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王昭君二首

五代 / 章元治

潼关一败吴儿喜,簇马骊山看御汤。"
应念无媒居选限,二年须更守渔矶。"
"一径入双崖,初疑有几家。行穷人不见,坐久日空斜。
一写落第文,一家欢复嬉。朝食有麦饘,晨起有布衣。
若使解言天下事,燕台今筑几千金。
空资明远思,不待浮丘相。何由振玉衣,一举栖瀛阆。"
"津市停桡送别难,荧荧蜡炬照更阑。
我到荒村无食啖,对案又非梁谢览。况是干苗结子疏,
"旋取山上材,驾为山下屋。门因水势斜,壁任岩隈曲。
黄莺也解追前事,来向夫人死处啼。"
急想穿岩曲,低应过石平。欲将琴强写,不是自然声。"
楚山花木怨啼鹃。春风掩映千门柳,晓色凄凉万井烟。
兼事容成学算心。逋客预斋还梵唱,老猿窥祭亦悲吟。
"黔中初罢职,薄俸亦无残。举目乡关远,携家旅食难。


王昭君二首拼音解释:

tong guan yi bai wu er xi .cu ma li shan kan yu tang ..
ying nian wu mei ju xuan xian .er nian xu geng shou yu ji ..
.yi jing ru shuang ya .chu yi you ji jia .xing qiong ren bu jian .zuo jiu ri kong xie .
yi xie luo di wen .yi jia huan fu xi .chao shi you mai zhan .chen qi you bu yi .
ruo shi jie yan tian xia shi .yan tai jin zhu ji qian jin .
kong zi ming yuan si .bu dai fu qiu xiang .he you zhen yu yi .yi ju qi ying lang ..
.jin shi ting rao song bie nan .ying ying la ju zhao geng lan .
wo dao huang cun wu shi dan .dui an you fei liang xie lan .kuang shi gan miao jie zi shu .
.xuan qu shan shang cai .jia wei shan xia wu .men yin shui shi xie .bi ren yan wei qu .
huang ying ye jie zhui qian shi .lai xiang fu ren si chu ti ..
ji xiang chuan yan qu .di ying guo shi ping .yu jiang qin qiang xie .bu shi zi ran sheng ..
chu shan hua mu yuan ti juan .chun feng yan ying qian men liu .xiao se qi liang wan jing yan .
jian shi rong cheng xue suan xin .bu ke yu zhai huan fan chang .lao yuan kui ji yi bei yin .
.qian zhong chu ba zhi .bao feng yi wu can .ju mu xiang guan yuan .xie jia lv shi nan .

译文及注释

译文
任它满天冰霜惨惨凄凄,松树的腰(yao)杆终年端端正正。
自从和老友在江海分别,隔山隔水已度过多少年。
凤尾琴板刻着凤尾,龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌,但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客,亭亭画船等待着出发,忽听音乐声悲悲切切。记得(de)王昭君出塞之时,当(dang)时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时,乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿,只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意,多少幽恨无法向人述说。
河水叮咚流向桥东,行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律(lv),流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦,单薄衣衫(shan)浸透寒露,日日伴修竹,双眼欲穿盼郎归,常常等至天色暮。残雪身边春色青,我却白发头上生,执意问春我老否?春天默默不出声。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散,叫人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉,他也只把聋哑装。
太监手里拿着文书,嘴里却说是皇帝的命令,吆喝着牛朝皇宫拉去。
黄鹄不停地一个个远走高飞,哀哀鸣叫不止,不知前去投向何方。你们看那些追阳逐暖的群雁,各自有着谋取稻梁的术算。
所希望的是平定叛乱,功成身退,追随鲁仲连。
海内连年战乱,几个兄弟音讯阻隔;彼此天涯海角,只我一人好不凄怆?
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗,只有宫花寂寞地艳红。
荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
我独自泛一叶孤舟,驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年,绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览,满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限,纵情豪饮,任凭酒痕把衣袖湿遍,酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园,已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人,分别后全都风一样流逝云一样消散了。

注释
⑶于是:在这个时候。佐中军;担任中军副帅。
(12)政:同“征”。虐:清代王念孙认为当作“赋”。
云汉:天河。
④赌胜:较量胜负。马蹄下:即驰骋疆场之意。
⑻小:形容词的意动用法,意思为“以······为小,认为······小”。
(10)公卿:三公九卿。至于:以及。列士:上士,中士,下士。诗:指采集于民间的讽谏诗,不是指《诗经》。
(25)谊:通“义”。
①金山寺:始建于东晋,初名泽心寺,至唐起称金山寺。在镇江西北长江中的金山上(金山至清初始与南岸相连)。

赏析

  “楚云沧海思无穷”,“楚云”,指南方,“沧海”,指北方。当时作者宦游江南,时值兵乱之后,与好友南北一方,关山阻隔,路遥途远,相思相望,颇感伤怀。“思无穷”三字,表现出了作者无限伤时和思友之情。
  寒食这一天,传统风俗是折柳条插在门上、屋檐上,叫做“明眼”;男女成人举行冠礼、笄礼,也在这一天。所以,寒食节容易产生对亲朋故旧和情人的思念。可以想见,多情的诗人在这一天,难以平息自己激动的心潮,于是特地来到李氏园亭中,来深情地追思那梦(na meng)牵魂绕的情人。
  诗人技巧上的高明之处,在具体的修辞(xiu ci)上,也得到充分的表现,除了消极修辞外,积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩(zhi zhi)”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”,这是叠字修辞格的运用,频度之高,在整部《诗经》中似乎也不多见,那种奇佳的摹态效果,令人叹服。“笾豆有楚,肴核维旅”、“既立之监,又佐之史”,则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次,是重复修辞格,而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复,则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣,又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比,从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复,所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针,此诗也有两例,即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”,“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句,相距很近,也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外,“钟鼓既设,举醻逸逸;大侯既抗,弓矢斯张;射夫既同,献尔发功”,这一段又是排比句,且两句一换韵,有很强的节奏感。
  无怪诗人叹息:“去矣方滞淫,怀哉罢欢宴。”这两句巧用此处字义可作两解的特点,既抒发了将要久客在外的离愁和对旧日欢宴生活的怀念,又写出了诗人已去而复又半途迟留、因怀乡而罢却欢宴的情态。“去矣”、“怀哉”用虚词对仗,造成散文式的感叹语气,增强了声情摇曳的节奏感。
  此刻,竟有了一丝心疼,花开花谢花舞漫天,不忍看到它的坠地,然而,耳畔却残忍的传来了你落地的声音,像抽丝一般绞痛,像山崩一样巨响。我想到了祭奠,洁白的纸花,洁白的衣纱,洁白的面容,洁白的悲伤。
  “楚人重鱼不重鸟,汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女,割慈忍爱还租庸。”楚人,今湖南等地春秋战国时属楚,这里指湖南一带的人。《风俗通》说:“吴楚之人,嗜鱼盐,不重禽兽之肉。”所以,莫徭射雁并不能换来收入以改变穷困处境,等于白害了鸿雁生命,所以说“枉杀”。诗用“汝休”二字,有劝诫之意,语气沉郁,表现了诗人对飞鸿的同情,同时使人联想起民间“哀鸿遍野”的惨境。“割慈忍爱”是指出卖儿女。还,指缴纳。租庸,指唐王朝所实行的“租庸调”赋役制度:丁岁纳粟稻谓之租,不役者日纳绢三尺谓之庸,纳绢绫绵麻谓之调。这里所说“租庸”实际上包括了一切苛捐杂税。说鱼说鸟,直承渔父、莫徭而来;说租说庸,直承农夫、杼柚而来。前面已描写了百姓生活之苦,又“处处”迫于赋敛之困,以至卖儿鬻女。“况闻”有进层之意。这就进一步揭露了官府横征暴敛,写出剥夺者对百姓的残酷压榨已到了忍无可忍的境地。
  “瓦瓯蓬底独酌时”与上句互为因果:“卷钓丝”是“因”,“独酌时”是“果”。按照常理,收竿了,应该划船回家了,但诗人却没有,而是躲进船里,面对风雨迷茫,倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来,或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓;也可能是因为“山雨溪风”,正好有了过酒瘾的借口,诗人才有机会喝一杯。然而,透过画面的情景和气氛,这种闲适自乐的背后,却似乎隐藏着溪上人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说:“荀鹤嗜酒,善弹琴,风情雅度,千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气,王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮,而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水,风风雨雨,气氛是凄清的,那垂钓者形单影只,百无聊赖,以酒为伴,这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  首联两句是说先向砍柴的人打听卢岵山居的所在地,然后远远地认准方向走去。通过“问樵客”、“遥识”的写法,暗示出卢岵山居的幽僻。作者不称砍柴的人为樵子、樵夫,而称之为“樵客”,意味着这个砍柴者并不是俗人,这对于诗的气氛也起着一定的渲染作用。
  他回来了,白头安老,再离不开。
  词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中,别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁,是一种惨象,但表现了作者复杂的情感。
  正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的鱼沉雁杳,有点埋怨了。“花”固然已经落了,然而,春庭的明月还是多情的,诗人言外之意,还是希望彼此一通音问的。
  东汉末年,朝廷暗弱群雄割据,面对统一天下重整纪纲的时代课题,那些凭镇压“黄巾”起家的大大小小的军政头头,个个野心勃勃欲夺天下,为此一时好像都求贤若渴、广纳贤才。可实际上个个又都惟我独尊,顺者昌逆者亡。麾下谋臣高参一旦在原则问题上表露“异见”,那就肯定没有好下场。祢衡本来是高才大才,据《后汉书》上说他少年时就以文才和辩能而扬名天下。当时身在曹营的名儒孔融也赞他“淑质贞亮英才卓荦”,还上表奏帝推荐了他。可因为他有个狂傲不羁的毛病,很快就被曹操给“打发”到刘表那儿去。刘表为了不想让曹操的借刀之计得逞,便又把他“推荐”到江夏太守黄祖那去了。起初,黄祖因他与自己的大儿子黄射很要好,对他还有几分欣赏,可后来遭他当众辱骂,盛怒之下一刀把他杀了。   祢衡死时才26岁,到死也没个官衔职称,墓碑上写的仅是“汉处士祢衡”。处士,即指未做官的文化人。如此境遇的他心里自然有着一腔愤懑的苦水了——这就是写这篇《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》的心理背景。至于奉命提笔的具体缘由,他在此赋“序文”里有明确交代:一次黄射在鹦鹉洲上大会宾客,有人献鹦鹉并希望他能以鹦鹉为题作赋以“使四座咸共荣观”,于是他竟(ta jing)“笔不停缀、文不加点”地当即完成。因此这还是一篇颇有限制的“命题作文”。
  开头五句写其对远方的情郎心怀真挚热烈的相思爱恋:她所思念的情郎,远在大海的南边。相去万里,用什么信物赠与情郎,方能坚其心而表己意呢?问遗,犹言赠与。她经过一番精心考究,终于选择了“双珠瑇瑁簪”。“瑇瑁簪”,即用玳瑁(一种似龟的动(de dong)物)那花纹美观的甲片精制而成的发簪。“双珠”,谓在发簪两端各悬一颗珍珠。这在当时可谓精美绝伦的佩饰品了。然而女主人公意犹未足,再用美玉把簪子装饰起来,更见美观(绍缭,缠绕之意)。单从她对礼品非同寻常的、不厌其烦的层层装饰上,就可测出她那内心积淀的爱慕、相思的浓度和分量了。这几句写物寄情,以少总多,表达已言简意丰,情调复缠绵悱恻。试看汉末繁钦《定情诗》中“何以致拳拳?绾臂双金环。”“何以致区区?耳中双明珠。”“何以结恩情?佩玉缀罗缨。”“何以慰别离?耳后瑇瑁钗”等句,分明是受本篇启发而化出,此亦正可发明(fa ming)本诗“何用”三句意蕴之妙处。
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
  这首诗的情节,写得真真假假,假中有真,真假相衬,互相对照。正如陈寅恪所指出的那样:“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响,合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”(《元白诗笺证稿》第三章)在我国叙事诗的发展史上,《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
  第一种好处:“别殿饶芳草”,“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用,可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草,就是香草,古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说:“自诗人比兴,皆以芳草佳卉为君子美德。”(《秦州玩芳亭记》)而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法,把这代了进去,那么等式就是说:春风有什么好处呢?它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的:“风,风也;风以动之”的本意。

创作背景

  此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地;接着写形体相隔,人情相通;再写相遇的情意绵绵;最后写别后离恨。艳丽而不猥亵,情真而不痴癫。

  

章元治( 五代 )

收录诗词 (4248)
简 介

章元治 字赓墀,一字耕士。光绪丁未恩贡,就职直隶州州判。

夏词 / 释善直

亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜,客儿才调振遗风。
"四十年来多少人,一分零落九成尘。
灵溪道者相逢处,阴洞泠泠竹室开。"
"槛前溪夺秋空色,百丈潭心数砂砾。松筠条条长碧苔,
今朝林下忘言说,强把新诗寄谪仙。"
"镂楣消落濯春雨,苍翠无言空断崖。草碧未能忘帝女,
"无家自身在,时得到莲宫。秋觉暑衣薄,老知尘世空。
白兔没已久,晨鸡僵未知。伫看开圣历,喧煦立为期。"


人月圆·甘露怀古 / 左锡嘉

"亲在要君召不来,乱山重叠使空回。
荆山有玉犹在璞,未遇良工虚掷鹊。一壶清酒酌离情,
未必菖蒲花,只向石城生。自是使君眼,见物皆有情。
长拥千山护蜀城。斩马威棱应扫荡,截蛟锋刃俟升平。
"近来灵鹊语何疏,独凭栏干恨有殊。
"莫辞还作吏,且喜速回车。留醉悲残岁,含情寄远书。
曙角多同醒后闻。钓具每随轻舸去,诗题闲上小楼分。
窗接停猿树,岩飞浴鹤泉。相思有书札,俱倩猎人传。"


上堂开示颂 / 陈垲

半夜五侯池馆里,美人惊起为花愁。"
罗绣拥来金谷园。十里水云吞半郭,九秋山月入千门。
似火应烧外面枝。野客须拼终日醉,流莺自有隔年期。
燕静衔泥起,蜂喧抱蕊回。嫩茶重搅绿,新酒略炊醅。
断虹全岭雨,斜月半溪烟。旧日吟诗侣,何人更不眠。"
岂同陶令卧江边。临崖把卷惊回烧,扫石留僧听远泉。
少静沙痕出,烟消野火平。最堪佳此境,为我长诗情。"
"吴越思君意易伤,别君添我鬓边霜。


念奴娇·赤壁怀古 / 郭知虔

"半年池口恨萍蓬,今日思量已梦中。游子马蹄难重到,
"长房回到葛陂中,人已登真竹化龙。
书疲行终朝,罩困卧至暮。吁嗟当今交,暂贵便异路。"
"邻并无非樵钓者,庄生物论宛然齐。雨中寒树愁鸱立,
当门见堆子,已作桑田主。安得四海中,尽为虞芮土。"
攀缘不知倦,怪异焉敢惊。匍匐一百步,稍稍策可横。
不知何路却飞翻,虚受贤侯郑重恩。五夜清歌敲玉树,
斜临杨柳津,静下鸬鹚侣。编此欲何之,终焉富春渚。"


馈岁 / 别岁 / 守岁 / 沈麖

云物养吾道,天爵高我贫。大笑猗氏辈,为富皆不仁。"
海上风来吹杏枝,昆仑山上看花时。
如能出奇计,坐可平贼垒。徐陈羲皇道,高驾太平轨。
"萧萧羸马正尘埃,又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉,
"故里行人战后疏,青崖萍寄白云居。
边士不好礼,全家住军城。城中鼓角严,旅客常夜惊。
管氏包霸图,须人解其缚。伊余采樵者,蓬藋方索寞。
仙树垂珠可要攀。若弃荣名便居此,自然浮浊不相关。"


疏影·苔枝缀玉 / 周信庵

羽客两三人,石上谭泥丸。谓我或龙胄,粲然与之欢。
古风既无根,千载难重生。空留建安书,传说七子名。
娇儿未十岁,枵然自啼哭。一钱买粔籹,数里走病仆。
只恐异时开霁后,玉轮依旧养蟾蜍。"
人间一梦晚蝉鸣。将龙逐虎神初王,积火焚心气渐清。
登龙才变即为鱼。空惭季布千金诺,但负刘弘一纸书。
一乘柴车迎少君。举案品多缘涧药,承家事少为谿云。
红云塞路东风紧,吹破芙蓉碧玉冠。


满江红·忧喜相寻 / 赵世延

玄机一以发,五贼纷然起。结为日月精,融作天地髓。
城上繁花咽鼓鼙。断臂青猿啼玉笥,成行白鸟下耶溪。
辛勤学机杼,坐对秋灯灭。织锦花不常,见之尽云拙。
高秋关静梦,良夜入新篇。仰德心如是,清风不我传。"
"三千虽衣水犀珠,半夜夫差国暗屠。
僻寺居将遍,权门到绝因。行藏如此辈,何以谓谋身。"
未知何以报文翁。生灵不幸台星拆,造化无情世界空。
莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴,丹粉经年染石床。


山斋独坐赠薛内史 / 张可前

柳底花阴压露尘,醉烟轻罩一团春。鸳鸯占水能嗔客,
萍聚只因今日浪,荻斜都为夜来风。
应念孤飞争别宿,芦花萧瑟雨黄昏。
茫茫九万鹏,百雉且为乐。"
邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的,桂花高下一般香。
弃瓢岩畔中宵月,千古空闻属许由。"
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去,已有好月明归途。"
"萦愁惹恨奈杨花,闭户垂帘亦满家。


夏日登车盖亭 / 曾受益

"笼籦截数尺,标置能幽绝。从浮笠泽烟,任卧桐江月。
阴圆小芝盖,鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢,预恐遭蜗病。
遗文禅东岳,留语葬乡山。多雨铭旌故,残灯素帐闲。
"几点社翁雨,一番花信风。(见《提要录》)
当时已有吹毛剑,何事无人杀奉春。"
推倒我山无一事,莫将文字缚真如。"
天柄已持尧典在,更堪回首问缘情。"
无限酬恩心未展,又将孤剑别从公。"


夏夜 / 彭心锦

公子长夜醉,不闻子规啼。"
专专望穜稑,搰搰条桑柘。日晏腹未充,霜繁体犹裸。
锦鲸荐,碧香红腻承君宴。几度闲眠却觉来,
"江头日暖花又开,江东行客心悠哉。高阳酒徒半凋落,
"波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,
吟君十首山中作,方觉多端总是空。"
"春尽未离关,之官亦似闲。不嫌请薄俸,为喜带名山。
晚岁无此物,何由住田野。"