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终风

元代 / 陈铦

"鸾鹤每于松下见,笙歌常向坐中闻。
料得白家诗思苦,一篇诗了一弹琴。"
"不与老为期,因何两鬓丝。才应免夭促,便已及衰羸。
"动地经天物不伤,高情逸韵住何方。扶持燕雀连天去,
想得芳园十馀日,万家身在画屏中。"
势窘犹为酒泥慵。偷钓侯家池上雨,醉吟隋寺日沈钟。
唯我病夫,或有所用。用尔为几,承吾臂支吾颐而已矣。
起来无可作,闭目时叩齿。静对铜炉香,暖漱银瓶水。
远钟惊漏压,微月被灯欺。此会诚堪惜,天明是别离。"
"且将一笑悦丰年,渐老那能日日眠。
天寒岳寺出,日晚岛泉清。坐与幽期遇,何人识此情。"
长爱夫怜第二句,请君重唱夕阳开。"


终风拼音解释:

.luan he mei yu song xia jian .sheng ge chang xiang zuo zhong wen .
liao de bai jia shi si ku .yi pian shi liao yi dan qin ..
.bu yu lao wei qi .yin he liang bin si .cai ying mian yao cu .bian yi ji shuai lei .
.dong di jing tian wu bu shang .gao qing yi yun zhu he fang .fu chi yan que lian tian qu .
xiang de fang yuan shi yu ri .wan jia shen zai hua ping zhong ..
shi jiong you wei jiu ni yong .tou diao hou jia chi shang yu .zui yin sui si ri shen zhong .
wei wo bing fu .huo you suo yong .yong er wei ji .cheng wu bi zhi wu yi er yi yi .
qi lai wu ke zuo .bi mu shi kou chi .jing dui tong lu xiang .nuan shu yin ping shui .
yuan zhong jing lou ya .wei yue bei deng qi .ci hui cheng kan xi .tian ming shi bie li ..
.qie jiang yi xiao yue feng nian .jian lao na neng ri ri mian .
tian han yue si chu .ri wan dao quan qing .zuo yu you qi yu .he ren shi ci qing ..
chang ai fu lian di er ju .qing jun zhong chang xi yang kai ..

译文及注释

译文
  刘邦采用了陈平的计策,离间疏远楚国君臣。项羽怀疑(yi)范增和汉国私下勾结,渐渐剥夺他的权力。范增大怒,说:“天下大事已经大致确定了,君王自己处理吧。希望能让我告老还乡。”回乡时,还没到彭城,就因背上痈疽(ju)发作而死。苏子说,范增离去是好事,若不(bu)离去,项羽一定会杀他。只遗憾他没有早早离开而已。既如此,那么范增应当在什么时候离开呢?当初范增劝项羽杀沛公,项羽不听;终因此而失去天下;应当在此时离去吗?回答说,不。范增想要杀死沛公,是做臣子的职责。项羽不杀刘邦,还显得有君王的度量。范增怎能在此时离去呢?《易经》说:“知道选择恰当时机,那不是很神明吗?”《诗经》说:“观察那气象,若要下雪,水气必定先聚集成霰。”范增离去,应当在项羽杀卿子冠军的时候。
他满脸灰尘,显出被(bei)烟熏火燎的颜色,两鬓头发灰白,十个手指也被炭烧得很黑。
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
世上的人随便交朋友,而这位老人却不这样。
像王子乔那样成仙的人,恐怕难以再等到吧!
终于被这片浮云挡住啊,下面就黑暗不见光彩。
白龙作书报告鲸鲵,千万别恃风涛之势上岸(an)。
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。
听说朔方有很多勇敢而有谋略的人,而今天谁会成为像大将郭子仪一样的人?
紧急救边喧呼声震动四野,惊(jing)得夜鸟群起乱叫。

注释
3、岁亦无恙耶:年成还好吧?岁,年成。亦,语助词,无义。无恙,无忧,犹言“平安无事”。
计会(kuài),会计。
余:其余,剩余。
星河:银河。
7.旗:一作“旌”。
⑻陶陶:无忧无虑,单纯快乐的样子。“且陶陶、乐尽天真”是其现实享乐的方式。《诗经·王风·君子阳阳》:“君子陶陶,·····其乐只且!”
⑻广才:增长才干。
⑥翡翠屏:以翡翠玉石等嵌饰的屏风。一种深绿色的屏风,又可依律省作“翠屏”,词意更为显明。

赏析

  接下来的两句诗,“晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象,用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法,极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下,开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅,进而强调眼前所见,当初在枝头上或含苞待放,或笑靥迎人的花瓣已经不但开败,“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”,那种惨状,那份凄凉,只要(zhi yao)是有一分爱花的心思,哪怕是石头人见了也要落泪了,更不要说白居易面对此景又该做何感想了,这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中,黯然而止了。
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感(zhi gan),清新可爱。
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门(men)歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  “伤心一首葬花词,似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗,实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵,悄悄地开放,又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败,从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语,是就其整体的思想而言,并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
  前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后,景色更加幽美,那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏,只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣:“梨花风起正清明,游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节,青年人结伴出城,踏青寻春,笙笛呜咽,歌声袅袅,微风拂面,杨柳依依,真是“心旷神怡,把酒临风,其喜洋洋者矣”。
  乐毅针对燕惠王来信中说的“何以报先王之所以遇将军之意”,从两方面予以回答:第一,写他为了报先王知遇之恩,作了详尽规划,再率军队彻底报了积怨。第二,考虑到“善作者不必善成,善始者不必善终”,所以“负身全功,以明先王之迹,”免得“离毁辱之非,堕先王之名”,从而保留先王知人之明。这第二点,正是回答惠王责备他的“弃燕归赵”。最后再说明“君子交绝不出恶声,忠臣之去也不洁其名。”他在回答第二点时只用典而不点破,正是“不出恶声”;他不避“遁逃奔赵”,正是“不洁其名”。这封信,回答燕惠王的责问,措辞极为婉转得体;又恰到好处地显示出作者的善于谋划,善于用兵,以及善于全身保名。靠君臣知遇来建功立业,是古代不少有才能的人的愿望,所以这封信成为历代所传诵的名篇。
  柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写,但苏曼殊的身世特别,又投身佛门,自知生死无常,不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障,故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助,说她步履轻盈如凌波仙子,其肌肤又如雪似玉;“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情,此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而,诗人已经出家为僧(wei seng)了,心中苦衷不能尽道,虽然钟情百助,也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾:泪本是有情之物,诗人偏把泪说成是无情;相逢是爱的开始,但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,改“未嫁”为“未剃”,一方面说明他内心深处真爱百助,另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
    “不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友,这当然不是作者内心的真实思想,而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受,作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法,用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看,是从反面来论证“利剑不在掌,结友何须多”这一不易为人接受的观点,而实际上却是紧承上段,进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
  1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成,在各种水的冲刷溶蚀下,山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴,当水位处在一定高度,又有适当的风力和相应的风向时,缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”,发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生,不是随时随地都能听到的。
  “潭烟飞溶溶,林月低向后”二句,是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”,是溪上的水雾:“溶溶”,是夜月之下雾气朦腾的景状,而着一“飞”字,把水色的闪耀,雾气的飘流,月光的洒泻,都写活了,“林月低向后”,照应“际夜”,夜深月沉,舟行向前,两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的,又是静的。
  后部分也是四句,明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃,只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术,为了巩固自己的统治,还要利用相如的遗著《封禅书》,为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶,装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼,这个志大才高写下了煌煌赋作的文士,却“惟留一简书,金泥泰山顶”,死后还硬被拉去为统治者粉饰太平,这真是可恨可叹。一个“唯”字,含蓄着诉不尽的凄凉辛酸,似乎他留给人间的贡献,就只是这篇《封禅书》了,这实在太不公平了。
  《《胡旋女》白居易 古诗》在结构上可以分为三个层次:
  《《关山月》徐陵 古诗》是一首较有感染力的抒情诗,引用汉代故事描述了因战事而离别的夫妇间相思之衷情与哀愁。诗人又巧用十五圆月作引子,抒发了内心的深情。此诗虽只有简洁八句四十个字,但写得情景交融,历历在目,呈现出一幅征夫思妇的互念互思的情感相思图。诗人基于深厚的功底,功妙的艺术构思,简洁的语言,成功地创作出这一首的古题新作。其中有三个值得赏析和品味的诗点。
  据《晋书》本传,谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏,而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句,遂传为一时佳话,谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》,其中有“桂华殊皎皎,柳絮亦霏霏。讵比咸池曲,飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
  “山冈”以下八句写日暮时的自然景色,抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化:山脊之上犹存夕阳余辉,山谷本来就很阴暗,天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔,给人以清新之感;又因日将西落,山谷愈暗,造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴,飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮,狐死必首丘”之意。日暮时刻,狐狸归穴,鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢,何况于人。“流波激情响,猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越,山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫,气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂,白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖,阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛,白露阴寒湿衣,气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色,来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景,景见真情而感人。对仗优美,音韵和谐,节奏感强烈,读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见,在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格,下开两晋南朝风气了。
  “真珠小娘下青廓,洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山,写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑,有如仙姬神女自天而降。着一“下”字,又着一“飞”字,真珠飘然而至之状宛如亲睹,用字极为传神。
  那么,这次出游究竟如何?诗人看到了些什么景色呢?“好水好山看不足,马蹄催趁月明归。”诗的三四两句并没有象一般的记游诗那样,对看到的景色作具体细致的描述,而是着眼于主观感觉,用“好水好山”概括地写出了这次“寻芳”的感受,将秀丽的山水和优美的景色用最普通、最朴实、最通俗的“好”字来表达,既有主观的感受,又有高度的赞美。同时,又用“看不足”传达自己对“好水好山”的喜爱、依恋和欣赏。结尾一句则写了诗人为祖国壮丽的山河所陶醉,乐而忘返,直到夜幕降临,才在月光下骑马返回。“马蹄”,照应了上面的“特特”。“催”字则写出了马蹄声响使诗人从陶醉中清醒过来的情态,确切而传神。“月明归”,说明回返时间之晚,它同上句的“看不足”一起,充分写出了诗人对山水景色的无限热爱、无限留恋。岳飞之所以成为民族英雄,之所以为自己的国家英勇战斗,同他如此热恋祖国的大好河山是密不可分的。诗的结尾两句正表现了作者对祖国山河特有的深厚感情。
桂花概括

创作背景

  关于“成王”,毛传认为是“成是王事”,郑笺认为是“能成周王之功”,后人因而认为诗“作于康王之世”(何楷);但大多数人认为成王是生号而非死谥(马瑞辰、王先谦、王国维、郭沫若)。关于“昭假”,有人认为只能用于神灵(王先谦),因而昭假的对象是上帝或先公先王,诗系“春夏祈谷于上帝也”(《毛诗序》);但也有人认为昭假也可用于生人,诗为成王藉田典礼时昭告臣民之辞(袁梅、王宗石)。经过《诗经》与出土西周青铜器铭文中“昭假(邵各)”用法的比勘,发现昭假确实是用于神灵的,但“祈谷和藉田典礼时昭于上帝”和招请先公先王应不矛盾,因为“藉田之谷,众神皆用,独言帝藉者,举尊言之”(《周礼》贾公彦疏)。近人也有主张诗虽写成王藉田,但口气却是成王的近臣向农官传达再由农官向农奴发令(孙作云、郭沫若、高亨)。

  

陈铦( 元代 )

收录诗词 (9112)
简 介

陈铦 陈铦,字子韬,钱塘人。咸丰戊午举人,官内阁中书。有《碧萝庵诗钞》。

李白墓 / 刘鸿翱

诗成徒费谢公才。九霄示路空知感,十上惊魂尚未回。
"无可奈何兮,白日走而朱颜颓。少日往而老日催,
"服气崔常侍,烧丹郑舍人。常期生羽翼,那忽化灰尘。
"三十年前与君别,可怜容色夺花红。
醉欹乌帽逞雄谈。楼前弱柳摇金缕,林外遥山隔翠岚。
物变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
芸黄壮士发,沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏,哀掩病鹤翅。
"乱石田中寄孤本,亭亭不住凌虚引。


润州二首 / 张士珩

孔雀罗衫付阿谁。画鼓不闻招节拍,锦靴空想挫腰肢。
翻浪雪不尽,澄波空共鲜。两岸滟滪口,一泊潇湘天。
阵头走马生擒得。幽并少年不敢轻,虎狼窟里空手行。"
芳魂艳骨知何处,春草茫茫墓亦无。"
上阳宫里女,玉色楚人多。西信无因得,东游奈乐何。
"仙观曾过知不远,花藏石室杳难寻。
绿珠歌舞天下绝,唯与石家生祸胎。"
"忆昔逢君新纳娉,青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕,


女冠子·昨夜夜半 / 葛樵隐

谁谓五陵年少子,还将此曲暗相随。"
"结茅当此地,下马见高情。菰叶寒塘晚,杉阴白石明。
"村杏野桃繁似雪,行人不醉为谁开。
一言开我怀,旷然澹希夷。悠悠夜方永,冷思偏相宜。
因书问故人,能忘批纸尾。公或忆姓名,为说都憔悴。"
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖,水蹙斜文卷绿罗。
一年无似如今夜,十二峰前看不眠。"
红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断,仙郎杯杓为谁排。


次韵李节推九日登南山 / 葛胜仲

直道未容淹屈久,暂劳踪迹寄天涯。"
我从西北来,登高望蓬丘。阴晴乍开合,天地相沉浮。
第一莫寻溪上路,可怜仙女爱迷人。"
"修短皆由命,暗怀师出尘。岂知修道者,难免不亡身。
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星,敢使太阳齐万物。
"因韩为赵两游秦,十月冰霜渡孟津。
笙引簧频暖,筝催柱数移。乐童翻怨调,才子与妍词。
"泽潞西边路,兰桡北去人。出门谁恨别,投分不缘贫。


满庭芳·茉莉花 / 吕需

噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能上太虚。"
西江江上月,远远照征衣。夜色草中网,秋声林外机。
春来点检闲游数,犹自多于年少人。"
"性同相见易,紫府共闲行。阴径红桃落,秋坛白石生。
君看汴河路,尚说隋家柳。但问哭陵人,秋草没来久。"
别为一天地,下入三泉路。珠华翔青鸟,玉影耀白兔。
莫嫌身病人扶侍,犹胜无身可遣扶。"
"村杏野桃繁似雪,行人不醉为谁开。


落花时·夕阳谁唤下楼梯 / 章谦亨

"驿骑朝天去,江城眷阙深。夜珠先去握,芳桂乍辞阴。
"异乡岁晚怅离怀,游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去,
山春烟树众,江远晚帆疏。吾亦家吴者,无因到弊庐。"
此际那堪重分手,绿波芳草暂停舟。"
陕城城西边,逢子亦且奔。所趋事一心,相见如弟昆。
"留春不得被春欺,春若无情遣泥谁。寂寞自疑生冷病,
树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
"念来若望神,追往如话梦。梦神不无迹,谁使烦心用。


点绛唇·高柳蝉嘶 / 耿愿鲁

"萝径萧然曲业存,闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹,
生事同漂梗,机心在野船。如何临逝水,白发未忘筌。
苍鹰春不下,战马夜空鸣。碣石应无业,皇州独有名。
白头老尹重来宿,十五年前旧月明。"
宁用管弦来合杂,自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌,
"身着白衣头似雪,时时醉立小楼中。
老觉僧斋健,贫还酒债迟。仙方小字写,行坐把相随。"
却为一声河满子,下泉须吊旧才人。"


戏赠友人 / 戴道纯

即提彩笔裁天诏,谁得吟诗自在行。"
"长空碧杳杳,万古一飞鸟。生前酒伴闲,愁醉闲多少。
老监姓名应在壁,相思试为拂尘看。"
我来持茗瓯,日屡此来尝。"
"泣葬一枝红,生同死不同。金钿坠芳草,香绣满春风。
我今无事亦如此,赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里,
今日无言春雨后,似含冷涕谢东风。"
"风行露宿不知贫,明月为心又是身。


玉烛新·白海棠 / 曹凤仪

归路旧侣尽,故乡回雁新。那堪独惆怅,犹是白衣身。"
蟋蟀啼相应,鸳鸯宿不孤。小僮频报夜,归步尚踟蹰。"
泛鹢春流阔,飞觞白日欹。闲花长在户,嫩藓乍缘墀。
"几年沧海别,万里白头吟。夜月江流阔,春云岭路深。
"细故随缘尽,衰形具体微。斗闲僧尚闹,较瘦鹤犹肥。
岂知飞上未半空,已作乌鸢口中食。
"白石岩前湖水春,湖边旧境有清尘。
武夷无上路,毛径不通风。欲共麻姑住,仙城半在空。


暮春 / 王罙高

斯乃庙堂事,尔微非尔知。向来躐等语,长作陷身机。
浓光藏半岫,浅色类飘尘。玉叶开天际,遥怜占早春。"
烽戍高临代,关河远控洮。汾云晴漠漠,朔吹冷颾颾.
惠风吹尽六条尘,清净水中初见月。"
"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。
名园相倚杏交花。银鞦騕褭嘶宛马,绣鞅璁珑走钿车。
悬崖与飞瀑,险喷难足俯。海眼三井通,洞门双阙拄。
下拥肿而上辚菌,桷不桷兮轮不轮。