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浣溪沙·春情

宋代 / 谢瑛

四蹄日日多,双轮日日成。二物不在天,安能免营营。"
重叠间浦溆,逦迤驱岩嶅。积翠浮澹滟,始疑负灵鳌。
"初疑潇湘水,锁在朱门中。时见水底月,动摇池上风。
铜鼓临轩舞海夷,百越酋豪称故吏,十洲风景助新诗。
"晓禁苍苍换直还,暂低鸾翼向人间。
"蒙蒙竹树深,帘牖多清阴。避日坐林影,馀花委芳襟。
"阁下从容旧客卿,寄来骏马赏高情。任追烟景骑仍醉,
毰毸止林表,狡兔自南北。饮啄既已盈,安能劳羽翼。"
露重金泥冷,杯阑玉树斜。琴堂沽酒客,新买后园花。"
陶虞事已远,尼父独将明。潜穴龙无位,幽林兰自生。


浣溪沙·春情拼音解释:

si ti ri ri duo .shuang lun ri ri cheng .er wu bu zai tian .an neng mian ying ying ..
zhong die jian pu xu .li yi qu yan ao .ji cui fu dan yan .shi yi fu ling ao .
.chu yi xiao xiang shui .suo zai zhu men zhong .shi jian shui di yue .dong yao chi shang feng .
tong gu lin xuan wu hai yi .bai yue qiu hao cheng gu li .shi zhou feng jing zhu xin shi .
.xiao jin cang cang huan zhi huan .zan di luan yi xiang ren jian .
.meng meng zhu shu shen .lian you duo qing yin .bi ri zuo lin ying .yu hua wei fang jin .
.ge xia cong rong jiu ke qing .ji lai jun ma shang gao qing .ren zhui yan jing qi reng zui .
pei sai zhi lin biao .jiao tu zi nan bei .yin zhuo ji yi ying .an neng lao yu yi ..
lu zhong jin ni leng .bei lan yu shu xie .qin tang gu jiu ke .xin mai hou yuan hua ..
tao yu shi yi yuan .ni fu du jiang ming .qian xue long wu wei .you lin lan zi sheng .

译文及注释

译文
遭(zao)受君(jun)主冷遇(yu),李白也曾上(shang)书为自己辩护。
大壶的龙头倾泻着美酒,请来了酒星,弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
仰观瀑布那气势真雄奇啊,这是神灵造化之功!
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
作者问(wen)《新安吏》杜甫 古诗:“难道因新安县小,壮丁已抽完,才抓这些不成丁的青年?”
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望,何必因为你要远行又泪湿(shi)衣巾。
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水,不顾幼儿的啼哭,毅然别家出走。
等待千年才等到与你相遇,你又为何独自前往?
黑犬(quan)脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关,旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
  杨木船儿水中漂,索缆系住不会跑。诸侯君子真快乐,天子量才用以道。诸侯君子真快乐,福禄厚赐好关照。从容不迫很自在,生活安定多逍遥。
我虽然胸怀匡国之志,也有郭元振《宝剑篇》那样充满豪气的诗篇,但却不遇明主,长期羁旅在外虚度华年。
河水叮咚流向桥东,行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律,流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦,单薄衣衫浸透寒露,日日伴修竹,双眼欲穿盼郎归,常常等至天色暮。残雪身边春色青,我却白发头上生,执意问春我老否?春天默默不出声。

注释
⑴元丰五年八月十五日在黄州作。念奴娇:南北曲均有。属大石调。字句格律与词牌前半阕同。南曲用作引子,北曲用于套曲中。另北曲大石调有《百字令》,别名《念奴娇》,与词牌全阕同,用为小令。
28.佯狂:装疯。
(12)惮:通“瘅”,劳苦。不暇:不得闲暇。
6.凭寄:凭谁寄,托谁寄。
斯之不远〕这不太远了。斯,代词,这,指春天的景色。
11.弃市:古时在闹市执行死刑,并把尸体暴露街头。
【浸(jìn)灌】浸,灌,意思都是“注”。此处指水势浩大。
20、及:等到。
19、春蒐(sōu):指春天打猎。蒐,搜寻,谓搜寻不产卵、未怀孕的禽兽。

赏析

  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  这首诗善于选取典型的题材,引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄,但有了历史典故的暗示,和中唐社会情况的印证,读者还是能了解诗的主题的。
  但这美好欢乐的情景,刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近,人们才发现,这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同,她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻,“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁?所思在远道!”长长的吁叹,点明了这女子全部忧思之所由来:当姑娘们竞采摘着荷花,声言要拣最好(zui hao)的一朵送给“心上人”时,女主人公思念的丈夫,却正远在天涯!她徒然采摘了象征美好的芙蓉,却难以遗送给心上人。人们总以为,倘要表现人物的寂寞、凄凉,最好是将他(她)放在孤身独处的清秋,因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到,有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上,抒写女主人公独自思夫的忧伤,更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
  从标题看,这首诗是记游之作。记游诗可以写景状物,也可以因景生发,别有寄托,内容是不可限止的。如果说唐人的记游诗多强调图形绘影,情寓景中,宋人的记游诗多注重借景生发,述志明理。那么,这首诗则正是符合后一特点的。
  “公子为嬴停驷马,执辔愈恭意愈下。亥为屠肆鼓刀人,嬴乃夷门抱关者。”信陵君之礼遇侯嬴,事本在秦兵围赵之前,故这里是倒插一笔。其作用是,暂时中止前面叙述,造成悬念,同时运用“切割”时间的办法形成跳跃感,使短篇产生不短的效果,即在后文接叙救赵事时,给读者以一种隔了相当一段(yi duan)时间的感觉。信陵君结交侯生事,在《史记》有一段脍炙人口的、绘声绘色的描写。诗中却把诸多情节,如公子置酒以待,亲自驾车相迎,侯生不让并非礼地要求(qiu)枉道会客等等,一概略去。单挑面对侯生的傲慢“公子执辔愈恭”的细节作突出刻画。又巧妙运用“愈恭”“愈下”两个“愈”字,显示一个时间进程(事件发展过程)。略去的情节,借助于启发读者的联想,得到补充,便有语短事长的效果。两句叙事极略,但紧接二句交代侯嬴身份兼及朱亥,不避繁复,又出人意外地详。“嬴乃夷门抱关者也”,“臣乃市井鼓刀屠者”,都是史传中人物原话。“点化二豪之语,对仗天成,已征墨妙”(赵殿成《王右丞诗集笺注》),而唱名的方式,使人物情态跃然纸上,颇富戏剧性。两句妙在强调二人卑微的地位,从而突出卑贱者的智勇;同时也突出了公子不以富贵骄士的精神。两人在窃符救赵中扮演着关键角色,故强调并不多余。这段的一略一详,正是白石道人所谓“难说处一语而尽,易说处莫便放过”,贵在匠心独运。
  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东(de dong)西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的,所以看到银河淡淡的白光,寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队,在宫人和侍从们马队的拥簇下,人不知鬼不觉地奔出城去了。
主题鉴赏之二:厌恶无礼说  汉代《毛诗序》首先提出:“《野有死麕》佚名 古诗,恶无礼也。天下大乱,强暴相陵,遂成淫风。被文王之化,虽当乱世,犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材,为统治者教化人民而服务,因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道:“韩说曰:‘平王东迁,诸侯侮法男女失官昏之礼,《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说:“无礼者,为不由媒妁,雁币不至,劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗,从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本,未免有些牵强附会。
  这篇抒情小赋,通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比,抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨,真实地反映了当时严酷的社会现实。
  第三句“杜鹃再拜忧天泪”杜鹃,传说中古代蜀国的国王望帝所化。望帝把帝位传给丛帝,丛帝后来有点腐化堕落,望帝便和民众一起前去劝说丛帝,丛帝以为望帝回来夺取皇位,就紧闭城门,望帝没有办法,但他誓死也要劝丛帝回头,最后化成一只杜鹃进入城里,对着丛帝苦苦哀哀的叫,直到啼出血来死去为止。丛帝也因此受到感动,变成了一个爱民如子的好皇帝。据传说望帝始终在叫着这样的话“民为贵,民为贵”。这里是作者自比,表达了深切的忧国之情,表达了作者愿意为国家像杜鹃一样啼叫哀求,呼唤着国家栋梁之材,共同为国家出力。再拜,古代的一种礼节,先后拜两次,表示隆重,此处体现的是作者的拳拳爱国之心。
  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。
  “私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深,他的《踏莎行》,就是写他们夫妻相别情景:“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚,平芜尽处是春山,行人更在春山外。”夫妻难舍难分,离别之后,“私书”不断,梦寐以思。正所谓心有所思,夜有所梦,是真是幻,连诗人都分不清了。“杳难分”三字,逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
  次句“春归处处青”,由天容写到野色。春回大地,处处一片青绿之色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
  诗的前两句照应题目,“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别时间,而“关树”、“长安”为何远所去之处,暗示“入京”,同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写近景。阵阵回风,蒙蒙细雨,伴着送别酒席,打湿旅人行装,从而把环境与送别自然联系起来,意境颇为别致,而“送”字自在其中。
  唐宣宗大中初年,诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉,自江北来江南,行于洞庭湖畔,触景生情,追慕先贤,感伤身世,而写下了《楚江怀古》五津三章,这是第一首。
  此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
  从“我闻琵琶已叹(yi tan)息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段,写诗人感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧:叹息声。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”二语感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说:“浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻,环境恶劣,举目伤怀,一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果,我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话,他说:“端的好座江州,我虽犯罪远流到此,倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹,却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的,但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”,他是“谪居卧病”于此,而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份,由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演,并提出请她再弹一个曲子,而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬,后来见到诗人如此真诚,如此动情,于是她紧弦定调,演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢?看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦:紧弦,使调子升高。青衫:八、九品文官的服色,司马是从九品,所以穿青衫。
  从这首诗的尾联,“不知何日东瀛变,此地还成要路津”,谈出了一个深刻的哲理,即兴和废是互相依存,互相转化的。诗人认为:兴和废不是永恒的,不变的;而是有兴就有废,有废就有兴,兴可以变成为废,废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚,福兮祸所伏”一样,是具有朴素辩证法观点的。
  六朝的奢侈之风日益加深,到了南朝陈后主的时候,其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中,陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活,那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景,那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物,将这种豪华推了出来,并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时,更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
  第三联转写这个“人”大年夜独宿在旅馆中的思想感情。“寥落悲前事”是说过去的一切事情,也就是种种生话遭遇,都是非常寂寞,非常失意,只会引起悲感。“支离笑此身”是说现在这个漂泊天涯的躯体,又如此之支离可笑。上句回想过去,没有得意事可供现在愉快地回忆;下句是自怜,现在已没有壮健的躯体能忍受流浪的生活。

创作背景

  关于此诗系年,有两种说法。一作说法是,此诗作于唐宪宗元和九年(814年)。当年唐宪宗以张煦为节度使,领兵前往征讨雁门郡之乱(振武军之乱),李贺即兴赋诗鼓舞士气,作成了这首《《雁门太守行》李贺 古诗》。

  

谢瑛( 宋代 )

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简 介

谢瑛 谢瑛,字玉英,无锡人。徐可先室。有《寿藤轩集》。

摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻 / 宇文春峰

知音不韵俗,独立占古风。忽挂触邪冠,逮逐南飞鸿。
今岁何长来岁迟,王母移桃献天子,羲氏和氏迂龙辔。"
从来镜目下,见尽道心前。自谓古诗量,异将新学偏。
"浸润成宫蛊,苍黄弄父兵。人情疑始变,天性感还生。
操权不用欲何俟。立召贼曹唿伍伯,尽取鼠辈尸诸市。
"瘦郭有志气,相哀老龙钟。劝我少吟诗,俗窄难尔容。
古道自愚蠢,古言自包缠。当今固殊古,谁与为欣欢。
迸火烧闲地,红星堕青天。忽惊物表物,嘉客为留连。"


织妇词 / 乌孙屠维

天地莫生金,生金人竞争。"
独恨长洲数千里,且随鱼鸟泛烟波。"
"濛濛庭树花,坠地无颜色。日暮东风起,飘扬玉阶侧。
沐浴含芳泽,周旋听佩声。犹怜广平守,寂寞竟何成。"
野林散香神降席。拜神得寿献天子,七星贯断姮娥死。"
"长安雨洗新秋出,极目寒镜开尘函。终南晓望蹋龙尾,
有财有势即相识,无财无势同路人。因知世事皆如此,
"歌舞梁州女,归时白发生。全家没蕃地,无处问乡程。


卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋 / 戎癸酉

品子懒读书,辕驹难服犁。虚食日相投,夸肠讵能低。
有财有势即相识,无财无势同路人。因知世事皆如此,
争来致词何至此。须臾皆破冰雪颜,笑言委曲问人间。
以我残杪身,清峭养高闲。求闲未得闲,众诮瞋bF々。"
脉脉花满树,翾翾燕绕云。出门不识路,羞问陌头人。"
才名三十年,久合居给谏。白头趋走里,闭口绝谤讪。
灼灼不死花,蒙蒙长生丝。饮柏泛仙味,咏兰拟古词。
冻血莫作春,作春生不齐。冻血莫作花,作花发孀啼。


雨晴 / 雪若香

世路山河险,君门烟雾深。年年上高处,未省不伤心。
寄言迁金子,知余歌者劳。"
"圣朝选将持符节,内使宣时百辟听。海北蛮夷来舞蹈,
世上无穷事,生涯莫废诗。何曾好风月,不是忆君时。
三年不见兮使我生忧。日复日,夜复夜。三年不见汝,
"旧宠昭阳里,寻仙此最稀。名初出宫籍,身未称霞衣。
武帐虚中禁,玄堂掩太平。秋天笳鼓歇,松柏遍山鸣。
洛水碧云晓,吴宫黄叶时。两传千里意,书札不如诗。"


招隐二首 / 宰父小利

郡楼何处望,陇笛此时听。右掖连台座,重门限禁扃。
绿水结绿玉,白波生白珪。明明宝镜中,物物天照齐。
可惜千首文,闪如一朝花。零落难苦言,起坐空惊嗟。
不论年长少欢情。骊龙颔被探珠去,老蚌胚还应月生。
"虾蟆虽水居,水特变形貌。强号为蛙哈,于实无所校。
馀霞张锦幛,轻电闪红绡。非是人间世,还悲后会遥。"
留滞清洛苑,裴回明月天。何如凤池上,双舞入祥烟。"
白鹿行为卫,青鸾舞自闲。种松鳞未立,移石藓仍斑。


高阳台·除夜 / 碧鲁金磊

"无事门多闭,偏知夏日长。早蝉声寂寞,新竹气清凉。
万世金石交,一饷如浮云。骨肉且不顾,何况长羁贫。
"丘山仰德耀,天路下征騑.梦喜三刀近,书嫌五载违。
诚既富而美,章汇霍炳蔚。日延讲大训,龟判错衮黻。
竹弟虽让客,不敢当客恩。自惭埋没久,满面苍苔痕。
"白首征西将,犹能射戟支。元戎选部曲,军吏换旌旗。
"春风朝夕起,吹绿日日深。试为连州吟,泪下不可禁。
汲汲来窥戒迟缓。"


哀王孙 / 亢依婷

蜀纸封巾报云鬓,晚漏壶中水淋尽。"
漠漠野田草,草中牛羊道。古墓无子孙,白杨不得老。
洛下推年少,山东许地高。门承金铉鼎,家有玉璜韬。
自笑骑马丑,强从驱驰间。顾顾磨天路,袅袅镜下颜。
千巷分渌波,四门生早潮。湖榜轻袅袅,酒旗高寥寥。
朵颐进芰实,擢手持蟹螯。炊稻视爨鼎,脍鲜闻操刀。
微灯照空床,夜半偏入耳。愁忧无端来,感叹成坐起。
"双鸟海外来,飞飞到中州。一鸟落城市,一鸟集岩幽。


思黯南墅赏牡丹 / 闾丘子香

接境人情洽,方冬馔具精。中流为界道,隔岸数飞甍。
西邻田舍乏糟糠,就影汲汲舂黄粱。因思九州四海外,
仄步下危曲,攀枯闻孀啼。霜芬稍消歇,凝景微茫齐。
况兹百龄内,扰扰纷众役。日月东西驰,飞车无留迹。
"见此原野秀,始知造化偏。山村不假阴,流水自雨田。
彼俗媚文史,圣朝富才雄。送行数百首,各以铿奇工。
日暮两寂寞,飘然亦同归。"
"汝北君子宅,我来见颓墉。乱离子孙尽,地属邻里翁。


清明二绝·其一 / 费莫喧丹

来候不得宿,出门每回遑。自是将重危,车马候纵横。
兵势走山岳,阳光潜埃尘。心开玄女符,面缚清波人。
王师既不战,庙略在无竞。王粲有所依,元瑜初应命。
门静山光别,园深竹影连。斜分采药径,直过钓鱼船。
我纵有神力,争敢将公归。扬州恶百姓,疑我卷地皮。"
绝迹念物闲,良时契心赏。单衣颇新绰,虚室复清敞。
暗覆一局谁能知。今年访予来小桂,方袍袖中贮新势。
一失贵人意,徒闻太学论。直庐辞锦帐,远守愧朱幡。


咏愁 / 受雅罄

"主人得幽石,日觉公堂清。一片池上色,孤峰云外情。
天年方未极,圣寿比应崇。幸列华林里,知殊众木中。"
"汉江天外东流去,巴塞连山万里秋。
无处张繐帷,如何望松柏。妾身昼团团,君魂夜寂寂。
欲尽出寻那可得,三千世界本无穷。"
从发坡头向东望,春风处处有甘棠。"
村步如延寿,川原似福平。无人相共识,独自故乡情。
"爱君新买街西宅,客到如游鄠杜间。雨后退朝贪种树,