闻梨花发赠刘师命
"暮律移寒火，春宫长旧栽。叶生驰道侧，花落凤庭隈。
舞咏先驰道，恩华及从臣。汾川花鸟意，并奉属车尘。"
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。"
还笑当时水滨老，衰年八十待文王。"
拜新月，拜月不胜情，庭前风露清，月临人自老，
"江路一悠哉，滔滔九派来。远潭昏似雾，前浦沸成雷。
"一斗之胆撑脏腑，如磥之筋碍臂骨。有时误入千人丛，
坐惜风光晚，长歌独块然。"
路傍拜揖何纷纷。莫言炙手手可热，须臾火尽灰亦灭。
"为口莫学阮嗣宗，不言是非非至公。为手须似朱云辈，
闻梨花发赠刘师命拼音解释:
.mu lv yi han huo .chun gong chang jiu zai .ye sheng chi dao ce .hua luo feng ting wei .
wu yong xian chi dao .en hua ji cong chen .fen chuan hua niao yi .bing feng shu che chen ..
wu tong jie yin zai chao yang .zhuo yu ruo shui ming gao xiang ..
huan xiao dang shi shui bin lao .shuai nian ba shi dai wen wang ..
bai xin yue .bai yue bu sheng qing .ting qian feng lu qing .yue lin ren zi lao .
.jiang lu yi you zai .tao tao jiu pai lai .yuan tan hun si wu .qian pu fei cheng lei .
.yi dou zhi dan cheng zang fu .ru lei zhi jin ai bi gu .you shi wu ru qian ren cong .
zuo xi feng guang wan .chang ge du kuai ran ..
lu bang bai yi he fen fen .mo yan zhi shou shou ke re .xu yu huo jin hui yi mie .
.wei kou mo xue ruan si zong .bu yan shi fei fei zhi gong .wei shou xu si zhu yun bei .
译文及注释
译文
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
举杯邀请明月来共饮，加自己身影正好(hao)三人。
昭王盛治兵车出游，到达南方楚地才止。
普天之(zhi)下，没有荒废不种的(de)天地，劳苦农民(min)，仍然要饿死。盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗珠滴入泥土。
大儿子(zi)在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
她姐字惠芳，面目美如画。
你乘坐的船还没有返回，你的消息还远在海云边。
心里咋就难忘农民耕种苦，好像听到饥民受冻不绝声。
我把江离芷草披在肩上，把秋兰结成索佩挂身旁。
祖居少陵的野老（杜甫自称）无声地痛哭，春天偷偷地来到了曲江边。江岸的宫殿千门闭锁，细细的柳丝和新生的水(shui)蒲为谁而绿？回忆当初皇帝的彩旗仪仗下了南苑，苑里的万物都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也同车出游，随侍在皇帝身旁。车前的宫中女官带(dai)着弓箭，白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上的云层射去，一笑之间双飞的一对鸟儿便坠落在地。杨贵妃明亮的眼睛和洁白的牙齿在哪里呢？鲜血玷污了她的游魂，再也不能归来！清(qing)清的渭水向东流去，而玄宗所在的剑阁是那么深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情，泪水沾湿了胸臆，江水的流淌和江花的开放哪里会有尽头呢？黄昏时，胡骑扬起满城的尘土，我想去城南，却望着城北。
清冷的夜晚，一轮皎洁的月亮挂在天空，月光照在床头，屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友，心中忧伤，难以入睡。思念不能断绝，夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁，吹动着罗(luo)帷，罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服，穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢？只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去，而有一只鸟却剩了下来，独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤，哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己，女子悲伤得哭了起来，眼泪都沾湿了衣裳，只好站在外边高吟，向天空倾诉自己的忧愤。
我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。
在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。
注释
20.啸：啼叫。
④洲渚（zhǔ）：水中小块的陆地。
②玉管春葭：葭：芦苇，这里指芦灰。
⑺把玩：指反复欣赏。
⑵壑（hè）：山谷。
10吾：我
赏析
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
“汉计诚已拙”语简意深，是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”，同是乞求和平，为计之拙，正复相同。诗中表面上是说汉朝，实际上是说宋朝。妙在一经点出，便立即转入“女色难自夸”，以接回明妃身上，否则就成了《和亲论》而不是《明妃曲》。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应(zhao ying)。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为(cheng wei)有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
尾联联系到诗人自身，点明“伤春”正意。“凤城”借指长安，“花枝”指《流莺》李商隐 古诗栖息之所。两句是说，自己曾为伤春之情所苦，实在不忍再听《流莺》李商隐 古诗永无休止的伤春的哀鸣，然而在这广大的长安城内，又哪里能找到可以栖居的花枝呢？初唐诗人李义府《咏乌》云：
杜甫处身于“老病客殊方”（《壮游》）的困境，尤思贡“美人”于玉堂。这一思想，应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心；在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫，甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往，因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何，杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）似的政治热情，一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择(ze)，“出”与“入”之依违，贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”（《秋日夔府咏怀一百韵》）理想的执著又令他“不忍便永诀”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
其一
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。这难言的种种味道，一时涌上心头。“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
颈联由继续描写景物转入直接抒情，即由秋天景物触动羁旅情思。与上二句交叉承接，“丛菊”承“塞上”句，“孤舟(gu zhou)”承“江间”句。“他日”即往日，去年秋天在云安，今年此日在夔州，均对丛菊，故云“两开”，“丛菊两开他日泪”，表明去年对丛菊掉泪，今年又对丛菊掉泪；两开而字，实乃双关，既指菊开两度，又指泪流两回，见丛菊而流泪，去年如此，今年又如此，足见羁留夔州心情的凄伤。“故园心”，实即思念长安之心。“系”字亦双关词语：孤舟停泊，舟系于岸；心念长安，系于故园。从云安到夔州苦苦挣扎了两年，孤舟不发，见丛菊再开，不禁再度流泪，心总牵挂着故园。诗人《客社》一诗亦云：“南菊再逢人病卧”，《九日》又云：“系舟身万里”，均可参读。此处写得深沉含蓄，耐人寻味。身在夔州，心系故园，为下七首张目。
东风就是指春风，子规，杜鹃鸟经常在暮春啼叫(ti jiao)。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
“汉计诚已拙”语简意深，是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”，同是乞求和平，为计之拙，正复相同。诗中表面上是说汉朝，实际上是说宋朝。妙在一经点出，便立即转入“女色难自夸”，以接回明妃身上，否则就成了《和亲论》而不是《明妃曲》。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应(zhao ying)。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为(cheng wei)有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
尾联联系到诗人自身，点明“伤春”正意。“凤城”借指长安，“花枝”指《流莺》李商隐 古诗栖息之所。两句是说，自己曾为伤春之情所苦，实在不忍再听《流莺》李商隐 古诗永无休止的伤春的哀鸣，然而在这广大的长安城内，又哪里能找到可以栖居的花枝呢？初唐诗人李义府《咏乌》云：
杜甫处身于“老病客殊方”（《壮游》）的困境，尤思贡“美人”于玉堂。这一思想，应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心；在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫，甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往，因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何，杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）似的政治热情，一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择(ze)，“出”与“入”之依违，贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”（《秋日夔府咏怀一百韵》）理想的执著又令他“不忍便永诀”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
其一
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。这难言的种种味道，一时涌上心头。“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
颈联由继续描写景物转入直接抒情，即由秋天景物触动羁旅情思。与上二句交叉承接，“丛菊”承“塞上”句，“孤舟(gu zhou)”承“江间”句。“他日”即往日，去年秋天在云安，今年此日在夔州，均对丛菊，故云“两开”，“丛菊两开他日泪”，表明去年对丛菊掉泪，今年又对丛菊掉泪；两开而字，实乃双关，既指菊开两度，又指泪流两回，见丛菊而流泪，去年如此，今年又如此，足见羁留夔州心情的凄伤。“故园心”，实即思念长安之心。“系”字亦双关词语：孤舟停泊，舟系于岸；心念长安，系于故园。从云安到夔州苦苦挣扎了两年，孤舟不发，见丛菊再开，不禁再度流泪，心总牵挂着故园。诗人《客社》一诗亦云：“南菊再逢人病卧”，《九日》又云：“系舟身万里”，均可参读。此处写得深沉含蓄，耐人寻味。身在夔州，心系故园，为下七首张目。
东风就是指春风，子规，杜鹃鸟经常在暮春啼叫(ti jiao)。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
创作背景
清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条：一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗，都是讽刺诗，如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等，因此，《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外；二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代，而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说，在昭公十六年（公元前526年），郑六卿饯韩宣子时，子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》，如果说这是一首人家赞美他的诗，他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。
张榘( 两汉 )
收录诗词 (6179) 首
简 介
张榘 ［约公元1208年前后在世］字方叔，号芸窗，南徐（一作润州）人。生卒年均不详，约宋宁宗嘉定初前后在世。淳佑间，任句容令。宝佑中，为江东制置使参议、机宜文字。榘着有《芸窗词稿》一卷，《四库总目》传于世。
门有车马客行
寄语年少妻莫哀，鱼金虎竹天上来，雁门山边骨成灰。"
"陇坂长无极，苍山望不穷。石径萦疑断，回流映似空。
母为妾地父妾天，仰天俯地不忍言。佯为僵踣主父前，
"管急丝繁拍渐稠，绿腰宛转曲终头。
天山传羽檄，汉地急征兵。阵开都护道，剑聚伏波营。
赐历通遐俗，移关入半胡。鹪鹩一何幸，于此寄微躯。
此日侍臣将石去，共欢明主赐金回。"
"采桑畏日高，不待春眠足。攀条有馀愁，那矜貌如玉。
扫花游·西湖寒食
却望冰河阔，前登雪岭高。征人几多在，又拟战临洮。
"自从江树秋，日日上江楼。梦见离珠浦，书来在桂州。
草带销寒翠，花枝发夜红。唯将澹若水，长揖古人风。"
半醉秋风起，铁骑门前嘶。远戍报烽火，孤城严鼓鼙。
冶长倦缧绁，韩安叹死灰。始验山中木，方知贵不材。
歌终舞罢欢无极，乐往悲来长叹息。阳春白日不少留，
"香岫悬金刹，飞泉届石门。空山唯习静，中夜寂无喧。
系马宫槐老，持怀店菊黄。故交今不见，流恨满川光。
宿王昌龄隐居
恍忽夜川里，蹉跎朝镜前。红颜与壮志，太息此流年。"
"东土淹龙驾，西人望翠华。山川只询物，宫观岂为家。
数寸凌云烟。人生相命亦如此，何苦太息自忧煎。
影移金岫北，光断玉门前。寄书谢中妇，时看鸿雁天。"
风丘佛箨，日域清尘。岛夷复祀，龙伯来宾。
"紫庭金凤阙，丹禁玉鸡川。似立蓬瀛上，疑游昆阆前。
"岁去无言忽憔悴，时来含笑吐氛氲。
晚金丛岸菊，馀佩下幽兰。伐木伤心易，维桑归去难。
解连环·孤雁
凌波起罗袜，含风染素衣。别有知音调，闻歌应自飞。
边城多老将，碛路少归人。点尽三河卒，年年添塞尘。
朱楼画阁水中开。龙舟下瞰鲛人室，羽节高临凤女台。
一朝琴里悲黄鹤，何日山头望白云。"
泉鸣碧涧底，花落紫岩幽。日暮餐龟壳，开寒御鹿裘。
宝帐垂连理，银床转辘轳。广筵留上客，丰馔引中厨。
春草秋风伤我情。何为不学金仙侣，一悟空王无死生。"
欢娱节物今如此，愿奉宸游亿万年。"
眼儿媚·萋萋芳草小楼西
"宝镜如明月，出自秦宫样。隐起双蟠龙，衔珠俨相向。
"目断南浦云，心醉东郊柳。怨别此何时，春芳来已久。
何辞御魑魅，自可乘炎疠。回首望旧乡，云林浩亏蔽。
紫兰方出径，黄莺未啭枝。别有陶春日，青天云雾披。"
短歌三献曲，长夜九泉台。此室玄扃掩，何年白日开。
若使巢由知此意，不将萝薜易簪缨。"
频来雁度无消息，罢去鸳文何用织。夜还罗帐空有情，
"别有青溪道，斜亘碧岩隈。崩榛横古蔓，荒石拥寒苔。
夜合花·柳锁莺魂
我后光天德，垂衣文教成。黩兵非帝念，劳物岂皇情。
风流性在终难改，依旧春来万万条。
宝杖雕文七宝球。窦融一家三尚主，梁冀频封万户侯。
映水仙车远渡河。历历珠星疑拖珮，冉冉云衣似曳罗。
"花轻蕊乱仙人杏，叶密莺喧帝女桑。
季布无二诺，侯嬴重一言。人生感意气，功名谁复论。"
万木柔可结，千花敷欲然。松间鸣好鸟，竹下流清泉。
栖闲义未果，用拙欢在今。愿言答休命，归事丘中琴。"
汉宫春·初自南郑来成都作
怀古对穷秋，兴言伤远客。眇默遵岐路，辛勤弊行役。
或言凤池乐，抚翼更西飞。凤池环禁林，仙阁霭沉沉。
当时歌舞人不回，化为今日西陵灰。"
且标宣德重，更引国恩施。圣祚今无限，微臣乐未移。"
候火起雕城，尘砂拥战声。游军藏汉帜，降骑说蕃情。
成皋睹王业，天下致人雍。即此巡于岱，曾孙受命封。"
"幽寻极幽壑，春望陟春台。云光栖断树，灵影入仙杯。
每挹挂冠侣，思从初服旋。稻粱仍欲报，岁月坐空捐。
瑞龙吟·大石春景
雩夏钟鼓繁，禜秋玉帛积。彩色画廊庙，奴僮被珠翠。
"凄凄还切切，戍客多离别。何处最伤心，关山见秋月。
"晴风丽日满芳洲，柳色春筵祓锦流。
"侬阿家住朝歌下，早传名。结伴来游淇水上，旧长情。
执节仙童小，烧香玉女春。应须绝岩内，委曲问皇人。
"驻想持金错，居然作管灰。绮罗纤手制，桃李向春开。
"久客逢馀闰，他乡别故人。自然堪下泪，谁忍望征尘。
"万里盘根植，千秋布叶繁。既荣潘子赋，方重陆生言。
赠徐安宜
垂露和仙药，烧香诵道经。莫将山水弄，持与世人听。"
始谓调金鼎，如何掩玉泉。黄公酒炉处，青眼竹林前。
漠漠雾中如衣褧。伤心卢女弦，七十老翁长独眠。
绿輧绀幰纷如雾，节鼓清笳前启路。城隅靡靡稍东还，
"禁苑韶年此日归，东郊道上转青旂。柳色梅芳何处所，
抚迹地灵古，游情皇鉴新。山追散马日，水忆钓鱼人。
胡风千里惊，汉月五更明。纵有还家梦，犹闻出塞声。
因声寄意三花树，少室岩前几过香。"
富人之子
白鹭亦白非纯真，外洁其色心匪仁。阙五德，无司晨，
"千里寻归路，一苇乱平源。通波连马颊，迸水急龙门。
"夕次阮公台，啸歌临爽垲。高名安足赖，故物今皆改。
从今结子三千岁，预喜仙游复摘来。"
绮胜初成日作人。圣藻凌云裁柏赋，仙歌促宴摘梅春。
鸢飞戾霄汉，蝼蚁制鳝鲟。赫赫大圣朝，日月光照临。
野烟含夕渚，山月照秋林。还将中散兴，来偶步兵琴。
千官随兴合，万福与时并。承恩长若此，微贱幸升平。"