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春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花

两汉 / 李夔班

有无无有师穷取,山到平来海亦枯。"
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算,律正干坤八月秋。
"深院寥寥竹荫廊,披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险,
书幌轻随梦,歌楼误采妆。王孙深属意,绣入舞衣裳。"
"油幢影里拜清风,十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地,
是知邦国将亡灭,不听人臣听鬼神。"
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。
弄帐鸾绡映,藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓,筋拨赛神弦。
得事虽甘晚,陈诗未肯慵。迩来趋九仞,又伴赏三峰。


春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花拼音解释:

you wu wu you shi qiong qu .shan dao ping lai hai yi ku ..
mao xing guang zhao han zan hou .shu zhong gui he qian nian suan .lv zheng gan kun ba yue qiu .
.shen yuan liao liao zhu yin lang .pi yi yi zhen guo nian fang .shou yu bu jue shi tu xian .
shu huang qing sui meng .ge lou wu cai zhuang .wang sun shen shu yi .xiu ru wu yi shang ..
.you chuang ying li bai qing feng .shi li pi xiu yi pian xiong .san yin suo kai shuang man di .
shi zhi bang guo jiang wang mie .bu ting ren chen ting gui shen ..
.jing jing ping gao wang .guang fen cui zhang kai .xian fei qian chi xue .han pu yi sheng lei .
.hong zhou xiang xi gu .bu ren zan wang jun .ji de pu quan luo .sheng tong you niao wen .
nong zhang luan xiao ying .cang qin feng qi chan .zhi qiao ying shi gu .jin bo sai shen xian .
de shi sui gan wan .chen shi wei ken yong .er lai qu jiu ren .you ban shang san feng .

译文及注释

译文
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时(shi)独自将天上孤云眺望。
在苍茫辽阔的长江中(zhong)孤零零地屹立着金山,金山上有庄严的寺庙,那是(shi)水面上的一处佛教圣境!站(zhan)在金鳌峰满满地饮了三杯(bei),那饮下的似乎不是酒,而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角,于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下,游人纷纷划桨而归,让他们离开吧,我依然要在江中流连,补偿我人生阅历的不足。
我有多少的恨,昨夜梦中的景象,还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天,还吹着融(rong)融的春风(feng)。
在千里的行途中悲凉失意,寂寞冷落会(hui)摧垮人生不过百年的身体。
  时光悄逝,栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯,伴着疏月凄风。离愁别恨,又能与谁诉说?且把一腔愁绪,消磨在绿酒之中。只盼佳期到,那时一定要他细看,衣袖上点点泪痕。
酒喝得不痛快更伤心将要分别,临别时夜茫茫江水倒映着明月。
看到游玩的女孩在玩弄明珠,喝酒后,更加怀念魏晋时太守羊祜。
新雨过后松色青翠,循着山路(lu)来到水源。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候,是男孩子们读书的最好时间。
  霍光去世了,宣帝和皇太后亲临参加霍光的丧礼。
野草野花蔓延着淹没古道,艳阳下草地尽头是你征程。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?

注释
59.辟启:打开。
102貌:脸色。
(14)昭王:周成王的孙子周昭王。问:责问。
⑷裛(yì):滋润。红蕖:粉红色的荷花。冉冉香:阵阵清香。
②前缘:前世的因缘。
“却笑”五句:言“东风”自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来又到镜里,偷换人的青春容颜。黄梅染柳:吹得梅花飘香、柳丝泛绿。镜里转变朱颜:谓年华消逝,镜里容颜渐老。更:何况。
焉:哪里。
⑹“单于”二句:《新唐书·李揆传》:“揆美风仪,善奏对,帝(肃宗)叹曰:‘卿门第、人物、文学,皆当世第一,信朝廷羽仪乎?’故时称三绝。”德宗时他曾“入蕃会盟使”,至蕃地,“酋长曰:‘闻唐有第一人李揆,公是否?’揆畏留,因绐之曰:‘彼李揆安肯来邪!’”苏氏一门,尤其是苏轼在契丹声名尤著,故化用此典,说明中原人才众多,不止苏氏。单于,匈奴最高首领的称号,此借指辽国国主。
43、十六七:十分之六七。

赏析

  全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔,景合情切,不蔓不枝,最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
  与此刚好成对照的,是如期而至的自然界的春色:“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联,形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字,极写落花轻盈无声,飞鸟欢跃和鸣,生动而传神。两句衬托出诗人(shi ren)的此时的心绪:久坐江头,空闲无聊,因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句,原作“桃花欲共杨花语”,后杜甫“自以淡笔改三字”(胡仔《苕溪渔隐丛话》),由拟人法改为描写法。之所以这样改,是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣,跟诗人当时仕途失意,懒散无聊的心情不相吻合。
  其四
  全词感情真挚,情景交融,在《酒边词》中,是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气,且词中意境独创性少,新鲜感不足,不免影响了它的艺术感染力量,在宋词中未臻上乘。
  第一(di yi)首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  相如于是避席而起,古代人都是席地而坐,离开座位称避席,逡(qun)巡而揖(形容恭顺的样子),以示尊敬。写雪之前,先引出《孟子》、《汉书》、《诗经》、《穆天子传》等涉及记雪的典籍,用来强调雪与人类生活的密切关系。“臣闻雪宫(战国时齐国的行宫)建于东国,雪山(指天山)峙于西域(战国时对玉门关、阳关以西地区的统称),歧昌发(指周文王)咏于《来思》(指《诗.小雅.采薇》),姬满(指周穆王)申歌(吟咏)于《黄竹》(诗篇名);《曹风》(诗经.曹风)以麻衣(古代白色的衣服)比色,楚谣(指楚地歌谣)以《幽兰》(乐曲名)俪曲(名字叫做白雪的曲子);这句说周文王咏的《采薇》诗,也咏了雪;周穆王游黄台在北风雨雪中吟诗三篇:《曹风》诗中以雪的洁形容衣服:楚地的歌谣并奏《幽兰》和《白雪》。白盈尺(大雪)则呈瑞于丰年,袤丈(指雪深至丈)则表沴于阴德(预兆瘟疫),雪的应时之义又何止这些。这一段隐喻着很深的寓意,绝不是作者闲发思古之幽情,而是传达作者朴素的自然意识以及“天人合一”自然观念。
  第三句“千门万户曈曈日”,承接前面诗意,是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符,这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”,是个压缩省略的句式,“新桃”省略了“符”字,“旧符”省略了“桃”字,交替运用,这是因为七绝每句字数限制的缘故。
  诗人重游小时居住地,恍然多少往事涌上心头。诗人感慨万千,浮想联翩,千头万绪,欲言还止,而诗人只撷取河边杨柳意象来传情达意。
  欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务,专心著述。这时的欧阳修,在政治上早已经历了多次贬官,对政治和社会时局心情郁结,对人生短暂、大化无情感伤于怀,正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中,作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象,采用赋的形式抒写秋感,极尽渲染铺陈之能事,实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
  诗的前六句,都是写诗人所看到的春天的景象。结尾两句,写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了,“物欣欣而向荣,泉涓(quan juan)涓而始流”,一切是那样富有生气,充满着生活之美。诗人很想开怀畅饮,可是,对着酒又停住了,想到那离开家园作客在外的人,无缘享受与领略这种生活,不由得为之惋惜、惆怅。
  “安能一苦身,与世同举厝” 二句:安能,怎能。一身,一辈子,一生一世。举厝(音措),举止行为。此二句意思是,怎能困苦终生,与世俗同流合污呢?
  此外,在押韵上,《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚,《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底,《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关,一韵到底,一气呵成,更有利于主人公的诉说,也更便于读者的倾听。
  思想感情的瞬息万变,波澜迭起,和艺术结构的腾挪跌宕,跳跃发展,在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜,揭示出郁积已久的强烈精神苦闷;紧接着却完全撇开“烦忧”,放眼万里秋空,从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举,扶摇直上九霄,然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落,大开大合,没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构,最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
  “老去秋风(qiu feng)吹我恶,梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意,进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
  这是一首起眼绝句,第一句诗中“萧萧”说明风很大,而“北风”即北方吹来的风,北方吹来的风都是非常寒冷的,所以风很大,而且很冷。在这种环境之下,在城上守卫的将士(健儿),自然会很冷,冷到什么程度呢?冷到连耳朵都快被萧萧寒风吹落。所以第二句紧接着就写了守城将士在此种恶劣环境下的状况。在颈联中作者再次突出天气之寒冷,将军在帐篷中都还要穿着貂鼠大衣才能御寒。在这时候,将军面对这样的天气和环境也能能持酒望着帐外飞雪而已。尾联即将军的反应。
  答:这句话用了比喻的修辞手法,十分生动形象地写出了雪景之杂乱,美丽,表达出作者心中凄凉的情感,显得十分真实形象。
  诗歌的头两句是说:大鹏展翅远举啊,振动了四面八方;飞到半空啊,翅膀摧折,无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”,可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折,等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解,这两句就显得既有形象和气魄,又不空泛。它给人的感觉,有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味,着实震撼人心。
  次联写近景,“白云回望合”一句,“回望”既与下句“入看”对偶,则其意为“回头望”,王维写的是入《终南山》王维 古诗而“回望”,望的是刚走过的路。诗人身在《终南山》王维 古诗中,朝前看,白云弥漫,看不见路,也看不见其他(qi ta)景物,仿佛再走几步,就可以浮游于白云的海洋;然而继续前进,白云却继续分向两边,可望而不可即;回头看,分向两边的白云又合拢来,汇成茫茫云海。这种奇妙的境界,凡有游山经验的人都并不陌生,而王维却能够只用五个字就表现得如此真切。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  此二句不但写出“原上草”的性格,而且写出一种从烈火中再生的理想的典型,一句写枯,一句写荣,“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味,对仗亦工致天然,故卓绝千古。而刘句命意虽似,而韵味不足,远不如白句为人乐道。

创作背景

  这是一首弃妇的哀怨诗。从诗中写到的“江”、“沱”看来,产地是在召(在岐山,周初召公的采邑)的南部、古粱州境内长江上游的沱江一带。女主人公可能是一位商人妇。古代有一夫多妻制,商人在经商的地方娶了妻或妾,离开江沱返回家乡时将她遗弃了。她满怀哀怨,唱出了这首悲歌以自我安慰。诗中的“之子”,是古代妻妾对丈夫的一种称呼,与《卫风·有狐》的“之子无裳”的“之子”一样。

  

李夔班( 两汉 )

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简 介

李夔班 李夔班,字栗斋,号足一,新会人。干隆甲戌进士,官信阳知州。有《课庐堂诗钞》。

送无可上人 / 狼若彤

梁苑还吟客,齐都省创宫。掩扉皆墐北,移律愧居东。
"旅人游汲汲,春气又融融。农事蛙声里,归程草色中。
"正当天下待雍熙,丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺,
沙上鸟犹在,渡头人未行。去去古时道,马嘶三两声。"
盐车淹素志,长坂入青云。老骥春风里,奔腾独异群。"
"年年名路谩辛勤,襟袖空多马上尘。画戟门前难作客,
"昔舜曾耕地,遗风日寂寥。世人那肯祭,大圣不兴妖。
"上得孤城向晚春,眼前何事不伤神。遍看原上累累冢,


子夜四时歌·渊冰厚三尺 / 赫连巍

尝闻取刺于青蝇。无肠公子固称美,弗使当道禁横行。"
斜凭栏杆醉态新,敛眸微盻不胜春。
极浦征帆小,平芜落日迟。风篁清却暑,烟草绿无时。
直比沧溟未是深。"
斋厨唯有橡,讲石任生藤。遥想东林社,如师谁复能。"
晋侯徒有秦医缓,疾在膏肓救已迟。"
"升山自古道飞来,此是神功不可猜。气色虽然离禹穴,
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动,吟向莎洲宿鹭惊。


野田黄雀行 / 呼延依巧

"一簇楚江山,江山胜此难。觅人来画取,到处得吟看。
不如寄与星郎去,想得朝回正画眉。"
一国如一遇,单车不转轮。良由至化力,为国不为身。
觉来独步长廊下,半夜西风吹月明。"
"五百首新诗,缄封寄去时。只凭夫子鉴,不要俗人知。
题诗在琼府,附舶出青州。不遇一公子,弹琴吊古丘。"
"苍苍芳草色,含露对青春。已赖阳和长,仍惭润泽频。
凝眸不觉斜阳尽,忘逐樵人蹑石回。"


插秧歌 / 费莫书娟

洞三榜,裴贽第二榜。策夜,帘前献诗云云。寻卒蜀中。
欣欣春令早,蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉,隋堤柳暗惊。
武汤东伐韦,固君含悲凄。神夺悔悟魄,幻化为石鸡。
姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在,大道长将日月明。
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
天气欲寒人正归。招伴只须新稻酒,临风犹有旧苔矶。
"鸳瓦虹梁计已疏,织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠,
"遐方不许贡珍奇,密诏唯教进荔枝。


沁园春·张路分秋阅 / 左丘娟

陇水秋先冻,关云寒不飞。辛勤功业在,麟阁志犹违。"
"一从杀贵妃,春来花无意。此地纵千年,土香犹破鼻。
自是时人多贵耳,目无明鉴使俱焚。"
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴,钟阜白云长自归。
"罩罩嘉鱼忆此方,送君前浦恨难量。火山远照苍梧郡,
从来圣明君,可听妖魅语。只今峰上云,徒自生容与。"
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直,江淹何独偶灵通。
幸遇济川恩不浅,北溟东海更何愁。"


大林寺 / 占梦筠

地灵曾有剑为龙。官辞凤阙频经岁,家住峨嵋第几峰。
"津亭欲阕戒棠舟,五两风来不暂留。西北浮云连魏阙,
节物杯浆外,溪山鬓影前。行藏都未定,笔砚或能捐。"
"远向端溪得,皆因郢匠成。凿山青霭断,琢石紫花轻。
昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼,露桃花里不知秋。西园公子名无忌,南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦,夕阳唯见水东流!
"化行邦域二年春,樵唱渔歌日日新。未降诏书酬善政,
"时君过听委平衡,粉署华灯到晓明。开卷固难窥浩汗,
凭谁筑断东溟路,龙影蝉光免运行。"


宫词二首·其一 / 守辛

寒鹭窥鱼共影知。九陌要津劳目击,五湖闲梦诱心期。
"翠染琅玕粉渐开,东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去,
"山半一山寺,野人秋日登。就中偏爱石,独上最高层。
黄旗紫气今仍旧,免使老臣攀画轮。
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮,奋发须由国士怜。
"雁行斜拂雨村楼,帘下三重幕一钩。
多为过防成后悔,偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短,
"本为荣家不为身,读书谁料转家贫。三年行却千山路,


客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍 / 羊冰心

避乱一生多。
"垂白商于原下住,儿孙共死一身忙。
泪滴空床冷,妆浓满镜春。枕凉欹琥珀,簟洁展麒麟。
汉高新破咸阳后,英俊奔波遂吃虚。"
"先生高兴似樵渔,水鸟山猿一处居。石径可行苔色厚,
亡国亡家只为多。须信祸胎生利口,莫将讥思逞悬河。
也知道德胜尧舜,争奈杨妃解笑何。"
正是江村春酒熟,更闻春鸟劝提壶。"


一剪梅·襄樊四载弄干戈 / 尉迟爱玲

神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪,病身全仰竹枝筇。
定恐故园留不住,竹风松韵漫凄锵。"
今日雕阴有神艳,后来公子莫相轻。
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂,武陵人去水迢迢。
"日月出又没,台城空白云。虽宽百姓土,渐缺六朝坟。
"南归来取别,穷巷坐青苔。一盏薄醨酒,数枝零落梅。
"匣中长剑未酬恩,不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月,
又送西楼片月低。清夜更长应未已,远烟寻断莫频嘶。


最高楼·旧时心事 / 乳韧颖

"王表闻声莫见身,吴中敬事甚君亲。
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
"一带清风入画堂,撼真珠箔碎玎珰。
"长夏居闲门不开,绕门青草绝尘埃。空庭日午独眠觉,
破窗风翳烛,穿屋月侵床。吾友应相笑,辛勤道未光。"
只应江令偏惆怅,头白归来是客游。"
日暮骅骝相拥去,几人沉醉失金鞭。"
露白凝湘簟,风篁韵蜀琴。鸟喧从果烂,阶净任苔侵。