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中夜起望西园值月上

先秦 / 张又华

"劳劳千里身,襟袂满行尘。深夜悬双泪,短亭思远人。
闻说又寻南岳去,无端诗思忽然生。"
有甚当车泣,因劳下殿趋。何成奏云物,直是灭萑苻。
月暗山城夜漏稀。岩响远闻樵客过,浦深遥送钓童归。
集蝉苔树僻,留客雨堂空。深夜谁相访,惟当清净翁。"
旧业怀昏作,微班负旦评。空馀骚雅事,千古傲刘桢。"
多病不任衣更薄,东风台上莫相吹。"
雁飞不见行尘灭,景下山遥极目寒。"
身闲甘旨下,白发太平人。
忆昔谢四骑,学仙玉阳东。千株尽若此,路入琼瑶宫。
冥默楚江畔,萧条林巷空。幽鸟事翔翥,敛翼依蒿蓬。
车轮南北已无限,江上故人才到家。"
碧落箫声云叶愁。杳杳蓬莱人不见,苍苍苔藓路空留。


中夜起望西园值月上拼音解释:

.lao lao qian li shen .jin mei man xing chen .shen ye xuan shuang lei .duan ting si yuan ren .
wen shuo you xun nan yue qu .wu duan shi si hu ran sheng ..
you shen dang che qi .yin lao xia dian qu .he cheng zou yun wu .zhi shi mie huan fu .
yue an shan cheng ye lou xi .yan xiang yuan wen qiao ke guo .pu shen yao song diao tong gui .
ji chan tai shu pi .liu ke yu tang kong .shen ye shui xiang fang .wei dang qing jing weng ..
jiu ye huai hun zuo .wei ban fu dan ping .kong yu sao ya shi .qian gu ao liu zhen ..
duo bing bu ren yi geng bao .dong feng tai shang mo xiang chui ..
yan fei bu jian xing chen mie .jing xia shan yao ji mu han ..
shen xian gan zhi xia .bai fa tai ping ren .
yi xi xie si qi .xue xian yu yang dong .qian zhu jin ruo ci .lu ru qiong yao gong .
ming mo chu jiang pan .xiao tiao lin xiang kong .you niao shi xiang zhu .lian yi yi hao peng .
che lun nan bei yi wu xian .jiang shang gu ren cai dao jia ..
bi luo xiao sheng yun ye chou .yao yao peng lai ren bu jian .cang cang tai xian lu kong liu .

译文及注释

译文
已是降霜时分,邗沟里,水还是清(qing)澈的(de),天上万颗星星,映在水里,和船是那么近。
  每天太阳从东方升起的时候,人世间纷繁复杂多如牛毛的事便开始一件件发生。很多不平之事发生在周围,心里充满了愤怒,于是不断对它们进行抨击,但不平事太多,多得把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨损了。
  就(jiu)算是真有像古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力,也无法挽救当时注定灭亡的宋朝(chao)了!而现在我仿佛又看到了当年楚囚的南冠,只不过这次换成文天祥成了势大元朝的阶下囚。想想历史上张良谋刺秦王和诸葛亮鞠躬尽瘁的故事,文天祥的气节只有比他们更伟大!宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄帝一样,都成为(wei)了历史。也停留在历史之中的文天祥自然(ran)无法像丁令威那样化作仙鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣(qi)国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了,因为现在的局势还远远不如当时的晋朝。
遥想东户季子(zi)世,余粮存放在田间。
漫步城门(men)外,美女多若茅花白。虽若茅花白,亦非我所怀。唯此素衣红佩巾,可娱可相爱。

绿色的叶子、青色的花萼映衬着红彤彤的花朵,伴随着我和你慢慢登上了金碧辉煌的楼阁。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生;此时闷闷无声却比有声更动人。
啥时能有万丈之长保暖衣,与您分享护住洛阳至更多。
我漫步山中,溪水清清,直见水底的石块,游鱼来往,历历可数;幽深的树林没个人迹,只听到鸟儿喧闹相呼。
他明知这一去不再回返,留下的姓名将万古长存。
楼上飘下了弦歌之声,这声音是多么的让人悲伤啊!谁能弹此曲,是那悲夫为齐君战死,悲恸而"抗声长哭"竟使杞之都城为之倾颓的女子.。
农民终年没有闲暇,到了五月加倍繁忙。
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。
为何我不与故人同归去?因为淮上有秀美的秋山。
战争局势如此紧张,从军征战何时能够还乡。
想当初,吞声忍泪,痛别亲人,被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。
和煦春日也难消穷途遗恨,耿耿胸中永怀着捧日忠心。
手拿宝剑,平定万里江山;
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者(zhe)不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
座旁的听者个个感慨叹息,思乡的游客人人悲伤落泪。
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。

注释
⑾寿酒:寿延之酒。
沧沧凉凉:形容清凉的感觉。沧沧:寒冷的意思。
③水覆难再收:传说姜太公的妻子马氏,不堪太公的贫困而离开了他。到太公富贵的时候,她又回来找太公请求和好。太公取了一盆水泼在地上,令其收之,不得,太公就对她说:“若言离更合,覆水定难收。”
⑸中天:半空之中。
14.南屏:山名,在杭州清波门西南九曜山东。
(32)高崪兀:河中的浮冰突兀成群。
22、“洲迷”二句:传说西海中有聚窟洲,洲上有大树,香闻数百里,叫做返魂树,煎汁制丸,叫做振灵丸,或名却死香,能起死回生(见《十洲记》)。迷,迷失方向,不知去路。

赏析

  首句“彩云间”三字,描写白帝城地势之高,为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意,诗人回望云霞之上的白帝城,以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高,水行船速全在落差。如果不写白帝城之高,则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄,于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳(猿声)目(万重山)的不暇迎送,才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色,显示出从晦暝转为光明的大好气象,而诗人便在这曙光初灿的时刻,怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
  秦淮,即秦淮河,发源于江苏溧水东北,横贯金陵(今江苏南京)入长江。六朝至唐代, 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗时触景感怀之作,于六代兴亡之地的感叹中,寓含忧念现世之情怀。 
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。
  《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一,历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”(《李义山诗集笺》);朱彝尊谓,第三首末联的“武皇”,唐人常用来指玄宗,应是讽刺唐明皇和杨贵妃;纪昀认为三首都是寓言,然所寓之意则不甚可知;明代胡震亨则认为:“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家,与二教(指佛教、道教)人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主,皆先后丐为道士,筑观在外。史即不言他丑,于防闲复行召入,颇著微词。”(以上均见《李义山诗集辑评》)程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说,认为朱氏之说未免迂曲。其实,第三首末联云:“《武皇内传》分明在,莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显;而“莫道”云云,又似非指明皇而言,因为他和杨贵妃的事,在唐代是人所共知的,李商隐之前,白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》,早就明白写过;而且全诗三首的主人公都是女子,似以胡震亨说较为可信。
  大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨,生怕有不当之处,李白的这首乐府诗,写如行云流水,婉转动听,应该说是成功的。既飘飘欲仙,又不卑不亢,规劝之意明显,具有很高的艺术水平。
  写华山山名的本末时,从今人对“花山”读音之误,联想到对古籍的以讹传讹,从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉,同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面,就颇多创见,不为前人之见所束缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注(zhu)》等书的注疏,以代替汉儒以来的章句之学,就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗,也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道:“今人未可非商鞅,商鞅能令政必行。”在《贾生》诗里写道:“一时谋议略施行,谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解,又都是为他打击旧党,推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践,就正是他认真总结历史的经验教训,得出“深思而慎取”的结果。
  然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》,却另辟蹊径,一反常调,它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是,《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品,让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首,所选的是第一首。
  这两首诗写宴席场面,罗列边地物产以渲染边地情调;同时,把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来,使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思,显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉,从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
  文中描写滁州山间的朝暮变化和四时景色,以及作者和滁人的游乐,表现出他“乐民之乐”的胸怀,充满了士大夫悠闲自适的情调,并从侧面显示了作者自己治理滁州的政绩。
  然而,封建压迫可以强制人处于他本来不愿意处的地位,可以使软弱的抗争归于失败,但不可能消除已经觉悟到现实环境不合理的人的更加强烈的反叛。没有爱情的“金玉良姻”,无法消除贾宝玉心灵上的巨大创痛、使他忘却精神上的真正伴侣,也无法调和他与薛宝钗之间两种思想性格的本质冲突。“纵然是齐眉举案,到底意难平。”结果终至于贾宝玉万念俱灰,弃家为僧;薛宝钗空闺独守,抱恨终身。所谓(suo wei)“金玉良姻”,实际是“金玉成空”!作品中表现了曹雪芹的思想倾向和他对封建传统观念大胆的、深刻的批判精神。
  最后一种观点较符合作者之秉性,而且有一点可以肯定,就是作者以诗人的视点,表现了一种世人常见的心理现象:即因主观的“不自聊”,亦即自己主观的不快乐,面对秋暑幽胜的客观风景,竟产生了一种错觉或幻觉,故眼前的碧竹清池也变得那样怅惘寂寥;露花风蝶,亦觉其强作娇饶。而且,这种错觉或幻觉也能传染周遭,影响他人。所以,此时此刻如果携君之手同游幽胜,不但不能提起不倦赏之幽人的游兴,反而徒然使君一起“不自聊”,不游也罢。“己所不欲,勿施于人”,作者之儒雅风范略见一斑。
  “临歧击剑”,愁苦愤懑已极,要得解脱,唯一的办法只有求救于酒,以酒浇愁。可是诗人身无分文,于是下马脱下“秋衣”,拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚,寒气侵肤(qin fu),诗人竟在这时脱衣换酒,他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可,酒可不喝而非喝不行,表现了诗人极度苦闷的心情。
  三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照,由声而色,深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗,虽分别诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及。按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上。读者猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此(yu ci)相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色,结果反而使冷色给人的印象更加突出。
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好(zui hao)的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。

创作背景

  从风格方面来看,盛唐气象,往往贵在雄浑,一气呵成。而中晚唐作品则讲究用意用笔的曲折,以耐人寻味见长。象这二首中,“梦里”句是一折,“不知”,又是一折,如此回环曲折,方将思妇的心情极细致地表达出来。“居延城外”句亦是曲折的写法,出乎读者意料之外。但如此一转,便加深了主题,丰富了内涵。

  

张又华( 先秦 )

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简 介

张又华 张又华,字灿如,高平人。诸生。有《双溪诗集》。

疏帘淡月·寓桂枝香秋思 / 李景和

少年作尉须兢慎,莫向楼前坠马鞭。"
三更礼星斗,寸匕服丹霜。默坐树阴下,仙经横石床。"
天官补吏府中趋,玉骨瘦来无一把。手封狴牢屯制囚,
"瓶钵镇随腰,怡然处寂寥。门禅从北祖,僧格似南朝。
"每忆闲眠处,朝阳最上峰。溪僧来自远,林路出无踪。
龙池赐酒敞云屏,羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永,薛王沉醉寿王醒。
孤桡投楚驿,残月在淮樯。外杜三千里,谁人数雁行。"
唯念贤哉崔大让,可怜无事不歌鱼。"


蒹葭 / 沈起麟

不寒长着五铢衣。人间定有崔罗什,天上应无刘武威。
"巩树先春雪满枝,上阳宫柳啭黄鹂。
闻有三山未知处,茂陵松柏满西风。"
掷笔落郢曲,巴人不能酬。是时簪裾会,景物穷冥搜。
南省兰先握,东堂桂早攀。龙门君夭矫,莺谷我绵蛮。
喜君颜貌未蹉跎。因君下马重相顾,请奏青门肠断歌。"
吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,
南棹何时返,长江忆共游。遥知钓船畔,相望在汀洲。"


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 陆壑

耿贾官勋大,荀陈地望清。旂常悬祖德,甲令着嘉声。
一番春雨吹巢冷,半朵山花咽觜香。(《山鹊》)
"灯火荧煌醉客豪,卷帘罗绮艳仙桃。纤腰怕束金蝉断,
"丹溪药尽变金骨,清洛月寒吹玉笙。
无奈风光易流转,强须倾酒一杯觞。"
空劳两地望明月,多感断蓬千里身。"
"五仙骑五羊,何代降兹乡。涧有尧年韭,山馀禹日粮。
"噪蝉声乱日初曛,弦管楼中永不闻。


葬花吟 / 韩彦质

早忝诸孙末,俱从小隐招。心悬紫云阁,梦断赤城标。
十载违清裁,幽怀未一论。苏台菊花节,何处与开樽。"
月白霓裳殿,风干羯鼓楼。斗鸡花蔽膝,骑马玉搔头。
紫樧黄花故国秋。万里音书何寂寂,百年生计甚悠悠。
"十里蒹葭入薜萝,春风谁许暂鸣珂。相如渴后狂还减,
四方无事去,宸豫杪秋来。八水寒光起,千山霁色开。
行疾遥山雨,眠迟后夜风。绕房三两树,回日叶应红。"
"宿雨洗秦树,旧花如新开。池边草未干,日照人马来。


新雷 / 陈柏年

乞留残锦与丘迟。竹斋琴酒欢成梦,水寺烟霞赏对谁。
"花飞惜不得,年长更堪悲。春尽有归日,老来无去时。
万里书回碧树秋。日落远波惊宿雁,风吹轻浪起眠鸥。
前山风雨凉,歇马坐垂杨。何处芙蓉落,南渠秋水香。
何人初发白,几处乱山青。远忆湘江上,渔歌对月听。"
来从千里岛,舞拂万年枝。踉跄孤风起,裴回水沫移。
凭人报消息,何易凭笔砚。俱不尽我心,终须对君宴。"
春风犹自疑联句,雪絮相和飞不休。


赠孟浩然 / 陆弘休

风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍,千门遗瓦古苔生。
堪听两耳畏吟休。得非下第无高韵,须是青山隐白头。
君今且少安,听我苦吟诗。古诗何人作,老大徒伤悲。"
山映楼台明月溪。江上诗书悬素业,日边门户倚丹梯。
尊前喧有语,花里昼藏身。若向秾华处,馀禽不见亲。"
渚客留僧语,笼猿失子啼。到家冬即是,荷尽若耶溪。"
欲到龙门看风雨,关防不许暂离营。"
若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"


渔家傲·独木小舟烟雨湿 / 沈佳

稷下期方至,漳滨病未痊。定非笼外鸟,真是壳中蝉。
昭阳亦待平安火,谁握旌旗不见勋。"
一室何劳扫,三章自不冤。精明如定国,孤峻似陈蕃。
昔年尝聚盗,此日颇分兵。猜贰谁先致,三朝事始平。"
却开山馆值春深。波浑未辨鱼龙迹,雾暗宁知蚌鹬心。
影侵残雪际,声透小窗间。即耸凌空干,翛翛岂易攀。"
词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节,月入中流洗恨心。
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤,卷帘看画静无人。


芳树 / 徐德辉

雨侵寒牖梦,梅引冻醪倾。共祝中兴主,高歌唱太平。"
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠,月冷菰蒲散水禽。
达闲幽栖山,遣寻种药家。欲买双琼瑶,惭无一木瓜。"
"缥帙无尘满画廊,钟山弟子静焚香。惠能未肯传心法,
冢近登山道,诗随过海船。故人相吊后,斜日下寒天。"
轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"
马随边草远,帆落海云深。明旦各分首,更听梁甫吟。"
可惜出群蹄,毛焦久卧泥。孙阳如不顾,骐骥向谁嘶。


秋风引 / 越珃

雁门春色外,四月雁未归。主人拂金台,延客夜开扉。
"胆壮乱须白,金疮蠹百骸。旌旗犹入梦,歌舞不开怀。
孱颜石户启,杳霭溪云度。松籁韵宫商,鸳甍势翔溯。
"晏来知养气,度日语时稀。到处留丹井,终寒不絮衣。
词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节,月入中流洗恨心。
隽味品流知第一,更劳霜橘助芳鲜。"
镂成鸡卵有秋千。澄明烟水孤城立,狼藉风花落日眠。
静眠依翠荇,暖戏折高荷。山阴岂无尔,茧字换群鹅。"


终南山 / 赵鼎

白露鸣蛩急,晴天度雁疏。由来放怀地,非独在吾庐。"
"越王曾牧剑南州,因向城隅建此楼。横玉远开千峤雪,
花前翻有泪,鬓上却无丝。从此东归去,休为坠叶期。"
撩钗盘孔雀,恼带拂鸳鸯。罗荐谁教近,斋时锁洞房。
"出郊征骑逐飞埃,此别惟愁春未回。
枳嫩栖鸾叶,桐香待凤花。绶藤萦弱蔓,袍草展新芽。
芦花深泽静垂纶,月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔,不曾逢着独醒人。
"玉醴浮金菊,云亭敞玳筵。晴山低画浦,斜雁远书天。