长相思三首
舟人笑指千馀客，谁是烟霄六翮毛。"
"一旦天真逐水流，虎争龙战为诸侯。
八海风凉水影高，上卿教制赤霜袍。
茧稀初上簇，醅尽未干床。尽日留蚕母，移时祭麹王。
玄洲草木不知黄，甲子初开浩劫长。
天上邀来不肯来，人间双鹤又空回。
万树琪花千圃药，心知不敢辄形相。
直缘材力头头赡，专被文星步步随。不信重言通造化，
"为爱晚窗明，门前亦懒行。图书看得熟，邻里见还生。
寥泬工夫大，干坤岁序更。因悲远归客，长望一枝荣。"
"释律周儒礼，严持用戒身。安禅思剡石，留偈别都人。
长相思三首拼音解释:
zhou ren xiao zhi qian yu ke .shui shi yan xiao liu he mao ..
.yi dan tian zhen zhu shui liu .hu zheng long zhan wei zhu hou .
ba hai feng liang shui ying gao .shang qing jiao zhi chi shuang pao .
jian xi chu shang cu .pei jin wei gan chuang .jin ri liu can mu .yi shi ji qu wang .
xuan zhou cao mu bu zhi huang .jia zi chu kai hao jie chang .
tian shang yao lai bu ken lai .ren jian shuang he you kong hui .
wan shu qi hua qian pu yao .xin zhi bu gan zhe xing xiang .
zhi yuan cai li tou tou shan .zhuan bei wen xing bu bu sui .bu xin zhong yan tong zao hua .
.wei ai wan chuang ming .men qian yi lan xing .tu shu kan de shu .lin li jian huan sheng .
liao jue gong fu da .gan kun sui xu geng .yin bei yuan gui ke .chang wang yi zhi rong ..
.shi lv zhou ru li .yan chi yong jie shen .an chan si shan shi .liu ji bie du ren .
译文及注释
译文
官场上的失意和寄居他乡的忧思一起涌上心头，阳春二月的景象也好像到了寒秋一样，令人心意凄迷。
我好比知时应节的鸣虫，
重重叠(die)叠的山峰隔断了繁华喧闹的都市生活，更觉得年丰人寿在我们这个小村落。移居到想要去的人迹罕至之所，那里有窗口可以(yi)看到碧绿的山峰，还有屋后茂密的松柏一棵棵。种植那十年成材的树木，耕作那一年收获的谷物，都交给那些年轻人吧。老夫我所要做的，只是清早醒来，欣赏那将落的明月；醉饱之后，充分享受那山间的清风拂面而过。
谁说(shuo)那端午节避邪的五色丝线能救人性命，现在我的魂魄已被这位乐伎勾走，今日怕是要死在主人家里了！
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。
柳树旁边深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多，我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提神，每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。
继承前人未竟事业，终于完成先父(fu)遗志。
槁（gǎo)暴(pù)
百舌鸟问花，花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚，不要追逐东风而被吹得摇(yao)荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜带着露珠空对远方。
从前想移居住到南村来，不是为了要挑什么(me)好宅院；
那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
我心知我在皇上那里不得意，说也无用，只好躲入桃花源，独善一身。
雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
一无意中削柳枝以此代札，偶然间见云影照此裁衣。
梅花正含苞欲放，我不自觉地想起我洛阳的兄弟朋友。
这一天正是端午，人们沐(mu)浴更衣，想祛除身上的污垢和秽气，举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的，窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声，打破闺中的宁静，打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
春天来临了，小草又像以前一样沐浴在春风里，梅花也像往年一样绽蕊怒放。
注释
委：丢下；舍弃
⑶二十五弦：指瑟。《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮。”
[15]业：业已、已经。
颠：顶。
（6）干：犯，凌驾。
5.侨：子产自称。
行动：走路的姿势。
赏析
“西岳”两句。此诗开篇，就以“西岳峥嵘何壮哉”的突发唱叹，写华山的雄伟，起势宏远突兀，接着便展现登山远眺所(tiao suo)见到的黄河之雄姿。接着四句写黄河。先写河的触山动地的汹涌澎湃之势，继写河的急流盘旋成涡，声如巨雷，最后写河水在阳光下，反映出灿烂辉煌的色彩，并把它和人的命运连系起来。出人意外的是，诗人对黄河的勾勒，却用了飘忽的轻笔：“黄河如丝天际来！”与“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的雄奇景象迥异，这是因为诗人此刻是在烟云缥缈的华山绝顶；从万仞之上，远眺数千里外的盘曲黄河，正有细曲“如丝”“天际”来的奇妙(qi miao)感觉。而且诗人描述的重点是华山，用这样的轻笔勾勒，较之于重笔渲染黄河的壮阔，更可以反衬华岳的高峻入云。然而，黄河毕竟是狂暴不羁的，在它奔腾至华山脚下的时候，就不再轻细“如丝”，简直是波山浪海了。因此，诗人之笔亦突然夭矫而行、力挟千钧：“黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷”——它那蓄势“万里”的排浪，使山岳为之震撼；疾浪受阻，便沸怒而折，翻卷起巨轮般转动的漩涡，发出震撼三秦的雷鸣。这景象的确惊心动魄。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
第三章写晨曦已见，天渐向明，《庭燎》佚名 古诗已不显其明亮。按《说文》：“煇，光也。”段玉裁注：“析言之，则煇、光有别：朝旦为煇，日中为光。”又《礼记·玉藻》：“揖私朝，煇如也；登车则有光。”说清早由家别大夫之时天尚不太亮，至登车时已大亮。则“有煇”指不太亮的光。这一则可与《庄子·逍遥游》中所说“日月出矣，而爝火不息，其于光也，不亦难乎”相证，二则可知火炬即将燃尽，故光不如前之明亮。此时来朝诸侯和天子俱抬头看旂。郑玄笺云：“上二章闻鸾声尔。今夜向明，我见其旂，是朝之时也。朝礼别色始入。”观旂而识别其封爵官位。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省，寓毖后于惩前，其实正是对群臣的震慑，但含而不露，符合君临海内的天子身份，其笔墨之经济，也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
诗人在组诗中表现出的爱祖国，爱人民的热情和对和平的向往是积极的，是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解，是客观的，以他的身份和阅历，对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将，运筹帷幄，从容应敌，决胜千里，是不现实的，甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居，泛舟五湖；像鲁仲连那样功成不取，意轻千金。这些抱负虽然不可能实现，但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实，一则是属于鼓励性质，一则是属于夸张手法，是符合文学创作原则的。
“脱巾挂石壁，露顶洒松风。”诗人解下头巾，挂在山中的石壁上，多么凉爽宜人。袒胸露顶，栖身林下，大有解除尘累，反归自然的情趣。通过“脱”、“露”，来表达诗人无拘无束，向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁，任凭山风从头上吹过，表现出一种豁达、爽快的感觉。
“《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境，写出了旅途的感触，从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣(chen han)求名者”（辛弃疾《贺新郎》）不复顾念中原块土的情形下，这诗的创作就显得很是难能可贵了。
红颜流落非吾恋(lian)，逆贼天亡自荒宴。
尾联写心中向往，求之不得，于是月下放歌，乘舟而返。游女解佩的故事，给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字，用得亦极其神妙，更增添了月儿的动态美，表明不仅仅是一点月色，而是沿途通明，明月满舟，银辉一路，歌声不绝。此情此景，令人向往。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗，很能说明这一点。
诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这(dan zhe)两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。
“知有前期在，难分此夜中。”起句突兀。前期，即后会之期，重逢之期。对于分别的人来说，“后会有期”本来是一个极大的安慰，但诗人将它翻到前面，置于一个次要、陪衬的地位，意思是说纵然知道后会有期，但此夜之别，仍然难分难舍。这样一退一进，欲擒故纵的写法，不仅将难分之情表现得更为感人，而且这么一口说出后会之事，也就逼得对方毫无回旋余地，只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒，不及石尤风”末句收得平淡，然而借酒发挥之辞，却非同寻常。据《江湖纪闻》记载：“石尤风者，传闻石氏女嫁为尤郎妇，情好甚笃。为商远行，妻阻之不从。尤出不归，妻忆之病亡。临亡叹曰：‘吾恨不能阻其行以至于此，今凡有商旅远(lv yuan)行，吾当作大风，为天下妇人阻之’，自后商旅发船值打头逆风，则曰此石尤风也，遂止不行。妇人以夫为姓，故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人，你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风！这里连用两个否定句式，造成对比、递进的语势，使言辞变得激切有力，气势逼人，而又情韵浓烈，直令人无言以对。“留客(liu ke)苦言，非多情者想不及此。”诗人设想之妙，言辞之巧，皆出自难分之情，留客之意，主人如此多情，客人是不忍推，也不能推的，那结果大概只能是宾主一杯又一杯，杯酒情胜石尤风，一醉方休了。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
第三章写晨曦已见，天渐向明，《庭燎》佚名 古诗已不显其明亮。按《说文》：“煇，光也。”段玉裁注：“析言之，则煇、光有别：朝旦为煇，日中为光。”又《礼记·玉藻》：“揖私朝，煇如也；登车则有光。”说清早由家别大夫之时天尚不太亮，至登车时已大亮。则“有煇”指不太亮的光。这一则可与《庄子·逍遥游》中所说“日月出矣，而爝火不息，其于光也，不亦难乎”相证，二则可知火炬即将燃尽，故光不如前之明亮。此时来朝诸侯和天子俱抬头看旂。郑玄笺云：“上二章闻鸾声尔。今夜向明，我见其旂，是朝之时也。朝礼别色始入。”观旂而识别其封爵官位。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省，寓毖后于惩前，其实正是对群臣的震慑，但含而不露，符合君临海内的天子身份，其笔墨之经济，也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
诗人在组诗中表现出的爱祖国，爱人民的热情和对和平的向往是积极的，是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解，是客观的，以他的身份和阅历，对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将，运筹帷幄，从容应敌，决胜千里，是不现实的，甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居，泛舟五湖；像鲁仲连那样功成不取，意轻千金。这些抱负虽然不可能实现，但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实，一则是属于鼓励性质，一则是属于夸张手法，是符合文学创作原则的。
“脱巾挂石壁，露顶洒松风。”诗人解下头巾，挂在山中的石壁上，多么凉爽宜人。袒胸露顶，栖身林下，大有解除尘累，反归自然的情趣。通过“脱”、“露”，来表达诗人无拘无束，向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁，任凭山风从头上吹过，表现出一种豁达、爽快的感觉。
“《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境，写出了旅途的感触，从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣(chen han)求名者”（辛弃疾《贺新郎》）不复顾念中原块土的情形下，这诗的创作就显得很是难能可贵了。
红颜流落非吾恋(lian)，逆贼天亡自荒宴。
尾联写心中向往，求之不得，于是月下放歌，乘舟而返。游女解佩的故事，给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字，用得亦极其神妙，更增添了月儿的动态美，表明不仅仅是一点月色，而是沿途通明，明月满舟，银辉一路，歌声不绝。此情此景，令人向往。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗，很能说明这一点。
诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这(dan zhe)两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。
“知有前期在，难分此夜中。”起句突兀。前期，即后会之期，重逢之期。对于分别的人来说，“后会有期”本来是一个极大的安慰，但诗人将它翻到前面，置于一个次要、陪衬的地位，意思是说纵然知道后会有期，但此夜之别，仍然难分难舍。这样一退一进，欲擒故纵的写法，不仅将难分之情表现得更为感人，而且这么一口说出后会之事，也就逼得对方毫无回旋余地，只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒，不及石尤风”末句收得平淡，然而借酒发挥之辞，却非同寻常。据《江湖纪闻》记载：“石尤风者，传闻石氏女嫁为尤郎妇，情好甚笃。为商远行，妻阻之不从。尤出不归，妻忆之病亡。临亡叹曰：‘吾恨不能阻其行以至于此，今凡有商旅远(lv yuan)行，吾当作大风，为天下妇人阻之’，自后商旅发船值打头逆风，则曰此石尤风也，遂止不行。妇人以夫为姓，故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人，你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风！这里连用两个否定句式，造成对比、递进的语势，使言辞变得激切有力，气势逼人，而又情韵浓烈，直令人无言以对。“留客(liu ke)苦言，非多情者想不及此。”诗人设想之妙，言辞之巧，皆出自难分之情，留客之意，主人如此多情，客人是不忍推，也不能推的，那结果大概只能是宾主一杯又一杯，杯酒情胜石尤风，一醉方休了。
创作背景
约在公元728年（唐开元十六年），四十岁的孟浩然来长安应进士举落第了，心情很苦闷，他曾“为文三十载，闭门江汉阴”，学得满腹文章，又得到王维、张九龄为之延誉，已经颇有诗名。这次应试失利，使他大为懊丧，他想直接向皇帝上书，又很犹豫。这首诗是在这样心绪极端复杂的情况下写出来的。
萧端蒙( 明代 )
收录诗词 (6187) 首
简 介
萧端蒙 萧端蒙（? — 一五五四），字曰启，号同野。潮阳人。与成子。明世宗嘉靖二十年（一五四一）进士，选庶吉士。出为贵州道御史。秩满归，复为浙江道御史。廷议欲迁廷尉，会病卒。着有《同野集》。清干隆修《潮州府志》卷二八、清道光《广东通志》卷二九四有传。
使至塞上
欲学鸡鸣试关吏，太平时节懒思量。"
旧业多归兴，空山尽老期。天寒一瓢酒，落日醉留谁。"
"醉下高楼醒复登，任从浮薄笑才能。
微微待贤禄，一一希入梦。纵操上古言，口噤难即贡。
如何计吏穷于鸟，欲望仙都举一帆。"
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发，溪翁争乞配渔竿。
此地四时抛不得，非唯盛暑事开襟。"
远根穿古井，高顶起凉飙。影动悬灯夜，声繁过雨朝。
北庭西郊候封大夫受降回军献上
徒为栖托心，不问庇庥主。一旦悬鼎镬，祸机真自取。"
"曾和秋雨驱愁入，却向春风领恨回。
"青翰虚徐夏思清，愁烟漠漠荇花平。
一种有冤犹可报，不如衔石叠沧溟。"
"一子落天上，生此青璧枝。欻从山之幽，劚断云根移。
"悔作望南浦，望中生远愁。因知人易老，为有水东流。
鸟啄琴材响，僧传药味精。缘君多古思，携手上空城。
罗绣拥来金谷园。十里水云吞半郭，九秋山月入千门。
水调歌头·泛湘江
虹分阳羡雨，浪隔广陵春。知竟三年秩，琴书外是贫。"
世既贱文章，归来事耕稼。伊人着农道，我亦赋田舍。
熟视花钿情不足。唯将大义断胸襟，粉颈初回如切玉。
终年未必有家归。青蝉渐傍幽丛噪，白鸟时穿返照飞。
"谁从毫末见参天，又到苍苍化石年。万古清风吹作籁，
犹有玉真长命缕，樽前时唱缓羁情。
首阳山倒为平地，应始无人说姓名。"
婴网虽皆困，搴笼喜共归。无心期尔报，相见莫惊飞。
江南曲四首
短蛟龙尾袅轻烟。节环腻色端匀粉，根拔秋光暗长鞭。
若到边庭有来使，试批书尾话梁州。"
"江霜严兮枫叶丹，潮声高兮墟落寒。鸥巢卑兮渔箔短，
真仙首饰劳相寄，尘土翻惭戴去难。"
"汉水碧于天，南荆廓然秀。庐罗遵古俗，鄢郢迷昔囿。
"静语与高吟，搜神又爽心。各来依帝里，相对似山阴。
"所学近雕虫，知难谒至公。徒随众人后，拟老一生中。
半盎清醪客酹干。玉笈诗成吟处晓，金沙泉落梦中寒。
兵车行
看取病来多少日，早梅零落玉华焦。"
至今青山中，寂寞桃花发。"
一派溪随箬下流，春来无处不汀洲。
江上秋声起，从来浪得名。逆风犹挂席，若不会凡情。"
"周家新样替三梁。裹发偏宜白面郎。掩敛乍疑裁黑雾，
日背林光冷，潭澄岳影虚。长闻得药力，此说复何如。"
将取一壶闲日月，长歌深入武陵溪。"
"惨惨日将暮，驱羸独到庄。沙痕傍墟落，风色入牛羊。
山鬼谣·问何年
"水平波淡绕回塘，鹤殉人沉万古伤。
呀空雪牙利，嗽水石齿冷。香母未垂婴，芝田不论顷。
"万人曾死战，几户免刀兵。井邑初安堵，儿童未长成。
凄凉不道身无寿，九日还无旧会人。
伊余乏此相，天与形貌恶。每嗟原宪瘇，常苦齐侯疟。
依依宋玉宅，历历长卿村。今日空江畔，相于只酒樽。"
公子醉时香满车。万里丹青传不得，二年风雨恨无涯。
我愿得一掬，攀天叫重阍。霏霏散为雨，用以移焦原。"
菩萨蛮·题画
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉，道家宫殿拂青云。
"习隐悠悠世不知，林园幽事递相期。旧丝再上琴调晚，
此时惟有雷居士，不厌篮舆去住频。"
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛，月高谁共酒家楼。
"笑尔穷通亦似人，高飞偶滞莫悲辛。
最宜群鹭斜阳里，闲捕纤鳞傍尔行。"
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去，四时黍稷荐惟馨。
中宵吟罢正惆怅，从此兰堂锁绿苔。"
移居·其二
旦日思双屦，明时愿早谐。丹青传四渎，难写是秋怀。
造化无端欲自神，裁红剪翠为新春。
"若到当时上升处，长生何事后无人。
"回首雪峰前，朱门心杳然。离人自呜咽，流水莫潺湲。
"人传欢负情，我自未尝见。三更开门去，始知子夜变。
行厨侍女炊何物，满灶无烟玉炭红。
虚伫神素，脱然畦封。黄唐在独，落落玄宗。"
麻衣酷献平生业，醉倚春风不点头。
却东西门行
驭鹤门前薜荔封。红旆正怜棠影茂，彩衣偏带桂香浓。
白莲虚发至如今。年年上国荣华梦，世世高流水石心。
白犬吠风惊雁起，犹能一一旋成行。"
故山空自掷，当路竟谁知。只有经时策，全无养拙资。
共君无事堪相贺，又到金齑玉鲙时。
落日望乡处，何人知客情？（见《纪事》）"
井在岩头亦统潮。海岸四更看日出，石房三月任花烧。
病来前约分明在，药鼎书囊便是家。
柳枝词
"孤竹夷齐耻战争，望尘遮道请休兵。
鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭，萦纡别派入遥村。
门留医树客，壁倚栽花锸。度岁止褐衣，经旬唯白vS.
楚里八千里，槃槃此都会。巍峨数里城，远水相映带。
客处不堪频送别，无多情绪更伤情。"
薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界，不知窗里是中天。
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡，豆蔻图前举眼惊。
"东南具区雄，天水合为一。高帆大弓满，羿射争箭疾。