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更漏子·本意

宋代 / 王实甫

"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
浙右称雄镇,山阴委重臣。贵垂长紫绶,荣驾大朱轮。
况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。
翻陋琼浆浊,唯闻石髓馨。冰壶通角簟,金镜彻云屏。
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
"怪君不喜仕,又不游州里。今日到幽居,了然知所以。
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
"食罢一觉睡,起来两瓯茶。举头看日影,已复西南斜。
常闻古人语,损益周必复。今日谅甘心,还他太仓谷。"
人逢知我是何人。谁言渭浦栖迟客,曾作甘泉侍从臣。"
千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
人年少满百,不得长欢乐。谁会天地心,千龄与龟鹤。


更漏子·本意拼音解释:

.tou shang jian wu fa .er jian xin you hao .xing rong zhu ri lao .guan zhi sui nian gao .
zhe you cheng xiong zhen .shan yin wei zhong chen .gui chui chang zi shou .rong jia da zhu lun .
kuang shi lv wu di .fu zi qing lu tian .luo ye sheng ce ce .jing niao ying pian pian .
fan lou qiong jiang zhuo .wei wen shi sui xin .bing hu tong jiao dian .jin jing che yun ping .
chao ke ying fan juan .nong fu geng ku xin .shi can dang ci ri .de zuo zi you shen ..
.guai jun bu xi shi .you bu you zhou li .jin ri dao you ju .liao ran zhi suo yi .
lao dong gu ren pang ge lao .ti yu xie jiu yuan xiang xun ..
.shi ba yi jue shui .qi lai liang ou cha .ju tou kan ri ying .yi fu xi nan xie .
chang wen gu ren yu .sun yi zhou bi fu .jin ri liang gan xin .huan ta tai cang gu ..
ren feng zhi wo shi he ren .shui yan wei pu qi chi ke .zeng zuo gan quan shi cong chen ..
qian ke xi xi run .wan ye xin xin lv .qian ri jiao guan gong .bu ru yi mai mu .
ren nian shao man bai .bu de chang huan le .shui hui tian di xin .qian ling yu gui he .

译文及注释

译文
  十五岁来到汉宫中,正是青春烂漫的(de)年纪,她微微一笑就会让春天的美景为之羞愧。君王选美女(nv),她被选中服侍君王的寝息。柔曼的夕(xi)月下,她娇羞的俏丽模样让君王不能自持,她的侍寝更让君王恋恋不舍。可否知道赵飞燕,她夺宠后别的女子对她恨意无穷。但青春总是不能永驻的,绿鬓终会变白,成为霜蓬。在宫廷中,只要一朝不得意,世事都会成空。一旦不得宠,就像司马相如一样只能用鹔鹴换酒喝,舞衣也是很寒酸的。那样的寒苦不堪言表,只能暗自伤悲,偷偷为君王奏琴一曲。肠断弦也绝,心中无限伤悲而不能成音。
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事,想以后退隐了再享受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
精美的红格信笺写满密密小字,说的都是我平生(sheng)对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里,这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人(ren)倚着西(xi)楼,遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了,唯有碧波绿水依旧向东方流去。
  我作了这篇文章之后,过了五年,我的妻子嫁到我家来,她时常来到轩中,向我问一些旧时的事情,有时伏在桌旁学写字。我妻子回娘家探亲,回来转述她的小妹妹们的话说:”听说姐姐家有个小阁楼,那么,什么叫小阁楼呢?”这以后六年,我的妻子去世,项脊轩破败没有整修。又过了两年,我很长时间生病卧床没有什么(精神上的)寄托,就派人再次修缮南阁子,格局跟过去稍有不同。然而这之后我多在外边,不常住在这里。
恰好遇到秋风吹起,它把自己的羽翼破坏藏拙起来
  走啊走啊割断了母子依依不舍的情感,疾速的行走一天比一天遥远。漫长的道路阻隔啊,什么时候我们母子再能交相见面? 想想从我腹中生出的儿子啊,我心中撕裂一样的疼痛。到家后发现家人早已死绝,甚至没剩下一个姑表亲戚。城里城外一派荒芜变成了山林,庭院和屋檐下长满了艾草和荆棘。眼前的白骨分不清他们是谁,横竖交错没有覆盖掩埋。出門听不到人的声音,只有豺狼呜嚎哭叫。孤零零对着自己的影子,不停的哭喊声撕肝裂肺。爬到高处向远方望去,突然觉得魂魄出窍飞逝离去。奄奄一息好像是寿命将尽,旁人们相继安抚宽慰。挣扎着睁开眼睛又勉强活了下去,虽然没死可又有什么希冀?把命运寄托于再嫁的丈夫董祀,尽心竭力自我勉励努力生活下去。自从流离后成为鄙贱之人,常常害怕丈夫废婚抛弃。想人生能有多少时间,怀着忧伤一年又一年。
我和你一起住在落花飘飞的院落里,楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
我的目光追随着飞去的鸿雁,直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水,随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰,江的碧波,一定会让他怀念深情的潇湘。
拂拭去残碑上的尘土,当年石刻的宋高宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨(bian)读,令人感慨万分地是,皇帝当初对岳飞是何等的器重,后来又为什么那样的残酷,难道是功高震主就身当该死,可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶,最令人感到可恨可悲而又极为无理的是,秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
就是碰蒺藜,也要去吞衔。
  孔子说:“好啊!政策宽厚民众就怠慢,(民众)怠慢就用刚猛(的政策)来纠正。(政策)刚猛民众就受伤害,(民众受)伤害了就施与他们宽厚(的政策)。用宽大来调和严厉;用严厉来补充宽大,政治因此而调和。《诗经》中说:‘民众也劳累了,差不多可以小小休息啦;赐予城中的民众恩惠,用来安抚四方。’(这是)施与民众以宽厚啊。‘不要放纵奸诈,用来防范邪恶;遏止盗贼肆虐,恶毒是不害怕美好的。’(这是)用刚猛来纠正啊。‘宽柔对待远方的民众能够使大家亲近,(这样)来稳定我们的王朝。’(这是)用和缓(的政策)来使民众平安祥和啊。还有(《诗》)说:‘不争斗不急躁,不刚猛不柔弱,实施政策平和,所有的福祉汇集过来。’(这是)和平的极致啊。”
人们的好恶本来不相同,只是这邦小人更加怪异。
眼前东风万里,依然如故,惟有中原沦陷,山河破碎,半壁山河笼罩在一片落日馀晖中,尽管还有一线淡淡的红色,但毕竟已是日薄西山,黄昏将近了。
谁说画不出六朝古都的伤心事,只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。

注释
⑸惹:沾染。御香:朝会时殿中设炉燃香。
④矢:弓箭。
16.女:同“汝”,你的意思
③诛:责备。
⑨意气:这里指感情、恩义。钱刀:古时的钱有铸成马刀形的,叫做刀钱。所以钱又称为钱刀。
⑵淑人:善人。
162.渐(jian1坚):遮没。
(34)谓:认为。计:计策。安:疑问代词,怎么。
(34)汋约:同“绰约”,柔美。

赏析

  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有(huan you)进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  首句“清明”后缀以“时节”二字,即将寒食包括在内。在此时节“出郊原”春游,是宋时风俗,如邵雍《春游》诗即有句云:“人间佳节唯寒食。”
  接下去不写寻春所获,却宕开一笔,忽出警句:“人似秋鸿来有信,事如春梦了无痕。”纪昀评价说:“三、四(句)深警。”人如侯鸟,有感于外界信息而动。鸿雁南来北往,即使年年如此从不懈怠,在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟,正在于此,只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多;但同样,人因有感而动,其中一切经历、一切思绪,也只如春梦一般,时过境迁,了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿,事如春梦”之感,究其根源,是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击,又正在贬逐之中,只有把一切往事,一切留恋和烦恼,都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地,以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”,说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说,则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”,实接首联;“事如春梦”,反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了,于是才有超然旷达、出郊寻春之举,于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游(si you)离,实为全诗的关键所在。
  诗题“《浩歌》李贺 古诗”语本《楚辞·九歌·少司命》,即长歌、大声唱歌、纵情放歌之类。一般说来,写作这样的诗宜从叙事写景入手。但诗人不屑于蹈袭故常,偏从虚处落笔,一开始就把想象的世界展现在读者面前:“南风吹山作平地,帝遣天吴移海水。”幻象纷呈,雄奇诡谲,却又把沧海桑田的“意”婉曲(wan qu)而又鲜明地表达出来了。宋人刘辰翁评这首诗说:“从‘南风’一句便不可及,佚荡宛转,真侠少年之度。”(引自姚佺《昌谷集注解定本》)诗人用豪放的笔触,雄奇的景象,抒发自己凄伤的情怀,真是既“佚荡”,又“宛转”,字里行间充溢着一种惊世骇俗的英气,所谓“侠少年之度”,指的就是这种非凡的气度。
  三四句由静而动,进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起,舞动池边的垂杨,吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴,洒落在池中舒展的荷叶上,发出一阵清脆细密的声响。这里,诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声,无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意,与前二句相比,别是一番情趣。与此相随,语势节奏也由平缓而转向急促,字字飞动起来。“忽起”二字,首先造成突兀之势,展示出景物瞬息间由静而动的变化,给人以强烈的动感;随后再用“更作”二字作呼应回旋,造成一种急促的旋律,从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来,组成一幅形声兼备的艺术画卷。
  诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡,一天月色,已是可人,又加以雨后的皎洁月光,透过无尘的碧空,敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上,这是何等澄明的境界!确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说:“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
  客游他乡,忽遇友人,本当使人高兴,但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感,故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天,更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”,是化用《楚辞》“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”的诗句,描绘南方萧索的秋色,借以渲染“客恨”,并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样,都是借意。
  结尾四句,紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说,同时也回应开头的江上泛舟,极其豪壮,活画出诗人自己兴会飚举,摇笔赋诗时藐视一切,傲岸不羁的神态。“摇五岳”,是笔力的雄健无敌:“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”,承楚王台榭说,同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在,而是从反面说,把根本不可能的事情来一个假设,便加强了否定的力量,显出不可抗拒的气势,并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容,基本上是积极的。另一方面,诗人把纵情声色,恣意享乐,作为理想的生活方式而歌颂,则是不可取的。金管玉箫,携酒载妓,也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾,在他的许多诗中都有明白的表现,成为很有个性特点的局限性。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻(xia dao)谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾(na he)稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”
  “禹贡土田推陆海,汉家封徼尽天山”。这两句和前两句都是描述金朝全盛时的景况。诗人有好几处运用典故,意在说明往日的繁盛与强大。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。

创作背景

  蔡桓公,即田齐桓公,田氏代齐以后的第三位齐国国君,谥号为“齐桓公”,因与“春秋五霸”之一的姜姓齐国的齐桓公小白相同,故史称“田齐桓公”或“齐桓公午”。田齐桓公本名田午,史载他“弑其君及孺子喜而为公”,意思是说他杀了齐废公田剡而自立。在位时曾创建稷下学宫,招揽天下贤士,聚徒讲学,著书立说。一时人才荟萃,彬彬大盛,齐宣王时规模达到鼎盛。

  

王实甫( 宋代 )

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简 介

王实甫 王实甫,字德信,元朝杂剧作家,定兴(今定兴县)人。着有杂剧十四种,现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事,有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种,各传有曲文一折。

冉溪 / 李蓁

自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
何处殷勤重回首,东坡桃李种新成。
抱枕无言语,空房独悄然。谁知尽日卧,非病亦非眠。
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
"衣裘不单薄,车马不羸弱。蔼蔼三月天,闲行亦不恶。
放怀常自适,遇境多成趣。何法使之然,心中无细故。"
吴苑仆寻罢,越城公尚据。旧游几客存,新宴谁人与。


远师 / 赵师训

射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸,有能师者称祖宗。
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
夜深醒后愁还在,雨滴梧桐山馆秋。"
"朝回北阙值清晨,晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩,


九月九日登长城关 / 许篈

平生尚恬旷,老大宜安适。何以养吾真,官闲居处僻。"
入门惟见一青松。药炉有火丹应伏,云碓无人水自舂。
"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。
会向伍员潮上见,气充顽石报心仇。"
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。
及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。
既居可言地,愿助朝廷理。伏阁三上章,戆愚不称旨。


丘中有麻 / 徐锡麟

"春野醉吟十里程,斋宫潜咏万人惊。
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈,亦恐骚人道渐衰。
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
"窃见胡三问牡丹,为言依旧满西栏。
哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑,深埋粉堠路浑迷。
不见蓬莱不敢归,童男丱女舟中老。徐福文成多诳诞,
子晋少姨闻定怪,人间亦便有霓裳。"


无题·万家墨面没蒿莱 / 张金度

"连山断处大江流,红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史,
"月在洛阳天,天高净如水。下有白头人,揽衣中夜起。
岂惟玉池上,污君清冷波。可独瑶瑟前,乱君鹿鸣歌。
爱惜肯将同宝玉,喜欢应胜得王侯。
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
凉州大遍最豪嘈,六幺散序多笼捻。我闻此曲深赏奇,
东岛号晨光,杲曜迎朝曦。西岭名夕阳,杳暧留落晖。


齐桓晋文之事 / 关景仁

诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"
晨从四丞相,入拜白玉除。暮与一道士,出寻青溪居。
由来鹏化便图南,浙右虽雄我未甘。
安得遗耳目,冥然反天真。"
素笺一百句,题附元家诗。朱顶鹤一只,与师云间骑。
舍利开层塔,香炉占小峰。道场居士置,经藏大师封。
闻说风情筋力在,只如初破蔡州时。"
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。


清平调·其二 / 释祖元

"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。
早渡西江好归去,莫抛舟楫滞春潭。"
为向八龙兄弟说,他生缘会此生休。"
金宝潜砂砾,芝兰似草莱。凭君毫发鉴,莫遣翳莓苔。"
道着姓名人不识。"
有如蚕造茧,又似花生子。子结花暗凋,茧成蚕老死。
翰墨题名尽,光阴听话移。绿袍因醉典,乌帽逆风遗。


送曹璩归越中旧隐诗 / 余季芳

庄蝶玄言秘,罗禽藻思高。戈矛排笔阵,貔虎让文韬。
烦君想我看心坐,报道心空无可看。"
付子传孙令保守。莫教门外过客闻,抚掌回头笑杀君。
老去唯耽酒,春来不着家。去年来校晚,不见洛阳花。
遗文仅千首,六义无差忒。散在京洛间,何人为收拾。
多是秋风摇落时。泣罢几回深自念,情来一倍苦相思。
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"


后庭花·清溪一叶舟 / 汪士深

南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
欲感人心致太平。感人在近不在远,太平由实非由声。
昔游秦雍间,今落巴蛮中。昔为意气郎,今作寂寥翁。
白纻颦歌黛,同蹄坠舞钗。纤身霞出海,艳脸月临淮。
时时自吟咏,吟罢有所思。苏州及彭泽,与我不同时。
青春来易皎,白日誓先亏。僻性嗔来见,邪行醉后知。
人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
不如归山下,如法种春田。


原隰荑绿柳 / 刘献臣

远树悬金镜,深潭倒玉幢。委波添净练,洞照灭凝釭.
今春除御史,前月之东洛。别来未开颜,尘埃满尊杓。
柿树绿阴合,王家庭院宽。瓶中鄠县酒,墙上终南山。
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
地润东风暖,闲行蹋草芽。唿童遣移竹,留客伴尝茶。
顾我文章劣,知他气力全。工夫虽共到,巧拙尚相悬。