晨诣超师院读禅经
御街草泛滟，台柏烟含凝。曾是平生游，无因理归乘。"
光明霭不发，腰龟徒甃银。吾将噪礼乐，声调摩清新。
"江与湖相通，二水洗高空。定知一日帆，使得千里风。
"三十年来命，唯藏一卦中。题诗还问易，问易蒙复蒙。
"蛮藤剪为杖，楚笋结成鞋。称与诗人用，堪随礼寺斋。
满眼悲陈事，逢人少旧僚。烟霞为老伴，蒲柳任先凋。
宁怀别时苦，勿作别后思。"
"旗穿晓日云霞杂，山倚秋空剑戟明。
边草萧条塞雁飞，征人南望泪沾衣。
"正是闽中越鸟声，几回留听暗沾缨。
影堂香火长相续，应得人来礼拜多。"
晨诣超师院读禅经拼音解释:
yu jie cao fan yan .tai bai yan han ning .zeng shi ping sheng you .wu yin li gui cheng ..
guang ming ai bu fa .yao gui tu zhou yin .wu jiang zao li le .sheng diao mo qing xin .
.jiang yu hu xiang tong .er shui xi gao kong .ding zhi yi ri fan .shi de qian li feng .
.san shi nian lai ming .wei cang yi gua zhong .ti shi huan wen yi .wen yi meng fu meng .
.man teng jian wei zhang .chu sun jie cheng xie .cheng yu shi ren yong .kan sui li si zhai .
man yan bei chen shi .feng ren shao jiu liao .yan xia wei lao ban .pu liu ren xian diao .
ning huai bie shi ku .wu zuo bie hou si ..
.qi chuan xiao ri yun xia za .shan yi qiu kong jian ji ming .
bian cao xiao tiao sai yan fei .zheng ren nan wang lei zhan yi .
.zheng shi min zhong yue niao sheng .ji hui liu ting an zhan ying .
ying tang xiang huo chang xiang xu .ying de ren lai li bai duo ..
译文及注释
译文
兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
有道是“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”，如今我嫁到你家，爹妈盼的是平平安安！
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
功名富贵(gui)只向马上求取，您真(zhen)是一位英雄大丈夫。
数年来宦游不止(zhi)，已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘，自此后再没有能够重访歌妓杨琼。她唱着旧日的歌曲声(sheng)韵凄清，她聚敛着愁(chou)眉，谁是知音与听？酒樽前的故友倘若健在，定会想念我，最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》，她那歌声尚未唱完，我的热泪先自飘零!
现如今，在这上阳宫中，就数我最老。皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长。外边的人们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子。
行乐在昌乐馆(guan)，大开酒筵，罗列壶觞。
风沙不要作恶，泥土返回它的原处。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，提起表襟兜起来。
言辞贵于白璧，一诺重于黄金。
早晨起来看见太阳升起，傍晚时分看见归鸟还巢。
早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
注释
4. 珠箔：珠帘，此处比喻《春雨》李商隐 古诗细密。
42.翠幰：妇女车上镶有翡翠的帷幕。
（33）今上：当今的皇上，指神宗赵顼xū。郊：祭天。
是：指示代词，这，这个，这儿，这样。
⑴诣（yì）：到，往。超师院：指龙兴寺净土院；超师指住持僧重巽。禅经：佛教经典。
歹症候：本是指病，借指脾性。歹：不好。
赏析
第二段写士卒远戍的苦(de ku)况和秦汉以来“多事四夷”的原因。作者以“吾闻夫”提领，展开了对历史的回溯，描述远戍士卒历尽行军、露营、夜渡、屯戍之苦。地阔天长，戍边日久，归途知在何处?寄身锋刃，性命难保，怨愤向谁倾诉?但是，戍卒的悲惨遭遇是怎样造成的?“秦汉而还”以下便指出其原因。认为自秦汉以来，为开边拓土，“多事四夷”，边境战事频仍，致使“文教失宣”，王道莫为。这就把罪责推到封建帝王及其所推行的政策上，极为尖锐深刻。作者行王道，反霸道，以“仁义”安抚“四夷”的观点是有进步意义的。
第五，这两句出以工整的对句形式，读起来有一种整齐美。
沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿？”这样就能使一篇之朴，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
大明宫中有宣政殿，中书、门下二省都在宣政殿内，在门下省内接受樱桃之赐，退朝时分，徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于，诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的，但此处却给人堂皇之感，“门下”表现了空间的纵深，“大明”渲染出庄严辉煌的气势，两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”，“白云司”指刑部，与“秋冷”连属，别有清峭之气，和杜诗此联一样，都是点铁成金之句。
“漫漫愁云起，苍苍别路迷。”尾联总结全诗，点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题，则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”，不只是自然景象的反映，更是戍卒内心情绪的传达。
发思古之幽情，是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死(如一些论者所言，这首诗是诗人出于“忠晋报宋”而作)，为什么呢？首先，因为陶渊明反复地说过：“少时壮且厉，抚剑独行游。谁言行游近，张掖至幽州”(《拟古》之八)；“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥”(《杂诗》之五)。这使我们看到在作者的生活、志趣和性格中，也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次，诗人也曾出仕于晋，不过他说这是“误落尘网中，一去十三年”(《归田园居五首》)，悔恨之情溢于言表，足见“晋”也并不是他的理想王国，当然“宋”亦如此。这些都是我们不必将《《咏荆轲》陶渊明 古诗》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰，疾恶除暴、舍身济世之心常在，诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点，便是借历史之旧事，抒自己之爱憎，这样看是比较接近诗人心迹的吧。是的，这首诗的影响也正在此，此亦有诗为证：“陶潜诗喜说荆轲，想见《停云》发浩歌。吟到恩仇心事涌，江湖侠骨恐无多。”(龚自珍《己亥杂诗》) (赵其钧)
第三首，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其(yan qi)多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑(fu qi)射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
据宋吴曾《能改斋漫录》，花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐，王承旨作诗云：‘蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿。’”对照二诗，徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特别是改用第一人称“妾”的口气来写，比原作多一重意味，顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论，不但表现了廉耻之心，而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以，此诗得到一代(yi dai)雄主赵匡胤的赏识，不是偶然的。
诗人捕捉住一个生活场(huo chang)景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。
好在谢朓厌恶尘俗嘈杂的感情还是真挚的：“嚣尘自兹隔，赏心于此遇。”当然这种赏心乐事充其量不过是公务之暇逍遥吟咏的散淡生活，并非真正的避世远遁，然而终究可以离开那烦嚣的是非之地，幽栖远害。所以末二句说：“虽无玄豹姿，终隐南山雾。”结尾一典多用，精当巧妙。据《列女传·贤明传·陶答子妻》载：“答子治陶三年，名誉不兴，家富三倍。……居五年，从车百乘归休，宗人击牛而贺之。其妻独抱儿而泣。姑怒曰：‘何其不祥也！’妇曰：‘妾闻南山有玄豹，雾雨七日而不下食者，何也？欲以泽其毛而成文章也，故藏而远害。……今夫子治陶，家富国贫，君不敬，民不戴，败亡之征见矣！愿与少子俱脱。’……处期年，答子之家果以盗诛。”从上下文看，诗人是说自己虽无玄豹的姿质，不能深藏远害，但此去宣城，亦与隐于南山雾雨无异；从典故的含义看，“玄豹姿”又借喻自己身为一郡之守，虽无美政德行，未必能使一郡大治，但也深知爱惜名誉，决不会做陶答子那样的贪官污吏，弄得家富国贫。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
这首诗采莲活动写得相当细致，从头到尾都是运用叙述和白描手法，如同采莲女一样淡妆浅梳，不假雕饰，表现出一种纯朴明丽的风格，洋溢着浓郁的江南民歌风味。全诗构思独特，每韵一段，各段之间富有变化，从而展示出从晨出到暮归群体采莲的全部过程。全诗场景多变，情节丰富，令人留连往返，兴味无穷。
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
第四章写思归不成，欲罢不能，只好考虑出游销忧，但是思卫地而伤情，愁更转愁。“我思肥泉，兹之永叹”，再写愁怀，回肠荡气；“思须与漕，我心悠悠”，情怀郁郁，文气更曲一层。
下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。"因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”。居所依依，却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。
第五，这两句出以工整的对句形式，读起来有一种整齐美。
沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿？”这样就能使一篇之朴，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
大明宫中有宣政殿，中书、门下二省都在宣政殿内，在门下省内接受樱桃之赐，退朝时分，徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于，诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的，但此处却给人堂皇之感，“门下”表现了空间的纵深，“大明”渲染出庄严辉煌的气势，两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”，“白云司”指刑部，与“秋冷”连属，别有清峭之气，和杜诗此联一样，都是点铁成金之句。
“漫漫愁云起，苍苍别路迷。”尾联总结全诗，点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题，则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”，不只是自然景象的反映，更是戍卒内心情绪的传达。
发思古之幽情，是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死(如一些论者所言，这首诗是诗人出于“忠晋报宋”而作)，为什么呢？首先，因为陶渊明反复地说过：“少时壮且厉，抚剑独行游。谁言行游近，张掖至幽州”(《拟古》之八)；“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥”(《杂诗》之五)。这使我们看到在作者的生活、志趣和性格中，也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次，诗人也曾出仕于晋，不过他说这是“误落尘网中，一去十三年”(《归田园居五首》)，悔恨之情溢于言表，足见“晋”也并不是他的理想王国，当然“宋”亦如此。这些都是我们不必将《《咏荆轲》陶渊明 古诗》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰，疾恶除暴、舍身济世之心常在，诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点，便是借历史之旧事，抒自己之爱憎，这样看是比较接近诗人心迹的吧。是的，这首诗的影响也正在此，此亦有诗为证：“陶潜诗喜说荆轲，想见《停云》发浩歌。吟到恩仇心事涌，江湖侠骨恐无多。”(龚自珍《己亥杂诗》) (赵其钧)
第三首，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其(yan qi)多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑(fu qi)射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
据宋吴曾《能改斋漫录》，花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐，王承旨作诗云：‘蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿。’”对照二诗，徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特别是改用第一人称“妾”的口气来写，比原作多一重意味，顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论，不但表现了廉耻之心，而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以，此诗得到一代(yi dai)雄主赵匡胤的赏识，不是偶然的。
诗人捕捉住一个生活场(huo chang)景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。
好在谢朓厌恶尘俗嘈杂的感情还是真挚的：“嚣尘自兹隔，赏心于此遇。”当然这种赏心乐事充其量不过是公务之暇逍遥吟咏的散淡生活，并非真正的避世远遁，然而终究可以离开那烦嚣的是非之地，幽栖远害。所以末二句说：“虽无玄豹姿，终隐南山雾。”结尾一典多用，精当巧妙。据《列女传·贤明传·陶答子妻》载：“答子治陶三年，名誉不兴，家富三倍。……居五年，从车百乘归休，宗人击牛而贺之。其妻独抱儿而泣。姑怒曰：‘何其不祥也！’妇曰：‘妾闻南山有玄豹，雾雨七日而不下食者，何也？欲以泽其毛而成文章也，故藏而远害。……今夫子治陶，家富国贫，君不敬，民不戴，败亡之征见矣！愿与少子俱脱。’……处期年，答子之家果以盗诛。”从上下文看，诗人是说自己虽无玄豹的姿质，不能深藏远害，但此去宣城，亦与隐于南山雾雨无异；从典故的含义看，“玄豹姿”又借喻自己身为一郡之守，虽无美政德行，未必能使一郡大治，但也深知爱惜名誉，决不会做陶答子那样的贪官污吏，弄得家富国贫。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
这首诗采莲活动写得相当细致，从头到尾都是运用叙述和白描手法，如同采莲女一样淡妆浅梳，不假雕饰，表现出一种纯朴明丽的风格，洋溢着浓郁的江南民歌风味。全诗构思独特，每韵一段，各段之间富有变化，从而展示出从晨出到暮归群体采莲的全部过程。全诗场景多变，情节丰富，令人留连往返，兴味无穷。
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
第四章写思归不成，欲罢不能，只好考虑出游销忧，但是思卫地而伤情，愁更转愁。“我思肥泉，兹之永叹”，再写愁怀，回肠荡气；“思须与漕，我心悠悠”，情怀郁郁，文气更曲一层。
下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。"因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”。居所依依，却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。
创作背景
两汉以来，由于汉武帝对儒家文艺思想的“专尊”，使得儒家思想在整个社会中占主导地位。儒家学派论诗，十分讲究、重视诗的教化作用，他们着重指出“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。”《毛诗序》说：“故正得失，动天地，感鬼神，莫近于诗。先王以是经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗。”曹丕也在《典论》中把文章看作“经国之大业”。
程时登( 宋代 )
收录诗词 (6241) 首
简 介
程时登 （1249—1328）宋饶州乐平人，字登庸。少慕义理之学，闻董铢得朱熹之传，而同郡程正则学于铢，因往师之。度宗咸淳中入太学。宋亡不仕，潜心学问。有《周易启蒙录》、《大学本末图说》、《中庸中和说》、《太极通书》、《西铭互解》、《诸葛八阵图通释》、《律吕新书赘述》、《闰法赘语》、《文章原委》等。
清平乐·谢叔良惠木犀
师住青山寺，清华常绕身。虽然到城郭，衣上不栖尘。
默坐念语笑，痴如遇寒蝇。策马谁可适，晤言谁为应。
群鸡惊鸣官吏起。金乌海底初飞来，朱辉散射青霞开。
闪怪千石形，异状安可量。有时春镜破，百道声飞扬。
回风卷闲簟，新月生空壁。士有百役身，官无一姓宅。
画筵曲罢辞归去，便随王母上烟霞。"
"远师驺忌鼓鸣琴，去和南风惬舜心。
"去年湖水满，此地覆行舟。万怪吹高浪，千人死乱流。
秣陵怀古
北朝文士重徐陵。偶因独见空惊目，恨不同时便伏膺。
神物终变化，复为龙牝牡。晋末武库烧，脱然排户牖。
闲花落尽青苔地，尽日无人谁得知。"
摇漾越江春，相将采白苹.归时不觉夜，出浦月随人。
荣亲在名字，好学弃官班。伫俟明年桂，高堂开笑颜。"
方同沃洲去，不作武陵迷。仿佛遥看处，秋风是会稽。"
"王家事已奇，孟氏庆无涯。献子还生子，羲之又有之。
柴翁携童儿，聚观于岸傍。月中登高滩，星汉交垂芒。
宿迁道中遇雪
寓居湘岸四无邻，世网难婴每自珍。莳药闲庭延国老，开樽虚室值贤人。泉回浅石依高柳，径转垂藤闲绿筠。 闻道偏为五禽戏，出门鸥鸟更相亲。
果然又羁絷，不得归锄耰.此府雄且大，腾凌尽戈矛。
譬彼植园木，有根易为长。留之不遣去，馆置城西旁。
"苞枿ba矣，惟恨之蟠。弥巴蔽荆，负南极以安。
君家诚易知，胜绝倾里闾。人言北郭生，门有卿相舆。
月请谏官俸，诸弟相对谋。皆曰亲戚外，酒散目前愁。
"夜镜不照物，朝光何时升。黯然秋思来，走入志士膺。
芝英擢荒榛，孤翮起连菼.家住幽都远，未识气先感。
卜算子·片片蝶衣轻
"灌池才盈五六丈，筑台不过七八尺。欲将层级压篱落，
勿言日已暮，相见恐行稀。愿君熟念此，秉烛夜中归。
"铜壶方促夜，斗柄暂南回。稍嫌单衣重，初怜北户开。
扰扰驰名者，谁能一日闲。我来无伴侣，把酒对南山。
乃知愚妇人，妒忌阴毒心。唯救眼底事，不思日月深。
远和瑶草色，暗拂玉楼尘。愿假骞飞便，归栖及此辰。"
"越中蔼蔼繁华地，秦望峰前禹穴西。湖草初生边雁去，
实怪赏不足，异鲜悦多丛。安危所系重，征役谁能穷。
上林春令·十一月三十日见雪
戎府多秀异，谢公期相携。因之仰群彦，养拙固难齐。"
兹焉有殊隔，永矣难及群。
搜奇日有富，嗜善心无宁。石梁平侹侹，沙水光泠泠。
秦地吹箫女，湘波鼓瑟妃。佩兰初应梦，奔月竟沦辉。
蜜蜂为主各磨牙，咬尽村中万木花。
"厩马翩翩禁外逢，星槎上汉杳难从。
出无入有谁能知。乍惊散漫无处所，须臾罗列已如故。
"韩公国大贤，道德赫已闻。时出为阳山，尔区来趋奔。
张中丞传后叙
幸因西飞叶，书作东风吟。落我病枕上，慰此浮恨侵。
"渔舟何招招，浮在武陵水。拖纶掷饵信流去，
戆叟戆不足，贤人贤有馀。役生皆促促，心竟谁舒舒。
"吴郡鱼书下紫宸，长安厩吏送朱轮。二南风化承遗爱，
灞水楼船渡，营门细柳开。将军驰白马，豪彦骋雄材。
闻道新年入山里，蛰虫惊动春风起。天子须尝阳羡茶，
誓以鞭奸顽，不以鞭蹇踬。指撝狡兔踪，决挞怪龙睡。
书寄相思处，杯衔欲别前。淮阳知不薄，终愿早回船。"
阳湖道中
"寂寂独看金烬落，纷纷只见玉山颓。
行色旌旗动，军声鼓角雄。爱棠馀故吏，骑竹见新童。
金毛五髻卿云间。西游长安隶僧籍，本寺门前曲江碧。
江海多豪气，朝廷有直声。何言马蹄下，一旦是佳城。
皇家感至道，圣祚自天锡。金阙传本枝，玉函留宝历。
诗人苦为诗，不如脱空飞。一生空鷕气，非谏复非讥。
"八月十五夕，旧嘉蟾兔光。斯从古人好，共下今宵堂。
岘亭当此时，故人不同游。故人在长安，亦可将梦求。"
中山孺子妾歌
此时集丁壮，习竞南亩头。朝饮村社酒，暮椎邻舍牛。
人事喜颠倒，旦夕异所云。萧萧青云干，遂逐荆棘焚。
关识新安地，封传临晋乡。挺生推豹蔚，遐步仰龙骧。
击鼓腾腾树赤旗。新秋朝凉未见日，公早结束来何为。
几岁自荣乐，高情方叹嗟。有人移上苑，犹足占年华。"
自我与君游，平生益自负。况擎宝剑出，重以雄心扣。
列峰若攒指，石盂仰环环。巨灵高其捧，保此一掬悭。
翠蛾发清响，曲尽有馀意。酌我莫忧狂，老来无逸气。"
臧僖伯谏观鱼
一身美妾过三百。岂知劚地种苗家，官税频催勿人织。
"穷巷唯秋草，高僧独扣门。相欢如旧识，问法到无言。
不肯吐口。开库啖士，曰随所取。汝张汝弓，汝鼓汝鼓。
"悠悠旱天云，不远如飞尘。贤达失其所，沉飘同众人。
禁苑凌晨出，园花及露攀。池塘鱼拨剌，竹径鸟绵蛮。
那暇更护鸡窠雏。我念干坤德泰大，卵此恶物常勤劬。
籍受新官诏，拜恩当入城。公因同归还，居处隔一坊。
彼其得志兮，不我虞；一朝失志兮，其何如。已焉哉，
除夜雪
乐府无人传正声。秋虫暗穿尘作色，腹中不辨工人名。
皆言澄观虽僧徒，公才吏用当今无。后从徐州辟书至，
方知省事将，动必谢前群。鹳阵常先罢，鱼符最晚分。
"闻有白太守，抛官归旧谿.苏州十万户，尽作婴儿啼。
"凤池西畔图书府，玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐，
"长安多病无生计，药铺医人乱索钱。
久病床席尸，护丧童仆孱。故书穷鼠啮，狼藉一室间。
宋郑同日起，时当贤大夫。无苛自可乐，弭患非所图。