阳春歌
湿鸟压花枝，新苔宜砌石。掾曹富文史，清兴对词客。
沽酒聊自劳，开樽坐檐隙。主人奏丝桐，能使高兴剧。
"爱君青袍色，芳草能相似。官重法家流，名高墨曹吏。
味岂同金菊，香宜配绿葵。老人他日爱，正想滑流匙。
满峡重江水，开帆八月舟。此时同一醉，应在仲宣楼。"
翠尾金花不辞辱。江中淘河吓飞燕，衔泥却落羞华屋。
"丹墀列士主恩同，厩马翩翩出汉宫。奉引乘舆金仗里，
午时松轩夕，六月藤斋寒。玉珮罥女萝，金印耀牡丹。
"携手望千里，于今将十年。如何每离别，心事复迍邅。
龙钟负烟雪，自有凌云心。"
阳春歌拼音解释:
shi niao ya hua zhi .xin tai yi qi shi .yuan cao fu wen shi .qing xing dui ci ke .
gu jiu liao zi lao .kai zun zuo yan xi .zhu ren zou si tong .neng shi gao xing ju .
.ai jun qing pao se .fang cao neng xiang si .guan zhong fa jia liu .ming gao mo cao li .
wei qi tong jin ju .xiang yi pei lv kui .lao ren ta ri ai .zheng xiang hua liu chi .
man xia zhong jiang shui .kai fan ba yue zhou .ci shi tong yi zui .ying zai zhong xuan lou ..
cui wei jin hua bu ci ru .jiang zhong tao he xia fei yan .xian ni que luo xiu hua wu .
.dan chi lie shi zhu en tong .jiu ma pian pian chu han gong .feng yin cheng yu jin zhang li .
wu shi song xuan xi .liu yue teng zhai han .yu pei juan nv luo .jin yin yao mu dan .
.xie shou wang qian li .yu jin jiang shi nian .ru he mei li bie .xin shi fu zhun zhan .
long zhong fu yan xue .zi you ling yun xin ..
译文及注释
译文
曾听说有了倾国倾城的美人，反而使周郎损伤了声名。妻子怎应影响大局，英雄无夸过于多情。全家的白(bai)骨早已化(hua)为灰土，一代红妆已照耀汗青。君不见，当年馆娃宫刚盖起鸳鸯双飞双宿，花朵般的西施君王怎么看也不会厌足。可是如今采(cai)香径尽(jin)是尘土只有鸟在啼叫，响尿廊也不见人迹空让苔长青绿。换羽移宫使万里之外也生愁，珠歌翠舞还热闹在咕梁州。给君另唱了一首吴宫曲，汉水向东南日日夜夜不停地奔流。
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在，而如今只有我这样的蓑翁在此垂(chui)钓。
旅居的客舍就好像乡野山村一样，有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享陪伴的遗憾，只有黄莺的啼鸣了解，所以才殷勤的鸣叫安慰着我，就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
那些梨园子弟，一个个地烟(yan)消云散，只留李氏的舞姿，掩映冬日的寒光。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水，夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
自古以来养老马是因为其智可用，而不是为了取其体力，因此，我虽年老多病，但还是能有所作为的。
皎洁得如镜飞升照临宫阙，绿烟散尽发出清冷的光辉。
计“堕(duo)三都”孔子逃离鲁国，
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫，车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
到天亮一夜的辛苦无处诉说，只好齐声合步吼起了拉船歌。
九州大地如何安置？河流山谷怎样疏浚？
呵，假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲，
面对大人的垂青真是有点惭愧，将就在你华美的宴席上凑个人数吧！一段(duan)来自寒山，仿佛无用的臃肿树瘤木头，挖空作为酒杯。
如今有人把琼玉般的积雪踏碎，
突然想起老范，他正隐居在城北的田园养身修性，烦他去。
注释
⑷红焰：指灯芯。
芙蓉”又称为“荷”、“莲”。象征义：一是取荷美好形象营造一种雅致的景象，或宁静或欢愉；二是取败荷的形象营造一种衰败意境，或对逝去光阴叹惋，或对生活环境破败惋惜；三是取“芙蓉出污泥而不染”的品质，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚节操。这里则刻画了一位如荷般美丽、和谐、恬静的女子。
⑵宿雨：夜雨；经夜的雨水。隋江总《诒孔中丞奂》诗：“初晴原野开，宿雨润条枚。”屐（jī）：木头鞋，泛指鞋。
126、负：背负。
⑴秋浦：县名，唐时先属宣州，后属池州，在今安徽省贵池县西。秋浦因流经县城之西的秋浦河得名。
顾：看。
⑼故侯瓜：召平，本秦东陵侯，秦亡为平民，贫，种瓜长安城东，瓜味甘美。
⑸出塞曲：汉李延年造，曲调悲切。
赏析
《风》李峤 古诗是神奇的，《风》李峤 古诗是千变万化的，《风》李峤 古诗是柔弱的，《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗，多情的《风》李峤 古诗，凄婉的《风》李峤 古诗，千姿百态的《风》李峤 古诗，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，《风》李峤 古诗，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
诗富有哲理，蕴含“理趣”。“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，过了这天，意味着时令进入夏季。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。但这首诗，却反其道而行之，写出了新意。“节物相催”，是自然规律，非人力所能为。因为新陈代谢，是自然运行的铁的规律！但那些“痴心儿女”却想“挽留春”，不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两(hou liang)句翻出新意，做了充分的铺垫。后两句，反振一笔，如异峰突起，醒人耳目。繁华似锦（“芳菲”）的春天归去，没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”，诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上！
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语(yu)；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
尾联运用了老莱衣的典故，表达诗人希望友人孝敬父母。
其实，当小人物自己有了这种自觉意识，他至少在内心当中就不在是卑微的了。
李商隐的这首绝句，“意极悲，语极艳”（杨致轩语），在表现手法上很有特色。
最后两句紧承上句诗意，既是对落难朋友的回答，也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云：“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”，所以诗的最后说：一个人自顾自身修好，那会有什么益处呢！此句似他问似自语，余意不尽(bu jin)，惹人深思。
这首送人之作，不写依依借别之情，不作儿女临路之叹，而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调，送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞，雄深雅健，气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗，多用虚词斡旋，大量运用典故成语，力盘硬语，造语独特，使诗产生散文一样的气势，好像韩愈写的赠序，浑灏流转。如“敌人”一联，点化成语，别具一种格调，是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式，古雅朴茂，“百不一试”连用四个仄声字，奇崛顿挫，惋惜之情溢于言表。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句(er ju)点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
《白石滩》王维 古诗，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗，绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。夜色之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮。唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字，尽得风流”（《二十四诗品》）的高境。
此诗也是李商隐自伤怀才不遇，写交游冷落的苦闷之情的。诗人以《宝剑篇》自伤不遇，郭震写《宝剑篇》而得武则天赏识，而作者自己虽有才华，却迪际凄凉，到处羁旅漂泊，终年无处可以寄托。自己身1什飘零，好象黄叶加上风吹雨打，而朱门达官却纸醉金迷、寻欢作乐。李商隐身处李、牛党争的夹缝中，“新知”、“旧好”们碰上冷薄的世风，没有好的机会，各自飘零，致使商隐交游冷落。在无可奈何的情况下，诗人只好借酒浇愁，即使酒价昂贵，也不惜沽(xi gu)饮几杯了。作者一生是政治斗争的牺牲品，四处漂泊寄寓幕府，穷愁潦倒，全诗喟叹深沉，词哀情苦。
“绝漠干戈戢，车徒振原隰。”绝漠，大漠。干戈，指武器。戢，收藏。原隰，原野。句意为：大漠之上，武器收藏，车仗过处，原野为之震动。平夷战祸后，军队凯旋，所到之处，群情振奋。所谓“吊民伐罪”，正义的战争，人民从来都是支持的。
“高标跨苍穹，烈风无时休。”诗一开头就出语奇突，气概不凡。不说高塔而说高标，使人想起左思《蜀都赋》中“阳鸟回翼乎高标”句所描绘的直插天穹的树梢，又使人想起李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标”句所形容的高耸入云的峰顶。这里借“高标”极言塔高。不说苍天而说“苍穹”，即勾画出天像穹窿形。用一“跨”字，正和“苍穹”紧联。天是穹窿形的，所以就可“跨”在上面。这样夸张地写高还嫌不够，又引出“烈风”来衬托。风“烈”而且“无时休”，更见塔之极高。“自非旷士怀，登兹翻百忧”，二句委婉言怀，不无愤世之慨。诗人不说受不了烈风的狂吹而引起百忧，而是推开一步，说他自己不如旷达之士那么清逸风雅，登塔俯视神州，百感交集，心中翻滚起无穷无尽的忧虑。当时唐王朝表面上还是歌舞升平，实际上已经危机四伏。对烈风而生百忧，正是感触(gan chu)到这种政治危机所在。忧深虑远，为其他诸公之作所不能企及。
此诗的几个词语需要解释。“黄道”是太阳的轨道，因此也就是帝王之道。“鼎”是王朝正统的象征。“瑶池”是周穆王与西王母欢宴的地方，这里暗示过度奢侈或纵欲的要求。
诗富有哲理，蕴含“理趣”。“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，过了这天，意味着时令进入夏季。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。但这首诗，却反其道而行之，写出了新意。“节物相催”，是自然规律，非人力所能为。因为新陈代谢，是自然运行的铁的规律！但那些“痴心儿女”却想“挽留春”，不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两(hou liang)句翻出新意，做了充分的铺垫。后两句，反振一笔，如异峰突起，醒人耳目。繁华似锦（“芳菲”）的春天归去，没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”，诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上！
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语(yu)；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
尾联运用了老莱衣的典故，表达诗人希望友人孝敬父母。
其实，当小人物自己有了这种自觉意识，他至少在内心当中就不在是卑微的了。
李商隐的这首绝句，“意极悲，语极艳”（杨致轩语），在表现手法上很有特色。
最后两句紧承上句诗意，既是对落难朋友的回答，也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云：“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”，所以诗的最后说：一个人自顾自身修好，那会有什么益处呢！此句似他问似自语，余意不尽(bu jin)，惹人深思。
这首送人之作，不写依依借别之情，不作儿女临路之叹，而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调，送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞，雄深雅健，气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗，多用虚词斡旋，大量运用典故成语，力盘硬语，造语独特，使诗产生散文一样的气势，好像韩愈写的赠序，浑灏流转。如“敌人”一联，点化成语，别具一种格调，是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式，古雅朴茂，“百不一试”连用四个仄声字，奇崛顿挫，惋惜之情溢于言表。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句(er ju)点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
《白石滩》王维 古诗，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗，绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。夜色之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮。唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字，尽得风流”（《二十四诗品》）的高境。
此诗也是李商隐自伤怀才不遇，写交游冷落的苦闷之情的。诗人以《宝剑篇》自伤不遇，郭震写《宝剑篇》而得武则天赏识，而作者自己虽有才华，却迪际凄凉，到处羁旅漂泊，终年无处可以寄托。自己身1什飘零，好象黄叶加上风吹雨打，而朱门达官却纸醉金迷、寻欢作乐。李商隐身处李、牛党争的夹缝中，“新知”、“旧好”们碰上冷薄的世风，没有好的机会，各自飘零，致使商隐交游冷落。在无可奈何的情况下，诗人只好借酒浇愁，即使酒价昂贵，也不惜沽(xi gu)饮几杯了。作者一生是政治斗争的牺牲品，四处漂泊寄寓幕府，穷愁潦倒，全诗喟叹深沉，词哀情苦。
“绝漠干戈戢，车徒振原隰。”绝漠，大漠。干戈，指武器。戢，收藏。原隰，原野。句意为：大漠之上，武器收藏，车仗过处，原野为之震动。平夷战祸后，军队凯旋，所到之处，群情振奋。所谓“吊民伐罪”，正义的战争，人民从来都是支持的。
“高标跨苍穹，烈风无时休。”诗一开头就出语奇突，气概不凡。不说高塔而说高标，使人想起左思《蜀都赋》中“阳鸟回翼乎高标”句所描绘的直插天穹的树梢，又使人想起李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标”句所形容的高耸入云的峰顶。这里借“高标”极言塔高。不说苍天而说“苍穹”，即勾画出天像穹窿形。用一“跨”字，正和“苍穹”紧联。天是穹窿形的，所以就可“跨”在上面。这样夸张地写高还嫌不够，又引出“烈风”来衬托。风“烈”而且“无时休”，更见塔之极高。“自非旷士怀，登兹翻百忧”，二句委婉言怀，不无愤世之慨。诗人不说受不了烈风的狂吹而引起百忧，而是推开一步，说他自己不如旷达之士那么清逸风雅，登塔俯视神州，百感交集，心中翻滚起无穷无尽的忧虑。当时唐王朝表面上还是歌舞升平，实际上已经危机四伏。对烈风而生百忧，正是感触(gan chu)到这种政治危机所在。忧深虑远，为其他诸公之作所不能企及。
此诗的几个词语需要解释。“黄道”是太阳的轨道，因此也就是帝王之道。“鼎”是王朝正统的象征。“瑶池”是周穆王与西王母欢宴的地方，这里暗示过度奢侈或纵欲的要求。
创作背景
秦始皇消灭齐、楚、燕、赵、韩、魏六国以后，为了巩固他的统治地位，采取丞相李斯的建议，于公元前213年（始皇三十四年）烧毁图书（医药、卜筮、农作书籍除外），前212年（始皇三十五年）活埋儒生，力图使他的帝业延续下去。作者可能到过烧毁图书的地方，耳闻目睹，有感而作。
阎济美( 唐代 )
收录诗词 (5428) 首
简 介
阎济美 阎济美，登进士第。累历台省，有长者之誉。自婺州刺史为福建观察使，复为润州刺史、浙西观察使。所至以简淡为理，两地之人，常赋之外，不知其他。入拜右散骑常侍。华州刺史、潼关防御、镇国军使，入为秘书监。以年及悬车，上表乞骸骨，以工部尚书致仕。后以恩例，累有进改。及殁于家，年九十余。
晚春二首·其二
雕鹗乘时去，骅骝顾主鸣。艰难须上策，容易即前程。
小大有佳期，戒之在至公。方圆苟龃龉，丈夫多英雄。"
"长安雪夜见归鸿，紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下，
弥令过客思公子。萧条寒景傍山村，寂寞谁知楚相尊。
暮升艮岑顶，巾几犹未却。弟子四五人，入来泪俱落。
"落景下高堂，进舟泛回溪。谁谓筑居小，未尽乔木西。
"色比琼浆犹嫩，香同甘露仍春。
"巫山不见庐山远，松林兰若秋风晚。一老犹鸣日暮钟，
寄王琳
沟塍落花尽，耒耜度云回。谁道耦耕倦，仍兼胜赏催。
挥翰宣鸣玉，承恩在赐金。建章寒漏起，更助掖垣深。"
步石随云起，题诗向水流。忘归更有处，松下片云幽。"
野花随处发，官柳着行新。天际伤愁别，离筵何太频。"
龙谿盘中峰，上有莲华僧。绝顶小兰若，四时岚气凝。
"南风起别袂，心到衡湘间。归客楚山远，孤舟云水闲。
"新丰佳气满，圣主在温泉。云暧龙行处，山明日驭前。
数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履，泉迸侵阶浸绿钱。
画堂春·一生一代一双人
请哀疮痍深，告诉皇华使。使臣精所择，进德知历试。
十年犹塌翼，绝倒为惊吁。消渴今如在，提携愧老夫。
"北池云水阔，华馆辟秋风。独鹤元依渚，衰荷且映空。
作歌乃彰善，比物仍恶讦。感叹将谓谁，对之空咄咄。"
吾老抱疾病，家贫卧炎蒸。咂肤倦扑灭，赖尔甘服膺。
"行路难如此，登楼望欲迷。身无却少壮，迹有但羁栖。
差池分组冕，合沓起蒿莱。不必伊周地，皆知屈宋才。
丧乱秦公子，悲凉楚大夫。平生心已折，行路日荒芜。"
晚过盘石寺礼郑和尚
君王旧迹今人赏，转见千秋万古情。"
时见文章士，欣然澹情素。伏枕闻别离，畴能忍漂寓。
宣城传逸韵，千载谁此响。"
忆君何啻同琼树，但向春风送别离。"
"岐路穷无极，长江九派分。行人随旅雁，楚树入湘云。
赤霄有真骨，耻饮洿池津。冥冥任所往，脱略谁能驯。"
"妙吹杨叶动悲笳，胡马迎风起恨赊。
瞻望阳台云，惆怅不敢前。帝乡北近日，泸口南连蛮。
咏史八首
更道玄元指李日，多于王母种桃年。
惟有夜猿啼海树，思乡望国意难堪。"
夺马悲公主，登车泣贵嫔。萧关迷北上，沧海欲东巡。
见君问我意，只益胸中乱。山禽饥不飞，山木冻皆折。
"隐者守恬泊，春山日深净。谁知蟠木材，得性无人境。
近接西南境，长怀十九泉。何时一茅屋，送老白云边。
"藏器待时少，知人自古难。遂令丹穴凤，晚食金琅玕.
"长安少年唯好武，金殿承恩争破虏。沙场烽火隔天山，
客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍
"南风发天和，和气天下流。能使万物荣，不能变羁愁。
鞍马下秦塞，王城通北辰。玄甲聚不散，兵久食恐贫。
羽翮时一看，穷愁始三省。人生感然诺，何啻若形影。
"齐鲁西风草树秋，川原高下过东州。道边白鹤来华表，
饱闻经瞿塘，足见度大庾。终身历艰险，恐惧从此数。"
沧海先迎日，银河倒列星。平生耽胜事，吁骇始初经。"
塞草迎军幕，边云拂使轩。至今闻陇外，戎虏尚亡魂。
荒哉隋家帝，制此今颓朽。向使国不亡，焉为巨唐有。
论语十则
磨灭馀篇翰，平生一钓舟。高唐寒浪减，仿佛识昭丘。
日色低，情难极，水中凫鹥双比翼。"
不畏道途永，乃将汩没同。白马为铁骊，小儿成老翁。
平生独往愿，惆怅年半百。罢官亦由人，何事拘形役。"
磨铅辱利用，策蹇愁前程。昨夜明月满，中心如鹊惊。
"律仪传教诱，僧腊老烟霄。树色依禅诵，泉声入寂寥。
尚书抱忠义，历险披荆榛。扈从出剑门，登翼岷江滨。
回塘澹暮色，日没众星嘒.缺月殊未生，青灯死分翳。
季氏将伐颛臾
诵经连谷响，吹律减云寒。谁谓桃源里，天书问考槃。
唿婢取酒壶，续儿诵文选。晚交严明府，矧此数相见。"
邦伯感遗事，慨然建琴堂。乃知静者心，千载犹相望。
出门何所见，春色满平芜。可叹无知己，高阳一酒徒。
"律仪传教诱，僧腊老烟霄。树色依禅诵，泉声入寂寥。
繁弦急管催献酬，倏若飞空生羽翼，fY々兰英照豹斑，
"曾为掾吏趋三辅，忆在潼关诗兴多。巫峡忽如瞻华岳，
奇峰硉兀火云升。思沾道暍黄梅雨，敢望宫恩玉井冰。
张衡传
为报苍梧云影道，明年早送客帆归。"
问我何功德，负恩留玉墀。销魂把别袂，愧尔酬明时。"
就中草圣最天纵。有时兴酣发神机，抽毫点墨纵横挥。
不示知禁情，岂惟干戈哭。城中贤府主，处贵如白屋。
提携别扫清溪曲。酒肉如山又一时，初筵哀丝动豪竹。
"整履步青芜，荒庭日欲晡。芹泥随燕觜，花蕊上蜂须。
香汗轻尘污颜色，开新合故置何许。君不见才士汲引难，
"朝行青泥上，暮在青泥中。泥泞非一时，版筑劳人功。
更漏子·出墙花
"凄凄游子若飘蓬，明月清樽只暂同。
汀洲寒事早，鱼鸟兴情新。回望山阴路，心中有所亲。"
晓燕喧喉里，春莺啭舌边。若逢汉武帝，还是李延年。"
"东出卢龙塞，浩然客思孤。亭堠列万里，汉兵犹备胡。
"黄阁开帷幄，丹墀侍冕旒。位高汤左相，权总汉诸侯。
末路终离别，不能强悲哀。男儿争富贵，劝尔莫迟回。"
蟠木盖石梁，崩岩露云穴。数峰拔昆仑，秀色与空澈。
圣朝尚飞战斗尘，济世宜引英俊人。黎元愁痛会苏息，