独坐敬亭山
他日成都却回首，东山看取谢鲲家。"
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
"有熊之君好神仙，餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天，
"旧眷终无替，流光自足悲。攀条感花萼，和曲许埙篪。
自从江浙为渔父，二十馀年手不叉。"
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
毛羽皆遭冻，离褷不能翙。翻浪洗虚空，倾涛败藏盖。 ——孟郊
皇王自有增封日，修竹徒劳号此君。"
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）
独坐敬亭山拼音解释:
ta ri cheng du que hui shou .dong shan kan qu xie kun jia ..
zhi luo xu wu di yi wen .niao dao wei zhi shan zu yu .yu jia yi mei jing zhong yun .
.you xiong zhi jun hao shen xian .can xia lian shi san qian nian .yi dan huang long xia jiu tian .
.jiu juan zhong wu ti .liu guang zi zu bei .pan tiao gan hua e .he qu xu xun chi .
zi cong jiang zhe wei yu fu .er shi yu nian shou bu cha ..
.wan gu long men yi dan kai .wu cheng gan si zuo huang neng .
.luo ye jian yin shen .hui qi yun wai ren .hai ku sou bu jin .tian ding zhuo chang xin .
mao yu jie zao dong .li shi bu neng hui .fan lang xi xu kong .qing tao bai cang gai . ..meng jiao
huang wang zi you zeng feng ri .xiu zhu tu lao hao ci jun ..
xian se wei bo jing .hua yin shang zhu lou ..yi xia jian .hai lu sui shi ..
译文及注释
译文
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳的归雁会为我捎来回书。
我寄上一封简短的书信，信中(zhong)每一行字上都浸透了我的眼泪，寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
日中三足，使它脚残；
深邃的屋宇狭长的走廊，适合驯马之(zhi)地就在这边。
尾声(sheng)：
请为我对乌鸦说：“在吃我们外乡的战士之前请为我们悲鸣几声！
我像那深深庭院中的桃树，开出娇艳的花朵可向谁欢笑？
我也能够吟哦袁宏的咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。
我回头看看凤翔县，傍晚时，旗帜还忽隐忽现。
站在南(nan)天门长啸一声，青风四面万里来。
治理川谷(gu)马上大功告成(cheng)，尧帝为何对他施刑？
放弃官衔辞职离(li)开，回到家中休养(yang)生息。
注释
①诉衷情：唐教坊曲名。唐温庭筠取《离骚》诗句“众不可说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。本为情词，后作一般抒情用。后人又更名《桃花水》、《画楼空》、《步花间》、《偶相逢》、《试周郎》等。单调，三十三字。五仄韵，六平韵。另有《诉衷情令》，四十四字，双调前段四句三平韵，后段六句三平韵。
爽：清爽，凉爽。
（50）孙叔敖：春秋楚庄王时人。
（10）怵惕：惶恐不安。
4.辜：罪。
《晋书·天文志》云：“狼一星在东井南，为野将，主侵掠。”词中以之隐喻侵犯北宋边境的辽国与西夏。
赏析
对比手法 文章通篇采用对比手法，有“古之君子”与“今之君子”的对比，有同一个人“责己”和“待人”不同态度的比较，还有“应者”与“不应者”的比较，等等。此文还运用了排比手法，使文章往复回环，迂曲生姿，大大增强了表达效果。
《馈岁》全诗十六句，可以分为三节。前四句为第一节，交代馈岁风俗的依据。一年的农事中(zhong)，大家互相帮助，大功已成，终年劳苦，岁暮的余暇稍纵即逝，所以不计较物品，以物相赠，以免造成“为欢无及”的遗憾。这几句交代背景，点明题目。“为欢恐无及”五字，直贯三首。“假物不论货”紧起下文八句。第二节八句，举出馈岁之礼，人们各随各自的财力。两句总领下六句，下六句分说，“置盘”二句承接上文，“富人”四句是就贫富而言。盘鲤、笼兔，富家的彩绣耀眼，贫家的“微挚”（“挚”同“赞”，礼品）是“舂磨”（指粮食加工的粉糕之类），使人如同置身于络绎往来的岁暮馈送队伍中，这是一幅精彩的风俗画。作者未着议论，自有赞美故乡风俗醇厚的意味。最后四句为一节，将内容引到写诗的当前。乡风（对照“官居”）二字总束前文，又联系下面两首。“独唱(du chang)”句又呼应“官居”二句。不言思家，而在佳节期间，歌颂故乡习俗，叹无人共举乡风，一种无法遏止的思念家乡、思念亲戚之情流于言外。
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境(chu jing)界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
按一般叙述方法，诗的顺序应为：“行人日暮少，风雪乱山深。说与途中景，方知别后(bie hou)心(xin)。”这里将诗句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中的感受，及因这种感受而思念家人的心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，首联没有说“别后心”究竟如何，次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作心情的描述，又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句，写“途中景”。如此安排，等于告诉读者景即心，心即景，与其写不易着笔的抽象心情，不如写引起此种情怀的实景，于实景中见到这种极苦、极乱的心情，一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”变得实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天(mi tian)而来，一般人用很多言语也说不尽的地方，他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨，即景生情，寓托自然。
这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事，富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心，虽然写的是战争题材，但着墨较多的却是生活场景和儿女情态，富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理，生动细致；以众多的铺陈排比来描述行为情态，神气跃然；以风趣的比喻来收束全诗，令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
在诗中，作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
次句“一别心知两地秋”，交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语，并不是说两地秋色有何不同，而是说同样秋色，而人已分两地。惜别之情，溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字，故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”，明写秋而隐写愁，耐人寻味。
古代女人毫无地位，常被男人随意冷落抛弃，所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群，女子却只能从一而终，不能自由恋爱。腐朽的制度，造成许多男子在爱情上喜新厌旧，情意不专，因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫，比寻求一件无价之宝还难。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
组诗的第三首。诗由写景开始：“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的：“月黑”，则茫无所见；“雁飞高”，则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景，并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞，正透露出(lu chu)敌人正在行动。寥寥五字，既交待了时间，又烘托了战斗前的紧张气氛，直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主，这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动，应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此，顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念，足令读者为之振奋，于上句造成的神秘气氛中，发一惊采。敌酋遁去，我军纵兵追擒，这是自然的发展。“欲将轻骑逐”，是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”，绝不仅仅因为快捷，同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖，只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻．而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句，又发惊采，将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中，在洁白的雪地上，一支轻骑兵正在集结，雪花顷刻便落满了他们全身，遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发，却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图：在静谴中蕴藏着呐喊，在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间，勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点，但诗人倘能大胆剪裁，巧妙构思，抓住典型环境与典型场景，完全能够写出精采的佳作。
《馈岁》全诗十六句，可以分为三节。前四句为第一节，交代馈岁风俗的依据。一年的农事中(zhong)，大家互相帮助，大功已成，终年劳苦，岁暮的余暇稍纵即逝，所以不计较物品，以物相赠，以免造成“为欢无及”的遗憾。这几句交代背景，点明题目。“为欢恐无及”五字，直贯三首。“假物不论货”紧起下文八句。第二节八句，举出馈岁之礼，人们各随各自的财力。两句总领下六句，下六句分说，“置盘”二句承接上文，“富人”四句是就贫富而言。盘鲤、笼兔，富家的彩绣耀眼，贫家的“微挚”（“挚”同“赞”，礼品）是“舂磨”（指粮食加工的粉糕之类），使人如同置身于络绎往来的岁暮馈送队伍中，这是一幅精彩的风俗画。作者未着议论，自有赞美故乡风俗醇厚的意味。最后四句为一节，将内容引到写诗的当前。乡风（对照“官居”）二字总束前文，又联系下面两首。“独唱(du chang)”句又呼应“官居”二句。不言思家，而在佳节期间，歌颂故乡习俗，叹无人共举乡风，一种无法遏止的思念家乡、思念亲戚之情流于言外。
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境(chu jing)界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
按一般叙述方法，诗的顺序应为：“行人日暮少，风雪乱山深。说与途中景，方知别后(bie hou)心(xin)。”这里将诗句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中的感受，及因这种感受而思念家人的心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，首联没有说“别后心”究竟如何，次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作心情的描述，又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句，写“途中景”。如此安排，等于告诉读者景即心，心即景，与其写不易着笔的抽象心情，不如写引起此种情怀的实景，于实景中见到这种极苦、极乱的心情，一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”变得实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天(mi tian)而来，一般人用很多言语也说不尽的地方，他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨，即景生情，寓托自然。
这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事，富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心，虽然写的是战争题材，但着墨较多的却是生活场景和儿女情态，富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理，生动细致；以众多的铺陈排比来描述行为情态，神气跃然；以风趣的比喻来收束全诗，令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
在诗中，作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
次句“一别心知两地秋”，交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语，并不是说两地秋色有何不同，而是说同样秋色，而人已分两地。惜别之情，溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字，故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”，明写秋而隐写愁，耐人寻味。
古代女人毫无地位，常被男人随意冷落抛弃，所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群，女子却只能从一而终，不能自由恋爱。腐朽的制度，造成许多男子在爱情上喜新厌旧，情意不专，因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫，比寻求一件无价之宝还难。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
组诗的第三首。诗由写景开始：“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的：“月黑”，则茫无所见；“雁飞高”，则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景，并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞，正透露出(lu chu)敌人正在行动。寥寥五字，既交待了时间，又烘托了战斗前的紧张气氛，直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主，这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动，应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此，顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念，足令读者为之振奋，于上句造成的神秘气氛中，发一惊采。敌酋遁去，我军纵兵追擒，这是自然的发展。“欲将轻骑逐”，是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”，绝不仅仅因为快捷，同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖，只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻．而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句，又发惊采，将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中，在洁白的雪地上，一支轻骑兵正在集结，雪花顷刻便落满了他们全身，遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发，却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图：在静谴中蕴藏着呐喊，在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间，勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点，但诗人倘能大胆剪裁，巧妙构思，抓住典型环境与典型场景，完全能够写出精采的佳作。
创作背景
此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。
释今堕( 元代 )
收录诗词 (6593) 首
简 介
释今堕 今堕(？--一六五九)，字止言。番禺人。俗姓黎，原名启明，字始生。明桂王永历三年（一六四九），薙染受具，为诃林监院。事见清徐作霖、黄蠡《海云禅藻集》卷二。
三字令·春欲尽
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月，蜕翎多为系繁霜。
冷筇和雪倚，朽栎带云烧。从此西林老，瞥然三万朝。"
主人意不浅，屡献流霞杯。对月抚长剑，愁襟纷莫开。
不知南苑今何在，借与张公三百年。"
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
惆怅懦夫何足道，自离群后已同尘。"
"一承兑泽莅方州，八度春光照郡楼。好景几将官吏醉，
御目四篇酬九百，敢从灯下略踌躇。"
春日山中对雪有作
后庭一曲从教舞，舞破江山君未知。"
香云双飐玉蝉轻，侍从君王苑里行。
"窦岭吟招隐，新诗满集贤。白衫春絮暖，红纸夏云鲜。
一篇贻友好，千里倍心论。未见归骖动，空能役梦魂。"
去国投兹土，编茅隐旧踪。年年秋水上，独对数株松。
任他车骑来相访，箫鼓盈庭似不闻。"
"新霜染枫叶，皎月借芦花。（《秋日》）
白雨鸣山麓，青灯语夜阑。明朝梯石路，更仗笋舆安。"
八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游
飞盂落盏纷纵横。将欲得到上天路，刚向直道中行去。
迟引萦花蝶，偏宜拾翠人。那怜献赋者，惆怅惜兹辰。"
闲卧清秋忆师旷，好风摇动古松枝。
"期君速行乐，不要旋还家。永日虽无雨，东风自落花。
梁复踵已非，时亦迹旧事。h5杰自其一，蜀闯是其二。
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸，隔溪禅侣启柴关。
早暄依曲渚，微动触轻涟。孰假咸池望，幽情得古篇。"
九霄云锁绝光辉。吟诗得句翻停笔，玩处临尊却掩扉。
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
扫地树留影，拂床琴有声。
相逢半是云霄客，应笑歌牛一布衣。"
独诏胡衣出，天花落殿堂。他人不敢妒，垂泪向君王。
"相送短亭前，知君愚复贤。事多凭夜梦，老为待明年。
"七贵五侯生肯退，利尘名网死当抛。
榱栋烟虹入，轩窗日月平。参差五陵晚，分背八川明。 ——李益
何须问寒暑，径共坐山亭。举袂祛啼鸟，扬巾扫落英。
我本山人愚且贞，歌筵歌席常无情。自从一见月真后，
三台令·不寐倦长更
红兽慢然天色暖，凤炉时复爇沈香。
只是红芳移不得，刺桐屏障满中都。
终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏，自怜潇洒出尘埃。
曾逢啮缺话东海，长忆萧家青玉床。"
泛花穿竹坞，泻月下莲塘。想得归何处，天涯助渺茫。"
当轩有直道，无人肯驻脚。夜半鼠窸窣，天阴鬼敲啄。
蛮天列嶂俨相待，风官扫道迎游龙。天姥剪霞铺晓空，
夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。"
饮酒·七
"一尺玲珑握中翠，仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿，
已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信，水帘岩底见龙眠。
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
争教不霸江山得，日月征曾入梦来。"
安不忘危臣所愿，愿思危困必无危。"
"偶爱春山住，因循值暑时。风尘非所愿，泉石本相宜。
帽束云鬟乱，鞭笼翠袖明。不知从此去，何处更倾城。"
"要路豪家非往还，岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩，
齐国佐不辱命
勇带绽针石，危防丘井藤。 ——升上人"
将并舞腰谁得及，惹衣伤手尽从伊。"
"依凭金地甚虔诚，忍溺空王为圣明。
"元年寒食日，上巳暮春天。鸡黍三家会，莺花二节连。 ——白居易
芸黄众芳晚，摇荡居人思。 ——皎然
"禁省繁华地，含芳自一时。雪英开复落，红药植还移。
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
"东堂第一领春风，时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤，
送东阳马生序
走上百尺高竿头。我不知尔是人耶复猱耶，
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路，有花偷笑腊前枝。
"凭高多是偶汍澜，红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨，
绿水任从联臂饮，青山不用断肠吟。"
春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕，月照梨花雪万团。
吟苦须惊白发催。喘月吴牛知夜至，嘶风胡马识秋来。
有时幽匣吟，忽似深潭闻。 ——孟郊
"我多吏事君多病，寂绝过从又几旬。
孟母三迁
野鹤尚巢松树遍，竹房不见旧时僧。"
沙塠风起红楼下，飞上胡天作阵云。"
汉灵早听侍中谏，安得献生称不辰。"
醉同华席少，吟访野僧频。寂寂长河畔，荒斋与庙邻。"
"尧违天孽赖询谟，顿免洪波浸碧虚。
白波争起倒，青屿或沈浮。是际船中望，东南仞仞秋。"
真宰夜来调暖律，声声吹出嫩青春。调何雅，
影挂僧挑烛，名传鹤拂碑。涪江吊孤冢，片月下峨嵋。"
南阳送客
白发不由己，黄金留待谁。耕烟得铭志，翻为古人思。"
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
"闲游何用问东西，寓兴皆非有所期。断酒只携僧共去，
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
封人争献南山寿，五色云中御辇平。
"千峰围古寺，深处敞楼台。景异寻常处，人须特达来。
蠹简封延阁，雕阑閟上霄。相从清旷地，秋露挹兰苕。 ——杜羔"
终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏，自怜潇洒出尘埃。