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哭晁卿衡

近现代 / 吴贞闺

白熊卧如马。金钟撼壑,布水喷瓦。芙蓉堂开峰月入,
山形临北渚,僧格继东林。莫惜相招信,余心是此心。"
"片雨拂檐楹,烦襟四坐清。霏微过麦陇,萧散傍莎城。
天空闻圣磬,瀑细落花巾。必若云中老,他时得有邻。"
岂知西海觅铅难。玄珠窟里行非远,赤水滩头去便端。
但煦日吹月,咽雨呵雷。火寄冥宫,水济丹台。
相逢若要如胶漆,不是红妆即拨灰。"
听怜终夜落,吟惜一年过。谁在江楼望,漫漫堕绿波。"
三星在天银河回,人间曙色东方来。
麟凤龟龙步步随。金殿恩波将浩浩,圭峰意绪谩孜孜。
"白露漙兮西风高,碧波万里兮翻洪涛。
"不啻回青眼,应疑似碧云。古风真往哲,雅道滥朝闻。
唿十却为石,唤针将作真。忽然云雨至,总道是天因。
月华澄有象,诗思在无形。彻曙都忘寝,虚窗日照经。"
真树孤标在,高人立操同。一枝遥可折,吾欲问生公。"
"莎径荒芜甚,君应共此情。江村雷雨发,竹屋梦魂惊。


哭晁卿衡拼音解释:

bai xiong wo ru ma .jin zhong han he .bu shui pen wa .fu rong tang kai feng yue ru .
shan xing lin bei zhu .seng ge ji dong lin .mo xi xiang zhao xin .yu xin shi ci xin ..
.pian yu fu yan ying .fan jin si zuo qing .fei wei guo mai long .xiao san bang sha cheng .
tian kong wen sheng qing .pu xi luo hua jin .bi ruo yun zhong lao .ta shi de you lin ..
qi zhi xi hai mi qian nan .xuan zhu ku li xing fei yuan .chi shui tan tou qu bian duan .
dan xu ri chui yue .yan yu he lei .huo ji ming gong .shui ji dan tai .
xiang feng ruo yao ru jiao qi .bu shi hong zhuang ji bo hui ..
ting lian zhong ye luo .yin xi yi nian guo .shui zai jiang lou wang .man man duo lv bo ..
san xing zai tian yin he hui .ren jian shu se dong fang lai .
lin feng gui long bu bu sui .jin dian en bo jiang hao hao .gui feng yi xu man zi zi .
.bai lu tuan xi xi feng gao .bi bo wan li xi fan hong tao .
.bu chi hui qing yan .ying yi si bi yun .gu feng zhen wang zhe .ya dao lan chao wen .
hu shi que wei shi .huan zhen jiang zuo zhen .hu ran yun yu zhi .zong dao shi tian yin .
yue hua cheng you xiang .shi si zai wu xing .che shu du wang qin .xu chuang ri zhao jing ..
zhen shu gu biao zai .gao ren li cao tong .yi zhi yao ke zhe .wu yu wen sheng gong ..
.sha jing huang wu shen .jun ying gong ci qing .jiang cun lei yu fa .zhu wu meng hun jing .

译文及注释

译文
五更时惆怅苦闷又回到我心上,仍是孤灯一盏照着这片片落花。
从南面登上碣石宫,望向远处的黄金台。
我手持一枝菊花,和二千石的太守(shou)调笑。
种田郎荷锄听采菱女(nv)唱歌,并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天(tian)地,柴烟中红星乱闪。
为何继承前任遗绪,所用谋略却不相同?
跟随驺从离开游乐苑,
直达天云的高台既然都已经立起来了,那么家父的愿望必定能实现!
  将军向宠(chong),性格和品行善良公正,精通军事,从前任用时,先帝称赞说他有才干,因此大家评议举荐他做中部督。我认为军队中的事情,都拿(na)来跟他商讨,就一定能使军队团结一心,好的差的各自找到他们的位置。
  正是绿肥红瘦的暮春时节,杨柳枝叶婆娑,如团团绿云,柔软披垂。落花纷纷,远望去像是降下(xia)的红雪。沉思静想间,又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝,唱春词吟新诗。
  像您这样读了很多古人(ren)的书,能写文章,对文字学很有研究,您这样具备多种才能,可是不能超过一般读书人而取得高官厚禄,没有别的缘故,只因为京城的人大多数说您有很多钱,所以读书人中间那些爱惜自己清白名声的,都害怕,顾虑,不敢称赞您的优点,只是一个人自己知道,放在心里,长期含忍,不能把它说出口,加之公道不容易说清,世上的人很多是喜欢怀疑,妒忌的。一说出称赞您的话,那般(喜欢)嘲笑的人就认为得了您的厚礼。
古人传言此泉水,一饮就生贪婪心。
匈奴还没有被灭亡,友人又像多功的魏绛一样从军保卫边疆。
用白玉啊做成镇席,各处陈设石兰啊一片芳香。
相伴到田里送饭食,男人劳作在南山冈。
低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也不敢回头。

注释
85.相如素贱人:指蔺相如这个人做过太监的家臣,向来微贱。素,素来,向来。
萧萧渐积:化用杜甫《登高》“无边落木萧萧下”之句。萧萧:草木摇落之声。
帙:书套,这里指书籍。
11眺:游览
7 口爽:口味败坏。
告诉不许:申诉不被允许,告诉:申诉(苦衷)

赏析

  在唐宋时代,九月十日被称为“小重阳”,诗人从这一角度入手,说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮,两次遭到采撷,所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁,朦胧中,仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”,他痛苦地发问:菊花为什么要遭到“两重阳”的重创?对于(dui yu)赏菊的人们来说,重阳节的欢乐情绪言犹未尽,所以九月十日还要继续宴饮;但菊花作为一种生命的个体,却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心,站在菊花的立场上,发现了这一诗意的空间。实际上,诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷(ku men)。借叹菊花,而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸,正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡,内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击,而在节日里所引发的忧伤情绪。
  “座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信,“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人,盼望书信,最萦绕着词人之心,完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
  山涛保荐嵇康,而嵇康却写了《与山巨源绝交书》;梅尧臣却希望欧阳修保荐自己,有人认为这样太庸俗了,是贬低了梅尧臣。其实,当时的时代、事情不同,不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士,而宋朝制度,官吏考绩又要看保荐者多少。而且,梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”,再说到“梦后”的满城鸡声;又说到他对官场得失并不十分介意,然后再微示求助之意,正是老老实实说话。既不是遗世脱俗,也不是汲汲富贵,这样反而表现出梅尧臣的品格。另外,写此诗的那一年八月,梅尧臣返回京城;第二年(1056年,即嘉祐元年)便由欧阳修与赵概的联名奏荐,而得官国子监直讲。
  “闻打暮天钟”作为诗的尾声,又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来,景色全是静谧的,是望景。七句一转,紧接着一声清脆的暮钟,由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人,而且钟鸣谷应,使前六句所有景色都随之飞动起来,整个诗境形成了有声有色,活泼泼的局面。读完末句,回味全诗,总觉绘色绘声,余韵无穷。
  李商隐好用典故。宋魏庆之《诗人玉屑》卷七云:“李商隐诗好积故实。”他爱把古人罗致笔下,自由驱使,不问时代先后,都可以在他的诗境中同时出现。“管乐有才真不忝,关张无命欲何如”,此题所咏乃诸葛亮,则此联对句中的关羽、张飞为其同时人,是今;管仲是春秋时人,乐毅是战国时人,远在三国之前,是古。用事以古今成对,出句以古人比拟诸葛亮,对句实写诸葛亮同时人关、张,即以古对今,以虚对实,而且对得极为自然。其所以如此,是因为诸葛亮“每自比于管仲、乐毅”(《三国志·蜀书·诸葛亮传》),故以管仲、乐毅直指诸葛亮便是很自然的事了,所以所谓“管乐”可以说虽“古”犹“今”,虽“虚”犹“实”,与关、张对举,可称为“奇”,然而却又不足为奇。
  “涉江玩秋水,爱此(ai ci)红蕖鲜。”芙蕖即荷花,所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽,秋水浩淼,首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟,领略一番江水秋色,已是够惬意的了,然而最引人入胜、最逗人喜爱的,还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看,这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看,这已不是单纯描景,而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅,坚贞自守的品格。“涉江”一词,最早见于《楚辞·九章》,那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意,但借以表现女子纯洁高雅,坚守贞操的品格和向往专一的爱情,也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云:“叶卷珠难溜,花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云:“朝来采摘倦,讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云:“涉江良自远,托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然,这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云:“锦带杂花钿,罗衣垂绿川。问子今何去,出采江南莲。辽西三千里,欲寄无因缘。愿君早旋返,及此荷花鲜。”“荷花鲜”,就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说,李白的这首诗(shou shi),与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看,首二句还只是兴起,但它在感情的抒发与意境的创造上,已为整首诗奠定了基调。
  由此看来 ,李白笔下的妇女题材绝非千篇一律,妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少,赋法为主,又运用了五、七言相间的形式,音节上更见灵活多致。不过,大约是即兴创作,较少文字推敲,此诗比《长干行》出语稍易,腔调稍滑,不免在艺术上略逊一筹。
  凡此种种,都充分说明,杜甫《疾风舟中》诗,是在北返途中,重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处,到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后,因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德(zhi de),有感而作,不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露,更是汨罗江一带风土人情,行船的地理位置的真实记述。
  这是一首弃妇申诉怨愤的诗。《毛诗序》说:“《《日月》佚名 古诗》,卫庄姜伤己也。遭州吁之难,伤己不见答于先君,以至困穷之诗也。”朱熹《诗集传》说:“庄姜不见答于庄公,故呼《日月》佚名 古诗而诉之。言《日月》佚名 古诗之照临下土久矣,今乃有如是之人,而不以古道相处,是其心志回惑,亦何能有定哉?”都说此诗作于卫庄姜被庄公遗弃后,以此诗作者为卫庄姜,所指责的男子为卫庄公。而鲁诗则认为是卫宣公夫人宣姜为让自己的儿子寿继位而欲杀太子伋,寿为救伋,亦死,后人伤之,为作此诗。今人一般认为这是弃妇怨丈夫变心的诗。
  诗题为“《听张立本女吟》高适 古诗”,故“清歌一曲”实是吟诗一首。古诗本来能吟能唱,此处直题“清歌”二字,可见少女的长吟听来必如清朗的歌声般圆转悦耳。前三句不写月色,直到一曲吟罢,方点出“月如霜”三字,不但为开扩诗的意境添上了最精彩的一笔,也渲染了少女吟诗的音乐效果。诗人以满目如霜的月色来烘托四周的沉寂,使“霜”字与“夜凉”相应,并且此透露出少女吟罢之后心境的清冷和吟声给听者带来的莫名的惆怅,从而在结尾形成“此时无声胜有声”的境界,留下了无穷的韵味。
  先是“人生若尘露”二句,以“人生——天道”的强烈对比,写人生与国运的短促。在“悠悠”天道和永恒的宇宙中,曹魏政权都去若俯仰,何况区区一介寒士,不过如尘似露,倾刻消亡罢了。
  这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思,即为求贤而愁,又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比,这可以说是全诗中的两个“主题旋律”,而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁,是照应第一个八句;后四句讲“贤才”到来,是照应第二个八句。表面看来,意思上是与前十六句重复的,但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏,因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致,加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看,这八句也不是简单重复,而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少,我们也合作得很融洽;然而我并不满足,我仍在为求贤而发愁,希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行,不会停止(“掇”通“辍”,“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”,即停止的意思;高中课本中“掇”的解释为:拾取,采取。何时可掇:什么时候可以摘取呢);同样,我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现,因为曹操不断在延揽人才,那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢?所以曹操在这里进一步表示,他的求贤之心就象明月常行那样不会终止,人们也就不必要有什么顾虑,早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示,这里不过是承上启下,起到过渡与衬垫的作用。
  最后两句:“三奏月初上,寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图,进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”,既点出题中的“月夜”,又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的,无奈苦闷尚未消除,又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月,低头思故乡”,这对孤身远客来说,又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人,其苦情又向前推进了一层。然而,还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境,也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
  诗的前两句“天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流”,点出时间是午夜,季节是凉秋,地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多,意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶,罗幌见飞萤”句,张修之的《长门怨》有“玉阶草露积,金屋网尘生”句,都是以类似的景物来渲染环境气氛,但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中,上句着一“挂”字,下句着一“流”字,给人以异常凄凉之感。
  唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设。即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨,既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道(cui dao)融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
  刚才在梦里,分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜:快,去找金微山!可是,前路漫漫,找不到去金微山的路了。一急,就此醒来。
  全诗画面艳丽清雅,风格秀逸清俊,音律回风舞雪,意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼,却毫无低俗之气,反而笔力直透纸背,让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此,这首诗也正是唐寅的代表作。
  陶渊明一生酷爱自由,反抗精神是陶诗重要的  主题,这首诗赞叹神话形象精卫、刑天,即是此精神的体现。
  王维深谙五言绝句篇幅短小,宜于以小见大、以少总多的艺术特点,将抒情主人公交集的百感一一芟除,只留下一点情怀,将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减,只留下窗前那一树梅花,正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中,透露出无限情味,引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗:“以微物悬念,传出件件关心,思家之切。”说得颇中肯。

创作背景

  和凝一共写了五首《江城子》,是一组内容完整的组词,它们分别描述了一个女子在等待恋人、盼望见到恋人、与恋人见面、与恋人相处、与恋人离别等不同情况下的心绪。这五首词在文意上是贯通的,又分别独立成章,表现出了这个女子的娇、恨、笑、思、愁等不同的心态,从而展现出这个女子对恋人的一片深情。由于这五首词在章法上脉络清晰、思路连贯,因此有人称其为“联章之祖”(陈廷焯《闲情集》卷一);后来韦庄就用这种联章体写了两首著名的《女冠子》。这首词是其中的第二首,紧承第一首“等待恋人”的描写,继续对这个女子盼望恋人赶快到来时的情态以及由于恋人没有来而产生的含恨含娇的意绪进行描写。

  

吴贞闺( 近现代 )

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简 介

吴贞闺 江苏吴江人,字首良。诸生金旼妻。旼死,守节垂四十年。工诗善书,尤精琴理。《苏台名媛集》谓其诗词举体芳隽。

北征赋 / 闾丘喜静

恋阙心常积,回轩日不闲。芳辰倚门道,犹得及春还。"
卓立澄心久,提携注意通。不应嫌器小,还有济人功。"
"缅想当时宫阙盛,荒宴椒房懱尧圣。玉树花歌百花里,
"不分殊幽显,那堪异古今。阴阳徒自隔,聚散两难心。
即捉五色笔,密勿金銮角。即同房杜手,把干坤橐籥.
"两论久研精,龙安受请行。春城雨雪霁,古寺殿堂明。
"乱离吾道在,不觉到清时。得句下雪岳,送君登玉墀。
"兰色结春光,氛氲掩众芳。过门阶露叶,寻泽径连香。


长相思令·烟霏霏 / 慕容建伟

焰水无鱼下底钩,觅鱼无处笑君愁。
一月行沙碛,三更到铁门。白头乡思在,回首一销魂。
胡兵未济汉不整,治中都护有八井。
"世人负一美,未肯甘陆沉。独抱匡济器,能怀真隐心。
"渚宫遥落日,相送碧江湄。陟也须为相,天乎更赞谁。
为政移风久,承恩就日行。仲容纶綍贵,南巷有光荣。"
"僧外闲吟乐最清,年登八十丧南荆。
"看花独不语,裴回双泪潸。


扬州慢·淮左名都 / 彤从筠

万水千山一鹤飞,岂愁游子暮何之。
睡少全无病,身轻乍去袍。前溪泛红片,何处落金桃。"
不有清屏鉴,使我商弦绝。愿寄千里心,月高不可掇。
"日边乡井别年深,中国灵踪欲遍寻。
猕猴尚教得,人何不愤发。前车既落坑,后车须改辙。
"楚树雪晴后,萧萧落晚风。因思故国夜,临水几株空。
名因诗目见,色对道心忘。不遇陆内史,谁知殊众芳。"
今朝舒卷手中看。兴馀轻拂远天色,曾向峰东海边识。


江月晃重山·初到嵩山时作 / 宗政玉卿

如今岁晏无芳草,独对离樽作物华。"
山翁寄术药,幸得秋病可。终召十七人,云中备香火。
炉内丹砂万点金。闷里醉眠三路口,闲来游钓洞庭心。
神仙不肯分明说,迷了千千万万人。
堑鸟毛衣别,频来似爱吟。萧条秋病后,斑驳绿苔深。
"新书声价满皇都,高卧林中更起无。春兴酒香薰肺腑,
云寒犹惜雪,烧勐似烹山。应笑无机者,腾腾天地间。"
猾吏畏服,县妖破胆。好录政声,闻于御览。


归国谣·双脸 / 叔著雍

相约杏花坛上去,画阑红子斗摴蒱."
"深宫富贵事风流,莫忘生身老骨头。
重德须朝觐,流年不可轻。洪才传出世,清甲得高名。
寂寞无人落异花。掣电浮云真好喻,如龙似凤不须夸。
朝右要君持汉典,明年北墅可须营。"
铺云枕石长松下,朝退看书尽日眠。"
雪共宾寮对玉山。诗里几添新菡萏,衲痕应换旧斓斑。
好花飘草尽,古壁欲云生。不奈天难问,迢迢远客情。"


余杭四月 / 第五永亮

白薝卜花露滴滴,红苾刍草香濛濛。
岁月迁移人事改,再来闲处又兴功。"
落日乱峰青倚天。又惊大舶帆高悬,行涛噼浪凌飞仙。
"剔皮刺血诚何苦,为写灵山九会文。
不如松与桂,生在重岩侧。"
此中势与真松争。高柯细叶动飒飒,乍听幽飗如有声。
"野外车骑绝,古村桑柘阴。流莺出谷静,春草闭门深。
高高然。人不吾知,又不吾谓。由今之后,二百馀祀。


减字木兰花·新月 / 东门平卉

"烘焙几工成晓雪,轻明百幅叠春冰。
宜须唤得谢豹出,方始年年无此声。"
"梅月多开户,衣裳润欲滴。寂寥虽无形,不是小雠敌。
红尘路上事如麻。石肥滞雨添苍藓,松老涵风落翠花。
"劝君酒,为君悲且吟。自从频见市朝改,无复瑶池宴乐心。
一等翘诚依此处,自然灵贶作梯媒。
古木丛青霭,遥天浸白波。下方城郭近,钟磬杂笙歌。"
味击诗魔乱,香搜睡思轻。春风霅川上,忆傍绿丛行。"


读书 / 司马志勇

"董京依白社,散发咏玄风。心出区宇外,迹参城市中。
"久爱吴兴客,来依道德藩。旋师闻杕杜,归路忆轘辕。
百年为市后为池。
"红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,
"乐天歌咏有遗编,留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱,
兴亡道之运,否泰理所全。奈何淳古风,既往不复旋。
影乱冲人蝶,声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳,飞絮满邻家。"
古往诸仙子,根元占甲庚。水中闻虎啸,火里见龙行。


七里濑 / 谏冰蕊

穿入白云行翠微。"
何似知机早回首,免教流血满长江。"
春风澹澹白云闲,惊湍流水响千山。一夜此中对明月,
暂别胥门上京口。京口斜通江水流,斐回应上青山头。
秦王轻与举,习生重酬对。学文古篆中,义显心经内。
"寒山对水塘,竹叶影侵堂。洗药冰生岸,开门月满床。
世人世人争得测,知师雄名在世间,明月清风有何极。"
"不因居佛里,无事得相逢。名重朝端望,身高俗外踪。


南浦·旅怀 / 万俟庚辰

冷澹闻姚监,精奇见浪仙。如君好风格,自可继前贤。"
常随山上下,忽限江南北。共是忘情人,何由肯相忆。
苞含物象列,搜照鱼龙吼。寄谢天地间,毫端皆我有。"
珊瑚掇尽空土堆。"
"携锡西山步绿莎,禅心未了奈情何。
晴雾和花气,危樯鼓浪文。终期陶铸日,再见信陵君。"
"临川内史怜诸谢,尔在生缘比惠宗。远别应将秦本去,
闷即乘龙游紫府,北辰南斗逐君行。"