赠女冠畅师
"楚俗不爱力，费力为竞舟。买舟俟一竞，竞敛贫者赇。
百年徒役走，万事尽随花。"
适逢修蛇见，瞋目光激射。如严三清居，不使恣搜索。
楼榭自阴映，云牖深冥冥。纤埃悄不起，玉砌寒光清。
摘鲜焙芳旋封裹，至精至好且不奢。至尊之馀合王公，
从来迁客应无数，重到花前有几人。"
"淮上客情殊冷落，蛮方春早客何如。
闻彼梦熊犹未兆，女中谁是卫夫人。"
"孝女独垂发，少年唯一身。无家空托墓，主祭不从人。
"巴蛇千种毒，其最鼻褰蛇。掉舌翻红焰，盘身蹙白花。
迷复不计远，为君驻尘鞍。
赠女冠畅师拼音解释:
.chu su bu ai li .fei li wei jing zhou .mai zhou si yi jing .jing lian pin zhe qiu .
bai nian tu yi zou .wan shi jin sui hua ..
shi feng xiu she jian .chen mu guang ji she .ru yan san qing ju .bu shi zi sou suo .
lou xie zi yin ying .yun you shen ming ming .xian ai qiao bu qi .yu qi han guang qing .
zhai xian bei fang xuan feng guo .zhi jing zhi hao qie bu she .zhi zun zhi yu he wang gong .
cong lai qian ke ying wu shu .zhong dao hua qian you ji ren ..
.huai shang ke qing shu leng luo .man fang chun zao ke he ru .
wen bi meng xiong you wei zhao .nv zhong shui shi wei fu ren ..
.xiao nv du chui fa .shao nian wei yi shen .wu jia kong tuo mu .zhu ji bu cong ren .
.ba she qian zhong du .qi zui bi qian she .diao she fan hong yan .pan shen cu bai hua .
mi fu bu ji yuan .wei jun zhu chen an .
译文及注释
译文
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
伟大辉煌的太宗奠定了强盛的基业，他所创立建树的功绩，实在恢宏发达。
喧阗的鼓声响遏行云星辰闪动，拂浪旌旗招展水中日月影漂浮。
西园夜里宴饮，乐工们吹奏起胡笳。缤纷高挂的华灯遮掩了月色，飞驰的车(che)盖碰损了繁花。花园尚未凋残，游子却渐生霜发，重来旧地事事感慨吁嗟(jie)。暮霭里一面酒旗斜挂。空倚楼纵目远眺，时而(er)看见栖树归鸦。见此情景，我油然而生归隐之心，神思已暗自随着流(liu)水奔到天涯。
农民便已结伴耕稼。
昔日石人何在，空余荒草野径。
登上庙堂坐台阶，刚下透雨一场，经雨芭蕉枝粗叶大，山栀更肥壮。
晴天晨起抱它倚墙晒太阳，夜间赏雪应当不忘披在身。
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
游荡徘徊坟墓之间，依稀可辨前(qian)人旧居。
有个商人从大楼山那儿来，我才知你落脚秋浦。
砍(kan)斧柄啊砍斧柄，这个规则在近前。要想见那姑娘面，摆好食具设酒宴。
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年(nian)不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船(chuan)只。
离家(jia)之仿只靠归梦排解，关山塞外离忧萦绕心间，
信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
冯衍罢业归田，闭门谢客，终日伤神叹息。家里的孺人稚子依旧，可那终不过是一场虚无啊。没有了公卿的地位，便连一个小小的文吏也终视其不见。
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信，信中究竟说了些什么？书信的前一部分是说要增加饭量保重身体，书信的后一部分是说经常想念。
注释
至正：1341年，元顺帝改年号为“至正”，这一年（农历辛巳年）的寒食日，写了这首诗，给自己的弟弟子侄辈们看。
度：穿过。帘幕：古时富贵人家多张挂于院宇。
④鼍鼓：用鳄鱼皮做成的战鼓。
⑽九雏鸣凤：典出古乐府“凤凰鸣啾啾，一母将九雏”，形容琴声细杂清越。
厌厌：微弱貌；精神不振貌。
17.垂凤翼：双阙上饰有金凤，作垂翅状。《太平御览》卷一七九引《阙中记》：“建章宫圆阙临北道，凤在上，故号曰凤阙也。”
⒀沙棠：植物名，果味像李子。
赏析
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗，那么，首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣，他头戴《素冠》佚名 古诗(gu shi)，身体瘦瘠赢弱，忧心忡忡，由外在形貌而及内心活动，将人物形象逐渐展现出来，颇有屈子行吟泽畔，“形容枯槁，颜色憔悴”的意味，带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章，首句仍写“棘人”服饰，前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰，“素”字使人想见贤臣清白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云，直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云，表明诗人的意愿，思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明，诗人情感深厚，每句均以语气词“兮”字煞尾，悲音缭绕，不绝于耳。在险恶的政治环境中，当贤臣遭受迫害斥逐之时，诗人毫无避忌之心，明确表示自己的同情心和与之同归的态度，此种精神难能可贵，于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士，可知也。
诗以描写望楚山的高峻和登山的所见，描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡，就中又“文采丰葺”（殷璠《河岳英灵集》），显出似淡实腴，“采秀内映”（《河岳英灵集》）的特色。
“江流天地外，山色有无中”，以山(yi shan)光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
最后四句是日暮月升的景象，另是一幅画面。诗人舟行一日，日落西山，夜幕已降，远望江边，暮霭沉沉；东方江面，月亮冉冉升起；再遥望江陵，灯火点点，闪烁不定，著名的渚宫城，应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面，动态感也十分强烈。另外，这一结尾，极有余味，给人以广阔的艺术想象天地。
颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。措辞婉转，而意极沉痛。
颈联进一步表现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神，“满月临弓影，连星入剑端”，本来是指弓拉得满以致影如十五的圆月，剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说，反而写成，“满月”是临摹弓的影，“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻，生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字，而敌人的望风披靡由此可见一斑。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
第四章中的“中田有庐”，说者也以为与井田有关。《吕氏家塾读诗记》引邱氏说云：“公田百亩内，除二十亩为八家治田之庐。”又引董氏曰：“井九百亩，其中为公田，八家每家庐舍二亩半。”按《孟子·公孙丑上》述井田云：“方里而井，井凡百亩，其中为公田。八家皆私百亩，同养公田。”《榖梁传·宣公十五年》称：“古者三百步为一里，名曰井田。井田者九百亩，公田居一”，“古者公田为居，井灶葱韭尽取焉”。范宁注：“此除公田八十亩，余八百二十亩。故井田之法，八家共一井八百亩。除二十亩，家合二亩半为庐舍”，“八家共居”。《韩诗外传》载：“古者八家而井田。方里为一井。……八家为邻，家得百亩。余夫各得二十五亩。家为公田十亩，余二十亩共为庐舍，各得二亩半。八家相保，出入更守(geng shou)，疾病相忧，患难相救，有无相贷，饮食相招，嫁娶相谋，渔猎分得，仁恩施行，足以其民和亲而相好。《诗》曰：‘中田有庐，疆埸有瓜。’”以上诸说大同小异，有一点是共同的，即公田中有八家共居的庐舍二十亩。说诗者多从其说，但笺疏别有所解。郑笺云：“中田，田中也。农人作庐焉以便其田事。”孔疏云：“古者宅在都邑，田于外野，农时则出而就田，须有庐舍，于田中种谷，于畔上种瓜，所以便地也。”按笺疏之说，田中的庐舍成了农民在地里干活时的临时住所了。到了郭沫若，干脆推翻旧说，以为庐与瓜为对文，庐也当为植物，故庐为芦之假借，正如“南山有台，北山有莱”，“七月食瓜，八月断壶”，台、莱、瓜、壶均为植物一样。郭氏别出心裁，也可聊备一说（参见《由周代农事诗论到周代社会》）。
可惜天有不测风云，晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪，爱情的指针突然发生偏转，“闻君有他心”以下六句，写出了这场风波及其严重后果：她听说情郎已倾心他人，真如晴天霹雳！骤然间，爱的柔情化作了恨的力量，悲痛的心窝燃起了愤(liao fen)怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物，愤然地始而折断(拉杂)，再而砸碎 (摧)三而烧毁，摧毁烧掉仍不能泄其愤，消其怒，复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”，一连串动作，如快刀斩乱麻，干脆利落，何等愤激！“从今以后，勿复相思！”一刀两断，又何等决绝！非如此，不足以状其“望之深，怨之切。”（陈祚明《采菽堂古诗选》评语）
此诗的语言风格也变化多姿。首章叙述周王册命，其语言如《尚书》用语般典重古奥；第二章叙述周王赏赐，铺陈华丽，以见恩宠之隆；第三章以下间用叠词、口语，描写有声有色，写得生动活泼。一诗之中，语言风格三易，即俗谓“到什么山上唱什么歌”。
诗写到下山为止，游踪所及，逐次以画面展现，像旅游纪录影片，随着(sui zhuo)游人的前进，一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句，总结全诗，所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此”，概括了此次出游山寺的全部经历，然后用“自可乐”加以肯定。后面的三句诗，以“为人靰”的幕僚生活作反衬，表现了对山中自然美、人情美的无限向往，从而强化了全诗的艺术魅力。
此诗塑造了一个剑术超过白猿公，纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强，却一(que yi)直未能得到施展的机会，于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗，那么，首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣，他头戴《素冠》佚名 古诗(gu shi)，身体瘦瘠赢弱，忧心忡忡，由外在形貌而及内心活动，将人物形象逐渐展现出来，颇有屈子行吟泽畔，“形容枯槁，颜色憔悴”的意味，带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章，首句仍写“棘人”服饰，前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰，“素”字使人想见贤臣清白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云，直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云，表明诗人的意愿，思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明，诗人情感深厚，每句均以语气词“兮”字煞尾，悲音缭绕，不绝于耳。在险恶的政治环境中，当贤臣遭受迫害斥逐之时，诗人毫无避忌之心，明确表示自己的同情心和与之同归的态度，此种精神难能可贵，于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士，可知也。
诗以描写望楚山的高峻和登山的所见，描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡，就中又“文采丰葺”（殷璠《河岳英灵集》），显出似淡实腴，“采秀内映”（《河岳英灵集》）的特色。
“江流天地外，山色有无中”，以山(yi shan)光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
最后四句是日暮月升的景象，另是一幅画面。诗人舟行一日，日落西山，夜幕已降，远望江边，暮霭沉沉；东方江面，月亮冉冉升起；再遥望江陵，灯火点点，闪烁不定，著名的渚宫城，应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面，动态感也十分强烈。另外，这一结尾，极有余味，给人以广阔的艺术想象天地。
颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。措辞婉转，而意极沉痛。
颈联进一步表现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神，“满月临弓影，连星入剑端”，本来是指弓拉得满以致影如十五的圆月，剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说，反而写成，“满月”是临摹弓的影，“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻，生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字，而敌人的望风披靡由此可见一斑。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
第四章中的“中田有庐”，说者也以为与井田有关。《吕氏家塾读诗记》引邱氏说云：“公田百亩内，除二十亩为八家治田之庐。”又引董氏曰：“井九百亩，其中为公田，八家每家庐舍二亩半。”按《孟子·公孙丑上》述井田云：“方里而井，井凡百亩，其中为公田。八家皆私百亩，同养公田。”《榖梁传·宣公十五年》称：“古者三百步为一里，名曰井田。井田者九百亩，公田居一”，“古者公田为居，井灶葱韭尽取焉”。范宁注：“此除公田八十亩，余八百二十亩。故井田之法，八家共一井八百亩。除二十亩，家合二亩半为庐舍”，“八家共居”。《韩诗外传》载：“古者八家而井田。方里为一井。……八家为邻，家得百亩。余夫各得二十五亩。家为公田十亩，余二十亩共为庐舍，各得二亩半。八家相保，出入更守(geng shou)，疾病相忧，患难相救，有无相贷，饮食相招，嫁娶相谋，渔猎分得，仁恩施行，足以其民和亲而相好。《诗》曰：‘中田有庐，疆埸有瓜。’”以上诸说大同小异，有一点是共同的，即公田中有八家共居的庐舍二十亩。说诗者多从其说，但笺疏别有所解。郑笺云：“中田，田中也。农人作庐焉以便其田事。”孔疏云：“古者宅在都邑，田于外野，农时则出而就田，须有庐舍，于田中种谷，于畔上种瓜，所以便地也。”按笺疏之说，田中的庐舍成了农民在地里干活时的临时住所了。到了郭沫若，干脆推翻旧说，以为庐与瓜为对文，庐也当为植物，故庐为芦之假借，正如“南山有台，北山有莱”，“七月食瓜，八月断壶”，台、莱、瓜、壶均为植物一样。郭氏别出心裁，也可聊备一说（参见《由周代农事诗论到周代社会》）。
可惜天有不测风云，晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪，爱情的指针突然发生偏转，“闻君有他心”以下六句，写出了这场风波及其严重后果：她听说情郎已倾心他人，真如晴天霹雳！骤然间，爱的柔情化作了恨的力量，悲痛的心窝燃起了愤(liao fen)怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物，愤然地始而折断(拉杂)，再而砸碎 (摧)三而烧毁，摧毁烧掉仍不能泄其愤，消其怒，复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”，一连串动作，如快刀斩乱麻，干脆利落，何等愤激！“从今以后，勿复相思！”一刀两断，又何等决绝！非如此，不足以状其“望之深，怨之切。”（陈祚明《采菽堂古诗选》评语）
此诗的语言风格也变化多姿。首章叙述周王册命，其语言如《尚书》用语般典重古奥；第二章叙述周王赏赐，铺陈华丽，以见恩宠之隆；第三章以下间用叠词、口语，描写有声有色，写得生动活泼。一诗之中，语言风格三易，即俗谓“到什么山上唱什么歌”。
诗写到下山为止，游踪所及，逐次以画面展现，像旅游纪录影片，随着(sui zhuo)游人的前进，一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句，总结全诗，所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此”，概括了此次出游山寺的全部经历，然后用“自可乐”加以肯定。后面的三句诗，以“为人靰”的幕僚生活作反衬，表现了对山中自然美、人情美的无限向往，从而强化了全诗的艺术魅力。
此诗塑造了一个剑术超过白猿公，纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强，却一(que yi)直未能得到施展的机会，于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
创作背景
韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代，一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安，他逃往南方，到处流浪。直到59岁，才结束了这漂泊流离的生活。这组词内容与他的流浪生活密切相关。
钱昆( 明代 )
收录诗词 (3373) 首
简 介
钱昆 临安人，字裕之。钱倧子。随钱俶归宋，独昆与其弟钱易不授官。太宗淳化三年进士。仁宗时知庐、濠、泉、亳、梓、寿、许七州，为政宽简。官至右谏议大夫，以秘书监致仕。能诗赋，善草隶。年七十六卒。
咏瀑布
"词客南行宠命新，潇湘郡入曲江津。山幽自足探微处，
"白笏朱衫年少时，久登班列会朝仪。贮财不省关身用，
"渚宫本坳下，佛庙有台阁。台下三四松，低昂势前却。
名科掩众俊，州考居吏前。今从府公召，府公又时贤。
物表易淹留，人间重离析。难随洞庭酌，且醉横塘席。"
靡靡才偃草，泠泠不动尘。温和乍扇物，煦妪偏感人。
海上见花发，瘴中唯鸟飞。炎州望乡伴，自识北人衣。"
多收古器在书楼。有官只作山人老，平地能开洞穴幽。
祭石曼卿文
况此秋堂夕，幽怀旷无朋。萧条帘外雨，倏闪案前灯。
九门不可入，一犬吠千门。"
朝眠未能起，远怀方郁悰。击门者谁子，问言乃吾宗。
君教发直言，大声无休时。君教哭古恨，不肯复吞悲。
忽被戒羸骖，薄言事南征。火云蔚千里，旅思浩已盈。
"杀气不在边，凛然中国秋。道险不在山，平地有摧辀.
凝睇万象起，朗吟孤愤平。渚鸿未矫翼，而我已遐征。
旧茔盟津北，野窆动鼓钲。柳车一出门，终天无回箱。
夏日南亭怀辛大
焉用汩其泥，岂在清如冰。非白又非黑，谁能点青蝇。
风莲坠故萼，露菊含晚英。恨为一夕客，愁听晨鸡鸣。"
"强行寻溪水，洗却残病姿。花景晼晚尽，麦风清泠吹。
"寥廓高翔不可追，风云失路暂相随。方同洛下书生咏，
规摹起心匠，洗涤在颐指。曲直既了然，孤高何卓尔。
君有造化力，在君一降顾。我愿拔黄泉，轻举随君去。"
十年楚水枫林下，今夜初闻长乐钟。"
愿言怀名缁，东峰旦夕仰。始欣云雨霁，尤悦草木长。
青玉案·一年春事都来几
我歌君子行，视古犹视今。"
"昔君乐游园，怅望天欲曛。今我大江上，快意波翻云。
"洞户夜帘卷，华堂秋簟清。萤飞过池影，蛩思绕阶声。
"南荆西蜀大行台，幕府旌门相对开。名重三司平水土，
变化咀嚼，有鬼有神。今去不勇，其如后艰。我谢再拜，
岩霰不知午，涧澌镇含曛。曾是醒古醉，所以多隐沦。
芳荼出蜀门，好酒浓且清。何能充欢燕，庶以露厥诚。
"生拍芳丛鹰觜芽，老郎封寄谪仙家。
倾杯·金风淡荡
墙东便是伤心地，夜夜流萤飞去来。"
去时禾黍埋地中，饥兵掘土翻重重。鸱枭养子庭树上，
微明连粉堞，的皪映仙盘。横接河流照，低将夜色残。
宦达翻思退，名高却不夸。惟存浩然气，相共赏烟霞。"
常闻三事说功劳。月明渡口漳江静，云散城头赣石高。
金刀截身发，结誓焚灵香。弟子得其诀，清斋入空房。
猿愁肠断叫，鹤病翘趾立。牛衣独自眠，谁哀仲卿泣。
水没荒桥路，鸦啼古驿楼。君今在城阙，肯见此中愁。"
贾生
"阮宅闲园暮，窗中见树阴。樵歌依野草，僧语过长林。
"众虻聚病马，流血不得行。后路起夜色，前山闻虎声。
晚出芙蓉阙，春归棠棣华。玉轮今日动，不是画云车。
贫者日消铄，富亦无仓囷。不谓事神苦，自言诚不真。
一尊春酒甘若饴，丈人此乐无人知。花前醉倒歌者谁，
举俗媚葱蒨，连冬撷芳柔。菱湖有馀翠，茗圃无荒畴。
谁令汉祖都秦关，从此奸雄转相炽。"
澹伫人间听，铿锵古曲成。何须百兽舞，自畅九天情。
红窗迥·小园东
岂不善图后，交私非所闻。为忠不顾内，晏子亦垂文。"
佳景燕台上，清辉郑驿傍。鼓鼙喧北里，珪玉映东床。
入我憔悴骨中为生涯。数日不食强强行，
"故池春又至，一到一伤情。雁鹜群犹下，蛙螟衣已生。
"一别三年在上京，仙垣终日选群英。
告以福祸。腹败枝披，不敢保聚。掷首陴外，降幡夜竖。
"南宫幸袭芝兰后，左辅曾交印绶来。多病未离清洛苑，
尚德曾辞剑，柔凶本舞干。茫茫斗星北，威服古来难。"
晚春二首·其二
前年关中旱，闾井多死饥。去岁东郡水，生民为流尸。
黄犊不知孝，鲁山自驾车。非贤不可妻，鲁山竟无家。
雄虺毒螫堕股肱，食中置药肝心崩。左右使令诈难凭，
金埋无土色，玉坠无瓦声。剑折有寸利，镜破有片明。
先生受屈未曾语，忽此来告良有以。嗟我身为赤县令，
袍袭宜从政，衿垂可问经。当时不采撷，作色几飘零。"
谁为刺史一褒誉。刺史自上来，德风如草铺。衣冠兴废礼，
善教复天术，美词非俗箴。精微自然事，视听不可寻。
池州翠微亭
荣枯递传急如箭，天公不肯于公偏。莫道韶华镇长在，
丘坟满目衣冠尽，城阙连云草树荒。犹有国人怀旧德，一问茅屋祭昭王。
唯当清宵梦，仿佛愿攀跻。"
"暂辍清斋出太常，空携诗卷赴甘棠。府公既有朝中旧，
寂寞鱼山青草里，何人更立智琼祠。"
取次令坊沽，举止务在宽。何必红烛娇，始言清宴阑。
岂独出丑类，方当动朝廷。勤来得晤语，勿惮宿寒厅。"
倚岩睨海浪，引袖拂天星。日驾此回辖，金神所司刑。
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
远和瑶草色，暗拂玉楼尘。愿假骞飞便，归栖及此辰。"
"旧说天下山，半在黔中青。又闻天下泉，半落黔中鸣。
宫前遗老来相问，今是开元几叶孙。"
"一别难与期，存亡易寒燠。下马入君门，声悲不成哭。
玉堂调笑金楼子，台下戏学邯郸倡。口吟舌话称女郎，
怀我浩无极，江水秋正深。清见万丈底，照我平生心。
吴娃足情言语黠，越客有酒巾冠斜。坐中皆言白太守，
麦秀空城野雉飞。风吹落叶填宫井，火入荒陵化宝衣。