愁。高斋何日去，远瀑入城流。
元气符才格，文星照笔毫。五言全丽则，六义出风骚。
"一生爱竹自未有，每到此房归不能。
金凤衔红旧绣衣，几度宫中同看舞。人间春日正欢乐，
右丞今已殁，遗画世间稀。咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。
"冬冬九陌鼓声齐，百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远，
南歌子·手里金鹦鹉
"自中风来三历闰，从悬车后几逢春。周南留滞称遗老，
肠断锦帆风日好，可怜桐鸟出花飞。"
驿骑难随伴，寻山半忆君。苍崖残月路，犹数过溪云。
浦转山初尽，虹斜雨未分。有谁知我意，心绪逐鸥群。"
德丧淳风尽，年荒蔓草盈。堪悲山下路，非只客中行。"
陵阳北郭隐，身世两忘者。蓬蒿三亩居，宽于一天下。樽酒对不酌，默与玄相话。人生自不足，爱叹遭逢寡。
"嗟君没世委空囊，几度劳心翰墨场。
翔禽拂危刹，落日避层楼。端溪弥漫驶，曲涧潺湲流。
七绝·贾谊
贵寺虽同秩，闲曹只管书。朝朝廊下食，相庇在肴菹。"
秋至汉水高，南音何时闻。瑶草难远寄，西风气氤氲。
"楼高雉堞千师垒，峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞，
"圣朝同舜日，作相有夔龙。理化知无外，烝黎尽可封。
尘机不尽住不得，珍重玉山山上人。"
北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。"
云领浮名去，钟撞大梦醒。茫茫山下事，满眼送流萍。"
"东亭最高峙，春树绕山腰。画里青鸾客，云中碧玉箫。
谢池春·残寒销尽
长兄年少曾落托，拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文，
孰能脱羁鞅，尽遭名利牵。貌随岁律换，神逐光阴迁。
僧仪又入清流品，却恐前生是许询。
近南溪水更清浅，闻道游人未忍还。"
"竹庭瓶水新，深称北窗人。讲罢见黄叶，诗成寻旧邻。
共秀芳何远，连茎瑞且多。颖低甘露滴，影乱惠风过。
少妇听时思旧曲，玉楼从此动云韶。"
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏，病后多于未病时。"