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浪淘沙·滩头细草接疏林

元代 / 巴泰

宫树栖鸦乱,城楼带雪融。竞排阊阖侧,珂伞自相丛。
物以多为贱,双钱易一束。置之炊甑中,与饭同时熟。
"腊后冰生覆湓水,夜来云暗失庐山。风飘细雪落如米,
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。
镜中冉冉髭须生。心畏后时同励志,身牵前事各求名。
大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立,老姑为郎求娶妾。
驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角,重铸锄犁作斤劚。
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收,饥人卖子分金赎。
杀鸡荐其肉,敬若禋六宗。乌喜张大觜,飞接在虚空。


浪淘沙·滩头细草接疏林拼音解释:

gong shu qi ya luan .cheng lou dai xue rong .jing pai chang he ce .ke san zi xiang cong .
wu yi duo wei jian .shuang qian yi yi shu .zhi zhi chui zeng zhong .yu fan tong shi shu .
.la hou bing sheng fu pen shui .ye lai yun an shi lu shan .feng piao xi xue luo ru mi .
.zhu xia zun qian yi fen shou .zhou zhong an shang liang hui tou .
jing zhong ran ran zi xu sheng .xin wei hou shi tong li zhi .shen qian qian shi ge qiu ming .
da dao chui zhu bo .dang lu ta jin yin .xuan che ai nan mo .zhong qing man xi lin .
yang er jiang bei lao .qie zi jia lang shen gu li .lao gu wei lang qiu qu qie .
qu niu jia che shi niu rou .gui lai you de niu liang jiao .zhong zhu chu li zuo jin zhu .
su zai tui xin zhi ren fu .wang zu yi hai san bo shou .ji ren mai zi fen jin shu .
sha ji jian qi rou .jing ruo yin liu zong .wu xi zhang da zi .fei jie zai xu kong .

译文及注释

译文
下空惆怅。
羲和的(de)神车尚未出行,若木之花为何便大放光芒?
也知道你应该被才高名显所累,但这二十三年的损失也太多了。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
  当今,天下的形势像得了严重的浮肿病:小腿粗得差不多像腰围,脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸屈自如,一两个指头抽搐,浑身就觉得无所依赖。丧失了今天的机会而不医治,一定要成为难治的顽症。以后即使(shi)有扁鹊那样神医,也都无能为力。这个病还不只是浮肿,还苦于(yu)脚掌扭折不能走动。楚元王的儿子,是陛下的叔伯兄(xiong)弟(di),当今的楚王,是叔伯兄弟的儿子,齐悼惠王的儿子,是陛下亲哥哥的儿子,当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙,有的还没有分封土地,以便安定天下,旁支的子孙,倒有人掌握大权来威胁皇帝。所以,我说:不仅是害了浮肿病,还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊!
一会儿在这儿,一会儿又忽然游到了那儿,说不清究竟是在东边,还是在西边,还是在南边,还是在北边。
  那株养在瓷盘中的水仙,仿佛就是 一位亭亭玉立的凌波仙子,用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣),盛满了迷人的春色。这位“凌波微步,罗(luo)袜生尘”的美丽仙子正在雪光月光的映照下飘行在四周开满鲜花的洞庭湖面,但见仙袂飘飘,环佩叮当作响。
  在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌,风云变化不定。在白天,船只在亭前来往出没;在夜间,鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快,令人惊心骇目,不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色,抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山,(只见)山脉蜿蜒起伏,草木成行成列,烟消云散,阳光普照,捕鱼、打柴的村民的房舍,都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟,是曹操、孙权傲视群雄的地方,是周瑜、陆逊驰骋战场的地方,那些流传下来的风范和事迹,也足够让世俗之人称快。
阳光下鹿群呦呦欢鸣,悠然自得啃食在绿坡。一旦四方贤才光临舍下,我将奏瑟吹笙宴请嘉宾。
虐害人伤害物的就是豺狼,何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉!
当时( 唐朝 )的人讥笑庾信传下来的文章,以至于庾信都“害怕”他们了(主要是反话,讥讽讥笑他文章的人)。
我开着玩笑,同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事,说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。

注释
以刀锯鼎镬待天下之士:谓秦王残杀成性,以刀锯杀人,以鼎镬烹人。
除:拜官受职
⑴天山:指祁连山。
垂名:名垂青史。
40、喑(yīn)呜、叱吒(zhà):“吒”通“咤”,发怒时的喝叫声。

赏析

  晚唐社会,由于统治阶级的腐朽,军阀的连年混战,国势衰微,日趋末落,经济崩溃,民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一生颇不得志,为了求官,辗转他乡,一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中,亲眼看到社会的凋弊,了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲(de bei)楚的记忆,思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚,这忧虑自然会遣于笔端,写进诗中。这首诗,虽句句写诗,然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思,诗人所虑。
  首句“十年驱驰海色寒,孤臣于此望宸銮。”此诗虽为登临之作,却不像一般登临诗那样开篇就写景,而是总括作者在苍茫海域内东征西讨的卓绝战斗生活。“寒”,既指苍茫清寒的海色,同时也暗示旷日持久的抗倭斗争是多么艰难困苦,与“孤臣”有着呼应关系。第二句写登临,又不是写一般的登临。“望宸銮”,交待出登临《望阙台》戚继光 古诗的动机。“孤臣”,不是在写登临人的身份,主要是写他当时的处境和登阙台时复杂的心情。战斗艰苦卓绝,而远离京城的将士却得不到来自朝廷的足够支持,作者心中充满矛盾。得不到朝(dao chao)廷支持,对此作者不无抱怨;可是他又离不(li bu)开朝廷这个靠山,对朝廷仍寄予厚望。所以,他渴望表白自己的赤诚,希望得到朝廷的支持。正是这矛盾的心情,促使作者来到山前,于是《望阙台》戚继光 古诗上站起英雄伫望京师的孤独身影。至此,我们才会看到,第一句诗不是徒然泛设。它其实为下面的登临起着类似领起的作用。没有多少年艰苦的孤军奋战作前题,那么此次登临也就不会有什么特殊的感情、[5] “繁霜尽是心头血,洒向千峰秋叶丹。”这一联是借景抒情。作者登上《望阙台》戚继光 古诗,赫然发现:千峰万壑,秋叶流丹。这一片如霞似火的生命之色,使作者激情满怀,鼓荡起想像的风帆。这两句诗形象地揭示出封建社会中的爱国将领忠君爱国的典型精神境界。在长达十来年的抗倭战争中,作者所以能在艰苦条件下,不停懈地与倭寇展开殊死较量,正是出于爱国和忠君的赤诚。“繁霜”二句,作者借“繁霜”、”秋叶”向皇帝表达自己忠贞不渝的报国之心。虽然,王朝对自己海上抗战支持甚少.而且甚有责难。但自己保家卫国的一腔热血虽凝如繁霜,也要把这峰上的秋叶染红。作者轻视个人的名利得失,而对国家、民族有着强烈的责任感和使命感.哪怕自己遭致不公之遇,也仍然忠心耿耿地驰海御故。由于作者有着崇高的思想境界,高尚的爱国情怀,尽管是失意之作,也使这首诗具有高雅的格调和感人至深的艺术魅力。
  可是,尽管诗人那样盛情,“举杯邀明月”,明月毕竟是“不解饮”的。至于那影子,虽然像陶潜所说的“与子相遇来,未尝异悲悦,憩荫若暂乖,止日终不别”(《影答形》),但毕竟影子也不会喝酒;诗人姑且暂时将明月和身影作伴,在这春暖花开之时(“春”逆挽上文“花”字),及时行乐。“顾影独尽,忽焉复醉。”(陶潜饮酒诗序)这四句又把月和影之情,说得虚无不可测,推翻了前案,这是“破”。
  作者用风声,波涛,金铁,行军四个比喻,从多方面和不同角度,由小到大,由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻,生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点,融入了作者主观情感。
  为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作者特地指出,而今这些飞入普通老百姓家筑巢的燕子,以往却是栖息在王导、谢安两家权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常(xun chang)”两个字,又特别强调了今日的老百姓是多么不同于往昔。从中,我们可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝,剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点,这就足以唤起读者的想象,暗示出《乌衣巷》刘禹锡 古诗昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的作用。《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》在艺术表现上集中描绘《乌衣巷》刘禹锡 古诗的现况;对它的过去,仅仅巧妙地略加暗(jia an)示。诗人的感慨更是藏而不露,寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常,语言浅显,却有一种蕴藉含蓄之美,使人读起来余味无穷。
  全文结构严谨,紧扣“快哉”着笔,一篇之中“快”字凡七见,既做足了题目,又把不以谪居为患,在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放,笔致委曲明畅,能体现苏辙散文风格。《古文观止》评:“读之令人心胸旷达,宠辱俱忘。”这种评价,决非虚言。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  此诗前两句“众鸟高飞尽,孤云独去闲”,看似写眼前之景,其实,把伤心之感写尽了:天上几只鸟儿高飞远去,直至无影无踪;寥廓的长空还有一片白云,却也不愿停留,慢慢地越飘越远,似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字,把读者引入一个“静”的境界:仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静;在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思,又有慢慢消失在天际的感觉。闲,主要是为了表达闲适的感情,是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然,很符合李白本人的仙道思想。
  文章的开头就不俗,充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
  这首小诗,语言平易朴实,然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻,以梅花傲雪开放到随风与雪飘落,以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了,让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态,创造了美的意境,给人不尽的想象和美的感受。
  下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中,不仅打入了词人自己的生命体验,也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转,说这具有“雪霜姿”的白梅,在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢?接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样,有着一点儿胭脂之色。言外之意是,等到完全开放(花冠遮住了花萼),却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化,不仅是对于自然现象的真实记录,更在于表达了作者“早知今日,何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”:你既如此素雅脱俗,就莫怪世人不欣赏你。这样的反话,道尽了情深若浅,钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞,表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运,既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情,醉了酒也不能摆脱的幽恨,显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良,也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人,作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
  这首诗,一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名,完全是由于颔联“一年将尽夜,万里未归人”。历代以来,到年三十还住宿在旅馆里的人,总会感伤地朗诵这两句,以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此,这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果,而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽,万里人未归”诗句,但是他换了两句的结构,强调了“夜”和“人”,放在他这首诗中,有了创新,就成为警句。
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。
  第三句“为言地尽天还尽”,又直承这第二句。正因远望中云天四垂,低与地连,所以进而觉得地到了尽头,天也到了尽头。诗人到达安西后,在《碛西头送李判官入京》诗中还写有“寻河愁地尽,《过碛》岑参 古诗觉天低”两句。“寻河”是虚写,用汉使通西域典故(见《汉书·张骞传》;“《过碛》岑参 古诗”是实写,记自身的历程。“地尽”、“天低”则重述了这一《过碛》岑参 古诗时由直觉产生的印象。

创作背景

  淳熙十六年己酉(1189),白石在吴兴(今浙江湖州)载酒游春时,因见画船歌女酷合肥情侣,而引发怀人之情,一襟芳思。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人,其人善弹琵琶。《解连环》有“大乔能拨春风”,《浣溪沙》有“恨入四弦”句,亦可为论。这就是调名为《琵琶仙》的缘故,是白石自创新调。

  

巴泰( 元代 )

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简 介

巴泰 字虞尊,清汉军镶蓝旗人,金氏。以二等侍卫从攻明,以善战称。官至中和殿大学士,兼吏部尚书,充《世祖实录》总裁官。卒谥文恪。

读山海经十三首·其十二 / 巢又蓉

黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢,欲乞西山五色丸。
"小松未盈尺,心爱手自移。苍然涧底色,云湿烟霏霏。
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒,我是酒徒为密友。
寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
坐稳便箕踞,眠多爱欠伸。客来存礼数,始着白纶巾。"
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 运冬梅

插雾峰头没,穿霞日脚残。水光红漾漾,树色绿漫漫。
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,
止竟悲君须自省,川流前后各风波。"
恋月夜同宿,爱山晴共看。野性自相近,不是为同官。"
结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。
"闲游何必多徒侣,相劝时时举一杯。博望苑中无职役,
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
春旦日初出,曈曈耀晨辉。草木照未远,浮云已蔽之。


逢侠者 / 汝晓双

"晚凉思饮两三杯,召得江头酒客来。
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食,拔上秋空云影没。
"年年渐见南方物,事事堪伤北客情。山鬼趫跳唯一足,
紫蕨行看采,青梅旋摘尝。疗饥兼解渴,一醆冷云浆。"
今来转深僻,穷峡巅山下。五月断行舟,滟堆正如马。
君以明为圣,臣以直为忠。敢贺有其始,亦愿有其终。"
澹寂归一性,虚闲遗万虑。了然此时心,无物可譬喻。
"新诗绝笔声名歇,旧卷生尘箧笥深。


送陈章甫 / 绪如香

睡足景犹早,起初风乍凉。展张小屏幛,收拾生衣裳。
关塞碧岩岩,伊流清潺潺。中有古精舍,轩户无扃关。
夜半樟亭驿,愁人起望乡。月明何所见,潮水白茫茫。
"池上有小舟,舟中有胡床。床前有新酒,独酌还独尝。
"今冬腊候不严凝,暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪,
天明西北望,万里君知否。老去无见期,踟蹰搔白首。"
虎丘惭客问,娃馆妒人过。莫笑笼中鹤,相看去几何。"
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。


凄凉犯·重台水仙 / 况辛卯

古墓何代人,不知姓与名。化作路傍土,年年春草生。
"非老亦非少,年过三纪馀。非贱亦非贵,朝登一命初。
须凭百杯沃,莫惜千金费。便似罩中鱼,脱飞生两翅。
"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
来客道门子,来自嵩高岑。轩轩举云貌,豁豁开清襟。
初日先通牖,轻飔每透帘。露盘朝滴滴,钩月夜纤纤。
叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"


船板床 / 公良春柔

买我神钱沽我酒。我家又有神之盘,尔进此盘神尔安。
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。
此地三回别故人。樱桃花,来春千万朵,
更若有兴来,狂歌酒一醆."
茫茫四海间,此苦唯君知。去我四千里,使我告诉谁。
寡和阳春曲,多情骑省郎。缘夸美颜色,引出好文章。
卧簟蕲竹冷,风襟邛葛疏。夜来身校健,小饮复何如。"
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火,人摘争时蹋破珠。


赠人 / 苌辛亥

朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
"大隐住朝市,小隐入丘樊。丘樊太冷落,朝市太嚣喧。
"巴童巫女竹枝歌,懊恼何人怨咽多。
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
何如不才者,兀兀无所作。不引窗下琴,即举池上酌。
旧好飞琼翰,新诗灌玉壶。几催闲处泣,终作苦中娱。
"晓景丽未热,晨飚鲜且凉。池幽绿苹合,霜洁白莲香。
都大资人无暇日,泛池全少买池多。"


天香·咏龙涎香 / 展正谊

而我常晏起,虚住长安城。春深官又满,日有归山情。"
自经放逐来憔悴,能校灵均死几多。"
"晚丛白露夕,衰叶凉风朝。红艳久已歇,碧芳今亦销。
狸病翻随鼠,骢羸返作驹。物情良徇俗,时论太诬吾。
"红烛清樽久延伫,出门入门天欲曙。
何似苏州安置处,花堂栏下月明中。"
扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
款曲生平在,悲凉岁序迁。鹤方同北渚,鸿又过南天。


烛影摇红·芳脸匀红 / 顿俊艾

秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
君归向东郑,我来游上国。交心不交面,从此重相忆。
"不出门来又数旬,将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子,
"石拥百泉合,云破千峰开。平生烟霞侣,此地重裴回。
"不见诗酒客,卧来半月馀。合和新药草,寻检旧方书。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
不知何处葬,欲问先歔欷。终去哭坟前,还君一掬泪。"
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月,把君诗读夜回灯。


秦妇吟 / 仇秋颖

人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。
诏借当衢宅,恩容上殿车。延英开对久,门与日西斜。
"秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。
步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,
元君在荆楚,去日唯云远。彼独是何人,心如石不转。
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物,
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩,祖筵惭继二疏欢。
"三年为刺史,无政在人口。唯向城郡中,题诗十馀首。