首页 古诗词 登大伾山诗

登大伾山诗

明代 / 曹宗

谷深中见日,崖幽晓非旦。闻子盛游遨,风流足词翰。
一轮火内养黄婆。月圆自觉离天网,功满方知出地罗。
"华亭来复去芝田,丹顶霜毛性可怜。
三花落地君犹在,笑抚安期昨日生。"
密谢编栏固,齐由灌溉平。松姿真可敌,柳态薄难并。
雨过闲田地,重重落叶红。翻思向春日,肯信有秋风。几处随流水,河边乱暮空。只应松自立,而不与君同。
时入思量向何处,月圆孤凭水边楼。"
舜琴将弄怨飞鸿。井边桐叶鸣秋雨,窗下银灯暗晓风。
茅茨隐不见,鸡鸣知有人。蹑磴践其迹,处处见遗薪。
最赏无事心,篱边钓溪近。"
瀑布悬如练,月影落潭晖。更登华顶上,犹待孤鹤期。
"前榜年年见,高名日日闻。常因不平事,便欲见吾君。
"清晨有高会,宾从出东方。楚俗风烟古,汀洲草木凉。
可怜千古怀沙处,还有鱼龙弄白波。"
"卷经归太白,蹑藓别萝龛。若履浮云上,须看积翠南。
"平生游城郭,殂没委荒榛。自我辞人世,不知秋与春。
云外苔藓须留踪。溪月未落漏滴滴,隼旟已入山重重。


登大伾山诗拼音解释:

gu shen zhong jian ri .ya you xiao fei dan .wen zi sheng you ao .feng liu zu ci han .
yi lun huo nei yang huang po .yue yuan zi jue li tian wang .gong man fang zhi chu di luo .
.hua ting lai fu qu zhi tian .dan ding shuang mao xing ke lian .
san hua luo di jun you zai .xiao fu an qi zuo ri sheng ..
mi xie bian lan gu .qi you guan gai ping .song zi zhen ke di .liu tai bao nan bing .
yu guo xian tian di .zhong zhong luo ye hong .fan si xiang chun ri .ken xin you qiu feng .ji chu sui liu shui .he bian luan mu kong .zhi ying song zi li .er bu yu jun tong .
shi ru si liang xiang he chu .yue yuan gu ping shui bian lou ..
shun qin jiang nong yuan fei hong .jing bian tong ye ming qiu yu .chuang xia yin deng an xiao feng .
mao ci yin bu jian .ji ming zhi you ren .nie deng jian qi ji .chu chu jian yi xin .
zui shang wu shi xin .li bian diao xi jin ..
pu bu xuan ru lian .yue ying luo tan hui .geng deng hua ding shang .you dai gu he qi .
.qian bang nian nian jian .gao ming ri ri wen .chang yin bu ping shi .bian yu jian wu jun .
.qing chen you gao hui .bin cong chu dong fang .chu su feng yan gu .ting zhou cao mu liang .
ke lian qian gu huai sha chu .huan you yu long nong bai bo ..
.juan jing gui tai bai .nie xian bie luo kan .ruo lv fu yun shang .xu kan ji cui nan .
.ping sheng you cheng guo .cu mei wei huang zhen .zi wo ci ren shi .bu zhi qiu yu chun .
yun wai tai xian xu liu zong .xi yue wei luo lou di di .sun yu yi ru shan zhong zhong .

译文及注释

译文
积雪茫茫的(de)山峦,在黄昏中变得更加苍茫;夕阳伴着云烟,让树林变得更加昏暗。
是男儿就应该有远大的抱负,不该眷恋(lian)家园,而应以天下为家,建功立业。汉高祖(zu)自新丰起兵后,项羽又何曾在故乡待过。
当我在浔阳城外泊了船(chuan),才看到香炉峰非同一般。
浩大的歌声正回荡在天空,遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样,忽然间展翅高翔,我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿,月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。
何况秋风已经劲吹,山山飘零枯黄秋叶。
我还以为兰草最可依靠,谁知华而不实虚有其表。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水(shui)的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
独自一人在沧江上游玩,整天都提不起兴趣。
我今如若不行乐,未知尚有来岁否(fou)?
车旁再挂上一壶美酒,在一派凤笙龙管中出游行乐。
来欣赏各种舞乐歌唱。
春来,绿水新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
(孟子)说:“那么,大王所最想得到的东西便可知道了:是想开拓疆土,使秦国(guo)、楚国来朝见,统治整个中原地区,安抚四方的少数民族。(但是)以这样的做法,去谋求这样的理想,就像爬到树上却要抓鱼一样。”

注释
一岁一枯荣:枯,枯萎。荣,茂盛。野草每年都会茂盛一次,枯萎一次。
⑸啼鹃带血:用蜀王死后化为杜鹃鸟啼鹃带血的典故‘暗喻北行以死殉国,只有魂魄归来。
云:说
42.躁:浮躁,不专心。
①襄邑:今河南省睢(suī)县,在开封(北宋京城)东南150里,惠济河从境内通过。
浑是:全是,都是。
①阳羡:今江苏宜兴,因境内有阳羡山而得名。词牌即是《踏莎行》曲调。
⑷玼(音此):花纹绚烂。 翟(dí):绣着山鸡彩羽的象服。

赏析

  山顶的建筑,山道中的(zhong de)石刻,记叙收放自然,详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点:石峰峻峭,青松苍劲,冰雪覆盖,众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪,戛然而止,令人回味。  
  此诗首联便紧扣桂林之得名,以其地多桂树而设想:“苍苍森八桂。”八桂而成林,真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”,表面上只是客观叙述地理方位,说桂林在湘水之南。言外之意却是:那个偏远的地方,却多么令人神往,启人遐思。以下分写山川物产之美异。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营(ying)造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  诗中写到景物,只用六个字组成三个词,就是:“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮,用一个“明”字来形容其皎洁,并无新意巧思可言,是人人惯用的陈词。至于(zhi yu)第一句的“篁”与第三句的“林”,其实是一回事,是重复写诗人置身其间的竹林,而在竹林前加“幽”、“深”两字,不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”,也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”,而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里,象是随意写出了眼前景物,没有费什么气力去刻画和涂饰。
  竟夕相思不能入睡,或许是怪屋里烛光太耀眼,于是灭烛,披衣步出门庭,光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪,使人见到它那姣好圆满的光华,更难以入睡。夜已深了,气候更凉一些了,露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿,而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满,披衣觉露滋”,两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
  战争题材在《左传》中写得最好,详略得当,而且都有声有色,这篇文章就是一例。《曹刿论战》左丘明 古诗以“肉食者鄙”即当官的见识浅薄,不能考虑周全为理论基础,而他的深谋远虑开始的出发点是鲁庄公能否以百姓利益为重,所以他并不看重鲁(zhong lu)庄公对侍从施舍小恩惠和祭神的诚实,而非常注重鲁庄公以民情审判大大小小的案件,认为这属于对百姓忠心,可以一战。
  风俗画画家画不出时间的延续,须选“包孕最丰富的片刻”画之,使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门,对短小的文学样式似乎也合宜,比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法,不到情事收场先行结束故事,任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用,张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
  特别值得读者注意的是,这些诗多半都“寄兴寓情”,而作者擅用隐语,往往让诗与人物的情感,故事的背景,甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种,要使每一首诗都多方关合、左右逢源,必须经作者惨澹经营、匠心独运,才能臻于完美的境地。
  第三段又以“呜呼曼卿”领起,正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段,以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说,仍是说“生而为英,死而为灵”。“奈何”以下,笔锋陡转,“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致,不由人不起“古今将相在何方?荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间,一客一主,前一层只是引起,只是为了反衬,后一层才是重点,也是全篇的核心。
  富顺在四川南部,与云南近邻。古代,包括云南、贵州及四川西南的广大地区,《史记》、《汉书》称为“西南夷”;《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发,秦代李冰、常頞,先后修筑从四川通往云南的路,长约二千余里,宽约五尺,史称“五尺道”(见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》),还在西南地区设置官吏。汉代承秦制,继续派唐蒙等“凿石开阁”,修筑官路,直达建宁(今云南曲靖);汉武帝时,兵临云南,滇王降汉,汉武帝仍命其为“长帅”,赐“滇王”印,先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡,西南地区自此有了全国统一的行政建制;汉王朝还实行移民屯田,内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
  最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故,将游子暗喻为水中芙蓉,以表现她的美艳,又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象,类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意,它是从游子的眼中来写送者,却又不直接描写送者在“晓别”时的情态,而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别,而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内,“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”(杜牧《赠别》)的情景,此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际,“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》)的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
  从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段,写琵琶女自述的身世,自述早年曾走红运,盛极一时,到后来年长色衰,飘零沦落。沉吟:踌躇,欲言又止的样子。敛容:指收起演奏时的情感,重新与人郑重见礼。虾蟆岭:即下马岭,汉代董仲舒的坟墓,在长安城东南部,临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小,而技艺高超,她被老辈艺人所赞服,而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺:为了请她演奏,而不惜花费重金;她自己也放纵奢华,从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年,好时光像水一样地很快流走了。教坊:唐代管理宫廷乐队的官署。第一部:如同说第一团、第一队。秋娘:泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵:指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓,是当时富豪居住的(zhu de)地方。五陵年少:通常即指贵族子弟。缠头:指古代赏给歌舞女子的财礼,唐代用帛,后代用其他财物。红绡:一种生丝织物。钿头:两头装着花钿的发篦。云篦:指用金翠珠宝装点的首饰。击节:打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板,现在兴之所至,竟拿贵重的钿头云篦击节,极言其放纵奢华,忘乎所以。等闲:随随便便,不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁,飘零沦落。随着她的年长色衰,贵族子弟们都已经不再上门,她仅有的几个亲属也相继离散而去,她像一双过了时的鞋子,再也没人看、没人要了,无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱,从来不懂艺术和情感,他经常独自外出,而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的,面对今天的孤独冷落,回想昔日的锦绣年华,对比之下,怎不让人伤痛欲绝呢!“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦,也是一天不知要想多少遍的。浮梁:县名,县治在今江西景德镇北。红阑干:泪水融和脂粉流淌满面的样子。
  诗的后两句,“春风来不远,只在屋东头“,指明前途,加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中,尽管风寒冰坚,但除夜一过,新年即已开始,春天随之来临。温暖的春天,正孕育在残冬的严寒之中,和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近,似乎就在屋子的东头,只要侧耳倾听,即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临,大地回暖,万木复苏,新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来,期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负,建立新的功业。
  全诗即景抒怀,写山川联系着古往今来社会的变化,谈人事又借助自然界的景物,互相渗透,互相包容;融自然景象、国家灾难、个人情思为一体,语壮境阔,寄意深远,体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
  从结构形式上分析,《《汉广》佚名 古诗》全篇三章,前一章独立,后二章叠咏,同《诗经》中其他重章叠句的民歌,似无差异。但从艺术意境看,三章层层相联,自有其诗意的内在逻辑。可析而为二。
  正是,世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”,终究会被埋没。
  “闲依农圃邻,偶似山林客。晓耕翻露草,夜榜响溪石”,这四句是强调在此生活的闲适之情。闲暇时与种菜的老农为邻,有时还真像是在山林隐居的人。一大早带着露水就去锄草,晚上乘船沿着溪水前进。“闲依”表现作者的闲散之态, “偶似”是故作放旷之语,自我安慰。柳宗元少有才名,胸怀大志,可是仕途不顺,一再遭贬。这次更是被贬永州,远离长安。他满腔的热情得不到施展的空间,有志而不得伸,有才而不被重用。于是,在此贬所,只好强写欢愉,故作闲适,称自己对被贬感到庆幸,假装很喜欢这种安逸舒适的生活。
  关于《垓下歌》,时下尽管有着种种不同的分析理解,日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情,”从而赋予了普遍性的永恒的意义(参看《中国诗史》第40页,章培恒等译,安徽文艺出版社),但若与《虞姬歌》对读,便不难发现,项羽的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何!”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗?项羽十分眷恋虞姬,所以在戎马倥偬之际,让她“常幸从”;虞姬也深深地爱着项羽,因此战事再激烈,她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中所向披靡的光荣经历,深深赢得了虞姬的爱慕,项羽成了她心目中最了不起的理想英雄;而项羽的这些胜利的取得,又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用?从爱情心理而言,像项羽这条刚强汉子,是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的,因此,他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步,而在口头上却不能不推向客观,一会儿说是“时不利”,一会儿说是“骓不逝”,而自己呢?依然是“力拔山兮盖世”,一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻,那会儿才三十出头,对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬,就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说,她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒,使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情,“汉兵已略地,四方楚歌声,”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已经使楚军到了瓦解边缘,但她仍对眼下发生的一切变化感到困惑不解。

创作背景

  这是一首追和之词,所和者为欧阳修咏颍州西湖的《木兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年(1091)八月,时苏轼知颍州。王安石变法时,苏轼与韩琦、欧阳修等元老重臣站在守旧的一面,虽攻击新法,但并没有全盘加以否定;后来以司马光为代表的旧党执政,开始废除新法,他又与司马光进行过激烈的辩论,因此又受到旧党的排斥,只得再度请求外调,先后任杭州、颍州、扬州、定州知州。

  

曹宗( 明代 )

收录诗词 (4887)
简 介

曹宗 曹宗(一四五二 — ?),字宗道。海阳(今潮州)人。明宪宗成化七年(一四七一)举人。入太学,为祭酒丘浚所重。后官国子监助教。以丁母忧归,卒于家。事见清道光《广东通志》卷七二。

城南 / 滕淑穆

朝满倾心客,溪连学道僧。半旬持一食,此事有谁能。"
石桥被烧烧,良玉土不蚀,锥画沙兮印印泥。
称尊独踞鼓山顶。百千眷属阴□影,身照曜,吞秋景。
"奇绝巍台峙浊流,古来人号小瀛洲。路通霄汉云迷晚,
墨沾吟石黑,苔染钓船青。相对唯溪寺,初宵闻念经。"
梦好寻无迹,诗成旋不留。从他笑轻事,独自忆庄周。"
君有出俗志,不贪英雄名。傲然脱冠带,改换人间情。
灯传三世火,树老万株松。无数烟霞色,空闻昔卧龙。"


华下对菊 / 卞秀美

"鹏翅蹋于斯,明君知不知。域中诗价大,荒外土坟卑。
我独居,名善导。子细看,何相好。
天人何济济,高会碧堂中。列侍奏云歌,真音满太空。
"南去谒诸侯,名山亦得游。便应寻瀑布,乘兴上岣嵝。
江南神仙窟,吾当混其真。不嫌市井喧,来救世间人。
谅予衰俗人,无能振颓纲。分辞皆乱世,乐寐蛟螭乡。
肠断腹非苦,书传写岂能。泪添江水远,心剧海云蒸。
二气播万有,化机无停轮。而我操其端,乃能出陶钧。


赤壁歌送别 / 励寄凡

"一别旌旗已一年,二林真子劝安禅。常思双戟华堂里,
朵朵似君心地白。又恐天风吹天花,缤纷如雨飘袈裟。
天眼昭昭,报应甚速。谛听吾言,神钦鬼伏。"
恩爱苦情抛未得,不堪回首步迟迟。"
井梧黄落暮蝉清,久驻金台但暗惊。事佛未怜诸弟子,
"独住西峰半,寻常欲下难。石多桐屐齾,香甚药花干。
"赤芦盖屋低压恰,沙涨柴门水痕叠。黄鸡青犬花蒙笼,
尚文须献赋,重道莫论兵。东观今多事,应高白马生。"


题临安邸 / 仲孙火

孔圣嗟大谬,玄宗争奈何。空馀岘山色,千古共嵯峨。
"同年生在咸通里,事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲,
"他皆恃勋贵,君独爱诗玄。终日秋光里,无人竹影边。
茅茨隐不见,鸡鸣知有人。蹑磴践其迹,处处见遗薪。
烟村蔬饮淡,江驿雪泥肥。知到中林日,春风长涧薇。"
我欲衒才鬻德,入市趋朝。四众瞻仰,三槐附交。
"邺城大道甚宽,何故驾车碾鞍?
花开满树红,花落万枝空。唯余一朵在,明日定随风。


归舟江行望燕子矶作 / 仲孙淑芳

丁当急响涵清秋。鸾雏相引叫未定,霜结夜阑仍在楼。
努力只须坚守护,三千八万是垣墙。"
"善卷台边寺,松筠绕祖堂。秋声度风雨,晓色遍沧浪。
"取尽风骚妙,名高身倍闲。久离王者阙,欲向祖师山。
村遥红树远,野阔白烟平。试裂芭蕉片,题诗问竺卿。"
许共林客游,欲从山王请。木栖无名树,水汲忘机井。
"鬓霜垂七十,江国久辞官。满箧新风雅,何人旧岁寒。
碑寒树古神门上,管得无穷空白云。"


示金陵子 / 飞丁亥

收拾阴阳锁玉壶。便觉凡躯能变化,深知妙道不虚图。
昼公评众制,姚监选诸文。风雅谁收我,编联独有君。
"咽雨哀风更不停,春光于尔岂无情。
"鸟外何须去,衣如藓亦从。但能无一事,即是住孤峰。
"风卷平沙日欲曛,狼烟遥认犬羊群。
露下瑶簪湿,云生石室寒。星坛鸾鹤舞,丹灶虎龙蟠。
少欲资三要,多言让十分。疏慵本吾性,任笑早离群。"
何时达遥夜,伫见初日明。"


临江仙·梦后楼台高锁 / 狂向雁

只欲更缀上落花,恨不能把住明月。太山肉尽,东海酒竭。
"拄杖邻僧与,殊常不可名。一条黳玉重,百两紫金轻。
月明风拔帐,碛暗鬼骑狐。但有东归日,甘从筋力枯。
"清辰卷珠帘,盥漱香满室。杉松经雪后,别有精彩出。
幸得提携近玉人。可中弃置君不顾,天生秀色徒璘玢。
野寺钟声远,春山戒足寒。归来次第学,应见后心难。"
"着紫袈裟名已贵,吟红菡萏价兼高。
气夺沧浪色,风欺汗漫流。谁言三伏夜,独此月前秋。"


倾杯·离宴殷勤 / 公西夜瑶

茫茫欲火欲烧人,惆怅无因为君说。"
谁知卧病不妨禅,迹寄诗流性似偏。叶示黄金童子爱,
谪宦今何在,衔冤犹未胜。天涯分越徼,驿骑速毗陵。
只报精兵过大河,东西南北杀人多。可怜白日浑如此,
蜃气生初霁,潮痕匝乱荒。从兹头各白,魂梦一相望。"
水府寻铅合火铅,黑红红黑又玄玄。气中生气肌肤换,
"得力未得力,高吟夏又残。二毛非自出,万事到诗难。
"寺溪临使府,风景借仁祠。补衮周官贵,能名汉主慈。


国风·周南·桃夭 / 衷甲辰

"峨嵋山下水如油,怜我心同不系舟。
"风涛出洞庭,帆影入澄清。何处惊鸿起,孤舟趁月行。
"鹡鸰中峰近,高奇古人遗。常欲乞此地,养松挂藤丝。
"石室初投宿,仙翁喜暂容。花源隔水见,洞府过山逢。
"僻巷谁相访,风篱翠蔓牵。易中通性命,贫里过流年。
经营惭培塿,赏玩愧童儿。会入千峰去,闲踪任属谁。"
偶泊鸣蝉岛,难眠好月汀。殷勤问安外,湘岸采诗灵。"
白酒全倾瓮,蒲轮半载云。从兹居谏署,笔砚几人焚。"


九歌·大司命 / 仲雪晴

"水国苦凋瘵,东皋岂遗黍。云阴无尽时,日出常带雨。
寒山寒,冰锁石。藏山青,现雪白。
清论虚重席,闲居挂一瓢。渔歌思坐酌,宸渥宠行轺。
晴空悬蒨旆,秋色起菱湖。几日登司会,扬才盛五都。"
镜中春色老,枕前秋夜长。(咏泪,以上见《吟窗杂录》)"
倏忽成千古,飘零见百端。荆襄春浩浩,吴越浪漫漫。
病多身又老,枕倦夜兼长。来谒吾曹者,呈诗问否臧。"
此时辍棹悲且吟,独向莲华一峰立。"