禹庙
高台爱妾魂销尽，始得丘迟为一招。
"此地修行山几枯，草堂生计只瓶盂。
莫并蒿与莱，岂羡芝及兰。勤渠护根本，栽植当庭栏。
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道，雨收工部宿江津。
还缘无月春风夜，暂得独闻流水声。"
丛丛引觜傍莲洲，满川恐作天鸡哭。"
耨水耕山息故林，壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色，
符节深恩隔瘴云。已见嘉祥生北户，尝嫌夷貊蠹南薰。
赑赑左顾龟，狺狺欲吠尨。丹灶俨亡恙，芝田霭生香。
银瓶冷酒皆倾尽，半卧垂杨自不知。"
历历闻仙署，泠泠出建章。自空来断续，随月散凄锵。
禹庙拼音解释:
gao tai ai qie hun xiao jin .shi de qiu chi wei yi zhao .
.ci di xiu xing shan ji ku .cao tang sheng ji zhi ping yu .
mo bing hao yu lai .qi xian zhi ji lan .qin qu hu gen ben .zai zhi dang ting lan .
zhi kong ti chuan bai ri lun .hua luo xuan zong hui shu dao .yu shou gong bu su jiang jin .
huan yuan wu yue chun feng ye .zan de du wen liu shui sheng ..
cong cong yin zi bang lian zhou .man chuan kong zuo tian ji ku ..
nou shui geng shan xi gu lin .zhuang tu jia hua fu qian xin .su si bin shang fen chou se .
fu jie shen en ge zhang yun .yi jian jia xiang sheng bei hu .chang xian yi mo du nan xun .
bi bi zuo gu gui .yin yin yu fei mang .dan zao yan wang yang .zhi tian ai sheng xiang .
yin ping leng jiu jie qing jin .ban wo chui yang zi bu zhi ..
li li wen xian shu .ling ling chu jian zhang .zi kong lai duan xu .sui yue san qi qiang .
译文及注释
译文
辛苦的日子多欢乐的时候(hou)少，在船上睡在沙上行像只海鸟。
家中几个小孩还在兴致勃(bo)勃地斗蟋蟀呢！夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
顾盼跂乌，群鸦猜详：
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘(niang)的笑语。
难忍耻辱起而伐桀，是谁挑起这场是非？
闲梦悠远，南国春光正好。船上管弦声不绝(jue)于耳，江水一片碧绿，满城柳絮纷飞，淡淡尘烟滚滚，忙坏了看花的人们。
这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
为何(he)他能杀君自立，忠名更加显著光大？
元丹丘隔山遥遥相(xiang)呼，突然朝我大笑起来。
当代不乐于饮酒，虚名有什么用呢？
伏身藏匿洞穴之中，还有什么事情(qing)要讲？
我在秋草中寻觅人迹不在，寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
注释
（118）有辞于臣——臣子们有话可说。
腓（一作衰）：指枯萎。隋虞世基《陇头吟》：“穷求塞草腓，塞外胡尘飞”
12 杨柳：杨树的柳条，又指的是《杨柳曲》。
（29）向：从前。倒悬：倒挂着。比喻困苦危急。
幽并：幽州和并州，今河北、山西和陕西一部分。
赏析
诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月，用吴刚月中伐桂这一古老的传说，来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外，其它的如以“皎皎”写月色，“团团”摹月形，均为俗套。诗的颌联显得形象单薄，支离破碎，说诗人们往往借月来助长诗兴，山野的过客不忍对她而平添愁恨(chou hen)，意思显豁，别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬，太俗太露。诗的颈联，本应是另转新意，但此处仍原地踏步，仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类，对偶固然精切，仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻，也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈，这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见，作为刚刚学诗的香菱，即使为一首好诗而整日苦思冥想，“越发弄成呆子一般”，但毕竟初次尝试，还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚，使之符合人物的学识和身份，这别出心裁的安排，实在是多么不容易！
此诗塑造了一个剑术超过白猿公，纵横(zong heng)江湖的少年侠士形象。他剑术高强，却一直未能得到施展的机会，于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
“自知明艳更沉吟”，表面上是说采菱女自己也知道自己长得漂亮，但因过分爱美，却又自我思量起来(qi lai)，实则是说朱庆馀虽然自己也知道自己的文章不错，但还没有足够的信心，不知道自己是否能得到考官的赏识。诗的后两句，紧扣“更沉吟”三个字，针对朱庆馀的疑虑，作了肯定的回答，同时也流露出作者对朱庆馀的赞赏之情。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮(chao)：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
屈复的《玉溪生诗意》分析说：“玉溪以绝世香艳之才，终老幕职，晨入暮出，簿书无暇，与嫁贵婿、负香衾何异？其怨也宜。”李商隐一生长期沉沦幕府，落魄江湖，不是他没有才能，或有才能得不到赏识，而是不幸卷入牛李党争的漩涡之中，成了朋党之争的受害者。当他认识到这一点时，已为时太晚，不可自拔。“无端嫁得金龟婿”所表达的正是这样一种悔恨莫及的痛苦心情。
诗的后四句，一口气写了包括作者在内的四个人物，在同类唐诗中，这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静，进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔，把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致，写得逼真如画；蚕娘、牧童、山翁的形象，勾勒得栩栩如生，宛然在目，呼之欲出。令人不难想见，蚕娘喜获丰收，其内心之甜美；牧童和衣而浴，其性格之顽皮：“山翁留我宿又宿”，其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染，更把山翁的动作、情态、声音、笑貌(xiao mao)及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来；而诗人“我”，处在这样的环境里，不待言，其流连忘返的心情可想而知。更妙的是，诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”，绘出一片丰收在望的景象，回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘，真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止，却留下耐人回味的余地。
“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩，其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶，把断了的弓弦续上的。不明言“愁”，而其“愁”自见。
唐人音乐诗较著名者，有李颀《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、李白《听蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇不同，可谓各有千秋。喜惧哀乐，变化倏忽，百感交集，莫可名状，这就是韩愈《听颖师弹琴》韩愈 古诗的感受。读罢全诗，颖师高超的琴技如可闻见，怪不得清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论，推许为“摹写声音至文”了。
此诗塑造了一个剑术超过白猿公，纵横(zong heng)江湖的少年侠士形象。他剑术高强，却一直未能得到施展的机会，于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
“自知明艳更沉吟”，表面上是说采菱女自己也知道自己长得漂亮，但因过分爱美，却又自我思量起来(qi lai)，实则是说朱庆馀虽然自己也知道自己的文章不错，但还没有足够的信心，不知道自己是否能得到考官的赏识。诗的后两句，紧扣“更沉吟”三个字，针对朱庆馀的疑虑，作了肯定的回答，同时也流露出作者对朱庆馀的赞赏之情。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮(chao)：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
屈复的《玉溪生诗意》分析说：“玉溪以绝世香艳之才，终老幕职，晨入暮出，簿书无暇，与嫁贵婿、负香衾何异？其怨也宜。”李商隐一生长期沉沦幕府，落魄江湖，不是他没有才能，或有才能得不到赏识，而是不幸卷入牛李党争的漩涡之中，成了朋党之争的受害者。当他认识到这一点时，已为时太晚，不可自拔。“无端嫁得金龟婿”所表达的正是这样一种悔恨莫及的痛苦心情。
诗的后四句，一口气写了包括作者在内的四个人物，在同类唐诗中，这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静，进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔，把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致，写得逼真如画；蚕娘、牧童、山翁的形象，勾勒得栩栩如生，宛然在目，呼之欲出。令人不难想见，蚕娘喜获丰收，其内心之甜美；牧童和衣而浴，其性格之顽皮：“山翁留我宿又宿”，其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染，更把山翁的动作、情态、声音、笑貌(xiao mao)及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来；而诗人“我”，处在这样的环境里，不待言，其流连忘返的心情可想而知。更妙的是，诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”，绘出一片丰收在望的景象，回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘，真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止，却留下耐人回味的余地。
“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩，其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶，把断了的弓弦续上的。不明言“愁”，而其“愁”自见。
唐人音乐诗较著名者，有李颀《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、李白《听蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇不同，可谓各有千秋。喜惧哀乐，变化倏忽，百感交集，莫可名状，这就是韩愈《听颖师弹琴》韩愈 古诗的感受。读罢全诗，颖师高超的琴技如可闻见，怪不得清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论，推许为“摹写声音至文”了。
创作背景
此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。
李孙宸( 明代 )
收录诗词 (5254) 首
简 介
李孙宸 明广东香山人，字伯襄。万历四十一年进士。教习庶吉士。崇祯间官至南京礼部尚书。性孝友廉介。诗祖《三百篇》，书法祖魏晋，草篆隶楷皆工。有《建霞楼集》。
梦李白二首·其一
握发闻礼贤，葺茅见卑宫。凡夫色难事，神圣安能恭。
不是主人知诈伪，如何柱石免欹倾。"
圆光恐滴袈裟湿。夜梵西天千佛声，指轮次第驱寒星。
老大逢春总恨春，绿杨阴里最愁人。
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜，庙堂前席待为霖。
"海岳两无边，去来都偶然。齿因吟后冷，心向静中圆。
彼柳吴兴，高视时辈。 ——汤衡
楚王宫里能服饰，顾盼倾城复倾国。合欢锦带蒲萄花，
忆江上吴处士
"五级凌虚塔，三生落发师。都僧须有托，孤峤遂无期。
备历艰难遍，因期造化容。泥沙宁不阻，钓饵莫相逢。
归哉孟夫子，归去无夷犹。 ——韩愈"
"漂泊日复日，洞庭今更秋。青桃亦何意，此夜催人愁。
起时乌帽侧，散处玉山颓。墨客喧东阁，文星犯上台。 ——白居易
如今两地心中事，直是瞿昙也不知。
魏阙横云汉，秦关束岩崿。拜迎罗櫜鞬，问遗结囊橐。 ——李正封
就中吟恋垂杨下，撼起啼莺晚吹寒。"
白梅
"谢公情量已难量，忠宋心诚岂暂忘。
"左右澄漪小槛前，直堤高筑古平川。十分春水双檐影，
"递啸取遥风，微微近秋朔。 ——孟郊
"委存张公翊圣材，几将贤德赞文台。
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂，多病犹堪伴白云。
爱月影为伴，吟风声自连。听此莺飞谷，心怀迷远川。"
百谷且繁三曜在，牲牢郊祀信无穷。"
唯有多情一枝菊，满杯颜色自依依。"
送郑侍御谪闽中
蜺旌失手远于天，三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客，
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏，彩童交捧合欢杯。
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡，垫巾还傍绿杨堤。
一簟松风冷如冰，长伴巢由伸脚睡。"
可忘自初相识地，秋风明月客鄜延。"
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
轩廊明野色，松桧湿春烟。定拟辞尘境，依师过晚年。"
"回车院子未回车，三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏，
菩萨蛮·水晶帘外娟娟月
"汉马千蹄合一群，单于鼓角隔山闻。
莓苔石桥步难移。 ——皎然
门下十年耕稼者，坐来偏忆翠微峰。"
独居久寂默，相顾聊慨慷。 ——韩愈
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴，狼藉衣裳瀑布缄。
世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。"
论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖，别无山更胜鳌峰。
"银河昨夜降醍醐，洒遍坤维万象苏。
田园乐七首·其一
鱼跳上紫芡，蝶化缘青壁。 ——皮日休
"多士池塘好，尘中景恐无。年来养鸥鹭，梦不去江湖。
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
蛮夷不信是儒流。奸豪已息时将泰，疲瘵全苏岁又周。
为君开酒肠，颠倒舞相饮。 ——孟郊
"峥嵘彻倒景，刻峭俯无地。勇进攀有缘，即崄恐迷坠。
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少，久住翻嫌白日忙。
交亲罕至长安远，一醉如泥岂自欢。"
菩萨蛮·霏霏点点回塘雨
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔，武皇改号承恩新。
婵娟越机里，织得双栖凤。慰此殊世花，金梭忽停弄。
"先生文价沸三吴，白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动，
"首夏林壑清，薄暮烟霞上。连岩耸百仞，绝壑临千丈。
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌，惊湍怒涛人见恐。
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
痺肌坐空瞠。扳援贱蹊绝， ——韩愈
扫地待明月，踏花迎野僧。
人日思归
池添逸少墨，园杂庄生漆。景晏枕犹欹，酒醒头懒栉。 ——崔子向
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
色任寒暄变，光将远近同。为霖如见用，还得助成功。"
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
得诗书落叶，煮茗汲寒池。化俗功成后，烟霄会有期。"
恨枕堆云髻，啼襟搵月黄。起来犹忍恶，剪破绣鸳鸯。"
笑倚凌烟金柱看，形容憔悴老于真。"
少年吴儿晓进船。郗家子弟谢家郎，乌巾白袷紫香囊。
过垂虹
"刘令兴多常步履，柴桑事少但援琴。 ——皎然
所愧雨露恩，愿效幽微芳。希君频采择，勿使枯雪霜。"
心神无俗累，歌咏有新声。新声是何曲，沧浪之水清。"
独倚郡楼人不会，钓舟春浪接平沙。"
室倚桃花崦，门临杜若洲。城中无此景，将子剩淹留。"
远目增双明。干穟纷拄地， ——孟郊
华滋尚照灼，幽气含纷郁。的的冒空园，萋萋被幽谷。
"不用牵心恨画工，帝家无策及边戎。
咏邻女东窗海石榴
形模妇女笑，度量儿童轻。 ——轩辕弥明
韩干变态如激湍， ——郑符
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳，花态还随舞态羞。
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道，雨收工部宿江津。
玄圃千春闭玉丛，湛阳一祖碧云空。
省拜墀烟近，林居玉漏微。曾令驻锡话，聊用慰攀依。"
无谋拒谏仍轻敌，国破身擒将奈何。"
园林春媚千花发，烂熳如将画障看。