七绝·莫干山
"闲园清气满，新兴日堪追。隔水蝉鸣后，当檐雁过时。
鳌沈崩巨岸，龙斗出遥空。学得中华语，将归谁与同。"
"幽僻嚣尘外，清凉水木间。卧风秋拂簟，步月夜开关。
赖有销忧治闷药，君家浓酎我狂歌。"
药草经行遍，香灯次第燃。戒珠高腊护，心印祖僧传。
野寺经过惧悔尤，公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留，
"柳塘烟起日西斜，竹浦风回雁弄沙。
税钱未输足，得米不敢尝。愿尔闻我语，欢喜入心肠。
任饶长被金笼阖，也免栖飞雨雪难。"
忽见隐侯裁一咏，还须书向郡楼中。"
六飞南幸芙蓉苑，十里飘香入夹城。
七绝·莫干山拼音解释:
.xian yuan qing qi man .xin xing ri kan zhui .ge shui chan ming hou .dang yan yan guo shi .
ao shen beng ju an .long dou chu yao kong .xue de zhong hua yu .jiang gui shui yu tong ..
.you pi xiao chen wai .qing liang shui mu jian .wo feng qiu fu dian .bu yue ye kai guan .
lai you xiao you zhi men yao .jun jia nong zhou wo kuang ge ..
yao cao jing xing bian .xiang deng ci di ran .jie zhu gao la hu .xin yin zu seng chuan .
ye si jing guo ju hui you .gong cheng po cu bei qiu guan .wu xiang yue guo jiu yan liu .
.liu tang yan qi ri xi xie .zhu pu feng hui yan nong sha .
shui qian wei shu zu .de mi bu gan chang .yuan er wen wo yu .huan xi ru xin chang .
ren rao chang bei jin long he .ye mian qi fei yu xue nan ..
hu jian yin hou cai yi yong .huan xu shu xiang jun lou zhong ..
liu fei nan xing fu rong yuan .shi li piao xiang ru jia cheng .
译文及注释
译文
峡江急流的吼声像雷霆在轰击，翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
过去的事不要评论衡量，屈原忠义气节，可与日月相比。读完了《离骚》总能感到悲伤。没有人理解我的心情，只有在树荫底下乘凉。
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
云层黑沉沉的，像是要下雨，水波动荡生起了烟雾。
带兰香的明烛多灿烂，华美的灯盏错落(luo)高低。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。
从前愁苦凄滚(gun)的往事无穷无尽，铁马金戈南征北战，最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许，夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。
吟唱完毕，我不禁仰天长叹(tan)，在座的客人也都热泪纵横不绝(jue)，悲伤之至。
英明的王子秉受朝廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
在山顶西望伏安(an)，直见长江之水正滚滚东流。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里，就好像仙女用衣袖遮面，严肃矜持地从瑶台上下来(lai)。
野(ye)草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。
你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。
靖安宅里，天天面对着窗前的碧柳，凝眸念远；《望驿台》白居(ju)易 古诗前，春意阑珊，花儿纷纷飘落到地面。
注释
⑴边州：靠近边境的州邑。泛指边境地区。
27.则思谦冲而自牧：就想到要谦虚并加强自我修养。冲，虚。牧，约束。
⑶萋萋：形容草生长茂盛。
[39]裴庶子棠棣：裴棠棣，曾任杭州刺史，官至太子庶子。
[7]为坻，为屿，为嵁，为岩：成为坻、屿、嵁、岩各种不同的形状。坻，水中高地。屿，小岛。嵁，高低不平的岩石。岩，岩石。
⑧羌（qiāng）管：即笛，又名羌笛。
11之：代词，指被毒蛇咬后的伤毒。
31、邓骘（zhi）：东汉和帝邓皇后的哥哥，立安帝，以大将军的身份辅佐安帝管理政事。
赏析
第二句补足首句，“赚得行人空喜欢”，“赚”字富于幽默风趣。行人心目中下岭的容易，与它实际上的艰难形成鲜明对比，因此说“赚”——行人是被自己对下岭的主观想象骗了。诗人在这里点出而不(er bu)说破，给读者留下悬念，使下两句的出现更引人注目。
诗采用律体与散文间杂，文句参差，笔意纵横，豪放洒脱。全诗感情强烈，一唱三叹，回环反复，读来令人心潮激荡。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
本诗作于宝应元年（762）夏，此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交，严武屡次造访草堂，关怀有加。“西蜀樱桃也自红”，这是杜甫入蜀后第三次产生的亲切感受：成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼，”野人，指村农；筠笼，竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”，足见诗人与邻里相处欢洽。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
《蜂》罗隐 古诗与蝶在诗人词客笔下，成为风韵的象征。然而小蜜《蜂》罗隐 古诗毕竟与花蝴蝶不同，它是为酿蜜而劳苦一生，积累甚多而享受甚少。诗人罗隐着眼于这一点，写出这样一则寄慨遥深的诗的“动物故事”。仅其命意就令人耳目一新。此诗艺术表现上值得注意的有三点：
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采(chang cai)用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
有注家对最后一句解为哭灵堂，摆祭品，亦通。因为久役在外，不能回家，到最后也不能见母亲一面，当然只能看见母亲的灵前摆满熟食祭品了。这样理解使诗歌更有感染力。
高楼四望，一片洁白，诗人希望白雪(bai xue)能掩盖住世上一切丑恶，让世界变得与雪一样洁白美好。结尾一句，道出了作者胸中的感慨与不平。
诗中“故园(gu yuan)便是无兵马”与“犹有归时一段愁”两句看似矛盾，其实并不矛盾。这两句的意思是：即使家乡已无兵马战乱，但归家之路仍愁绪万千。愁是因为战争。诗人这两句看似矛盾的话，突出了诗人对战争留下的悲痛及现实的不满，表达了一种思念故土，有家难归的悲伤之情。
草屋柴门无点尘，门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。 （《题画廿四首其十五》）
强烈期望自然顺逐人意的祭歌里，仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是，祭歌背后的信息，告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段，向自然发出“命令式”祈愿的时候，这间接暗示，自然力在人力面前的强大，不可控制，人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信，先人们并不是不愿意改造环境，而是他们想改造环境却没有手段，无奈之下，他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐！
想到这里，女主人公似乎颇有些喜意了，因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到，身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处，那影子也会“不见”的，这样岂不又要分离？她简直有些焦急了，终于在诗之结尾，向夫君发出了凄凄的呼唤：“君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿”——夫君哪，你可不要到那背阴处去呀，一去我就会不见了。你站在阳光下好吗？那可是我的一片心愿呢！
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦”；“幽梦”后着“微茫”二字不算，前方还以(huan yi)“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
历史上有许多写离状别的佳作，此诗当能在其中占一席之地。它的选材、表达、风格等，都对后代有广泛的影响。唐代大诗人杜甫的名作《新婚别》可以说是这方面的代表。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
诗采用律体与散文间杂，文句参差，笔意纵横，豪放洒脱。全诗感情强烈，一唱三叹，回环反复，读来令人心潮激荡。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
本诗作于宝应元年（762）夏，此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交，严武屡次造访草堂，关怀有加。“西蜀樱桃也自红”，这是杜甫入蜀后第三次产生的亲切感受：成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼，”野人，指村农；筠笼，竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”，足见诗人与邻里相处欢洽。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
《蜂》罗隐 古诗与蝶在诗人词客笔下，成为风韵的象征。然而小蜜《蜂》罗隐 古诗毕竟与花蝴蝶不同，它是为酿蜜而劳苦一生，积累甚多而享受甚少。诗人罗隐着眼于这一点，写出这样一则寄慨遥深的诗的“动物故事”。仅其命意就令人耳目一新。此诗艺术表现上值得注意的有三点：
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采(chang cai)用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
有注家对最后一句解为哭灵堂，摆祭品，亦通。因为久役在外，不能回家，到最后也不能见母亲一面，当然只能看见母亲的灵前摆满熟食祭品了。这样理解使诗歌更有感染力。
高楼四望，一片洁白，诗人希望白雪(bai xue)能掩盖住世上一切丑恶，让世界变得与雪一样洁白美好。结尾一句，道出了作者胸中的感慨与不平。
诗中“故园(gu yuan)便是无兵马”与“犹有归时一段愁”两句看似矛盾，其实并不矛盾。这两句的意思是：即使家乡已无兵马战乱，但归家之路仍愁绪万千。愁是因为战争。诗人这两句看似矛盾的话，突出了诗人对战争留下的悲痛及现实的不满，表达了一种思念故土，有家难归的悲伤之情。
草屋柴门无点尘，门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。 （《题画廿四首其十五》）
强烈期望自然顺逐人意的祭歌里，仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是，祭歌背后的信息，告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段，向自然发出“命令式”祈愿的时候，这间接暗示，自然力在人力面前的强大，不可控制，人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信，先人们并不是不愿意改造环境，而是他们想改造环境却没有手段，无奈之下，他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐！
想到这里，女主人公似乎颇有些喜意了，因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到，身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处，那影子也会“不见”的，这样岂不又要分离？她简直有些焦急了，终于在诗之结尾，向夫君发出了凄凄的呼唤：“君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿”——夫君哪，你可不要到那背阴处去呀，一去我就会不见了。你站在阳光下好吗？那可是我的一片心愿呢！
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦”；“幽梦”后着“微茫”二字不算，前方还以(huan yi)“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
历史上有许多写离状别的佳作，此诗当能在其中占一席之地。它的选材、表达、风格等，都对后代有广泛的影响。唐代大诗人杜甫的名作《新婚别》可以说是这方面的代表。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
创作背景
还有一种说法是，此词大约作于王安石第二次被罢相、出知江宁府的时候，时间在宋神宗熙宁九年（1076年）之后。
欧阳衮( 未知 )
收录诗词 (8933) 首
简 介
欧阳衮 欧阳衮约公元八三八年前后在世）字希甫，福州闽县人。生卒年均不详，约唐文宗开成中前后在世。曾赴京都长安应举，数次皆不中 。后与诗人项斯以诗相知，渐与项斯齐名诗坛。于唐宝历元年(825年)进士及第，官至监察御史。有二子琳、玭，皆登进士第，复中宏词科，以诗赋传家。《全唐诗》收其《雨》、《田家》、《神光寺》、《和项斯游头陀寺上方》等诗。
蓝田溪与渔者宿
对景嗟移晷，窥园讵改阴。三冬劳聚学，驷景重兼金。
断篱通野径，高树荫邻扉。时馥留僧宿，馀人得见稀。"
对景嗟移晷，窥园讵改阴。三冬劳聚学，驷景重兼金。
"忽闻扣户醉吟声，不觉停杯倒屣迎。
"海水桑田欲变时，风涛翻覆沸天池。
抛生台上日，结座履中尘。自说一时课，别来诗更新。"
三年城中游，与君最相识。应知我中肠，不苟念衣食。
细氎胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏，西顾忽思乡路远。
更漏子·秋
"隆佳秀兮昭盛时，播薰绿兮淑华归。顾室荑与处萼兮，
宁用管弦来合杂，自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌，
今日送行偏惜别，共师文字有因缘。"
向来下视千山水，疑是苍梧万里天。"
"客思听蛩嗟，秋怀似乱砂。剑头悬日影，蝇鼻落灯花。
水国逾千里，风帆过万艘。阅川终古恨，惟见暮滔滔。"
麇麚来涧底，凫鹄遍川浔。谁念沧溟上，归欤起叹音。"
右持妓兮左夫人，态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑，
菩萨蛮·平林漠漠烟如织
已阂眠沙麂，仍妨卧石猿。香驱蒸雾起，烟霿湿云屯。
宝月独照琉璃宫。解空长老莲花手，曾以佛书亲指授。
转岸回船尾，临流簇马蹄。闹翻扬子渡，蹋破魏王堤。
庭前为报仙桃树，今岁花时好好开。"
朝开暮落煎人老，无人为报东君道。
"绕鬓沧浪有几茎，珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变，
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。"
齐天乐·送童瓮天兵后归杭
何日归来话畴昔，一樽重叙旧襟期。
野客思将池上学，石楠红叶不堪书。"
胜事经非少，芳辰过亦多。还须自知分，不老拟如何。"
还叱楫师看五两，莫令辜负济川心。"
"更无人吏在门前，不似居官似学仙。药气暗侵朝服上，
长恐舞时残拍尽，却思云雨更无因。"
势窘犹为酒泥慵。偷钓侯家池上雨，醉吟隋寺日沈钟。
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异，风便那知道路长。
贺新郎·三山雨中游西湖
溪寂钟还度，林昏锡独鸣。朝簪抽未得，此别岂忘情。"
"二十逐嫖姚，分兵远戍辽。雪迷经塞夜，冰壮渡河朝。
"白发生来三十年，而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟，
弓日鞬櫜动，旗风虎豹争。及郊挥白羽，入里卷红旌。
"平日时风好涕流，谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问，
"有石白磷磷，有水清潺潺。有叟头似雪，婆娑乎其间。
"本求仙郡是闲居，岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱，
"可怜夭艳正当时，刚被狂风一夜吹。
九歌·云中君
良人一夜出门宿，减却桃花一半红。"
何须化鹤归华表，却数凋零念越乡。"
"析析檐前竹，秋声拂簟凉。病加阴已久，愁觉夜初长。
召宴无时不及旬。马自赐来骑觉稳，诗缘得后意长新。
姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。"
"二十年沈沧海间，一游京国也应闲。
"萝径萧然曲业存，闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹，
莫怪云泥从此别，总曾惆怅去年中。"
新竹
"自中风来三历闰，从悬车后几逢春。周南留滞称遗老，
以之资嗜欲，又望延甲子。天人阴骘间，亦恐无此理。
霰雪讵能侵，烟岚自相揉。攀条独临憩，况值清阴昼。"
"楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反，贫女如花镜不知。
"二纪烟尘外，凄凉转战归。胡笳悲蔡琰，汉使泣明妃。
楚乐怪来声竞起，新歌尽是大夫词。"
"一岫坡陀凝绿草，千重虚翠透红霞。
鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫
歌吹千秋节，楼台八月凉。神仙高缥缈，环珮碎丁当。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。"
碧爱新晴后，明宜反照中。宣城郡斋在，望与古时同。"
寝丘之田，土山之上。孙既贻谋，谢亦遐想。俭则为福，
"绕鬓沧浪有几茎，珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变，
欲销仍带日，将断更因风。势薄飞难定，天高色易穷。
"积水綦文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。
造膝纳忠。建储固本，树屏息戎。彼狐彼鼠，窒穴扫踪。
幽居初夏
尽日一餐茶两碗，更无所要到明朝。"
"三年病不出，苔藓满藤鞋。倚壁看经坐，闻钟吃药斋。
班藤为杖草为衣，万壑千峰独自归。
"长安东门别，立马生白发。
莫嫌身病人扶侍，犹胜无身可遣扶。"
此地不知何处去，暂留琼珮卧烟霞。"
"匪将履尾求兢惕，那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴，
"两行客泪愁中落，万树山花雨后残。
癸卯岁始春怀古田舍二首
奔驷非久耀，驰波肯暂留。会从香火缘，灭迹此山丘。"
"寒塘数树梅，常近腊前开。雪映缘岩竹，香侵泛水苔。
"片云朝出岫，孤色迥难亲。盖小辞山早，根轻触石新。
九疑云入苍梧愁。"
不及连山种桃树，花开犹得识夫人。"
绿珠歌舞天下绝，唯与石家生祸胎。"
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换，钓璜溪畔落花初。
"短屏风掩卧床头，乌帽青毡白氎裘。