小雅·桑扈
文书自传道，不仗史笔垂。夫子固吾党，新恩释衔羁。
莫忘使君吟咏处，女坟湖北武丘西。"
何处深春好，春深兰若家。当香收柏叶，养蜜近梨花。
劳君又叩门，词句失寻常。我不忍出厅，血字湿土墙。
白马花竿前孑孑。蜀江风澹水如罗，堕兰谁泛相经过。
"严严王母宫，下维万仙家。噫欠为飘风，濯手大雨沱。
我已自顽钝，重遭五楸牵。客来尚不见，肯到权门前。
搏牛皮若截，噬马血成文。蹄角尚如此，肌肤安可云。
"凡有水竹处，我曹长先行。愿君借我一勺水，
噫乎彼寒女，永托异物群。感伤遂成诗，昧者宜书绅。"
小雅·桑扈拼音解释:
wen shu zi chuan dao .bu zhang shi bi chui .fu zi gu wu dang .xin en shi xian ji .
mo wang shi jun yin yong chu .nv fen hu bei wu qiu xi ..
he chu shen chun hao .chun shen lan ruo jia .dang xiang shou bai ye .yang mi jin li hua .
lao jun you kou men .ci ju shi xun chang .wo bu ren chu ting .xue zi shi tu qiang .
bai ma hua gan qian jie jie .shu jiang feng dan shui ru luo .duo lan shui fan xiang jing guo .
.yan yan wang mu gong .xia wei wan xian jia .yi qian wei piao feng .zhuo shou da yu tuo .
wo yi zi wan dun .zhong zao wu qiu qian .ke lai shang bu jian .ken dao quan men qian .
bo niu pi ruo jie .shi ma xue cheng wen .ti jiao shang ru ci .ji fu an ke yun .
.fan you shui zhu chu .wo cao chang xian xing .yuan jun jie wo yi shao shui .
yi hu bi han nv .yong tuo yi wu qun .gan shang sui cheng shi .mei zhe yi shu shen ..
译文及注释
译文
在城东门买酒同我们畅饮，心宽看万事都如(ru)鸿毛一样。
但是由于钟爱此山，如何才有求取仙法的途径？
心中悲壮不平之事向你诉说不完，无(wu)奈太阳西斜，只好再次分手而去。
敌人的队伍被瓦解，边境的危机被解除，敌军的营寨已空无一人，战争的气氛消失了。
我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
你是孤傲高洁的检察官，身姿潇洒，有仙道之气。
上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今垂暮之年，白发如银。绿衣监使守着宫门，一下就关闭了上阳人多(duo)少个春天。
靠近天廷，所得的月光应该更多。
唐明皇偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻找美女，却都是一无所获。
时机容易失去，壮志(zhi)难酬，两鬓已生白发。只好写文章品评风月，指点山川，建立另外一种“功名”。
这(zhe)是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
这里四面环山，如坐盆中，难见太阳，草木自生自长，苍然一片(pian)。
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
注释
（13）五伯：即春秋五霸。这篇文章指齐桓公、晋文公、楚庄王、吴王阖闾、越王勾践。
⑾垦田：已开垦的田地。蓺（yì）：茅芽。
51.乃其所以自祸欤：正是他招致杀身之祸的原因啊！欤，语气助词，表感叹。
关：陇山下有陇关，又名大震关。
隆：兴盛。
⑧令尹：指公子围。太宰：官名，掌管王家内外事务。伯州犁：楚人。
[3]吴越：五代十国之一，钱镠所建立，占有今浙江及江苏西南部、福建东北部地区。传五主。
⑶韂（chàn）：也叫障泥，垂覆在马腹两侧以遮挡泥土的布帘。
赏析
第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕(shi)（猪）肥是互文见义，遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收，和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮，末句却一落千丈，回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人，这一节多半要着力铺写，而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后，表面上题意已尽，但诗人忽然又从这一年联想到第二年，和一、二两节呼应，使感慨更加深沉。这就犹如(you ru)图画，层峦迭嶂，使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时，忽出新意，意虽酸辛，语却略带幽默，这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”，又评这最后一节说：“逼入一步，更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说：“沉痛语以警快之笔出之，遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息；另一方面立意遣辞也有他本身的风格，不像在七言古诗里那样笔锋犀利，才气逼人，常常一泻无余，说得太透太尽，而是才情内敛，耐人咀嚼回味。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
这又一次告诉我们：历史(li shi)的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
诗的前十句（从开头至“太一安有”）为第一段。诗的开头，诗人请时光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒，是因为诗人对此深有感触：一是概叹时光飞逝，人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理，但有一点很清楚，那就是“月寒日暖，来煎人寿”。光阴流逝，岁月蹉跎，人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情；一是认识到人生必死的道理。人活在世上，必须依靠食物来维持生命，吃熊掌则肥，吃蛙肉则瘦，这是食物在生命系统中的作用，世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙，因此，谁都不免一死，生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生，对于死亡，人们很早就表现出极大的关切，诗人因其多愁善感，生命的旅程屡遭挫折，对此想得则更多更深。这里，诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
在男女受授不亲的年代,小姑娘有这个胆是不容易的,过去的三从四德和封建礼法约束人,是现在我们不可想像的.
曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就，其赋继承两汉以来抒情小赋的传统，又吸收楚辞的浪漫主义精神，为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法，通过梦幻的境界，描写人神之间的真挚爱情，但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒(liao huang)淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担(qie dan)忧。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
这又一次告诉我们：历史(li shi)的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
诗的前十句（从开头至“太一安有”）为第一段。诗的开头，诗人请时光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒，是因为诗人对此深有感触：一是概叹时光飞逝，人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理，但有一点很清楚，那就是“月寒日暖，来煎人寿”。光阴流逝，岁月蹉跎，人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情；一是认识到人生必死的道理。人活在世上，必须依靠食物来维持生命，吃熊掌则肥，吃蛙肉则瘦，这是食物在生命系统中的作用，世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙，因此，谁都不免一死，生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生，对于死亡，人们很早就表现出极大的关切，诗人因其多愁善感，生命的旅程屡遭挫折，对此想得则更多更深。这里，诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
在男女受授不亲的年代,小姑娘有这个胆是不容易的,过去的三从四德和封建礼法约束人,是现在我们不可想像的.
曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就，其赋继承两汉以来抒情小赋的传统，又吸收楚辞的浪漫主义精神，为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法，通过梦幻的境界，描写人神之间的真挚爱情，但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒(liao huang)淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担(qie dan)忧。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
创作背景
宋亡，作者深怀亡国之痛，隐居姑苏一带太湖之滨，漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时，见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。
忆江南·红绣被
骨肉清成瘦，莴蔓老觉膻。家书与心事，相伴过流年。
事佛无妨有佞名。酒力半酣愁已散，文锋未钝老犹争。
买山构精舍，领徒开讲席。冀无身外忧，自有闲中益。
一束十馀茎，千钱百馀束。得钱盈千百，得粟盈斗斛。
怨彼浮花心，飘飘无定所。高张系繂帆，远过梅根渚。
断碛瞻貔武，临池识凤凰。舞腰凝绮榭，歌响拂雕梁。
宁祛青女威，愿盈君子掬。持来泛樽酒，永以照幽独。"
我欲他郡长，三时务耕稼。农收次邑居，先室后台榭。
摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻
道行不得皆白骨。白骨土化鬼入泉，生人莫负平生年。
乡国殊渺漫，羁心目悬旌。悠然京华意，怅望怀远程。
洞箫愁绝翠屏间。荆巫脉脉传神语，野老娑娑起醉颜。
"鸾声窈眇管参差，清韵初调众乐随。幽院妆成花下弄，
有客乘白驹，奉义惬所适。清风荡华馆，雅瑟泛瑶席。
湖水当门白鸟飞。（见《锦绣万花谷》）"
采石风传柝，新林暮击钲。茧纶牵拨剌，犀焰照澄泓。
一身美妾过三百。岂知劚地种苗家，官税频催勿人织。
昼夜乐·洞房记得初相遇
安能从汝巢神山。"
"谭笑在岩廊，人人尽所长。仪形见山立，文字动星光。
水涉七八曲，山登千万重。愿邀玄夜月，出视白日踪。"
生长如自惜，雪霜无凋渝。笼笼抱灵秀，簇簇抽芳肤。
嗟我摈南海，无由助飞鸣。
三山碧海不归去，且向人间呈羽仪。"
"于穆敬德，黎人皇之。惟贞厥符，浩浩将之。仁函于肤，
登山雨中试蜡屐，入洞夏里披貂裘。白帝城边又相遇，
采芑
栖迟居夏邑，邑人无苟偷。里中竞长短，来问劣与优。
家产既不事，顾盼自生光。酣歌高楼上，袒裼大道傍。
"山禽毛如白练带，栖我庭前栗树枝。
夙志随忧尽，残肌触瘴m5.月光摇浅濑，风韵碎枯菅。
独恨长洲数千里，且随鱼鸟泛烟波。"
顾惟非时用，静言还自咍。
玲珑开已遍，点缀坐来频。那是俱疑似，须知两逼真。
胶漆武可接，金兰文可思。堪嗟无心人，不如松柏枝。"
书
"神鞭鞭宇宙，玉鞭鞭骐骥。紧綛野节鞭，本用鞭赑屃。
晨游百花林，朱朱兼白白。柳枝弱而细，悬树垂百尺。
东床卷席罢，濩落将行去。秋白遥遥空，日满门前路。
海北江南零落尽，两人相见洛阳城。
孤丧鲜匍匐，闭哀抱郁陶。烦他手中葬，诚信焉能褒。
病闻北风犹举首。金台已平骨空朽，投之龙渊从尔友。"
受此吞吐厄。再得见天眼，感荷天地力。或问玉川子，
巉岩崒硉兀郁律。刀剑为峰崿，平地放着高如昆仑山。
鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香
淮之水舒舒，楚山直丛丛。子又舍我去，我怀焉所穷。
"风云变化饶年少，光景蹉跎属老夫。秋隼得时凌汗漫，
今日春风花满宅，入门行哭见灵帷。"
中鳞怜锦碎，当目讶珠销。迷火逃翻近，惊人去暂遥。
青牛文梓赤金簧，玫瑰宝柱秋雁行。敛蛾收袂凝清光，
"吴苑晓苍苍，宫衣水溅黄。小鬟红粉薄，骑马珮珠长。
最悲昨日同游处，看却春风树树新。"
羁鸟无定栖，惊蓬在他乡。去兹门馆闲，即彼道路长。
木兰歌
二倾有馀食，三农行可观。笼禽得高巢，辙鲋还层澜。
大雅难具陈，正声易漂沦。君有丈夫泪，泣人不泣身。
世事近来还浅促。愿君看取吴门山，带雪经春依旧绿。
"从君勇断抛名后，世路荣枯见几回。门外红尘人自走，
"一政政官轧轧，一年年老骎骎。
丹丘信云远，安得临仙坛。瘴江冬草绿，何人惊岁寒。
妹夫死他县，遗骨无人收。公令季弟往，公与仲弟留。
一丛高鬓绿云光，官样轻轻淡淡黄。
阙题二首
"康乐宠词客，清宵意无穷。征文北山外，借月南楼中。
薄命正值飞廉慵。东方青色龙，牙角何呀呀。从官百馀座，
一曲一直水，白龙何鳞鳞。冻飙杂碎号，齑音坑谷辛。
傩声方去病，酒色已迎春。明日持杯处，谁为最后人。"
寄言青松姿，岂羡朱槿荣。昭昭大化光，共此遗芳馨。"
前年出官由，此祸最无妄。公卿采虚名，擢拜识天仗。
"万里海西路，茫茫边草秋。计程沙塞口，望伴驿峰头。
水碧山青知好处，开颜一笑向何人。
九歌·礼魂
河南韩先生，后君作因依。磨一片嵌岩，书千古光辉。
奏上臣仝顽愚胸。敢死横干天，代天谋其长。东方苍龙角，
休公久别如相问，楚客逢秋心更悲。"
思君携手安能得，今者相从敢辞懒。由来钝騃寡参寻，
一片两片云，千里万里身。云归嵩之阳，身寄江之滨。
或云欲学吹凤笙，所慕灵妃媲萧史。又云时俗轻寻常，
半岁光阴在，三朝礼数迁。无因书简册，空得咏诗篇。"
翻愁烂熳后，春暮却伤心。"
赠刘司户蕡
附庸唯有铜鱼使，此后无因寄远书。"
艅艎无巨海，浮浮矜瀎潏。栋梁无广厦，颠倒卧霜雪。
转输非不勤，稽逋有军令。在庭百执事，奉职各祗敬。
安知御轮士，今日翻回辕。一女事一夫，安可再移天。
去年落一牙，今年落一齿。俄然落六七，落势殊未已。馀存皆动摇，尽落应始止。忆初落一时，但念豁可耻。及至落二三，始忧衰即死。每一将落时，懔懔恒在己。叉牙妨食物，颠倒怯漱水。终焉舍我落，意与崩山比。今来落既熟，见落空相似。馀存二十馀，次第知落矣。倘常岁一落，自足支两纪。如其落并空，与渐亦同指。人言齿之落，寿命理难恃。我言生有涯，长短俱死尔。人言齿之豁，左右惊谛视。我言庄周云，木雁各有喜。语讹默固好，嚼废软还美。因歌遂成诗，时用诧妻子。
渚烟蕙兰动，溪雨虹蜺生。冯君虚上舍，待余乘兴行。"
"旧友亲题壁上诗，伤看缘迹不缘词。
弃置复何道，楚情吟白苹."