首页 古诗词 普天乐·垂虹夜月

普天乐·垂虹夜月

唐代 / 良诚

客星辞得汉光武,却坐东江旧藓矶。"
红儿若向当时见,系臂先封第一纱。
如何未隔四十载,不遇论量向此生。"
杏花杨柳年年好,不忍回看旧写真。"
"洒洒滩声晚霁时,客亭风袖半披垂。野云行止谁相待,
对此玄休长叹息,方知刘禅是庸才。"
"南海南边路,君游只为贫。山川多少地,郡邑几何人。
树密含轻雾,川空漾薄晖。芝泥看只捧,蕙带且休围。
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉,数桥明月不教眠。
"鸾龙一夜降昆丘,遗庙千年枕碧流。
点灯吹叶火,谈佛悟山人。尽有栖霞志,好谋三教邻。"
雨淋经阁白,日闪剃刀明。海畔终须去,烧灯老国清。"
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
"泰华当公署,为官兴可知。砚和青霭冻,帘对白云垂。
拔地孤峰秀,当天一鹗雄。云生五色笔,月吐六钧弓。
谁知尽日看山坐,万古兴亡总在心。"


普天乐·垂虹夜月拼音解释:

ke xing ci de han guang wu .que zuo dong jiang jiu xian ji ..
hong er ruo xiang dang shi jian .xi bi xian feng di yi sha .
ru he wei ge si shi zai .bu yu lun liang xiang ci sheng ..
xing hua yang liu nian nian hao .bu ren hui kan jiu xie zhen ..
.sa sa tan sheng wan ji shi .ke ting feng xiu ban pi chui .ye yun xing zhi shui xiang dai .
dui ci xuan xiu chang tan xi .fang zhi liu chan shi yong cai ..
.nan hai nan bian lu .jun you zhi wei pin .shan chuan duo shao di .jun yi ji he ren .
shu mi han qing wu .chuan kong yang bao hui .zhi ni kan zhi peng .hui dai qie xiu wei .
bai ri qi luo ren shang chuan .jia an hua lou nan xi zui .shu qiao ming yue bu jiao mian .
.luan long yi ye jiang kun qiu .yi miao qian nian zhen bi liu .
dian deng chui ye huo .tan fo wu shan ren .jin you qi xia zhi .hao mou san jiao lin ..
yu lin jing ge bai .ri shan ti dao ming .hai pan zhong xu qu .shao deng lao guo qing ..
cha qu han quan shi .song yu yuan jian yi .wu cao lai ding shou .bu he bu ti shi ..
.tai hua dang gong shu .wei guan xing ke zhi .yan he qing ai dong .lian dui bai yun chui .
ba di gu feng xiu .dang tian yi e xiong .yun sheng wu se bi .yue tu liu jun gong .
shui zhi jin ri kan shan zuo .wan gu xing wang zong zai xin ..

译文及注释

译文
与伊人道别的场景历历在目,内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜,去数尽那绵长的相思雨。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
  不多时,成名回来(lai)了,听了妻子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立(li)刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外(wai)有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
风雨把春天送归这里,飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最寒冷的时候,悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
生命托付与造化,内心恬淡长安闲(xian)。
你不辞劳苦充当(dang)信使去冒风雪,为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
透过珠帘,看窗外一叶飘零;掀起珠帘,看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意;秋风吹起了帘幕,触景怀人,不能不勾起往事的回忆。
回头俯视人间,长安已隐,只剩尘雾。
  我和嵇康、吕安的行止相近,他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔,吕安的心胸旷达而豪放,之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺,对于音律尤其高妙。当临刑之时,他回头看了看太阳的影子,要过琴来弹奏。正值我将要西行,路过我们旧日的居所,当此之时,太阳渐渐地迫近它的沉落之地,寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子,邻里有人吹笛,吹出的声音嘹亮悲摧,追怀往昔一起游玩宴乐的情分,我被这笛声触动不禁深深叹息,所以写下这样的赋。
我趁着天未阴雨,啄取那桑皮桑根,将窗扇门户缚紧。现在你们树下的人,还有谁敢将我欺凌!
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨淋着歌阁,导致其欲倾斜。

注释
(3)玉关:即玉门关,这里借指山海关。
01、蔽芾(fèi费):小貌。一说树木高大茂密的样子。《甘棠》佚名 古诗:棠梨,杜梨,高大的落叶乔木,春华秋实,花色白,果实圆而小,味涩可食。
⑵澹(dàn)烟:清淡的云烟。疏雨:稀疏的小雨。间:间隔。斜阳:夕阳。
美人:古人往往以美人、香草比君子,此指王汉阳。
(44)心凄怆以感发:指自己为周围景物所感触,不禁觉得凄凉悲怆。
29.驰:驱车追赶。

赏析

  此诗是昭王时代的祭歌,比起早一些的颂诗,在用韵方面,有了明显的进步(bu)。其最突出的特点是,对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用,语气舒缓深长,庄严肃穆,给人一种身临其境的感觉,体现出庙堂文化深厚的底蕴。
  以上两联是从老翁在秋雨之夜就寝情况刻画他的性格。诗的下半则从老翁睡醒之后情况作进一步描绘。
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君(jun)。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断(bu duan),大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  秋天的傍晚,原野是静寂的,山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟,橘柚的深碧,梧桐的微黄,呈现出一片苍寒景色,使诗人感到是秋光渐老的时候(hou)了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里,他的观察是深刻的,细致的;而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高,望得远,抓住了一刹那间的感受,用极端凝炼的形象语言,在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓,深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写出秋景,而且写出了秋意。他在高度概括之中,用笔丝丝入扣。
  陶渊明一生酷爱自由,反抗精神是陶诗重要的  主题,这首诗赞叹神话形象精卫、刑天,即是此精神的体现。
  “我觏之子,笾豆有践”,男子很兴奋地看到,他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里,娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的,因而理想的女人不是貌美、健康,能生儿育女,而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实,蕃衍盈升。”“椒聊之实,蕃衍盈掬。”(《国风·唐风·椒聊》)暗示这位女子的外貌,是一个多子多孙的美女子。
  这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚,选材有特点,而且素材的针对性也强。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  通览全诗,语浅情深,言短味长。白居易善于在生活中发现诗情,用心去提炼生活中的诗意,用诗歌去反映人性中的春晖,这正是此诗令读者动情之处。
  三章其余五句写丰产丰收。若从正面写,谷穗金黄一片,农夫挥汗如雨干得热火朝天,肩挑车载沉甸甸,大囤小囤满满装,也可以写得沸沸扬扬,动人心目,但那毕竟是寻常蹊径,易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写,在于烘托,在于细节描写,不写收,而写不收,从不收中反映丰收,构思之妙,令人拍案叫绝。你看,有长得欠壮实故意不割的,有割了来不及捆束的,有已捆束而来不及装载的,还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下,是丰收还是歉收,不言而喻。至于怎么个丰收法,那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白,让人自行补充,这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点,历代论者均赞赏不已。
  这首歌辞中死人居然说话了,这是浪漫主义表现手法的例证。
  《《简兮》佚名 古诗》一诗的主题,旧说是讽刺卫君不能任贤授能、使贤者居于伶官的诗,如《毛诗序》、朱熹《诗集传》、方玉润《诗经原始》、吴闿生《诗义会通》等均持此说。而今人多以为《毛诗序》不足征,纷出新解。邓荃《诗经国风译注》认为是描写舞女辛酸的诗歌,翟相君《诗经新解》却考定诗中舞者为庄姜,此篇是讽谕卫庄公沉湎声色的作品。案据诗中所用“山有榛,隰有苓”这一隐语,可知有关男女情思,所以余冠英《诗经选》、高亨《诗经今注》、袁梅《诗经译注》等认为是卫国宫廷女子(贵族妇女或一般侍女)赞美、爱慕舞师的诗歌,此说可从。最后一章的低回缠绵之气与前三章所描写的豪迈壮阔气象反差极大,疑为错简。然古代一直这么错下来,以误区当真境,亦无不可。
  对这首诗主旨的解说,各家之见颇有差异。《毛诗序》云:“《《泂酌》佚名 古诗》,召康公戒成王也。言皇天亲有德,飨有道也。”扬雄《博士箴》(《艺文类聚·职官部》引)云:“公刘挹行潦而浊乱斯清,官操其业,士执其经。”陈乔枞《鲁诗遗说考》以之为鲁诗之说。王先谦《诗三家义集疏》云:“三家以诗为公刘作,盖以戎狄浊乱之区而公刘居之,譬如行潦可谓浊矣,公刘挹而注之,则浊者不浊,清者自清。由公刘居豳之后,别田而养,立学以教,法度简易,人民相安,故亲之如父母。……其详则不得而闻矣。”其详既不得闻,三家诗之说的正误也就难以稽考了。而《毛诗序》之说,似乎更觉缥缈,此诗的文本自然有劝勉之意,但却很难讲有什么告戒之意。至于陈子展《诗经直解》所说“当是奴隶被迫自远地汲水者所作,此非奴才诗人之歌颂,而似奴隶歌手之讽刺”,似更迂远。相比较而言,高亨《诗经今注》所说“这是一首为周王或诸侯颂德的诗,集中歌颂他能爱人民,得到人民的拥护”,还是比较圆通的。
  “海神来过恶风回,浪打天门石壁开”,“海神”,指海潮,这里刚刚涨潮,潮还没退,狂风又来了,浪打在天门石壁上,似乎打开了天门的大门。天门,即天门山。“浙江八月何如此?涛似连山喷雪来!”“浙江八月”一词很令人费解,诗写的是江东,写到浙江去的原因,实际上不过是用浙江潮来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮:“八月十八潮,壮观天下无。鲲鹏水击三千里,组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭,黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候,那凶险的程度非比寻常,而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的,随手捡来,不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。
  从“隐居寺”至“遥相待”十一句,是本诗的第二段。描写回忆李白与老朋友见面、重游茅山的情景和感慨。
  前两句写乌孙公主以哀怨的语调诉说自己的遭遇和处境:汉朝把我远嫁于在天一(tian yi)方的乌孙国王。看似客观的自我介绍,其实蕴含着无限的伤感和怨愤。此“嫁”,实为和亲,寓有一定的政治目的。据《汉书·西域传下》记载:乌孙国与匈奴结盟,匈奴不断骚扰内地,为钳制匈奴,断其右臂,武帝采纳张骞建议,遣江都王建之女刘细君为公主,妻乌孙王猎骄靡。这是中国历史上第一次与少数民族和亲,无疑具有政治、军事、经济和文化交流各方面的意义。然而,这种于国于家有利的“美人计”,于公主自身却是人格的变异和人性的束缚。“天一方”、“远托”、“异国”等冷漠字眼已透出哀怨之信息,下面着力的值染更见其甚。
  这失望也为女主人公感觉到了,诗中由此跳出了一节绝妙的内心表白:“岂敢爱之?畏我父母。仲可怀也,父母之言,亦可畏也。”前一句反问问得蹊跷,正显出了女主人公的细心处,她唯恐“无折我树杞”的求告,会被心上人误会,故又赶紧声明:“岂敢爱之?畏我父母。”——我不是吝惜杞树,我只是怕我父母知道;因此虽然爱着你,却不能让你翻墙折杞前来,我实在是迫不得已啊。这番对心上人作解释的自白,一个“畏”字,吐露着她对父母的斥责,竟是如何的胆战心惊。这样一来,仲子却也不是完全绝望。“仲可怀也”三句表明,可怜的女主人公在担心之余,毕竟又给了心上人以温言软语的安慰:“我实在是天天想着你呀,只是父母的斥骂,也实在让我害怕呀……”话语絮絮、口角传情,似乎是安慰,又似乎是求助,活脱脱画出了热恋中少女那既痴情、又担忧的情态。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

良诚( 唐代 )

收录诗词 (7221)
简 介

良诚 宗室良诚,字瑶圃,饶余敏亲王阿巴泰四世孙。干隆戊辰进士,改庶吉士,授检讨,历官祭酒。

冬夕寄青龙寺源公 / 司空秋晴

"落日下遥峰,荒村倦行履。停车息茅店,安寝正鼾睡。
"蜀地从来胜,棠梨第一花。更应无软弱,别自有妍华。
为侵星起谒朱门。也知柳欲开春眼,争奈萍无入土根。
渡口诸侬乐未休,竟陵西望路悠悠。
坐来离思忧将晓,争得嫦娥仔细知。"
梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"
"洒洒滩声晚霁时,客亭风袖半披垂。野云行止谁相待,
哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)


满江红·遥望中原 / 段干林路

云间闹铎骡驼至,雪里残骸虎拽来。(《蜀路》)
省拜墀烟近,林居玉漏微。曾令驻锡话,聊用慰攀依。"
"白发又经秋,端居海上洲。无机因事发,有涕为时流。
分台话嵩洛,赛雨恋烟霞。树谷期招隐,吟诗煮柏茶。"
"觉病当宜早问师,病深难疗恨难追。
"胜景天然别,精神入画图。一山分四顶,三面瞰平湖。
江岸还飞双鸳鸯。帆去帆来风浩渺,花开花落春悲凉。
"露白风清夜向晨,小星垂佩月埋轮。绛河浪浅休相隔,


观放白鹰二首 / 东方书娟

"洞房深闭不曾开,横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼,
甯戚伤时亦浩歌。已恨岁华添皎镜,更悲人事逐颓波。
"举世何人肯自知,须逢精鉴定妍媸。
"师保何人为琢磨,安知父祖苦辛多。
厌胜还随俗,无疑不避人。可怜三五夕,妩媚善为邻。
"分明三鸟下储胥,一觉钧天梦不如。
"几州闻出刺,谣美有江民。正面传天旨,悬心祷岳神。
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀,一轮飞镜水饶清。


蝃蝀 / 壤驷超霞

"曾陪公子醉西园,岘首碑前事懒言。世乱共嗟王粲老,
名姓暗投心暗祝,永期收拾向门前。"
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色,阔凿池塘许月明。
水穿诸苑过,雪照一城寒。为问红尘里,谁同驻马看。"
"贫中惟是长年华,每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝,
背风开药灶,向月展渔罾。明日前溪路,烟萝更几层。"
"曾抛钓渚入秦关,今却持竿傍碧滩。
"晴川倚落晖,极目思依依。野色寒来浅,人家乱后稀。


桑中生李 / 澹台子兴

"应是蟾宫别有情,每逢秋半倍澄清。清光不向此中见,
且把风寒作闲事,懒能和泪拜庭闱。"
"粗衣闲寂阅群书,荐达嫔妃广帝居。
不仕亦不贫,本自足饔餐。后世耻躬耕,号唿脱饥寒。
"亚父凄凉别楚营,天留三杰翼龙争。高才无主不能用,
"愁看贼火起诸烽,偷得馀程怅望中。
高谈阔略陈从事,盟誓边庭壮我军。"
十年旧识华山西。吟魂惜向江村老,空性元知世路迷。


少年游·重阳过后 / 项雅秋

西楼怅望芳菲节,处处斜阳草似苔。"
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮,春为催花旋旋红。
晚来虽共残莺约,争奈风凄又雨昏。"
"西方龙儿口犹乳,初解驱云学行雨。纵恣群阴驾老虬,
"物之小兮,迎网而毙;物之大兮,兼网而逝。网也者,
"数竿苍翠拟龙形,峭拔须教此地生。
"万仞白云端,经春雪未残。夏消江峡满,晴照蜀楼寒。
"何处狂歌破积愁,携觞共下木兰舟。绿泉溅石银屏湿,


十一月中旬至扶风界见梅花 / 牢俊晶

"九衢秋雨掩闲扉,不似干名似息机。
"擢秀依黄阁,移根自碧岑。周围虽合抱,直上岂盈寻。
"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛,三闾何日濯沧浪。
残阳楚水畔,独吊舜时人。不及庙前草,至今江上春。
"初升谏署是真仙,浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末,
远能通玉塞,高复接银河。大禹成门崄,为龙始得过。"
"关门愁立候鸡鸣,搜景驰魂入杳冥。云外日随千里雁。


念奴娇·和赵国兴知录韵 / 景己亥

白马仰听空竖耳。广陵故事无人知,古人不说今人疑。
唐昌树已荒,天意眷文昌。晓入微风起,春时雪满墙。
"三世深谋启帝基,可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨,
不傲南窗且采樵,干松每带湿云烧。
"乡里为儒者,唯君见我心。诗书常共读,雨雪亦相寻。
看花对酒心无事,倍觉春来白日长。"
斋时山下白衣来。松因往日门人种,路是前生长老开。
"盛德已图形,胡为忽构兵。燎原虽自及,诛乱不无名。


临江仙·寒柳 / 铁著雍

不道惨舒无定分,却忧蚊响又成雷。"
枝拂行苔鹤,声分叫砌虫。如今未堪看,须是雪霜中。"
溪长柳似帷,山暖花如醭。逆旅讶簪裾,野老悲陵谷。
无情最恨东流水,暗逐芳年去不还。"
"南禽无侣似相依,锦翅双双傍马飞。孤竹庙前啼暮雨,
婕妤悲色上眉头。长途诗尽空骑马,远雁声初独倚楼。
楼迥波无际,林昏日又低。如何不肠断,家近五云溪。"
病起绕庭除,春泥粘屐齿。如从万里来,骨肉满面喜。"


高阳台·落梅 / 娄沛凝

八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古,题作新诗启七微。
"戍旗青草接榆关,雨里并州四月寒。
"此身西复东,何计此相逢。梦尽吴越水,恨深湘汉钟。
"惊魂往往坐疑飘,便好为文慰寂寥。
"几时闻唱凯旋歌,处处屯兵未倒戈。天子只凭红旆壮,
"不把渔竿不灌园,策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐,
无因永夜闻清啸,禁路人归月自沈。"
"杖屦疑师在,房关四壁蛩。贮瓶经腊水,响塔隔山钟。