赠丹阳横山周处士惟长
每入杨枝手，因谈贝叶经。谁期沃州讲，持此别东亭。"
文树面孔不似猢狲，猢狲面孔强似文树。"
兔走乌驰人语静，满溪红袂棹歌初。"
看见风光零落尽，弦声犹逐望江南。 ——裒"
此日与君聊话别，老身难约更相寻。"
日日东林期，今夕异乡县。文房旷佳士，禅室阻清盼。
（县主许穆诗）
云鹤性孤单，争堪名利关。衔恩虽入国，辞命却归山。
清光到死也相随。"
有人学得这般术，便是长生不死人。
赠丹阳横山周处士惟长拼音解释:
mei ru yang zhi shou .yin tan bei ye jing .shui qi wo zhou jiang .chi ci bie dong ting ..
wen shu mian kong bu si hu sun .hu sun mian kong qiang si wen shu ..
tu zou wu chi ren yu jing .man xi hong mei zhao ge chu ..
kan jian feng guang ling luo jin .xian sheng you zhu wang jiang nan . ..pou .
ci ri yu jun liao hua bie .lao shen nan yue geng xiang xun ..
ri ri dong lin qi .jin xi yi xiang xian .wen fang kuang jia shi .chan shi zu qing pan .
.xian zhu xu mu shi .
yun he xing gu dan .zheng kan ming li guan .xian en sui ru guo .ci ming que gui shan .
qing guang dao si ye xiang sui ..
you ren xue de zhe ban shu .bian shi chang sheng bu si ren .
译文及注释
译文
春(chun)潮不断上涨，还夹带着密密细雨。荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在(zai)水面。
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
君王唐玄宗放弃东北河北，整个地区都由安禄山横行无忌，犹如长鲸在海洋横行。
透过窗子看见(jian)小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
他们口称是为皇上伐木营造的人，隶属皇上的神策军。
天下志士幽人请你不要怨叹，自古以来大材一贯难得重用。
曾经在瓜州渡口依舟着岸，年年等待着行人返归。斜日从故宫西坠，城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春睡，又一齐飞到湖面上流离，芳草天涯遍青绿，无地存身去哪里？静悄悄地下着绵绵细雨、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔腻。杨花将要消亡化去，无法赴丰乐楼前的饯别宴席，无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜念，它流落无依，生命无几，一点点抟成了如雪似绵的松润圆球，为君浸透了伤心泪。
年轻力壮射杀山中白额虎，数英雄岂止邺下的黄须儿？
九重的皇宫打开了金红宫门，万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
子厚从前年轻时，勇于帮助别人，自己不看重和爱惜自己，认为功名事业可以一蹴而就，所以受到牵连而被贬斥。贬谪后(hou)，又没有熟识而有力量有地位的人推荐与引进，所以最后死在荒僻的边远之地，才干不能为世间所用，抱负不能在当时施展。如果子厚当时在御史台、尚书省做官时，能谨慎约束自己，已像在司马时、刺史时那样，也自然不会被贬官了；贬官后，如果有人能够推举他，将一定会再次被任用，不至穷困潦倒。然而若是子厚被贬斥的时间不久，穷困的处境未达到极点，虽然能够在官场中出人投地，但他的文学辞章一定不能这样地下功夫，以致于象今天这样一定流传后世，这是毫无疑问(wen)的。即使让子厚实现他的愿望，一度官至将相，拿那个换这个，何者为得，何者为失？一定能有辨别它的人。
圣明朝代如今定会多施雨露，暂时分手希望你们不要踌躇。
注释
杨贵妃死后，有术士说在海外的仙山找到了她，并带回金钗之类的装饰物给唐玄宗看。这句有讽刺唐玄宗
味：味道
（2）荦确（luòquè洛却）：指《山石》韩愈 古诗险峻不平的样子。行径：行下次的路径。微：狭窄。
23、班固（32-92）：字孟坚，东汉著名的史学家和文学家。
梁苑：梁园，兔园，汉代梁孝王所建。锦衾：用锦缎做的被子。衾：被子。
赏析
这篇文章，行文简约精妙，说理师法自然，结构细密，逻辑严谨，类比恰切，过渡自然，语言犀利，叙事生动，议论精警，寓意(yi)深刻，具有很强的批判精神。更妙的地方是，连作者自己都可能始料未及，此文给后世的阅读者、研究者提供不尽的想象空间，千载以后，仍能警戒世人。
"东皋薄暮望，徙倚(xi yi)欲何依。"首二句以抒写情性为主。"东皋"，泛指王绩家乡绛州龙门附近的水边高地，借用陶渊明(ming)(归去来辞)"登东皋以舒啸"的诗句，暗含诗人归隐之后，尝耕东皋之意，故而自号"东皋子"。"徙倚"，是徘徊的意思。"欲何依"，化用曹操《短歌行》"绕树三匝，何枝可依"的诗句。这两句诗以平平淡淡的叙述，首先推出薄薄暮色之中，诗人兀立在东皋之上，举目四望，一种莫可明状的孤寂无依的愁绪涌上心头，使之无法平静下来，以此观景自然会涂上一层心理上的不平衡色彩，并为中间四句写景提供巧妙的铺垫。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此(cong ci)以后，特别是经魏晋到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑。
第一句写满院(man yuan)菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
“君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇”，叙写行者与送行者的不同心境。的的，是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久，春风得意，踌躇满志，像鸿雁那样展翅高飞。所以，尽管在离别的时刻，也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉，不很得意。此刻要与好友离别，临歧执手，更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”（《史记·苏秦传》），一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
第一个镜头：鸡鸣晨催。起先，妻子的晨催，并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣，勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作，并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”，妻子催得委婉，委婉的言辞含蕴不少爱怜之意；“士曰昧旦”，丈夫回得直白，直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡，怕妻子连声再催，便辩解地补充说道：“不信你推窗看看天上，满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的，她想到丈夫是家庭生活的支柱，便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责：“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了，整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的，话语却仍是柔顺的。钱钟书说：“‘子兴视夜’二句皆士答女之言；女谓鸡已叫旦，士谓尚未曙，命女观明星在天便知”（《管锥编》第一册）。此说符合生活实情；而士女的往覆对答，也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言，《齐风·鸡鸣》与此仿佛，但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然，连声催促，警夫早起，莫误公事；男的却一再推脱搪塞，淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情，男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白，可理解为对男子的举动作了暗场处理，这样就自然地进入下面的情节。
这首诗的中心字眼是第二句里的“怕”，关于怕什么的问题，三、四两句的解答是“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝”。仅仅因为丈夫要早起上朝，就产生这(sheng zhe)么大的怨气，似乎有点不近情理。总之读完全诗，读者由“怕”字造成的悬念并未完全消除，诗有言外之还意，弦外之音。
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
诗篇借杏花托兴，展开多方面的联想，把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思，一层深一层地抒写出来，笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中，吴融作为温（庭筠）李（商隐）诗风的追随者，其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马，马极肥壮，都为黄色，其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格，不同的身份地位在礼器的使用方面也有差别。身份本是抽象的名称，它们由具体的物质享受来体现，在出行时，最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂，“夙夜在公”的“公”，当作官府讲，与“退食自公”的“公”同。不过，这里的官府不同一般的官府，而是僖公祭祀祈年之处，亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭，在国都以外，故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人，从早到晚忙忙碌碌，揭开诗歌的主要部分，即宴饮部分。在宴会上，舞伎手持鹭羽，扇动羽毛，如鹭鸟一样，有时群飞而起，有时翩然下落，给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞，不绝的鼓声震撼着他们的内心，优美翻飞的舞姿调动他们的情绪，酒酣耳热，他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨，都在舞蹈，摅发各自内心的快乐，相互感染，没有语言，但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时，诗人也为眼前的情景所感动，而发出由衷的希望：“于胥乐兮！”（“呵，大伙一起快乐呀！”）
"东皋薄暮望，徙倚(xi yi)欲何依。"首二句以抒写情性为主。"东皋"，泛指王绩家乡绛州龙门附近的水边高地，借用陶渊明(ming)(归去来辞)"登东皋以舒啸"的诗句，暗含诗人归隐之后，尝耕东皋之意，故而自号"东皋子"。"徙倚"，是徘徊的意思。"欲何依"，化用曹操《短歌行》"绕树三匝，何枝可依"的诗句。这两句诗以平平淡淡的叙述，首先推出薄薄暮色之中，诗人兀立在东皋之上，举目四望，一种莫可明状的孤寂无依的愁绪涌上心头，使之无法平静下来，以此观景自然会涂上一层心理上的不平衡色彩，并为中间四句写景提供巧妙的铺垫。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此(cong ci)以后，特别是经魏晋到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑。
第一句写满院(man yuan)菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
“君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇”，叙写行者与送行者的不同心境。的的，是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久，春风得意，踌躇满志，像鸿雁那样展翅高飞。所以，尽管在离别的时刻，也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉，不很得意。此刻要与好友离别，临歧执手，更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”（《史记·苏秦传》），一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
第一个镜头：鸡鸣晨催。起先，妻子的晨催，并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣，勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作，并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”，妻子催得委婉，委婉的言辞含蕴不少爱怜之意；“士曰昧旦”，丈夫回得直白，直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡，怕妻子连声再催，便辩解地补充说道：“不信你推窗看看天上，满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的，她想到丈夫是家庭生活的支柱，便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责：“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了，整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的，话语却仍是柔顺的。钱钟书说：“‘子兴视夜’二句皆士答女之言；女谓鸡已叫旦，士谓尚未曙，命女观明星在天便知”（《管锥编》第一册）。此说符合生活实情；而士女的往覆对答，也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言，《齐风·鸡鸣》与此仿佛，但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然，连声催促，警夫早起，莫误公事；男的却一再推脱搪塞，淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情，男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白，可理解为对男子的举动作了暗场处理，这样就自然地进入下面的情节。
这首诗的中心字眼是第二句里的“怕”，关于怕什么的问题，三、四两句的解答是“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝”。仅仅因为丈夫要早起上朝，就产生这(sheng zhe)么大的怨气，似乎有点不近情理。总之读完全诗，读者由“怕”字造成的悬念并未完全消除，诗有言外之还意，弦外之音。
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
诗篇借杏花托兴，展开多方面的联想，把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思，一层深一层地抒写出来，笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中，吴融作为温（庭筠）李（商隐）诗风的追随者，其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马，马极肥壮，都为黄色，其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格，不同的身份地位在礼器的使用方面也有差别。身份本是抽象的名称，它们由具体的物质享受来体现，在出行时，最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂，“夙夜在公”的“公”，当作官府讲，与“退食自公”的“公”同。不过，这里的官府不同一般的官府，而是僖公祭祀祈年之处，亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭，在国都以外，故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人，从早到晚忙忙碌碌，揭开诗歌的主要部分，即宴饮部分。在宴会上，舞伎手持鹭羽，扇动羽毛，如鹭鸟一样，有时群飞而起，有时翩然下落，给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞，不绝的鼓声震撼着他们的内心，优美翻飞的舞姿调动他们的情绪，酒酣耳热，他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨，都在舞蹈，摅发各自内心的快乐，相互感染，没有语言，但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时，诗人也为眼前的情景所感动，而发出由衷的希望：“于胥乐兮！”（“呵，大伙一起快乐呀！”）
创作背景
《长门赋》载于李善注《文选》卷一六。其序言提到西汉司马相如作于汉武帝时。据传汉武帝时，皇后陈阿娇被贬至长门宫（汉代长安别宫之一，在长安城南，原是馆陶公主献给汉武帝的一所园林），终日以泪洗面，遂辗转想出一法，命一个心腹内监，携了黄金百斤，向大文士司马相如求得代做一篇赋，请他写自己深居长门的闺怨。司马相如遂作《长门赋》。
王衢( 五代 )
收录诗词 (6895) 首
简 介
王衢 王衢，字小泉，清甘肃人。咸丰八年（1858）接替张传敬台湾知县之职。曾任宜兰头围县丞，同其子王毓槐，纠集壮丁数百人，以乡民陈寿等为义首，联庄团练，焚燬贼巢，贼匪悉皆逃窜。因噶玛兰通判董正官剿捕梅洲贼匪，中途遇害，遂由王衢暂行代其职。存诗见于王松《台阳诗话》、查元鼎《草草草堂吟草》及吴幅员《台湾诗钞》。
满庭芳·客中九日
问心常寂乐，为别岂伤魂。独访华泉去，秋风入雁门。"
参同理，炼金丹，水火薰蒸透百关。养胎十月神丹结，
"然知心去速，其奈雪飞频。莫喜无危道，虽平更陷人。
"阆苑花前是醉乡，踏翻王母九霞觞。
猿鹤同枝宿，兰蕉夹道生。云垂前骑失，山豁去帆轻。
"摧残枯木倚寒林，几度逢春不变心。
三星在天银河回，人间曙色东方来。
"黄口小儿口莫凭，逡巡看取第三名。
诉衷情近·雨晴气爽
我诗也是诗，有人唤作偈。诗偈总一般，读时须子细。
逸翮思冥冥，潜鳞乐游泳。宗师许学外，恨不逢孔圣。
日精才现月华凝，二八相交在壬丙。龙汞结，虎铅成，
触类风骚远，怀贤肺腑衰。河桥送别者，二子好相知。"
夜夜孤明我山上。海人皆言生海东，山人自谓出山中。
花街柳巷觅真人，真人只在花街玩。摘花戴饮长生酒，
胡僧论的旨，物物唱圆成。疏柳春来翠，幽窗日渐明。
幽明虽异路，平昔忝攻文。欲知潜昧处，山北两孤坟。
蟾宫曲·咏西湖
"干木布衣者，守道杜衡门。德光义且富，肯易王侯尊。
温温独游迹，遥遥相望情。淮上春草歇，楚子秋风生。
我劝出家辈，须知教法深。专心求出离，辄莫染贪淫。
白云有形无系缚。黄金被烁玉亦瑕，一片飘然污不着。
窗风枯砚水，山雨慢琴弦。（见《雪浪斋日记》）"
桃熟多红璺，茶香有碧筋。高宗多不寐，终是梦中人。"
夕望东峰思漱盥，昽昽斜月悬灯纱。徙倚花前漏初断，
饵之千日功便成，金筋玉骨身已轻。此个景象惟自身，
国风·召南·野有死麕
昨日琵琶弦索上，分明满甲染猩红。"
"经时未架却，心绪乱纵横。（季兰五六岁时，其父抱于庭，
"曦轮初转照仙扃，旋擘烟岚上窅冥。
草瑞香难歇，松灵盖尽低。寻应报休马，瓶锡向南携。"
"当时计拙笑将军，何事安邦赖美人。
朱轩下长路，青草启孤坟。犹胜阳台上，空看朝暮云。
休说卜圭峰，开门对林壑。"
时拂霞衣驾鹤行。天上双童持珮引，月中娇女执幡迎。
永遇乐·投老空山
饮恨吞声空嗢咽。时看汉月望汉天，怨气冲星成彗孛。
何似无名住世间。十二楼台藏秘诀，五千言内隐玄关。
锡影离云远，衣痕拂藓新。无言即相别，此处不迷津。"
"高吟欲继沃州师，千里相寻问课虚。残腊江山行尽处，
"晓读云水静，夜吟山月高。焉能履虎尾，岂用学牛刀。 ——宁茵
"分有争忘得，时来须出山。白云终许在，清世莫空还。
重德须朝觐，流年不可轻。洪才传出世，清甲得高名。
真气独翛然，轩裳讵能绁。都曹风韵整，纲纪信明决。
代春怨
蚕蛾为蝶飞，伪叶空满枝。冤梭与恨机，一见一沾衣。
褚祥为郡曾如此，却恐当时是偶然。
已见郢人唱，新题石门诗。"
禅子初心易凄断，秋风莫上少陵原。"
张野久绝迹，乐天曾卜居。空龛掩薜荔，瀑布喷蟾蜍。
诗将丽句号新亭。来观新月依清室，欲漱香泉护触瓶。
拟付茫茫弟子心。岂有虚空遮道眼，不妨文字问知音。
"渐看华顶出，幽赏意随生。十里行松色，千重过水声。
春题湖上
生人受赐兮直至今。杜侯兄弟继之后，璞玉浑金美腾口。
紫阳天上神仙客，称在人间立世功。"
眇默归人尽，疏芜夜渡空。还期当岁晚，独在路行中。"
谁报田中有黑虫，一家斋戒减仙容。
"别渚望邗城，岐路春日遍。柔风吹杨柳，芳景流郊甸。
"昔荷蒙恬惠，寻遭仲叔投。夫君不指使，何处觅银钩。
远戍秋添将，边烽夜杂星。嫖姚头半白，犹自看兵经。
茶癖金铛快，松香玉露含。书斋山帚撅，盘馔药花甘。
小雅·十月之交
曾着蓬莱洞里衣。马踏日轮红露卷，凤衔月角擘云飞。
"风卷平沙日欲曛，狼烟遥认犬羊群。
数个参军鹅鸭行。"
长绝来怨。是以返迹荒径，息影柴门。
"八片尖裁浪作球，火中燖了水中揉。
此心谁共证，笑看风吹树。"
他日为霖亦如此，诸生无不沐经营。"
"春信在河源，春风荡妾魂。春歌杂鶗鴂，春梦绕轘辕。
上西平·送陈舍人
通灵一颗正金丹，不在天涯地角安。讨论穷经深莫究，
华阳山里多芝田，华阳山叟复延年。青松岩畔攀高干，
惭愧深珍重，珍重邓天师。他年炼得药，留着与内芝。
峻朗妙门辟，澄微真鉴通。琼林九霞上，金阁三天中。
"有个将军不得名，唯教健卒喝书生。
"展禽抱纯粹，灭迹和光尘。高情遗轩冕，降志救世人。
"苇萧萧，风摵摵，落日江头何处客。
隐令旧闾里，而今复成跻。郑公解簪绂，华萼曜松谿.
水调歌头·送郑厚卿赴衡州
金玉声利，泥弃唾委。兀兀如顽云，骊珠兮固难价其价，
"昨夜西风起，送君归故乡。积愁穷地角，见日上扶桑。
予升至阳元，欲憩明霞馆。飘飘琼轮举，晔晔金景散。
传心莫学罗浮去，后辈思量待扣关。
众美仍罗列，群英已古今。也知生死分，那得不伤心。
苦雾埋空室，啼猿有咽声。今朝益惆怅，曾沐下床迎。"
"天然与我一灵通，还与人间事不同。
姜师度，更移向南三五步。