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清平乐·春光欲暮

魏晋 / 张文姬

尝闻陶潜语,心远地自偏。君住安邑里,左右车徒喧。
生莫强相同,相同会相别。
碾玉无俗色,蕊珠非世言。重惭前日句,陋若莸并荪。
馈饷人推辂,谁何吏执殳。拔家逃力役,连锁责逋诛。
归来未放笙歌散,画戟门开蜡烛红。"
何处生春早,春生绮户中。玉栊穿细日,罗幔张轻风。
"曲江岸北凭栏干,水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故,
"静爱青苔院,深宜白鬓翁。貌将松共瘦,心与竹俱空。
欲知丞相优贤意,百步新廊不蹋泥。"
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴,病来虽饮不多欢。
问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
须臾群动息,掩琴坐空庭。直至日出后,犹得心和平。
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检,艾发衰容惜寸辉。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日,憔悴通江司马时。
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
小于潘岳头先白,学取庄周泪莫多。
向夜欲归愁未了,满湖明月小船回。"


清平乐·春光欲暮拼音解释:

chang wen tao qian yu .xin yuan di zi pian .jun zhu an yi li .zuo you che tu xuan .
sheng mo qiang xiang tong .xiang tong hui xiang bie .
nian yu wu su se .rui zhu fei shi yan .zhong can qian ri ju .lou ruo you bing sun .
kui xiang ren tui lu .shui he li zhi shu .ba jia tao li yi .lian suo ze bu zhu .
gui lai wei fang sheng ge san .hua ji men kai la zhu hong ..
he chu sheng chun zao .chun sheng qi hu zhong .yu long chuan xi ri .luo man zhang qing feng .
.qu jiang an bei ping lan gan .shui mian yin sheng ri jiao can .chen lu xing duo lv pao gu .
.jing ai qing tai yuan .shen yi bai bin weng .mao jiang song gong shou .xin yu zhu ju kong .
yu zhi cheng xiang you xian yi .bai bu xin lang bu ta ni ..
chi bi san nian wei zhuan guan .bie hou zong yin zhong shao xing .bing lai sui yin bu duo huan .
wen fa seng dang ji .huan dan ke zeng jin .mo jing tou yu bai .chan guan lao mi shen ..
.zi fen bi han jian huo yan .hong yan zhi ran xiao lian hua .
xu yu qun dong xi .yan qin zuo kong ting .zhi zhi ri chu hou .you de xin he ping .
he ren sui nao gu ren xi .jiao hua li ju xian zhong jian .ai fa shuai rong xi cun hui .
deng qian du jin shi nian shi .long zhong xiao zheng qi lv ri .qiao cui tong jiang si ma shi .
you can shao xu yun quan xing .yi sui long men shu du you .
xiao yu pan yue tou xian bai .xue qu zhuang zhou lei mo duo .
xiang ye yu gui chou wei liao .man hu ming yue xiao chuan hui ..

译文及注释

译文
  满载着一船的秋色,行驶在(zai)广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
蜀国有很多仙山,但都难以与绵邈的峨眉相匹(pi)敌。
郑国卫国的妖娆女子,纷至沓来排列堂上。
  黄帝采集首山的铜,铸造宝鼎于荆山之下,炼制仙丹,仙丹炼制成功了,黄帝和群臣后宫乘龙飞仙进入仙境。天上的彩云迷迷茫茫,变(bian)幻如海,找不到升仙的途径,让我们世间的凡人空自叹息。联想天宫中披着七彩霓裳羽衣的宫女一定貌(mao)美如花。真想乘风飞身而上,登上黄帝乘坐的鸾车,陪在黄帝旁边,一起遨游在青天之上,那种乐趣一定妙不可言。
为何亲自为武王谋,奠定周朝后又发叹息?
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣分外清晰。
野棠花儿飘落,匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客,竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来,向我的孤枕袭来,我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边,我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下,我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空,只有往日的燕子还栖息在这里,那时的欢乐,只有它能作见证。
梅子黄时,家家都被笼罩在雨中,长满青草的池塘边上,传来阵阵蛙声。
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。
醉中告别西楼,醒后全无记忆。犹如春梦秋云,人生聚散实在太容易。半窗斜月微明,我还是缺少睡意,彩画屏风空展出吴山碧翠。
十个人中有九个人是可以用(yong)白眼相向的,最没有用处的就是书生。
于是使得天下的父母都改变了心意,变成重女轻男。
巴水穿过巫山,巫山夹着青天。
军人听了军人愁,百姓听了百姓怕。能到哪里去分真和假?

注释
卢照邻诗:“客散同秋叶,人亡似夜川。”
⑷荞麦:一年生草本植物,秋季开白色小花,果实呈黑红色三棱状。
②结束:妆束、打扮。
牧:古代称州的长管;伯:长
抑:或者
⑸谁言:一作“难将”。言:说。寸草:小草。这里比喻子女。心:语义双关,既指草木的茎干,也指子女的心意。
③捣衣:古代妇女于秋季渐寒时,在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的亲人过冬。李白《子夜吴歌》:“长安一片月,万户捣衣声”。沈佺期《独不见》亦云:“九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。”
12、迥:遥远。

赏析

  这是一首与情人言别的诗。题中“板桥”,指唐代汴州城西的板桥店。这里正像长安西边的渭城一样,是一个行旅往来频繁的地方,也是和亲友言别之处。
  正因为对友人的一片热肠和一往情深,而使诗人陷入寂寞孤独:“竞用新好,以怡余情。”—— 始发新芽的东园之树,都竞相用发着嫩芽的枝叶让我快慰,这正是因寂寞孤独而生幻觉,或聊以自慰。因为寂寞孤独,诗人才羡慕那“翩翩飞鸟”的“好声相和”,而益发“抱恨”了。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  第四、五章追述行军作战的紧张生活。写出了军容之壮,戒备之严,全篇气势为之一振。其情调,也由忧伤的思归之情转而为激昂的战斗之情。这两章同样四句一意,可分四层读。四章前四句,诗人自问自答,以“维常之华”,兴起“君子之车”,流露出军人特有的自豪之情。接着围绕战车描写了两个战斗场面:“戎车既驾,四牡业业。岂敢定居,一月三捷。”这概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗;“驾彼四牡,四牡骙骙。君子所依,小人所腓。”这又进而具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下,士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面。最后,由战斗场面又写到将士的装备:“四牡翼翼,象弭鱼服。”战马强壮而训练有素,武器精良而战无不胜。将士们天天严阵以待,只因为玁狁实在猖狂,“岂不日戒,玁狁孔棘”,既反映了当时边关的形势,又再次说明了久戍难归的原因。《毛序》根据这两章对军旅生活的描写,认为《《采薇》佚名 古诗》是“遣戍役”、劝将士之诗。这与诗意不符。从全诗表现的矛盾情感看,这位戍卒既恋家也识大局,似乎不乏国家兴亡匹夫有责的责任感。因此,在漫长的归途上追忆起昨日出生入死的战斗生活,是极自然的。
  钱起的家乡在吴兴(今属浙江湖州)。安史之乱后,钱起羁留长安(今陕西西安),难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。
  这首小诗题为“晚泊犊头”,内容却从日间行船写起,后两句才是停滞不前船过夜的情景。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。
  两个将尉在大泽乡起义中并没有过失,他们和吴广的一场冲突是起义领袖预谋的,但最终仍不免一死。这是因为他们是秦王朝势力的代表人物,在残酷的阶级斗争面前,充当了起义军的对立面,故难逃成为牺牲品的命运。攻下蕲县这第一个县城后,陈胜和吴广及时派葛婴带领人马到蕲县以东开辟新战场,以便迅速打开局面,同时不失时机地立国称王,建立起农民政权。这些都说明他们在起义初期战略战术运用得当,成功地担当了领袖的责任。陈胜在战斗中披坚执锐、身先士卒,吴广“素爱人,士卒多为用者”,这些都是领袖人物不可或缺的素质,在陈胜、吴广身上明显地体现出来。
  第二部分是全文的重点,通过卖柑人之口,揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙(qiao miao),“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好,首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出,这就亲切又可信;其次表现了一个普通人(tong ren)对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极,用一句反问“而独不足子所乎?”它揭示面对“欺”道横行的社会,人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎?”这个反问比前一个反问更有份量,它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨,又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点,卖柑者以排比句式,历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”,以之与柑子“烨然”外表相对照;接着又连用五个短排比句揭露其实质,原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感,文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察,而以察吾柑”一句指责得有理,批评得有力。
  《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前,据传(ju chuan)夏启曾作有《九辨》《九问》,其词早已失传,夏商之际有《刺奢篇》,但作者已失考。
  这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱,以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子,托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统,所以个中不仅有香花的摇落之悲,还有美人的迟暮之叹,更有诗人身处乱世的命运之感。
  “欲传春信息,不怕雪埋藏”,严冬阻挡不了春天到来的脚步,深雪又怎能埋藏《梅花》陈亮 古诗的芬芳气息?颂扬了《梅花》陈亮 古诗坚贞不屈的精神,诗人以颂赞《梅花》陈亮 古诗的口吻来寄托自己的爱国思想。
  这首诗用典较多,害得江湖夜雨搬来辞源,找了半天,这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指,比如“燕然石”、“稽洛川”等,并非是唐朝当时作战的地方,这里只是借用汉代典故而已。这些典故,对于唐代的读书人来说,是大家熟知的事情,并非生僻之词,只是流传到我们今天,就并非人人都一目了然了。
  “晚云都变露,新月初学扇”,在这两句里,词人转换了视觉角度,由前边写地上的景物转换为写天上的景物,抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景,更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里,读者不仅能体会到景物变化的动态美,意态形象的朦胧美,还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露,是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨,而空气却越来越凉冷湿润,地面上也凝结了露珠;而新月学扇,则是月牙儿冉冉升上的景象,且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都(zhe du)是深秋典型的景观。
  “合流屈曲而南”,意思是泉水汇合到一起曲曲折折向南流。“嘉木异石错置”,意思是好的林木、奇异的石头交错陈列。
  这是一首六言体裁诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》,便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人(ceng ren)物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)

创作背景

  这首诗是诗人由楚入吴,在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来,旭日初升,诗人面对江南景色,置身水路孤舟,感受时光流驶,油然而生别绪乡思。但是,由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中,因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉,反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦,并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜,江春入旧年”一联,被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔,风正一帆悬”,其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔,月涌大江流”的审美范型。

  

张文姬( 魏晋 )

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简 介

张文姬 张文姬,文学家鲍照之妻,南朝宋代女诗人,仅存诗四首。多咏物诗,颇有寄托。文学家鲍照之妻,南朝宋代女诗人,仅存诗四首。多咏物诗,颇有寄托。她也很有文才,在鲍照消极颓废的时候,张文姬曾经以白鹭为题,写了一首很着名的劝慰勉励丈夫的诗《沙上鹭》。今存诗四首。多咏物诗,颇有寄托。

送白少府送兵之陇右 / 军凡菱

所以事君日,持宪立大庭。虽有回天力,挠之终不倾。
小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
皆疑此山路,迁客多南征。忧愤气不散,结化为精灵。
"慈竹不外长,密比青瑶华。矛攒有森束,玉粒无蹉跎。
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
"见君新赠吕君诗,忆得同年行乐时。争入杏园齐马首,
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。
在浚旌重葺,游梁馆更添。心因好善乐,貌为礼贤谦。


南柯子·十里青山远 / 端木己酉

郡树花如雪,军厨酒似油。时时大开口,自笑忆忠州。"
"山城虽荒芜,竹树有嘉色。郡俸诚不多,亦足充衣食。
"九月西风兴,月冷露华凝。思君秋夜长,一夜魂九升。
千惭万谢唤厌人,向使无君终不寤。"
我受狷介性,立为顽拙身。平生虽寡合,合即无缁磷。
公志不可夺,君恩亦难希。从容就中道,勉黾来保厘。
"往年君向东都去,曾叹花时君未回。今年况作江陵别,
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。


杨花落 / 鲜于力

看山尽日坐,枕帙移时睡。谁能从我游,使君心无事。"
今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
熨衣灯火映深房。四时新景何人别,遥忆多情李侍郎。"
寂默深想像,泪下如流澌。百年永已诀,一梦何太悲。
近闻屈指数,元某与白乙。旁爱及弟兄,中权避家室。
此中无限相忧事,请为殷勤事事依。"
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。


北中寒 / 巫马爱涛

勿言无知己,躁静各有徒。兰台七八人,出处与之俱。
宋晋郑女歌声发,满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身,
涕泪虽多无哭处,永宁门馆属他人。"
遥泪陈根草,闲收落地花。庾公楼怅望,巴子国生涯。
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
明朝更濯尘缨去,闻道松江水最清。"
老度江南岁,春抛渭北田。浔阳来早晚,明日是三年。"
命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。


小雨 / 夏侯壬戌

斯物颇微细,中人初甚轻。如有肤受谮,久则疮痏成。
矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。
此怀何由极,此梦何由追。坐见天欲曙,江风吟树枝。
平生心迹最相亲,欲隐墙东不为身。明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴,岂得安居不择邻。可独终身数相见,子孙长作隔墙人。
此抵有千金,无乃伤清白。"
头醒风稍愈,眼饱睡初足。起坐兀无思,叩齿三十六。
顶毳落残碧,尾花销暗金。放归飞不得,云海故巢深。"
昼漏频加箭,宵晖欲半弓。驱令三殿出,乞与百蛮同。


凤栖梧·绿暗红稀春已暮 / 百里泽安

度晓分霞态,馀光庇雪融。晚来低漠漠,浑欲泥幽丛。
"晨兴照青镜,形影两寂寞。少年辞我去,白发随梳落。
操之多惴栗,失之又悲悔。乃知名与器,得丧俱为害。
"不觉百年半,何曾一日闲。朝随烛影出,暮趁鼓声还。
狸病翻随鼠,骢羸返作驹。物情良徇俗,时论太诬吾。
千年万岁父子不敢相灭亡。殁后千馀载,
夜久魂耿耿,月明露苍苍。悲哉沉眠士,宁见兹夕良。"
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪,石尤翻动忽成灾。


奉赠韦左丞丈二十二韵 / 相子

慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
倦童颠倒寝,我泪纵横垂。泪垂啼不止,不止啼且声。
尺寸皆随用,毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤,枝剩架青。
酬答朝妨食,披寻夜废眠。老偿文债负,宿结字因缘。
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
西京尘浩浩,东海浪漫漫。金门不可入,琪树何由攀。
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。
自此聊以适,外缘不能干。唯应静者信,难为动者言。


咏孤石 / 第五宁宁

仍怜委地日,正是带花时。碎碧初凋叶,燋红尚恋枝。
钟声发东寺,夜色藏南山。停骖待五漏,人马同时闲。
富家女易嫁,嫁早轻其夫。贫家女难嫁,嫁晚孝于姑。
夫君亦沦落,此地同飘寄。悯默向隅心,摧颓触笼翅。
"南郡生徒辞绛帐,东山妓乐拥油旌。
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"
捧出光华动,尝看气味殊。手中稀琥珀,舌上冷醍醐。
消梨抛五遍,娑葛fg三台。已许尊前倒,临风泪莫颓。"


永王东巡歌·其五 / 光婵

"种花有颜色,异色即为妖。养鸟恶羽翮,剪翮不待高。
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检,艾发衰容惜寸辉。
朝为拂云花,暮为委地樵。寄言立身者,勿学柔弱苗。
春明门前别,金氏陂中遇。村酒两三杯,相留寒日暮。
正色摧强御,刚肠嫉喔咿。常憎持禄位,不拟保妻儿。
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
典钱将用买酒吃。"
月影半床黑,虫声幽草移。心魂生次第,觉梦久自疑。


甘草子·秋暮 / 闻人丁卯

云队攒戈戟,风行卷旆旌。堠空烽火灭,气胜鼓鼙鸣。
莫忘全吴馆中梦,岭南泥雨步行时。"
秋开已寂寞,夕陨何纷纷。正怜少颜色,复叹不逡巡。
凡人贵达日,多在长大时。欲报亲不待,孝心无所施。
高低恰称使君身。舞筵须拣腰轻女,仙棹难胜骨重人。
每常同坐卧,不省暂参差。才学羞兼妒,何言宠便移。
"三春已暮桃李伤,棠梨花白蔓菁黄。村中女儿争摘将,
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"