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咏笼莺

两汉 / 左纬

地接长沙近,江从汨渚分。贾生曾吊屈,予亦痛斯文。"
暮色催人别,秋风待雨寒。遥知到三径,唯有菊花残。"
往年仗一剑,由是佐二庭。于焉久从戎,兼复解论兵。
尊中腊酒为谁浓。行人醉出双门道,少妇愁看七里烽。
贾谊三年谪,班超万里侯。何如牵白犊,饮水对清流。
匝地歌钟镇海隅,城池鞅掌旧名都。
金殿夜深银烛晃,宫嫔来奏月重轮。
晚途归旧壑,偶与支公邻。导以微妙法,结为清净因。
"驿亭三杨树,正当白下门。吴烟暝长条,汉水啮古根。
此生一何苦,前事安可忘。兄弟先我没,孤幼盈我傍。
江路险复永,梦魂愁更多。圣朝幸典郡,不敢嫌岷峨。"
如虺如蛇不足拟。涵物为动鬼神泣,狂风入林花乱起。


咏笼莺拼音解释:

di jie chang sha jin .jiang cong mi zhu fen .jia sheng zeng diao qu .yu yi tong si wen ..
mu se cui ren bie .qiu feng dai yu han .yao zhi dao san jing .wei you ju hua can ..
wang nian zhang yi jian .you shi zuo er ting .yu yan jiu cong rong .jian fu jie lun bing .
zun zhong la jiu wei shui nong .xing ren zui chu shuang men dao .shao fu chou kan qi li feng .
jia yi san nian zhe .ban chao wan li hou .he ru qian bai du .yin shui dui qing liu .
za di ge zhong zhen hai yu .cheng chi yang zhang jiu ming du .
jin dian ye shen yin zhu huang .gong pin lai zou yue zhong lun .
wan tu gui jiu he .ou yu zhi gong lin .dao yi wei miao fa .jie wei qing jing yin .
.yi ting san yang shu .zheng dang bai xia men .wu yan ming chang tiao .han shui nie gu gen .
ci sheng yi he ku .qian shi an ke wang .xiong di xian wo mei .gu you ying wo bang .
jiang lu xian fu yong .meng hun chou geng duo .sheng chao xing dian jun .bu gan xian min e ..
ru hui ru she bu zu ni .han wu wei dong gui shen qi .kuang feng ru lin hua luan qi .

译文及注释

译文
  但是道德高尚而又善作文章的人,虽然有时会同(tong)时出现,但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难;而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先生的道德文章,真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚,有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭,它将流传当代和后世(shi)是毫无疑问的。世上的学者,每每阅读传记所载古人事迹的时候,看到感人之处,就常常激动得不知不觉地流下了眼泪,何况是死者的子孙呢?又何况是我曾巩呢?我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原(yuan)因,就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情,我应该怎样来表示呢?
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。
  夏、商、周三王朝之所以能长期维持统治,其原因就在于它们创设了教育、辅导太子的这套制度。到秦朝却不是这样。秦朝的风俗本来就不崇尚谦让,它崇尚的是奸诈;本来就不崇尚礼义,它崇尚的是刑罚。秦始皇派赵高做胡亥的老师,教他学习断案判刑。胡亥所学的,不是斩首级、割鼻子,就是灭人家的三族。所以,胡亥头天当上皇帝,第二天就用箭射人,把忠心进谏的人说成诽谤朝廷,把有远见卓识的人说成妖言惑众,他把杀人看做割草一样。难道说这仅仅是胡亥天性凶残恶毒吗?主要是赵高诱导胡亥学习的内容不符合正道的缘故。
皖公山,我已经对你倾心,但是,还不是流我在这里的时候。我们签个约定:
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
国土一角仍沦陷,天子没有收河湟。
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演(yan)奏演唱。
  云山有情有意,可没有办法得到官位,被西风吹断了功名(ming)难求的伤心泪。归去吧,不要旧事重提。青山善解人意让人沉醉,得和失到头来都是由于天理。得,是人家命里有;失,是我命里不济。
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书,它们还不停地追逐飞虫碰着了人。其四
世事炎凉,黄昏中下着雨,打落片片桃花,这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕,当我想把心事写下来的时候,却不能够办到,只能倚着斜栏,心底里向着远方的你呼唤;和自己低声轻轻的说话,希望你也能够听到。难、难、难。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融;

注释
⒃辞根:草木离开根部,比喻兄弟们各自背井离乡。
⑻务:需要。青春:指春天。春季草木茂盛,其色青绿,故称。《楚辞·大招》:“青春受谢,白日昭只。”王逸注:“青,东方春位,其色青也。”
①铭:在器物上记述事实、功德等的文字。
14、毡:毛毯。
④娟:美好。宛转:轻细弯曲状。远山色:形容女子眉黛如远山的颜色。蛾:代指蝉翼。
11. 无:不论。

赏析

  诗人技巧上的高明之处,在具体的修辞上,也得到充分的表现,除了消极修辞外,积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”,这是叠字修辞格的运用,频度之高,在整部《诗经》中似乎也不多见,那种奇佳的摹态效果,令人叹服。“笾豆有楚,肴核维旅”、“既立之监,又佐之史”,则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次,是重复修辞格,而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复,则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣,又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比,从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复,所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针,此诗也有两例,即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”,“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句,相距很近,也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外,“钟鼓既设,举醻逸逸;大侯既抗,弓矢斯张;射夫既同,献尔发功”,这一段又是排比句,且两句一换韵,有很强的节奏感。
  诗的首章,先阐明君教使臣之旨,诗人说:“《皇皇者华》佚名 古诗,于彼原隰。駪駪征夫,每怀靡及。”诗意委婉而寄意深长,既以慰使臣行道的辛苦,又戒其必须忠于使命,常以“靡及”自警。从措词来看,是婉而多风,而用意则是非常庄重。至于君教使臣之具体内容为何,则于诗的第二章至第五章中,用使臣口气,反覆表达,以见使臣时刻不忘君之所教,时时以忠贞自守。
  风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云:“曲径通幽处,禅房花木深”,形象与此诗一二句相似,但常诗写出世之想,寂灭之感,这首(zhe shou)诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”((祭苏子美文》),故虽同写清景,却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中,清而不弱,逸气流转,于王、孟家数外别树一格。
  “三日入厨下,洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天,俗称“过三朝”,依照习俗要下厨房做菜。“三日”,正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”,“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动,表现新媳妇郑重其事,力求做得洁净爽利。
  “斗鸡事万乘,轩盖一何高”,“弓摧南山虎,手接太行猱”,讲述豪侠的倜傥不群和武艺高强。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特(wu te)点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时(tong shi),也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  这是一首抒写旅愁归思的诗,大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是(bu shi)一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合(li he)”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  七八两句是全诗的结末,点明诗人在诗歌创作上所推崇的不是别人,而是“令人长忆”的谢玄晖。
  《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律,写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年,回来时正好赶上春耕的农忙季节。沿途所见雨中浓绿的草色,足可染物;水上火红的桃花像是要燃烧起来,十分迷人。作者与乡间的人们相处无间,无论是僧人还是隐居乡里的老人,一听说作者回来了,都披衣倒屣赶来相见,开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣,言笑无厌时”一样,表现了乡里间淳朴亲密的人际关系,与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比,表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
  《竹马子》是柳永的自度曲。从意境上讲,这首词属柳永的雅词,其中不只抒发了个人的离愁别恨,而且也是对封建文人命运的凭吊,整体情绪沉郁深远。
  “草木”泛指一切能受到季节变化影响的事物,如动植物、水、山等等。“春到人间草木知”这句运还用了拟人的手法:开春草木最先发芽,故说它们首先知道春到人间的消息。“眼前生意满”是说处处生机勃勃。最后一句通过春风吹水这种具体物象来表现“生意”。
  最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁,整个成都城都是耀眼的繁花,花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接,心旷神怡。至此,诗人对喜雨的感情达到了高潮,于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出,真是“通体精妙,后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙,他人不能下。”(《杜臆》卷四)

创作背景

  关于这首诗的写作时间,说法不一。黄锡珪《李太白编年诗集目录》系于天宝十一载(752)。一般认为这是李白天宝年间离京后,漫游梁、宋,与友人岑勋、元丹丘相会时所作。

  

左纬( 两汉 )

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简 介

左纬 左纬(?~约1142)字经臣,号委羽居士,黄岩县(今浙江黄岩区)城东永宁山下人。少时以诗文闻名台州。早岁从事举子业,后以为此不足为学,弃去,终身未仕。

咏舞 / 郑道传

"叠巘层峰坐可观,枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远,
假饶叶落枝空后,更有梨园笛里吹。
秋山城北面,古治郡东边。江上舟中月,遥思李郭仙。"
"三阁相通绮宴开,数千朱翠绕周回。
遍寻云壑重题石,欲下山门更倚松。(《留别钟山》,
"洛都游宦日,少年携手行。投杯起芳席,总辔振华缨。
"烟华方散薄,蕙气犹含露。澹景发清琴,幽期默玄悟。
功业悲后时,光阴叹虚掷。却为文章累,幸有开济策。


咏瀑布 / 卢皞

"君不见梁孝王修竹园,颓墙隐辚势仍存。
"清晨自梁宋,挂席之楚荆。出浦风渐恶,傍滩舟欲横。
暂别扬州十度春,不知光景属何人。
文章犹入管弦新,帷座空销狐兔尘。可惜望陵歌舞处,
昨者初识君,相看俱是客。声华同道术,世业通往昔。
忠良信旧德,文学播英声。既获天爵美,况将齿位并。
食蔬程独守,饮冰节靡违。决狱兴邦颂,高文禀天机。
稿砧一别若箭弦,去有日,来无年。狂风吹却妾心断,


临江仙引·渡口 / 过春山

"南朝藩阃地,八友旧招寻。事往山光在,春晴草色深。
我欲烹长鲸,四海为鼎镬。我欲取大鹏,天地为矰缴。
马卿犹有壁,渔父自无家。想子今何处,扁舟隐荻花。
"青苔幽巷遍,新林露气微。经声在深竹,高斋独掩扉。
"暖掠红香燕燕飞,五云仙珮晓相携。花开鹦鹉韦郎曲,
何言永不发,暗使销光彩。"
"去祷山川尚未还,云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦,
"吾友东南美,昔闻登此楼。人随川上逝,书向壁中留。


月下笛·与客携壶 / 三朵花

驱马行万里,悠悠过帝乡。幸因弦歌末,得上君子堂。
守默共无吝,抱冲俱寡营。良时颇高会,琴酌共开情。"
栖息数年情已厚,营巢争肯傍他檐。"
问之执戟亦先朝,零落难艰却负樵。亲观文物蒙雨露,
白日淇上没,空闺生远愁。寸心不可限,淇水长悠悠。
"高贤侍天陛,迹显心独幽。朱轩骛关右,池馆在东周。
"虫响乱啾啾,更人正数筹。魂归洞庭夜,霜卧洛阳秋。
反志解牵跼,无为尚劳躬。美人夺南国,一笑开芙蓉。


蝶恋花·欲减罗衣寒未去 / 曾巩

"二十挥篇翰,三十穷典坟。辟书五府至,名为四海闻。
燕谑始云洽,方舟已解维。一为风水便,但见山川驰。
映流看夜月,临峰听晓钟。涧芳十步草,崖阴百丈松。
征衣一倍装绵厚,犹虑交河雪冻深。
"三年纠一郡,独饮寒泉井。江南铸器多铸银,
何时复来此,再得洗嚣烦。"
锡摇江雨上孤舟。鱼行细浪分沙觜,雁逆高风下苇洲。
欲道心下事,时人疑夜光。因为洞庭叶,飘落之潇湘。


踏莎行·寒草烟光阔 / 盛鞶

"山阴老僧解楞伽,颍阳归客远相过。烟深草湿昨夜雨,
尚子不可见,蒋生难再逢。胜惬只自知,佳趣为谁浓。
幸有一壶清酒,且来闲语希夷。"
有言不可道,雪泣忆兰芳。
四时常作青黛色,可怜杜花不相识。"
云尽山色暝,萧条西北风。故林归宿处,一叶下梧桐。"
一日剧三年。乘兴嫌太迟,焚却子猷船。梦见五柳枝,
怪状崩腾若转蓬,飞丝历乱如回风。长松老死倚云壁,


点绛唇·蹴罢秋千 / 龚自璋

济济都门宴,将去复盘桓。令姿何昂昂,良马远游冠。
"君同鲍明远,邀彼休上人。鼓琴乱白雪,秋变江上春。
拔剑照霜白,怒发冲冠壮。会立万里功,视君封侯相。"
"仙闱井初凿,灵液沁成泉。色湛青苔里,寒凝紫绠边。
北阙圣人歌太康,南冠君子窜遐荒。汉酺闻奏钧天乐,愿得风吹到夜郎。
"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,
隐隐阊门路,烟云晓更愁。空瞻金辂出,非是濯龙游。
怒号在倏忽,谁识变化情。"


赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋 / 丁世昌

无事久离别,不知今生死。
"奂奂新宫,礼乐其融。尔德惟贤,尔□维忠。
旌旆边庭去,山川地脉分。平生一匕首,感激赠夫君。"
千珠贯断落寒玉。中曲又不喧,徘徊夜长月当轩。
雁声故乡来,客泪堕南洲。平生烟霞志,读书觅封侯。
天子如今能用武,只应岁晚息兵机。"
魂销举子不回首,闲照槐花驿路中。"
"青苔幽巷遍,新林露气微。经声在深竹,高斋独掩扉。


何草不黄 / 柯逢时

阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。
若奉西园夜,浩想北园愁。无因逐萍藻,从尔泛清流。"
竟日声萧飒,兼风不暂阑。竹窗秋睡美,荻浦夜渔寒。
何意汀洲剩风雨,白苹今日似潇湘。
不见鹿门山,朝朝白云起。采药复采樵,优游终暮齿。"
一风鼓群有,万籁各自鸣。启闭八窗牖,托宿掣电霆。
"箭飞峡中水,锯立峡中石。峡与水为隘,水与石相击。
素灵感刘季,白马从子婴。昏虐不务德,百代无芳声。"


喜闻捷报 / 李栖筠

移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径,微风闲坐古松。
十年罢西笑,览镜如秋霜。闭剑琉璃匣,炼丹紫翠房。
飒飒白苹欲起风,黯黯红蕉犹带雨。曲沼芙蓉香馥郁,
地接长沙近,江从汨渚分。贾生曾吊屈,予亦痛斯文。"
惆怅明朝尊酒散,梦魂相送到京华。"
坐感理乱迹,永怀经济言。吾生自不达,空鸟何翩翻。
既彰千国理,岂止百川溢。永赖至于今,畴庸未云毕。"
"西去意如何,知随贡士科。吟诗向月路,驱马出烟萝。