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除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁

元代 / 周景

永日亮难遂,平生少欢娱。谁能遽还归,幸与高士俱。"
蹉跎二十载,世务各所营。兹赏长在梦,故人安得并。
"赣石三百里,沿洄千嶂间。沸声常活活,洊势亦潺潺。
歌喉若珠累,舞腰如素束。千态与万状,六人欢不足。
夕漏起遥恨,虫响乱秋阴。反复相思字,中有故人心。"
望夫登高山,化石竟不返。"
"田家已耕作,井屋起晨烟。园林鸣好鸟,闲居犹独眠。
我行至商洛,幽独访神仙。园绮复安在?云萝尚宛然。荒凉千古迹,芜没四坟连。伊昔炼金鼎,何年闭玉泉?陇寒惟有月,松古渐无烟。木魅风号去,山精雨啸旋。紫芝高咏罢,青史旧名传。今日并如此,哀哉信可怜。
欲道心下事,时人疑夜光。因为洞庭叶,飘落之潇湘。
"尘昏菱鉴懒修容,双脸桃花落尽红。
别后相思鹤信稀,郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地,花落春林水满溪。白发只应悲镜镊,丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在,常苦尘中日易西。
北固滩声满,南徐草色闲。知心从此别,相忆鬓毛斑。"
风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹,五天何处又逢归。


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁拼音解释:

yong ri liang nan sui .ping sheng shao huan yu .shui neng ju huan gui .xing yu gao shi ju ..
cuo tuo er shi zai .shi wu ge suo ying .zi shang chang zai meng .gu ren an de bing .
.gan shi san bai li .yan hui qian zhang jian .fei sheng chang huo huo .jian shi yi chan chan .
ge hou ruo zhu lei .wu yao ru su shu .qian tai yu wan zhuang .liu ren huan bu zu .
xi lou qi yao hen .chong xiang luan qiu yin .fan fu xiang si zi .zhong you gu ren xin ..
wang fu deng gao shan .hua shi jing bu fan ..
.tian jia yi geng zuo .jing wu qi chen yan .yuan lin ming hao niao .xian ju you du mian .
wo xing zhi shang luo .you du fang shen xian .yuan qi fu an zai .yun luo shang wan ran .huang liang qian gu ji .wu mei si fen lian .yi xi lian jin ding .he nian bi yu quan .long han wei you yue .song gu jian wu yan .mu mei feng hao qu .shan jing yu xiao xuan .zi zhi gao yong ba .qing shi jiu ming chuan .jin ri bing ru ci .ai zai xin ke lian .
yu dao xin xia shi .shi ren yi ye guang .yin wei dong ting ye .piao luo zhi xiao xiang .
.chen hun ling jian lan xiu rong .shuang lian tao hua luo jin hong .
bie hou xiang si he xin xi .jun lou nan wang yuan feng mi .ren gui xian dong yun lian di .hua luo chun lin shui man xi .bai fa zhi ying bei jing nie .dan sha you dai ji dao gui .fang ping che jia jin he zai .chang ku chen zhong ri yi xi .
bei gu tan sheng man .nan xu cao se xian .zhi xin cong ci bie .xiang yi bin mao ban ..
feng qi chan tang song yun wei .zhi lv zha lai liu hua ji .wu tian he chu you feng gui .

译文及注释

译文
主人不是驾着巾柴(chai)车外出,一定是到秋水碧潭去钓鱼。
我怎能这样使内心烦闷忧愤,老是且进且退地厮混。
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。
以前屯兵于北国边境,此时被贬到括苍一带任职。
只有你这孤雁,不知独自飞向何方。
登车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
若不是由(you)于穷困怎会做这样的事?正因她心存恐惧反更该与她相亲。
已经明白他顾不上过来,是自己太过急切想要见到他。
你喜欢随身携带两个皎洁超出荷花的美女,到处游玩。
暮春时节,眺望江面,风雨连天。篷蔽的茅屋里,烛灯明灭,悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫,惟有杜鹃,在月夜里孤苦哀啼。
  季孙氏将要讨伐颛臾。冉有、季路拜见孔子说:“季孙氏要对颛臾用兵。”  孔子说:“冉有!恐怕应该责备(bei)你们吧。那颛臾,先王曾把颛臾的国君当作主管东蒙山祭祀的人,而且它地处鲁(lu)国境内,是鲁国的藩属国,为什么(me)要讨伐它呢?”  冉有说:“季孙要这么干,我们两个做臣下的都不愿意。”  孔子说:“冉有!周任有句话说:‘能施展才能就担任那职位,不能胜任就该辞去。’如果盲人摇晃着要倒下却不去扶持,颤颤巍巍将要跌倒却不去搀扶,那么何必要用那个搀扶的人呢?况且你的话错了,老虎和犀牛从笼子里跑出,(占卜用的)龟甲和(祭祀用的)玉器在匣子里被毁坏,这是谁的过错呢?”  冉有说:“如今颛臾城墙坚固而且靠近季孙氏的封地,现在不夺取,后世一定会成为子孙们的忧虑。”  孔子说:“冉有!君子厌恶那些不肯说(自己)想要那样而偏要找借口的人。无论是诸侯或者大夫,不担心财富不多,只是担心财富分配不均匀;不担忧人民太少,只担忧境内不安定。若是财富平均,便无所谓贫穷;境内和平团结,便不会觉得人少;境内平安,国家便不会倾危。做到这样,远方的人还不归服,就再修仁义礼乐的政教来招徕他们。他们来了,就得使他们安心。如今由与求两人辅佐季孙氏,远方的人不归服,却不能使他们来归顺;国家四分五裂却不能保持它的稳定统一;反而策划在境内兴起干戈。我恐怕季孙氏的忧虑,不在颛臾,而是在鲁国内部。”
满腹离愁又被晚钟勾起。

注释
⒂曾参:字子舆,春秋时鲁国人,孔子的学生。是当时有名的孝子。
⑵崎岖:道路不平状。
⑹不我以归:即不以我归,有家不让回。
⑵尽:没有了。
②鲈鱼:即桂花鱼,古名银鲈、玉花鲈。体侧扁,巨口细鳞,身有桂花色纹,肉肥嫩鲜美。
丰乐亭:在今安徽滁州城西丰山北,为欧阳修被贬滁州后建造的。苏轼曾将《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》书刻于碑。《舆地纪胜》:“淮南路滁州:丰乐亭,在幽谷寺。庆历中,太守欧阳修建。”清《一统志》:“安徽滁州丰乐亭在州西南琅琊山幽谷泉上。欧阳修建,自为记,苏轼书,刻石。”
盐角儿:词牌名。王灼《碧鸡漫志》:“盐角儿,《嘉桔杂志》云:‘梅圣俞说,始教坊家人市盐,于纸角中得一曲谱,翻之,遂以名。’令双调《盐角儿》令是也。欧阳永叔尝制词。’
②暗红蕉:谓更深烛尽,画屏上的美人蕉模糊不辨。
⑥语(yù):告诉、倾诉。

赏析

  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  文中“弗古,还之”与“世之珍也”的对比,很好地表现了当时败坏的社会风气,进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物,被事物的外表所吸引,而不在乎事物的内在。
  阴云,青草,照眼的野花,自然(zi ran)都是白天的景色,但说是船行所见,何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有,就是时时有,不时地有。野花不是飞鸟,不是走兽,怎么能够一会儿一树,一会儿又一树,不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象,表明诗人在乘船看花吗?
  “征帆一片绕蓬壶”,紧承上句。作者的思绪由(xu you)近及远,凭借想象,揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上,随着风浪上下颠簸,时隐时现,远远望去,恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛,这里(zhe li)泛指海外三神山,以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点,与“绕”字相应。同时,“征帆一片”,飘泊远航,亦隐含了晁衡的即将遇难。
  第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系,抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
  《《丁督护歌》李白 古诗》又作《丁都护歌》,是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。语出《宋书· 乐志》:彭城内史徐逵为鲁轨所杀,宋高祖派都护丁旿收敛殡埋。逵的妻子(高祖长女),呼旿至阁下,亲自问殡送之事,每次问就叹息说:“丁都护”,声音很哀惋凄切。后人依其声制了《都护歌》曲。《唐书· 乐志》也云:“《《丁督护歌》李白 古诗》者,晋宋间曲也。”按《乐府诗集》所存《《丁督护歌》李白 古诗》都是咏叹戎马生活的辛苦和思妇的怨叹。李白用旧题别创新意,与旧题毫无牵涉。只取其声调之哀怨。此诗描写民夫拖船的痛苦,表现了作者对劳动人民的同情。
  隋朝统一了分裂三百来年的中国,结束了东晋以来南北对峙的局面。作为隋代的诗人卢思道,在他的诗中,也融会了南朝和北朝的风格,在《《从军行》卢思道 古诗》中,既写将士的英勇出征,又写了思妇闺怨,既有“长安飞将出祁连”“白马金羁侠少年”的奔放、雄健,又有“谁能坐对芳菲月”“流水本自断人肠”的清丽、哀怨,南北的风格在卢思道的《《从军行》卢思道 古诗》里得到了较和谐的统一。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确(de que)定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗(ya su)既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的(li de)环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  例如写秦王一倨一恭,也形成对比,艺术上叫做相反相成,更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的,又是虚伪的。
  颈联写潘、古、郭三人为他饯行。“数亩荒园”,点明了饯行的地点。“留我住”,“待君温”,写出了三人对苏轼的深厚情谊。而这个地方正是他一年前赴黄州所经之地,此时友人的情谊,使他回想起一年以前的孤独和凄凉。因此,尾联转以回忆作结。
  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。

创作背景

 《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年(1060—1061年)写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法:其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年,是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一;另一种说法认为该作品写于嘉祐六年,是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。

  

周景( 元代 )

收录诗词 (9667)
简 介

周景 (1446—1495)河南安阳人,字德章。好学能书。尚英宗女重庆公主。宪宗立,命掌宗人府事。

人日思归 / 诸葛万军

冥冥独无语,杳杳将何适。唯思今古同,时缓伤与戚。"
日回禽影穿疏木,风递猿声入小楼。"
丧马思开卦,占鸮懒发书。十年江海隔,离恨子知予。"
故乡万里绝,穷愁百虑侵。秋草思边马,绕枝惊夜禽。
斯民本乐生,逃逝竟何为。旱岁属荒歉,旧逋积如坻。
"青青连枝树,苒苒久别离。客游广陵中,俱到若有期。
"淙流绝壁散,虚烟翠涧深。丛际松风起,飘来洒尘襟。
"豪家沽酒长安陌,一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风,


河湟有感 / 百里承颜

"孤城永巷时相见,衰柳闲门日半斜。
数奇时且乱,此图今愈赊。贤哉薛夫子,高举凌晨霞。
疏树共寒意,游禽同暮还。因君悟清景,西望一开颜。"
嵯峨夏云起,迢递山川永。登高望去尘,纷思终难整。"
地隈一水巡城转,天约群山附郭来。(《题法华寺》,
无机终日狎沙鸥,得意高吟景且幽。槛底江流偏称月,
欲飞常怕蜘蛛丝。断肠四隅天四绝,清泉绿蒿无恐疑。"
"少卿真迹满僧居,只恐钟王也不如。


曾子杀彘 / 曾子烹彘 / 停思若

"白羽绿弓弦,年年只在边。还家剑锋尽,出塞马蹄穿。
张侯本忠烈,济世有深智。坚壁梁宋间,远筹吴楚利。
"百舌闻他郡,间关媚物华。敛形藏一叶,分响出千花。
纵步不知远,夕阳犹未回。好花随处发,流水趁人来。"
"新秋初雨后,独立对遥山。去鸟望中没,好云吟里还。
"故人谪遐远,留砚宠斯文。白水浮香墨,清池满夏云。
可惜落花君莫扫。君家兄弟不可当,列卿御史尚书郎。
"旌节临溪口,寒郊斗觉暄。红亭移酒席,画鹢逗江村。


随师东 / 荣夏蝶

"一水悠悠百粤通,片帆无奈信秋风。几层峡浪寒舂月,
洛水行欲尽,缑山看渐微。长安只千里,何事信音稀。"
月过疏帘夜正凉。菱镜也知移艳态,锦书其奈隔年光。
愧君饮食长相唿,为君昼鸣下高树。"
生事在云山,谁能复羁束。"
戍旗风飐小,营柳雾笼低。草檄无馀刃,难将阮瑀齐。"
"庭树转萧萧,阴虫还戚戚。独向高斋眠,夜闻寒雨滴。
推道固当遣,及情岂所忘。何时共还归,举翼鸣春阳。"


杨柳枝词 / 皇甫毅然

"南国佳人去不回,洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄,
抽茎高锡杖,引影到绳床。只为能除疾,倾心向药王。"
"西垣草诏罢,南宫忆上才。月临兰殿出,凉自凤池来。
"闻君行路难,惆怅临长衢。岂不惮险艰,王程剩相拘。
"大德讵可拟,高梧有长离。素怀经纶具,昭世犹安卑。
度隙沾霜简,因风润绮琴。须移户外屦,檐熘夜相侵。"
往款良未遂,来觌旷无音。恒当清觞宴,思子玉山岑。
早花微弄色,新酒欲生波。从此唯行乐,闲愁奈我何。"


国风·豳风·破斧 / 钟离妆

扫地树留影,拂床琴有声。
水静闻归橹,霞明见远山。过从本无事,从此涉旬间。"
为是因缘生此地,从他长养譬如无。"
南北相过殊不远,暮潮从去早潮来。"
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴,雌雄飞去变澄泓。
地远从军乐,兵强分野闲。皇家不易将,此去未应还。"
伊昔来江邑,从容副国英。德逾栖棘美,公亚饮冰清。
赤亭多飘风,鼓怒不可当。有时无人行,沙石乱飘扬。


汉宫春·梅 / 司寇娜娜

济物未能伸一术,敢于明代爱青山。"
仇家举意半夜鸣。小儿女子不可近,龙蛇变化此中隐。
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁,一帆风雨忆沧洲。
"摇落空林夜,河阳兴已生。未辞公府步,知结远山情。
狻猊镇角舞筵张,鸾凤花分十六行。
丛疏露始滴,芳馀蝶尚留。还思杜陵圃,离披风雨秋。"
"我寻青莲宇,独往谢城阙。霜清东林钟,水白虎溪月。
白鹤能为使,班麟解驾车。灵符终愿借,转共世情疏。


答苏武书 / 京思烟

别时花始发,别后兰再薰。瑶觞滋白露,宝瑟凝凉氛。
天之产于此,意欲生民安。今之为政者,何不反此观。
"坛畔归云冷湿襟,拂苔移石坐花阴。
烟铺芳草正绵绵,藉草传杯似列仙。
尔去且勿喧,桃李竟何言。沙丘无漂母,谁肯饭王孙。"
不改幽涧色,宛如此地生。汲井既蒙泽,插楥亦扶倾。
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸,莲袅红香匝郡楼。
临流一相望,零泪忽沾衣。"


青玉案·凌波不过横塘路 / 衅水

"劚开幽涧藓苔斑,移得孤根植砌前。影小未遮官舍月,
"山阳郭里无潮,野水自向新桥。鱼网平铺荷叶,
此身却羡宫中树,不失芳时雨露恩。"
长愧昔年招我入,共寻香社见芙蓉。"
客舍少乡信,床头无酒钱。圣朝徒侧席,济上独遗贤。"
台寒柏树绿,江暖柳条黄。惜别津亭暮,挥戈忆鲁阳。"
直钩不营鱼,蜗室无妻儿。渴饮寒泉水,饥餐紫朮芝。
谬挥紫泥诏,献纳青云际。谗惑英主心,恩疏佞臣计。


润州二首 / 仲孙庆波

暖酒红炉火,浮舟绿水波。雪晴农事起,击壤听赓歌。"
"永巷苔深户半开,床头书剑积尘埃。
紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴,千株长作洞中春。
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
放熘情弥惬,登舻目自闲。暝帆何处宿,遥指落星湾。"
始陪文翰游,欢燕难久并。予因谬忝出,君为沉疾婴。
叨慕端成旧,未识岂为疏。愿以碧云思,方君怨别馀。
寂寞沈埋在幽户。万重山水不肯听,俗耳乐闻人打鼓。