楚吟
"春来频到宋家东，垂袖开怀待好风。
幂幂临塘草，飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤，清汉望归鸿。
古者诸侯飨外宾，鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终，
形质本非实，气聚偶成身。恩爱元是妄，缘合暂为亲。
何如不才者，兀兀无所作。不引窗下琴，即举池上酌。
城云臣按六典书，任土贡有不贡无。道州水土所生者，
风起池东暖，云开山北晴。冰销泉脉动，雪尽草芽生。
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。
面黑眼昏头雪白，老应无可更增加。"
楚吟拼音解释:
.chun lai pin dao song jia dong .chui xiu kai huai dai hao feng .
mi mi lin tang cao .piao piao si zhu peng .su qin ming yuan he .qing han wang gui hong .
gu zhe zhu hou xiang wai bin .lu ming san zou chen gui zan .he ru you tai yi qu zhong .
xing zhi ben fei shi .qi ju ou cheng shen .en ai yuan shi wang .yuan he zan wei qin .
he ru bu cai zhe .wu wu wu suo zuo .bu yin chuang xia qin .ji ju chi shang zhuo .
cheng yun chen an liu dian shu .ren tu gong you bu gong wu .dao zhou shui tu suo sheng zhe .
feng qi chi dong nuan .yun kai shan bei qing .bing xiao quan mai dong .xue jin cao ya sheng .
.wu wu chu men he chu qu .xin chang jie wan shu yin xie .
san qian li wai si pei hui .li juan zhang tai yi chun meng .zhou wu yin san gui ye tai .
mian hei yan hun tou xue bai .lao ying wu ke geng zeng jia ..
译文及注释
译文
刚才出东门的(de)时候，就不想着再回来了。
成(cheng)群的鸡正在乱叫，客人来时，鸡又争又斗。
从前，楚襄王让宋玉、景差跟随着游兰台宫。一阵风吹来，飒飒作响，楚王敞开衣襟，迎着风，说：“这风多么(me)畅快啊！这是我和百姓所共有的吧。”宋玉说：“这只是大王的雄风罢了，百姓怎么能和您共同享受它呢？”宋玉的话在这儿大概有讽喻的意味吧。风并没有雄雌的区别，而人有生得逢时，生不逢时的不同。楚王感到快乐的原因，而百姓感到忧愁的原因，正是由于人们(men)的境遇不同，跟风又有什么关系呢?读书人生活在世上，假使心(xin)中不坦然，那么，到哪里没有忧愁？假使胸怀坦荡，不因为外物而伤害天性（本性），那么，在什么地方会不感到快乐呢？（读书人生活在世上，如果他的内心不能自得其乐，那么，他到什么地方去会不忧愁呢？如果他心情开朗，不因为环境的影响而伤害自己的情绪，那么，他到什么地方去会不整天愉快呢？）
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
忽然想起天子周穆王，
直到今天，（人们）敬完酒后，都要高举酒杯，叫做“杜举”。
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好，青旗门前争买美酒饮“梨花”。
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
自言有管葛之才而有谁推许？只好长吁短叹，闭门谢客，在家赋闲。
出城天色(se)刚破晓微明，站立水边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来仿佛与天相连。水中的苇草(cao)弯曲下来发出声响，遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影子也若有似无。一会儿过后晨日初起，远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够学得野鸭一般，能去追逐那远方的清影呢。
没有出现像夏及殷商那样的衰亡，是由于处死了像宠妃褒姒和妲己那样的杨贵妃。
辅助君王使他在尧舜之上，要使社会风尚变得敦厚朴淳。
富家的子弟不会饿死，清寒的读书人大多贻误自身。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯，何如我在月下自由自在地倾酒行乐？
自从在城隅处分手，我们都留下了无穷的幽怨，你在来信中，信末多是深情关切之语，我也经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖。老夫老妻，本应厮守一起却要天各一方。
做儿子的能死节于孝，做臣子的能死节于忠，那就是死得其所。安史乱起，正气崩解，不见尽忠报国之士，反多无耻降敌之徒，士风不振，大义不存。张巡骂贼寇直到双眼出血，许远温文尔雅爱君能守死节，他们都留下万古芳名。后来的人已经没有他们那样的操守，那种如百炼精钢似的精诚。
抛开忧愁不必说其他，客子身居异乡畏人欺。
深夜，前殿传来有节奏的歌声。
注释
（53）其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”：那一定要说“在天下人担忧之前先担忧，在天下人享乐之后才享乐”吧。先，在……之前；后，在……之后。其：指“古仁人”。而，顺承。必：一定。
⑴关关：象声词，雌雄二鸟相互应和的叫声。雎鸠（jū jiū）：一种水鸟名，即王鴡。
⑤周：右的假借。
⑷梦云：夜梦神女朝云。云，喻盼盼。典出宋玉《高唐赋》楚王梦见神女：“朝为行云，暮为行雨”。惊断：惊醒。
雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。
（25）乃见：才见到。因：于是，就。
156.王辞不复：齐王没有回话。这两句的意思是齐王没有回话，不是没有话回。
赏析
鬓发已白的夫妇，活泼天真的孩子；似雪的梨花，朦胧的柳树；还有荆门上的犬吠，茅茨上的燕语，一幅天然的没有任何雕饰的美丽画卷：人与人和谐，物与物相融，各安其位，自然和谐。更有意思的是那桑柘树上荡着秋千的孩子，梳着发髻，插着花枝，闲适、快乐，却被我这路人吸引，她好奇的顾盼，眸子里的疑问，只因我在摇头晃脑地吟诗。江山一片秀，温暖在心头。这是作者眼中的美，不仅美在景，更是美在一片和谐的人间之情。作者用清丽的笔法、温和的色彩，表现出曲中人陶然忘机的情怀和一片生机盎然的农家生活情趣。[4]
首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物(jing wu)渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
《郑风·《褰裳》佚名 古诗》中的主人公，就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样，此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人，在溱洧之水的对岸，所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快：“子惠思我，《褰裳》佚名 古诗涉溱。”——你倘要思念我，就提起衣襟渡溱来！真是快人快语，毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里，无折我树杞”的瞻前顾后，显得非常泼辣和爽朗。
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
轮台为古单于之地，风物民俗尽殊，即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰：“轮台风物异，地是古单于。”即写其风物之异，与异域之感。结句平实，然平中有奇，实中有虚。无事而于此偏远荒漠之地度过三年。其难熬可知，其感触可会，句外有无穷之意。
明代孙鑛认为，诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连，但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗，但其作者凡伯到底是怎样的人，古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻(zhao min)》之凡伯为两人，后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》，今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说：“比较合理的说法是最后一章提到召公，所以取名‘召旻’，以别于《小旻》（《小雅》中的一篇）。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵（悯）”要圆通。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣，第三章进一步转入素色蔽膝，自上而下，一路写来，诗人所遇君子全身素裹，洁白的装束，素朴的品德，令人见之肃然起敬。
《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗，在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同，诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景，高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
全诗气魄沉雄，在远行的豪情中有思乡的清泪，在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写，曲折表现出来的。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头(chuang tou)屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。
首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物(jing wu)渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
《郑风·《褰裳》佚名 古诗》中的主人公，就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样，此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人，在溱洧之水的对岸，所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快：“子惠思我，《褰裳》佚名 古诗涉溱。”——你倘要思念我，就提起衣襟渡溱来！真是快人快语，毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里，无折我树杞”的瞻前顾后，显得非常泼辣和爽朗。
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
轮台为古单于之地，风物民俗尽殊，即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰：“轮台风物异，地是古单于。”即写其风物之异，与异域之感。结句平实，然平中有奇，实中有虚。无事而于此偏远荒漠之地度过三年。其难熬可知，其感触可会，句外有无穷之意。
明代孙鑛认为，诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连，但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗，但其作者凡伯到底是怎样的人，古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻(zhao min)》之凡伯为两人，后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》，今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说：“比较合理的说法是最后一章提到召公，所以取名‘召旻’，以别于《小旻》（《小雅》中的一篇）。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵（悯）”要圆通。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣，第三章进一步转入素色蔽膝，自上而下，一路写来，诗人所遇君子全身素裹，洁白的装束，素朴的品德，令人见之肃然起敬。
《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗，在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同，诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景，高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
全诗气魄沉雄，在远行的豪情中有思乡的清泪，在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写，曲折表现出来的。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头(chuang tou)屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。
创作背景
唐代宗永泰元年（765）正月，杜甫辞去节度参谋职务，返居成都草堂。（765）四月，严武死去，杜甫在成都失去依靠，遂携家由成都乘舟东下，经嘉州（今四川乐山）、榆州（今重庆市）至忠州（今四川忠县）。此诗约为途中所作。
和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛
鸱鸮诚可恶，蔽日有高鹏。舍大以擒细，我心终不能。
贞姿不可杂，高性宜其适。遂就无尘坊，仍求有水宅。
形影同初合，参商喻此离。扇因秋弃置，镜异月盈亏。
忽闻唐衢死，不觉动颜色。悲端从东来，触我心恻恻。
有木秋不凋，青青在江北。谓为洞庭橘，美人自移植。
"照水容虽老，登山力未衰。欲眠先命酒，暂歇亦吟诗。
"小水低亭自可亲，大池高馆不关身。
歌哭虽异名，所感则同归。寄君三十章，与君为哭词。"
送陈七赴西军
"别鹤声声怨夜弦，闻君此奏欲潸然。
"双刹夹虚空，缘云一径通。似从忉利下，如过剑门中。
人亦有相爱，我尔殊众人。朝朝宁不食，日日愿见君。
"晴空星月落池塘，澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑，
命酒一临泛，舍鞍扬棹讴。放回岸傍马，去逐波间鸥。
日入多不食，有时唯命觞。何以送闲夜，一曲秋霓裳。
湖阔将天合，云低与水和。篱根舟子语，巷口钓人歌。
唤客潜挥远红袖，卖垆高挂小青旗。賸铺床席春眠处，
登科后
学问慵都废，声名老更判。唯馀看花伴，未免忆长安。
"高墉行马接通湖，巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札，
翻陋琼浆浊，唯闻石髓馨。冰壶通角簟，金镜彻云屏。
殷勤闲太祝，好去老通川。莫漫裁章句，须饶紫禁仙。"
"晚景函关路，凉风社日天。青岩新有燕，红树欲无蝉。
"世上于今重检身，吾徒耽酒作狂人。
清旦盥漱毕，开轩卷帘帏。家人及鸡犬，随我亦熙熙。
"珊瑚鞭亸马踟蹰，引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳，
菩萨蛮·五云深处蓬山杳
仲宣无限思乡泪，漳水东流碧玉波。"
"黄醅绿醑迎冬熟，绛帐红炉逐夜开。
名宦意已矣，林泉计何如。拟近东林寺，溪边结一庐。"
"逾年间生死，千里旷南北。家居无见期，况乃异乡国。
昨日低眉问疾来，今朝收泪吊人回。
元九正独坐，见我笑开口。还指西院花，仍开北亭酒。
寿缘追孝促，业在继明兴。俭诏同今古，山川绕灞陵。
亭上独吟罢，眼前无事时。数峰太白雪，一卷陶潜诗。
吕相绝秦
"村中少宾客，柴门多不开。忽闻车马至，云是故人来。
一始学笑语，一能诵歌诗。朝戏抱我足，夜眠枕我衣。
初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣，归舍闭门无送迎。
才能辨别东西位，未解分明管带身。
船头龙夭矫，桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏，时鲜贵鹧鸪。
精卫衔芦塞溟渤。"
容易来千里，斯须进一程。未曾劳气力，渐觉有心情。
人间此病治无药，唯有楞伽四卷经。"
水仙子·怀古
不知彼何德，不识此何辜。"
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女，楼头伴客名莫愁。
乃知王者心，忧乐与众同。皇天与后土，所感无不通。
人事行时少，官曹入日稀。春寒游正好，稳马薄绵衣。"
知得共君相见否，近来魂梦转悠悠。
梅芳勿自早，菊秀勿自赊。各将一时意，终年无再华。
"楼中别曲催离酌，灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄，
晨起对炉香，道经寻两卷。晚坐拂琴尘，秋思弹一遍。
早秋三首
予系玉为佩，子曳绣为衣。从容香烟下，同侍白玉墀。
问疾因留客，听吟偶置觞。叹时论倚伏，怀旧数存亡。
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟，冕旒不动香烟碧。
中心本无系，亦与出门同。"
迢迢青槐街，相去八九坊。秋来未相见，应有新诗章。
"曲江岸北凭栏干，水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故，
不忍拈将等闲用，半封京信半题诗。"
若抛风景长闲坐，自问东京作底来。"
李端公 / 送李端
枭鸣松桂树，狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地，日暮多旋风。
朝哭心所爱，暮哭心所亲。亲爱零落尽，安用身独存。
君之堂兮千里远，君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言，
"法曲法曲歌大定，积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏，
"闻君梦游仙，轻举超世雰。握持尊皇节，统卫吏兵军。
"喜闻韩古调，兼爱近诗篇。玉磬声声彻，金铃个个圆。
尚想到郡日，且称守土臣。犹须副忧寄，恤隐安疲民。
月出砧杵动，家家捣秋练。独对多病妻，不能理针线。
百字令·半堤花雨
今为伊水寄生莲。移根到此三千里，结子经今六七年。
共怜筋力犹堪在，上到栖灵第九层。"
野鸟终难絷，鹪鹩本易厌。风高云远逝，波骇鲤深潜。
五六百里真符县，八十四盘青山驿。掣开流电有辉光，
"忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。
不醉黔中争去得，磨围山月正苍苍。"
歌哭虽异名，所感则同归。寄君三十章，与君为哭词。"
向夜欲归愁未了，满湖明月小船回。"
寓言三首·其三
虞巡竟安在，轩乐讵曾过。唯有君山下，狂风万古多。"
况此好颜色，花紫叶青青。宜遂天地性，忍加刀斧刑。
今朝偏遇醒时别，泪落风前忆醉时。"
省躬念前哲，醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空，
但惊物长成，不觉身衰暮。去矣欲何如，少年留不住。
方今天子心，忧人正忡忡。安得天下守，尽得如袁公。"
"巴南分与亲情别，不料与君床并头。
昨日嘉鱼来访我，方驾同出何所之。乐游原头春尚早，