书愤
能将一笑使人迷，花艳何须上大堤。
省郎门似龙门峻，应借风雷变涸鳞。"
还被簪花录事憎。丝管合时思索马，池塘晴后独留僧。
时人多是轻先见，不独田家国亦然。"
"活得枯樵耕者知，巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子，
穿空激远不可遏，仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣，
烛龙衔耀月轮明。烟空但仰如膏润，绮席都忘滴砌声。
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
"韩魏荆扬日岂堪，胡风看欲过江南。
日暮一行高鸟处，依稀合是望春宫。"
书愤拼音解释:
neng jiang yi xiao shi ren mi .hua yan he xu shang da di .
sheng lang men si long men jun .ying jie feng lei bian he lin ..
huan bei zan hua lu shi zeng .si guan he shi si suo ma .chi tang qing hou du liu seng .
shi ren duo shi qing xian jian .bu du tian jia guo yi ran ..
.huo de ku qiao geng zhe zhi .xun fang you yu xiang tian ya .zhu chuan min guo pu ti zi .
chuan kong ji yuan bu ke e .fang fo si xiang yi shui tou .yi shui lin quan jin yi yi .
zhu long xian yao yue lun ming .yan kong dan yang ru gao run .qi xi du wang di qi sheng .
hao men bu du shi shu zhe .zou ma ping yuan fang wan pin ..
.han wei jing yang ri qi kan .hu feng kan yu guo jiang nan .
ri mu yi xing gao niao chu .yi xi he shi wang chun gong ..
译文及注释
译文
立誓归隐辞官而去，信奉佛道其乐无穷。
如云发髻飘坠，凤钗在耳边低垂，浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
太平时闲游有趣却是无能，闲爱天上孤云安静爱山僧。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的(de)(de)高尚品格一直被人称道。
每一寸时间就像一寸黄金珍贵(gui)。
感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
“唉！我拿着镘子到富贵人家(jia)干活有许多年了。有的人家我只去过一次，再从那里经过，当年的房屋已经成为废墟了。有的我曾去过两次，三次，后来经过那里，也成为废墟了。向他们邻居打听，有的说：‘唉！他们家主人被判刑杀(sha)掉了。’有的说：‘原主人已经死了，他们的子孙不能守住遗产。’也有的说：‘人死了，财产都充公了。’我从这些情况来看，不正是光吃饭不做事遭到了天降的灾祸吗？不正是勉强自己去干才智达不到的事，不选择与他的才能相称的事却要去充数据高位的结果吗？不正是多做了亏(kui)心事，明知不行，却勉强去做的结果吗？也可能是富贵难以保住，少贡献却多享受造成的结果吧！也许是富贵贫贱都有一定的时运，一来一去，不能经常保有吧？我的心怜悯这些人，所以选择力所能及的事情去干。喜爱富贵，悲伤贫贱，我难道与一般人不同吗？”
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台，因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外，强劲的风吹得没有休(xiu)止的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀，登上此楼反而会触景生情，生出许多忧愁。
日暮时分头戴头巾归岸，传呼之声充满阡陌。
双万龙争虎斗，经过多次回合的激战，战士们奋勇杀敌，又有太白入月，胡虏必灭的吉兆，大家都坚信一定能够打败敌人。
告诉管家心理话，说我心想回娘家。快把内衣洗干净。洗和不洗分清楚，回娘家去看父母。
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪，也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
荷花塘外的那边，传来了声声轻雷。
我唱起歌来，你且跳起舞，我俩潦倒的景况大致相同。
注释
⑵须惜：珍惜。
③枕簟（diàn）：枕头和竹席。滋：增益，加多。
⑴游子：指离家远游之人。春衫：单薄的春装。试：尝试。
（2）钱穆：名勰，又称钱四。元佑三年，因坐奏开封府狱空不实，出知越州（今浙江绍兴）。元佑五年，又徙知瀛洲（治所在今河北河间）。元佑六年春，钱穆父赴任途中经过杭州，苏轼作此词以送。
〔12〕悯然：忧郁的样子。
3、悭（qiān）吝：吝啬
8.达：到。
40.俛：同“俯”，低头。
⑷钓人：钓鱼人。人：一作“矶”。
赏析
诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝(zao chao)上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看(ju kan)似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
继而又一转，说自己家的富贵气象，良人是执戟明光殿的卫士，身属中央。古典诗词，传统的以夫妇比喻君臣，这两句意谓自己是唐王朝的士大夫。
韦应物诗集中(ji zhong)收录寄诸弟诗近二十首，可以看出他是一个手足情深的诗人。而正由于出自性情，发自胸臆，所以这首诗虽只是即景拈来，就事写出，却令人感到蕴含深厚，情意悠长。
下面移步换形，又开出一个境界：到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。
“吾衰久矣乎，何其不梦周？”典出《论语·述而》子曰：‘甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公，’周公是鲁国的始封君，周武王死后周公辅佐年幼的周成王制礼作乐，对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表，把梦见周公视为盛世有望的吉兆，同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在(xi zai)一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说：难道是我经不住打击已经被击垮了吗？为什么不再有梦见周公的兴国之心呢？这里的“衰”明指年纪衰老，暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问，坚定地说明自己不会被击垮，匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境，必将促使他无法实现自己的周公梦。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词，以为石崇生前的珠玉绮罗之宠，抵不得绿珠临危以死相报，又可见其在爱情上重在意气相感，精神上有默契。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成(xing cheng)绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
开头四句，以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句，即由“心远地自偏”生出，言东篱采菊，在无意中偶然得见南山，于是目注心摇，又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境，而采菊东篱;身在东篱，而又神驰南山，全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此，“忘言”亦在此。所谓“真意”，其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”，就是在陶渊明看来，世间总有那么一些趋炎附势，同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝(zao chao)上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看(ju kan)似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
继而又一转，说自己家的富贵气象，良人是执戟明光殿的卫士，身属中央。古典诗词，传统的以夫妇比喻君臣，这两句意谓自己是唐王朝的士大夫。
韦应物诗集中(ji zhong)收录寄诸弟诗近二十首，可以看出他是一个手足情深的诗人。而正由于出自性情，发自胸臆，所以这首诗虽只是即景拈来，就事写出，却令人感到蕴含深厚，情意悠长。
下面移步换形，又开出一个境界：到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。
“吾衰久矣乎，何其不梦周？”典出《论语·述而》子曰：‘甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公，’周公是鲁国的始封君，周武王死后周公辅佐年幼的周成王制礼作乐，对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表，把梦见周公视为盛世有望的吉兆，同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在(xi zai)一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说：难道是我经不住打击已经被击垮了吗？为什么不再有梦见周公的兴国之心呢？这里的“衰”明指年纪衰老，暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问，坚定地说明自己不会被击垮，匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境，必将促使他无法实现自己的周公梦。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词，以为石崇生前的珠玉绮罗之宠，抵不得绿珠临危以死相报，又可见其在爱情上重在意气相感，精神上有默契。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成(xing cheng)绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
开头四句，以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句，即由“心远地自偏”生出，言东篱采菊，在无意中偶然得见南山，于是目注心摇，又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境，而采菊东篱;身在东篱，而又神驰南山，全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此，“忘言”亦在此。所谓“真意”，其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”，就是在陶渊明看来，世间总有那么一些趋炎附势，同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
创作背景
中唐以后，几任昏君都宠幸宦官，以致他们的权势很大，败坏朝政，排斥朝官，正直人士对此都极为愤慨。有意见认为此诗正是因此而发。
叶翥( 两汉 )
收录诗词 (2237) 首
简 介
叶翥 叶翥，字叔羽，处州青田（今属浙江）人。高宗绍兴二十四年（一一五四）进士（清康熙《青田县志》卷九）。孝宗淳熙中，累迁户部尚书。光宗绍熙元年（一一九○），知镇江府（宋《嘉定镇江志》卷一五）。五年，知绍兴府。宁宗庆元二年（一一九六），自吏部尚书签书枢密院事，四年同知枢密院事（《宋史》卷三七《宁宗本纪》）。罢知福州，六年奉祠（《淳熙三山志》卷二二）。今录诗七首。
送杨氏女
不知梅福是仙人。地推八米源流盛，才笑三张事业贫。
"枫猿峤角别多时，二教兼修内学师。药树影中频缀偈，
篱外清阴接药阑，晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少，粉节霜筠谩岁寒。
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
却共海棠花有约，数年留滞不归人。
"忽起地仙兴，飘然出旧山。于身无切事，在世有馀闲。
但使他年遇公道，月轮长在桂珊珊。"
灞陵老将无功业，犹忆当时夜猎归。"
再上湘江
"夫差宫苑悉苍苔，携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见，
"两篇佳句敌琼瑰，怜我三清道路开。荆璞献多还得售，
"斜拂中桥远映楼，翠光骀荡晓烟收。
"纵意出山无远近，还如孤鹤在空虚。昔年亲种树皆老，
别向庭芜寘吟石，不教宫妓踏成蹊。"
联翩半世腾腾过，不在渔船即酒楼。"
晚翠笼桑坞，斜晖挂竹堂。路愁千里月，田爱万斯箱。
窥井猿兼鹿，啼林鸟杂蝉。何时人事了，依此亦高眠。"
浣溪沙·七夕年年信不违
暮角梅花怨，清江桂影寒。黍离缘底事，撩我起长叹。"
篇章高体谢宣城。山从海岸妆吟景，水自城根演政声。
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
"初骑竹马咏芭蕉，尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐，
两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。
影交新长叶，皴匝旧生枝。多少同时种，深山不得移。"
寒鸱有意即相唿。可怜翡翠归云髻，莫羡鸳鸯入画图。
"苦吟看坠叶，寥落共天涯。壮岁空为客，初寒更忆家。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
野雾昏朝烛，溪笺惹御香。相招倚蒲壁，论句夜何长。"
罗敷正苦桑蚕事，惆怅南来五马蹄。"
夏腊高来雪印眉。耕地诫侵连冢土。伐薪教护带巢枝。
影挂僧挑烛，名传鹤拂碑。涪江吊孤冢，片月下峨嵋。"
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚，玉勒穿花野寺春。
"饭稻羹菰晓复昏，碧滩声里长诸孙。
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。"
浣溪沙·楼倚春江百尺高
"一帆程歇九秋时，漠漠芦花拂浪飞。寒浦更无船并宿，
"推琴当酒度春阴，不解谋生只解吟。
长忆去年寒食夜，杏花零落雨霏霏。"
谁念闭关张仲蔚，满庭春雨长蒿莱。"
贪怜璧马迷香饵，肯信之奇谕齿寒。"
"立意忘机机已生，可能朝市污高情。
"旧历关中忆废兴，僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢，
应缘近似红儿貌，始得深宫奉五官。
岳阳楼记
汉武碧桃争比得，枉令方朔号偷儿。
小山罢绕随湘客，高树休升对岳禽。天竺省怜伤倍切，
正是清和好时节，不堪离恨剑门西。"
半床斜月醉醒后，惆怅多于未醉时。"
"记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
"屠肆监门一贱微，信陵交结国人非。
"灞岸草萋萋，离觞我独携。流年俱老大，失意又东西。
落叉谁算念经功。云间晓月应难染，海上虚舟自信风。
秋日田园杂兴
"九衢秋雨掩闲扉，不似干名似息机。
清歌惊起南飞雁，散作秋声送夕阳。"
"半年奔走颇惊魂，来谒行宫泪眼昏。鸳鹭入朝同待漏，
"不寐天将晓，心劳转似灰。蚊吟频到耳，鼠斗竞缘台。
莫负美名书信史，清风扫地更无遗。"
但是秕糠微细物，等闲抬举到青云。"
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
隋师战舰欲亡陈，国破应难保此身。
卖油翁
"月里青山淡如画，露中黄叶飒然秋。
旋束春关归故乡。水到吴门方见海，树侵闽岭渐无霜。
两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。
"避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。
江心秋月白，起柁信潮行。蛟龙化为人，半夜吹笛声。
鱼网裁书数，鹍弦上曲新。病多疑厄重，语切见心真。
云带环山白系腰。莺转树头欹枕听，冻开泉眼杖藜挑。
山上雪棱寒未销。溪送绿波穿郡宅，日移红影度村桥。
赠别
"献捷灵州倅，归时宠拜新。论边多称旨，许国誓亡身。
安得紫青磨镜石，与君闲处看荣衰。"
桃花脸里汪汪泪，忍到更深枕上流。"
休道将军出世才，尽驱诸妓下歌台。
"朝行丧名节，岳色惨天风。待漏秋吟断，焚香夜直空。
可怜范陆分襟后，空折梅花寄所思。"
"石门萝径与天邻，雨桧风篁远近闻。饮涧鹿喧双派水，
"呵花贴鬓黏寒发，凝酥光透猩猩血。
入若耶溪
碧瓦偏光日，红帘不受尘。柳昏连绿野，花烂烁清晨。
秀树因馨雨，融冰雨泛苹.韶光不偏党，积渐煦疲民。"
野绿梅阴重，江春浪势粗。秣陵兵役后，旧业半成芜。"
久别湖波绿，相思岳月圆。翠萝曾隐处，定恐却求仙。"
窗纱迎拥砌，簪玉姑成茵。天借新晴色，云饶落日春。
水光迷得武陵春。薜萝烟里高低路，杨柳风前去住人。
（缺二句）"
飞烟笼剑戟，残月照旌斿。履朔求衣早，临阳解佩羞。