菩萨蛮·举头忽见衡阳雁
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
啸歌聊永日，谁知此时意。 ——李景俭"
昔时知出众，情宠占横陈。 ——张希复
风胡久已死，此剑将谁分。 ——韩愈
梦惊枕上炉烬销，不见蕊珠宫里客。
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测，龙蠖升沈各有由。
缕金团扇对纤絺，正是深宫捧日时。
"南归来取别，穷巷坐青苔。一盏薄醨酒，数枝零落梅。
漏转声频断，愁多力自微。裁缝依梦见，腰带定应非。"
越王解破夫差国，一个西施已是多。"
菩萨蛮·举头忽见衡阳雁拼音解释:
mao xu xian zong zai .yan xia yi jing qing .yi xi he xu kou .song jing yue kong ming ..
xiao ge liao yong ri .shui zhi ci shi yi . ..li jing jian .
xi shi zhi chu zhong .qing chong zhan heng chen . ..zhang xi fu
feng hu jiu yi si .ci jian jiang shui fen . ..han yu
meng jing zhen shang lu jin xiao .bu jian rui zhu gong li ke .
bie li pai yan xiang cang zhou .kun peng bian hua zhi nan ce .long huo sheng shen ge you you .
lv jin tuan shan dui xian chi .zheng shi shen gong peng ri shi .
.nan gui lai qu bie .qiong xiang zuo qing tai .yi zhan bao li jiu .shu zhi ling luo mei .
lou zhuan sheng pin duan .chou duo li zi wei .cai feng yi meng jian .yao dai ding ying fei ..
yue wang jie po fu cha guo .yi ge xi shi yi shi duo ..
译文及注释
译文
这山间的清风朗月，不用(yong)花钱就可任意地享用，既然喝就喝个大醉倒，如玉山自己倾倒不是人推。
从其最初的发展，谁能预料(liao)到后来？
沙丘城边有苍老古树，白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
伍子胥被(bei)吴王(wang)弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
皇亲国戚，来不及和他一同驱驾。
垂柳一株，委身于永丰坊西南角的荒园(yuan)中，因柔条极茂，被东使取两枝植于宫中，从此荣耀百倍，无异升天。料想今春的天象，将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
你曾经为柱下御史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱，
春潮不断上涨，还夹带着密密细雨。荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面。
永州的百姓都善于游泳。一天，河水上涨的厉害，有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时，船破了，船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远，他的同伴们说：“你最会游泳，现在为什么落在后面？”他说：“我腰上缠着很多钱，很重，所以落后了。”同伴们说：“为什么不丢掉它(ta)呢？”他不回答，摇摇他的头。一会儿，他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上，又呼又叫：“你愚蠢到了极点，蒙昧到了极点，自己快淹死了，还要钱财干什么呢？”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样，难道不会有大利淹死大人物的事情吗？于是写下了《哀溺》。
我年轻时经过家乡的店铺，看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达，与近年来书生所编写的传奇大不相同，署(shu)名为“天池生”，怀疑它是元代人的作品。后来到越地去，看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的，笔法刚劲有力，一种郁结在胸中的不平之气，透露于字画中，仿佛可见。心中十分惊讶，却不知道田水月是谁。
夕阳悠闲照大地，秋光渐消去，离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲，曲尽人肠断，独自倚靠着船栏杆久久行。
丢官职只因你才过孙楚，汨罗江把船系凭吊屈平。
注释
3.不教：不叫，不让。教，让。
⑶范蠡：春秋时辅佐越王勾践打败吴王夫差，功成之后，为了避免越王的猜忌，乘扁舟归隐五湖。《吴越春秋》：“范蠡乘扁舟，出三江，入五湖，人莫知其所适。”
⑤轻纨小扇：即纨扇。
贱，轻视，看不起。
6.日晚：日暮，此处暗示思念时间之久。
①杜诗韩集：一作“杜诗韩笔”。六朝人称散文为笔。这里指盛唐杜甫的诗和中唐韩愈的文。
赏析
七句写“凉风”，八句写“蝉鸣”。这些景物，表现出秋天的景象。凉风瑟瑟，蝉鸣嘶嘶，很容易使人产生哀伤的情绪。再加以作者身居北土，旅况艰难，官场失意，呼吁无门，所以会感到“益悲”。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题材。
诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”，加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”，使其在语言音节上也很有乐感，这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应，但是其一气浑成的体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说：“商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。”（陈子展《诗经直解》引）他所谓的“工妙”，读者应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓“大辂”，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。
此诗共两章，每章首句，毛传以为“兴也”，季本《诗说解颐》以为“赋也”，严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”；除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴：诗人早晨面对初升的旭日，或晚间仰望刚起的新月，都似乎有一种异样的感觉：那艳丽而热烈的朝阳，皎洁而恬静的月光，多么像他那位艳美而温柔的情人（妻子）啊。她对他的追求是那样大胆热切，又充满着柔情蜜意，竟不顾一切自荐枕席，男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好：“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”（转引自朱光潜《诗论》）此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中，由此激起了难以压抑的爱的狂潮，竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私：不仅说出了情人（妻子）在他的卧室内，还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我(wo)即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的，读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此，所以十句诗中竟有六句有“我”字，自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄，俏皮而不油滑，体现了古代情歌质朴的本色。
用字特点
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现(chu xian)(chu xian)一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
这首诗的好处，还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态，这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质，也使全诗在跃动的(dong de)气势中结束，留下了充分的想象余地。
古今学者一般认为这是一首政治讽刺诗。全诗表达了身处末世的臣子深切而无(er wu)奈的心痛感觉及深切思虑。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
就诗论诗，此篇劝人勤勉的意思非常明显。此篇三章意思相同，头两句感物伤时。诗人从《蟋蟀》佚名 古诗由野外迁至屋内，天气渐渐寒凉，想到“时节忽复易”，这一年已到了岁暮。古人常用候虫对气候变化的反应来表示时序更易，《诗经·豳风·七月》写道：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月《蟋蟀》佚名 古诗入我床下。”“九月在户”与此诗“《蟋蟀》佚名 古诗在堂”说的当是同一时间。《七月》用夏历，此诗则是用周历，夏历的九月为周历十一月。此篇诗人正有感于十一月《蟋蟀》佚名 古诗入室而叹惋“岁聿其莫”。首句丰坊《诗说》以为“兴”，朱熹《诗集传》定为“赋”，理解角度不同，实际各有道理。作为“兴”看，与《诗经》中一些含有“比”的“兴”不同，它与下文没有直接的意义联系，但在深层情感上却是密不可分的，即起情作用。所以从“直陈其事”说则是“赋”。从触发情感说则是“兴”。诗的三、四句是直接导入述怀：诗人由“岁莫”引起对时光流逝的感慨，他宣称要抓紧时机好好行乐，不然便是浪费了光阴。其实这不过是欲进故退，着一虚笔罢了，后四句即针对三、四句而发。三章诗五、六句合起来意思是说：不要过分地追求享乐，应当好好想想自己承当的工作，对分外事务也不能漠不关心，尤其是不可只顾眼前，还要想到今后可能出现的忧患。可见“思”字是全诗的主眼，“三戒”意味深长。这反覆的叮嘱，包含着诗(zhuo shi)人宝贵的人生经验，是自儆也是儆人。最后两句三章联系起来是说：喜欢玩乐，可不要荒废事业，要像贤士那样，时刻提醒自己，做到勤奋向上。后四句虽是说教，却很有分寸，诗人肯定“好乐”，但要求节制在限度内，即“好乐无荒”。这一告诫，至今仍有意义。
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多(liao duo)少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题材。
诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”，加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”，使其在语言音节上也很有乐感，这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应，但是其一气浑成的体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说：“商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。”（陈子展《诗经直解》引）他所谓的“工妙”，读者应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓“大辂”，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。
此诗共两章，每章首句，毛传以为“兴也”，季本《诗说解颐》以为“赋也”，严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”；除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴：诗人早晨面对初升的旭日，或晚间仰望刚起的新月，都似乎有一种异样的感觉：那艳丽而热烈的朝阳，皎洁而恬静的月光，多么像他那位艳美而温柔的情人（妻子）啊。她对他的追求是那样大胆热切，又充满着柔情蜜意，竟不顾一切自荐枕席，男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好：“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”（转引自朱光潜《诗论》）此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中，由此激起了难以压抑的爱的狂潮，竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私：不仅说出了情人（妻子）在他的卧室内，还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我(wo)即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的，读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此，所以十句诗中竟有六句有“我”字，自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄，俏皮而不油滑，体现了古代情歌质朴的本色。
用字特点
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现(chu xian)(chu xian)一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
这首诗的好处，还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态，这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质，也使全诗在跃动的(dong de)气势中结束，留下了充分的想象余地。
古今学者一般认为这是一首政治讽刺诗。全诗表达了身处末世的臣子深切而无(er wu)奈的心痛感觉及深切思虑。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
就诗论诗，此篇劝人勤勉的意思非常明显。此篇三章意思相同，头两句感物伤时。诗人从《蟋蟀》佚名 古诗由野外迁至屋内，天气渐渐寒凉，想到“时节忽复易”，这一年已到了岁暮。古人常用候虫对气候变化的反应来表示时序更易，《诗经·豳风·七月》写道：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月《蟋蟀》佚名 古诗入我床下。”“九月在户”与此诗“《蟋蟀》佚名 古诗在堂”说的当是同一时间。《七月》用夏历，此诗则是用周历，夏历的九月为周历十一月。此篇诗人正有感于十一月《蟋蟀》佚名 古诗入室而叹惋“岁聿其莫”。首句丰坊《诗说》以为“兴”，朱熹《诗集传》定为“赋”，理解角度不同，实际各有道理。作为“兴”看，与《诗经》中一些含有“比”的“兴”不同，它与下文没有直接的意义联系，但在深层情感上却是密不可分的，即起情作用。所以从“直陈其事”说则是“赋”。从触发情感说则是“兴”。诗的三、四句是直接导入述怀：诗人由“岁莫”引起对时光流逝的感慨，他宣称要抓紧时机好好行乐，不然便是浪费了光阴。其实这不过是欲进故退，着一虚笔罢了，后四句即针对三、四句而发。三章诗五、六句合起来意思是说：不要过分地追求享乐，应当好好想想自己承当的工作，对分外事务也不能漠不关心，尤其是不可只顾眼前，还要想到今后可能出现的忧患。可见“思”字是全诗的主眼，“三戒”意味深长。这反覆的叮嘱，包含着诗(zhuo shi)人宝贵的人生经验，是自儆也是儆人。最后两句三章联系起来是说：喜欢玩乐，可不要荒废事业，要像贤士那样，时刻提醒自己，做到勤奋向上。后四句虽是说教，却很有分寸，诗人肯定“好乐”，但要求节制在限度内，即“好乐无荒”。这一告诫，至今仍有意义。
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多(liao duo)少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
创作背景
吕蒙正出身贫寒，深刻体会穷人的苦难，所以读书勤奋、工作勤奋、爱民勤奋。他年轻的时候，曾经和寇准一起在破窑读书，体会了人间冷暖。后来做了宰相，更体会到人心的宠辱。所以他写了一段《破窑赋》。
刘元珍( 清代 )
收录诗词 (1555) 首
简 介
刘元珍 (571—16210明常州府无锡人，字伯先，号本儒。万历二十三年进士，授南京礼部主事，迁职方郎中。三十三年京察，抗疏言大学士沈一贯比昵人，忤神宗，除名罢归。家居以讲学为事。光宗即位，起光禄寺少卿，寻卒于官。
满庭芳·樵
逼霄沓万状，截地分千曲。 ——皎然
资忠履孝，阅礼敦诗。明德惟馨，自天祐之。 ——汤衡"
更忆东去采扶桑。 ——皎然
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
松柏青山上，城池白日中。一朝今古隔，惟有月明同。"
"已开山馆待抽簪，更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵，
"水会三川漾碧波，雕阴人唱采花歌。
"羁游白社身虽屈，高步辞场道不卑。投分共为知我者，
兰溪棹歌
载石人方至，乘槎客未还。 ——张贲
有士曾多难，无门得望尘。忙忙罹险阻，往往耗精神。
时蝗适至）
"丛篁萧瑟拂清阴，贵地栽成碧玉林。尽待花开添凤食，
戾宰可汰，痴膜可蜕。稽首如空，睟容若睇。 ——张希复
翻叶迎红日，飘香借白苹.幽姿偏占暮，芳意欲留春。
"人指南台山与川，大惊喜气异当年。花迎金册非时拆，
"无力不任为走役，有文安敢滞清平。
渔歌子·西塞山前白鹭飞
"几年无此会，今日喜相从。 ——潘述
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
思量却是无情树，不解迎人只送人。"
"天涯兵火后，风景畏临门。骨肉到时节，团圆因梦魂。
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
"家临泾水隔秦川，来往关河路八千。
霞杯传缥叶，羽管吹紫玉。久绝钓竿歌，聊裁竹枝曲。
独吟霜岛月，谁寄雪天衣。此别三千里，关西信更稀。"
宫词
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报，吐握周旋不可论。
况是清朝重文物，无愁当路少知音。"
"海云山上寺，每到每开襟。万木长不住，细泉听更深。
也知只在秋江上，明月芦花何处寻。"
日明烟霭薄，风落水容宽。 ——崔万
经国远图无所问，何曾言指一何神。"
谬当鼎鼐间，妄使水火争。 ——轩辕弥明
《零陵总记》）
谒金门·杨花落
轩廊明野色，松桧湿春烟。定拟辞尘境，依师过晚年。"
自是神明无感应，盛衰何得却由人。"
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
"日入林初静，山空暑更寒。泉鸣细岩窦，鹤唳眇云端。
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
"嘉陵雨色青，澹别酌参苓。到蜀高诸岳，窥天合四溟。
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
蜀客弹琴哭，江鸥入宅飞。帆吹佳句远，不独遍王畿。"
梅花绝句二首·其一
金吾勘契自通官，楼上初闻唱刻闲。
"心摧目断哭江濆，窥浪无踪日又昏。
"毗陵嘉景太湖边，才子经游称少年。风弄青帘沽酒市，
岸荫新抽竹，亭香欲变梅。随游多笑傲，遇胜且裴回。 ——张籍
往往乘勐虎，冲梁耸奇石。苍峭束高泉，角膝惊欹侧。 ——段成式
有士曾多难，无门得望尘。忙忙罹险阻，往往耗精神。
"共贺登科后，明宣入紫宸。又看重试榜，还见苦吟人。
"五湖春水接遥天，国破君亡不记年。
蒹葭
"倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见，
"红筵丝竹合，用尔作欢娱。直指宁偏党，无私绝觊觎。
"成周文酒会，吾友胜邹枚。唯忆刘夫子，而今又到来。 ——裴度
一个孩儿拼不得，让皇百口合何如。"
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
南阳卧久无人问，薄命非才有可疑。"
寒日萧条何物在，朽松经烧石池枯。"
相看未得东归去，满壁寒涛泻白鸥。"
国风·邶风·绿衣
化虫枯挶茎。木腐或垂耳， ——韩愈
"花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，
立塞吟霞石，敲鼙看雪楼。扶亲何处隐，惊梦入嵩丘。"
上墙幽藓最相宜。清风不去因栽竹，隙地无多也凿池。
稍分扬子岸，不辨越王台。自客水乡里，舟行知几回。"
占床暂一胁，卷箔赖长肱。 ——张希复
月彩满轮山驿孤。岐路辛勤终日有，乡关音信隔年无。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
猗嗟
春来老病尤珍荷，并食中肠似火烧。"
波起轻摇绿，鳞游乍跃红。殷勤排弱羽，飞翥趁和风。"
风回山火断，潮落岸冰高。（《湘江吟》）"
鸟啭风潜息，蜂迟露未干。可容排饮否，兼折赠头冠。"
一朝失势当如此，万事如灰壮心死。谁知奏御数万言，
吟馀却返来时路，回首盘桓尚驻筇。"
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
"绿罗裙上标三棒，红粉腮边泪两行。
白鹿洞二首·其一
"仆射陂前是传邮，去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃，
"泻月声不断，坐来心益闲。无人知落处，万木冷空山。
须知手笔安排定，不怕山河整顿难。（献李昪山水图诗）
尘拥蜀城抽锁后，此中犹梦在江湖。"
"飒飒旱天雨，凉风一夕回。远寻南亩去，细入驿亭来。
"几年乘兴住南吴，狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细，
犹胜堕力求飧者，五斗低腰走世尘。"
"事简公庭静，开帘暑气中。依经煎绿茗，入竹就清风。