鵩鸟赋
繁华自古皆相似，金谷荒园土一堆。"
"磷磷谁为惑温温，至宝凡姿甚易分。
润笔已曾经奏谢，更飞章句问张华。"
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
盗据三秦地，兵缠八水乡。战尘轻犯阙，羽旆远巡梁。
"流云溶溶水悠悠，故乡千里空回头。
"盘崖蹙缩似灵龟，鬼谷先生隐遁时。
行簪隐士冠，卧读先贤传。更有兴来时，取琴弹一遍。"
惊鸿瞥过游龙去，漫恼陈王一事无。"
"长与韶光暗有期，可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树，
鵩鸟赋拼音解释:
fan hua zi gu jie xiang si .jin gu huang yuan tu yi dui ..
.lin lin shui wei huo wen wen .zhi bao fan zi shen yi fen .
run bi yi zeng jing zou xie .geng fei zhang ju wen zhang hua ..
yin chan wei chu jin wu zai .geng shang ceng lou tiao hai tao ..
dao ju san qin di .bing chan ba shui xiang .zhan chen qing fan que .yu pei yuan xun liang .
.liu yun rong rong shui you you .gu xiang qian li kong hui tou .
.pan ya cu suo si ling gui .gui gu xian sheng yin dun shi .
xing zan yin shi guan .wo du xian xian chuan .geng you xing lai shi .qu qin dan yi bian ..
jing hong pie guo you long qu .man nao chen wang yi shi wu ..
.chang yu shao guang an you qi .ke lian feng die que xian zhi .shui jia cu xi lin di shu .
译文及注释
译文
这汾水一带，当年本是汉武帝巡幸游乐的地方，每当武帝出巡，总是箫鼓喧天，棹歌四起，何等热闹，而今却(que)是冷(leng)烟衰草，一派萧条冷落。
哪怕下得街道成了五大湖、
她的魅力过去今天都在(zai)流传，荷花见了她也会害羞。
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳的归雁会为我捎来回书。
今天终于把大地滋润。
眼前东风万里，依然如故，惟有中(zhong)原沦陷，山河破碎，半壁山河笼罩在一片落日馀晖中，尽管还有一线淡淡的红色，但毕竟已是日薄西山，黄昏将近了。
她善唱新歌，甜润的歌喉，美妙的旋律，令人艳羡不已；她醉而起舞，双眸(mou)含情，云鬓微乱，娇媚之态令人心动神摇。
傍晚从终南山上走下来，山月好像随着行人而归。
向北眺望通往中原的路，试着议论议论，这一场恢复中原的大事，该怎么嘱咐？记得太行山王善、杨进聚众百万，曾经接受东京留守宗泽驾驭。现在朝廷对义兵左右为难就象握着毒蛇骑着老虎。你到京东路去义军领(ling)袖会高兴，料想他们一定会放下武器拜你为父。谈笑间，平定齐鲁。
木直中（zhòng)绳
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云，猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰，现找遍河边却寻不到它们在哪里。
如云发髻飘坠，凤钗在耳边低垂，浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城，三千美丽的宫女登上了大龙舟。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽，京城内的屋宇高低不齐，历历在目。
也许志高，亲近太阳？
破帽遮脸穿过热闹的集市，像用漏船载酒驶于水中一样危险。
注释
（6）亚：叔、仲诸子。旅：幼小子弟辈。
[18]不克俱：不能在一起。克，能。
⑤分付征鸿：托付给征鸿，即凭书信相互问候。
⑽水精：即水晶。行：传送。素鳞：指白鳞鱼。
⑵清和：天气清明而和暖。
⑶鸳鸯：一种水鸟，雄鸟与雌鸟常双双出没。
239.集命：指皇天将赐天命。
赏析
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结(de jie)合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。
当它悲哀的时候，会发出呜呜咽咽的声音，似在诉说(shuo)心中的悲怨与委屈，似小孩在哭泣，听之也不得不为之动容。
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《豳风·《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
陆羽的新居离城不远，但已很幽静，沿着野外小径，直走到桑麻丛中才能见到。开始两句，颇有陶渊明“结庐在在人境，而无车马喧”的隐士风韵。
此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微(de wei)妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山，这时使人感到，作者笔下的阳山再不是险恶丛生，惊心动魄的了，而是树木葱翠，百鸟和鸣，江水清悠，两岸如画，令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
接下来两句侧重写荒津野渡(ye du)之景。景物虽异，但仍然循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字，好像雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒凉，但用一“自”字，却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释为“自在”“自然”之意，含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
“无奈逝川东去急，秦陵松柏满残阳”，“无奈”，是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”，此词源于《论语·子罕》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，用于此处，点明人世间万物如流水逝去，没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”，秦始皇是追求长生不死的，可是他早已葬入陵墓，而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光，意即这是明摆着的，人人可见的。求长生的秦始皇，和如此建长生殿的玄宗没有两样，时间过得很快便已经证实了。
这首诗可分为四节。第一节五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却故意同他作对似的，怒吼而来，卷起层层茅草，怎能不使诗人万分焦急？“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗，读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江法，稀里哗啦地洒在江郊的各处；而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，也不能不激起读者心灵上的共鸣。
谢公亭位居安徽宣城城北，谢朓任宣城太守时，曾在这里送别诗人范云。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段(shou duan)却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
[四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
当它悲哀的时候，会发出呜呜咽咽的声音，似在诉说(shuo)心中的悲怨与委屈，似小孩在哭泣，听之也不得不为之动容。
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《豳风·《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
陆羽的新居离城不远，但已很幽静，沿着野外小径，直走到桑麻丛中才能见到。开始两句，颇有陶渊明“结庐在在人境，而无车马喧”的隐士风韵。
此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微(de wei)妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山，这时使人感到，作者笔下的阳山再不是险恶丛生，惊心动魄的了，而是树木葱翠，百鸟和鸣，江水清悠，两岸如画，令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
接下来两句侧重写荒津野渡(ye du)之景。景物虽异，但仍然循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字，好像雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒凉，但用一“自”字，却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释为“自在”“自然”之意，含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
“无奈逝川东去急，秦陵松柏满残阳”，“无奈”，是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”，此词源于《论语·子罕》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，用于此处，点明人世间万物如流水逝去，没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”，秦始皇是追求长生不死的，可是他早已葬入陵墓，而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光，意即这是明摆着的，人人可见的。求长生的秦始皇，和如此建长生殿的玄宗没有两样，时间过得很快便已经证实了。
这首诗可分为四节。第一节五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却故意同他作对似的，怒吼而来，卷起层层茅草，怎能不使诗人万分焦急？“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗，读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江法，稀里哗啦地洒在江郊的各处；而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，也不能不激起读者心灵上的共鸣。
谢公亭位居安徽宣城城北，谢朓任宣城太守时，曾在这里送别诗人范云。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段(shou duan)却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
[四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
创作背景
唐肃宗上元元年（760）夏天，诗人杜甫在朋友的资助下，在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂，在饱经战乱之苦后，生活暂时得到了安宁，妻子儿女同聚一处，重新获得了天伦之乐。这首诗正作于这期间。
沈蓥( 隋代 )
收录诗词 (1356) 首
简 介
沈蓥 沈蓥，清代文学家。字晴庚，号秋白，原名杰，无锡人。三十岁补诸生，以教书为业。咸丰十年(1860)，太平军陷无锡，携家避难，连丧妻女，遂憔悴而卒。有《留沤唫馆词》一卷。
读孟尝君传
"洪崖差遣探花来，检点芳丛饮数杯。
方者露圭角，尖者钻箭簇。引者蛾眉弯，敛者鸢肩缩。
噫嘻天地间，万物各有殊。阳者阳为伍，阴者阴为徒。
"才子南游多远情，闲舟荡漾任春行。
雅道谁开口，时风未醒心。溪光何以报，只有醉和吟。"
"乖慵居竹里，凉冷卧池东。一霎芰荷雨，几回帘幕风。
云藏三伏热，水散百溪津。曾乞兰花供，无书又过春。"
钟动红娘唤归去，对人匀泪拾金钿。
早春呈水部张十八员外二首
御目四篇酬九百，敢从灯下略踌躇。"
清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树，昔日渔家是野营。
威静黑山路，气含清海波。常闻为突骑，天子赐长戈。"
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢。
蟠桃树在烟涛水，解冻风高未得攀。"
"团雪上晴梢，红明映碧寥。店香风起夜，村白雨休朝。
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱，鸿笔悲无令子传。
好事近·夕景
一笑阳城人便惑，何堪教见杜红儿。
"望岁心空切，耕夫尽把弓。千家数人在，一税十年空。
上清仙路有丹梯，影响行人到即迷。
漫流东去一江平。从军固有荆州乐，怀古能无岘首情。
百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。
可得红儿抛醉眼，汉皇恩泽一时回。
贱子悲穷辙，当年亦擅场。齑辛寻幼妇，醴酒忆先王。
柱石林公远，缣缃故国饶。奇踪天骥活，遗轴锦鸾翘。
一斛珠·洛城春晚
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
只拟诛黄皓，何曾识霸先。嗾獒翻丑正，养虎欲求全。
平潮晚影沈清底，远岳危栏等翠尖。（上见《海录碎事》）
槐柳路长愁杀我，一枝蝉到一枝蝉。"
雾散孤城上，滩回曙枕喧。不堪逢贾傅，还欲吊湘沅。"
看待诗人无别物，半潭秋水一房山。"
旅魂频此归来否，千载云山属一游。"
"贤为邻用国忧危，庙算无非委艳奇。
独望
"旅馆候天曙，整车趋远程。几处晓钟断，半桥残月明。
"春云春水两溶溶，倚郭楼台晚翠浓。山好只因人化石，
二年辛苦烟波里，赢得风姿似钓翁。"
浴偎红日色，栖压碧芦枝。会共鹓同侣，翱翔应可期。"
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
物理有翕张，达人同废兴。幸无憷迫忧，聊复曲吾肱。
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
"纵意出山无远近，还如孤鹤在空虚。昔年亲种树皆老，
段太尉逸事状
"下马天未明，风高雪何急。须臾路欲迷，顷刻山尽白。
"驻旌元帅遗风在，击缶高人逸兴酣。
一笑不能忘敌国，五湖何处有功臣。"
楼上宁无拥鼻吟。感事不关河里笛，伤心应倍雍门琴。
"书墙暗记移花日，洗瓮先知酝酒期。
"年年长是阻佳期，万种恩情只自知。
"深闺乍冷鉴开箧，玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条，
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
我爱窦高士，弃官仍在家。为嫌句漏令，兼不要丹砂。
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
"忆昔争游曲水滨，未春长有探春人。
"卢郎到处觉风生，蜀郡留连亚相情。乱后江山悲庾信，
芜湖春荡漾，梅雨昼溟濛。佐理人安后，篇章莫废功。"
鹤从高处破烟飞。岩深水落寒侵骨，门静花开色照衣。
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽，洛水波应溅我稀。
当时若遇东昏主，金叶莲花是此人。
古风·五鹤西北来
饮散那堪月在花。薄宦因循抛岘首，故人流落向天涯。
青草湖田改，单车客路忙。何人立功业，新命到封王。"
"昨夜轻阴结夕霏，城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔，
吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。"
而今不要教人识，正藉将军死斗时。"
去年今日还如此，似与青春有旧仇。"
杏园人醉日，关路独归时。更卜深知意，将来拟荐谁。"
"此地似商岭，云霞空往还。衰条难定鸟，缺月易依山。
杨柳八首·其二
山势如匡晋祚危。残雪岭头明组练，晚霞檐外簇旌旗。
"避暑得探幽，忘言遂久留。云深窗失曙，松合径先秋。
叠帆依岸尽，微照夹堤明。渡吏已头白，遥知客姓名。"
烟外桡声远，天涯幽梦回。争知江上客，不是故乡来。
"相庭留不得，江野有苔矶。两浙寻山遍，孤舟载鹤归。
"流落夜凄凄，春寒锦浦西。不甘花逐水，可惜雪成泥。
雪多庭有鹿，县僻寺无钟。何处留诗客，茆檐倚后峰。"
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
金陵三迁有感
"县前水色细鳞鳞，一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代，
"草肥朝牧牛，桑绿晚鸣鸠。列岫檐前见，清泉碓下流。
"金风渐利露珠团，广陌长堤黛色残。
"五陵豪侠笑为儒，将为儒生只读书。
只道诗人无佛性，长将二雅入三乘。"
"馆陶园外雨初晴，绣毂香车入凤城。
殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒。"
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。