五言诗·井
王粲醉吟楼影移。几日赋诗秋水寺，经年草诏白云司。
"地接山林兼有石，天悬星月更无云。
尚平多累自归难，一日身闲一日安。山径晓云收猎网，
大江敛势避辰极，两阙深严烟翠浓。"
老猿啸狖还欺客，来撼窗前百尺藤。"
古木□□□，了无烟霭生。游鳞泳皎洁，洞见逍遥情。
绣翎白颈遥相妒。雕尾扇张金缕高，碎铃素拂骊驹豪。
"尊前路映暮尘红，池上琴横醉席风。
"月自斜窗梦自惊，衷肠中有万愁生。清猿处处三声尽，
至老不相疏，斯言不是虚。两心宜一体，同舍又邻居。
"满火芳香碾麹尘，吴瓯湘水绿花新。
五言诗·井拼音解释:
wang can zui yin lou ying yi .ji ri fu shi qiu shui si .jing nian cao zhao bai yun si .
.di jie shan lin jian you shi .tian xuan xing yue geng wu yun .
shang ping duo lei zi gui nan .yi ri shen xian yi ri an .shan jing xiao yun shou lie wang .
da jiang lian shi bi chen ji .liang que shen yan yan cui nong ..
lao yuan xiao you huan qi ke .lai han chuang qian bai chi teng ..
gu mu ....liao wu yan ai sheng .you lin yong jiao jie .dong jian xiao yao qing .
xiu ling bai jing yao xiang du .diao wei shan zhang jin lv gao .sui ling su fu li ju hao .
.zun qian lu ying mu chen hong .chi shang qin heng zui xi feng .
.yue zi xie chuang meng zi jing .zhong chang zhong you wan chou sheng .qing yuan chu chu san sheng jin .
zhi lao bu xiang shu .si yan bu shi xu .liang xin yi yi ti .tong she you lin ju .
.man huo fang xiang nian qu chen .wu ou xiang shui lv hua xin .
译文及注释
译文
燕王后悔了，又怕赵国任用乐毅，乘燕国战败之机来攻燕，便派人去责备乐毅，又向乐毅表歉意，说：“先王把整个燕国托付将军，将军为燕攻破了齐国，为先王报了仇，天下人莫不震动。寡人怎敢一刻忘记将军的功勋啊！不幸先王抛弃群臣而去，寡人刚刚继位，左右蒙骗了寡人。不过，寡人派骑劫代替将军，只是因为将军长久在野外作战，所以调将军回国，休养休养，共商国是。将军却误信流言，和寡人有了隔阂，抛弃燕国而投奔赵国。为将军自己打算，固然可以；但是又怎样报答先王对将军的恩情呢？”
在村里走了很久只见空巷，日色无光(guang)，一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
我情意殷勤折柳相赠，你须记取这是向南之枝呀。
别梦中隐约来到了谢家，徘徊在小回廊栏杆底下。
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
半夜里忽然有一些感(gan)想，抚摸着棉袍，起身逡巡。
希望陛下能够把讨伐曹魏，兴复汉室的任务托付给我，如果没有成功，就惩治我的罪过，（从而）用来告慰先帝的在天之灵。如果没有振(zhen)兴圣德的建议，就责罚郭攸之、费祎、董允等人的怠慢,来揭(jie)示他们的过失；陛下也应自行谋划，征求、询问治国的好道理，采纳正确的言论，深切追念先帝临终留下的教诲。我感激不尽。
马车声在路上繁杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。
横行战场靠的是勇敢的气魄，在将士们的奋勇拼杀(sha)下，一仗就消灭了敌人。
她(ta)说“鲧太刚直不顾性命，结果被杀死在羽山荒野。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
孔子路过泰山边，有个妇人在坟墓旁哭得很悲伤。孔子扶着车前的伏手板听着，派子路问她说：“你这样哭，真好像不止一次遭遇到不幸了。”她就说：“是啊！以前我公公死在老虎口中，我丈夫也死在老虎口中，现在我儿子又被虎咬死了。”孔子说：“为什么不离开这里呢？”妇女回答说：“（因为）这里没有残暴的政令。”孔子说：“子路要记住，残暴的政令比老虎还要可怕！”
注释
15.端：开头，开始。
王子：王安石的自称。
26 已：停止。虚：虚空。
（21）枉（wǎng）驾：屈尊。枉：委屈。驾：车马，借车马指刘备。
轮：横枝。
160.弊：通“庇”，寄居。有扈：即有易。
38、征于色：面色上有征验，意为面容憔悴。征，征验，征兆。色，颜面，面色。赵岐《孟子注》：“若屈原憔悴，渔父见而怪之。”《史记·屈原贾谊列传》：“屈原至于江滨，被发行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。渔父见而问之曰： ‘子非三闾大夫与？何故而至此？’屈原曰：‘举世混浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放。’”
3.峻：苛刻。
那：怎么的意思。
赏析
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是(yu shi)自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家(na jia)乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
不少唐人以杨玉环之死写过诗，白居(bai ju)易的《长恨歌》最为著名，白乐天写这首诗时并不乐天，题目中的“恨”字足可说明一切。李商隐的《马嵬》也很有名，批判的矛头直指李隆基，“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”，讽刺挖苦的味道相当明显。郑畋《马嵬坡》中“景阳宫井又何人”，以陈后主和张丽华比李隆基和杨玉环，隐含讥刺。还有杜甫的“中自诛褒妲”，刘禹锡的“天子舍妖姬”等，含有女人是祸水的错误观念。李靓的这首绝句立意不但新，而且高，可以说超过了前人。
陶渊明田园诗的风格向来以朴素平淡、自然真率见称。这种独特的风格，正是诗人质性自然的个性的外化。从这首诗来看，所写移居情事，原是十分平常的一件事。但在诗人笔下款款写来，读者却感到亲切有味。所用的语言，平常如口语，温和高妙，看似浅显，然嚼之味醇，思之情真，悟之意远。如写移居如愿以偿：“弊庐何必广，取足蔽床席。”纯然日常口语，直抒人生见解。“何必”二字，率直中见深曲，映出时人普遍追名逐利的心态，矫矫脱俗，高风亮节，如松间白鹤，天际鸿鹄。又如诗人写和谐坦诚的邻里友谊，仅以“时时来”出之，可谓笔墨省净，引人遐想。欣赏奇文，状以“共”字，分析疑义，状以“相与”，均是传神笔墨。如果奇文自赏，疑义自析，也无不可，却于情味锐减，更无法深化移居之乐的主题。而“共”与“相与”前后相续则热烈抗言之情态呼之欲出，使“奇文共欣赏，疑义相与析”，成为绝妙的诗句，赢得千古读者的激赏。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评陶渊明《止酒》诗云：“坐止高荫下，步止荜门里。好味止园葵，大欢止稚子。’余反复味之，然后知渊明用意……故坐止于树荫之下，则广厦华堂吾何羡焉。步止于荜门之里，则朝市深利吾何趋焉。好味止于噉园葵，则五鼎方丈吾何欲焉。大欢止于戏稚子，则燕歌赵舞吾何乐焉。”要达到这种心境和生活，是要经过长期的思想斗争和痛苦的人生体验，才能对人生有睿智的领悟的，正如包孕万汇的江海，汪洋恣肆，波涛澎湃之后而臻于平静。陶诗看似寻常，却又令人在低吟回味之中感到一种特殊的魅力——“问君何能尔，心远地自偏”；“弊庐何必广，取足蔽床席”等。读者读着这样的诗句，往昔对生活中一些困惑不解的矛盾，也许会在感悟诗意的同时豁然开朗，得到解释，以坦然旷达的胸怀面对万花筒般的人生。陶诗淡而有味，外质内秀，似俗实雅的韵致，在《移居》一诗中也得到生动地体现。
第四联设想王牧的叔父见到他后，一定十分怜爱，舍不得他离开。所以嘱咐说：你母亲还在倚门而望，日日盼着你归来呢。小阮，阮籍的侄子阮咸，叔侄二人都在“竹林七贤”之列。这里用以喻王牧叔侄。
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁(wen yan)》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
此诗首联“东风吹雨过青山，却望千门草色闲”。开篇紧扣题目，写在长安“春望”。“东风”句，侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人（今山西永济县人），家乡刚好位于长安的东面，说“东风吹雨”，是说东风从家乡吹来，自然引出思乡之情。“却望”，是回头望。“千门”，泛指京城。“草色闲”的闲字用得巧，春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比，给人以深(yi shen)刻的印象。首联是登高而望，在景语之中，流露出复杂感情。
第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
与此同时，贾宝玉对于封建贵族阶级的背叛，已经深入到了封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中，愤怒地抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的发展和深化，是大观园内封建势力与初步民主思想较量对他的教育、影响的结果。因此，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》也是这种较量的产物。
唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声，把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》，用不同季节的不同景物，形容音乐曲调的变化，把听觉的感受诉诸视觉的形象，取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是，除了“万壑松”之外，没有别的比喻形容琴声，而是着重表现听琴时的感受，表现弹者、听者之间感情的交流。其实，“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写，诗人从琴声联想到万壑松声，联想到深山大谷，是结合自己的主观感受来写的。
宋玉的《高唐赋》、《神女赋》写楚襄王和巫山神女梦中欢会故事，因而传为巫山佳话。又相传在江陵有宋玉故宅。所以杜甫暮年出蜀，过巫峡，至江陵，不禁怀念楚国这位作家，勾起身世遭遇的同情和悲慨。在杜甫看来，宋玉既是词人，更是志士。而他生前身后却都只被视为词人，其政治上失志不遇，则遭误解，至于曲解。这是宋玉一生遭遇最可悲哀处，也是杜甫自己一生遭遇最为伤心处。这诗便是诗人瞩目江山，怅望古迹，吊宋玉，抒己怀；以千古知音写不遇之悲，体验深切；于精警议论见山光天色，艺术独到。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
不少唐人以杨玉环之死写过诗，白居(bai ju)易的《长恨歌》最为著名，白乐天写这首诗时并不乐天，题目中的“恨”字足可说明一切。李商隐的《马嵬》也很有名，批判的矛头直指李隆基，“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”，讽刺挖苦的味道相当明显。郑畋《马嵬坡》中“景阳宫井又何人”，以陈后主和张丽华比李隆基和杨玉环，隐含讥刺。还有杜甫的“中自诛褒妲”，刘禹锡的“天子舍妖姬”等，含有女人是祸水的错误观念。李靓的这首绝句立意不但新，而且高，可以说超过了前人。
陶渊明田园诗的风格向来以朴素平淡、自然真率见称。这种独特的风格，正是诗人质性自然的个性的外化。从这首诗来看，所写移居情事，原是十分平常的一件事。但在诗人笔下款款写来，读者却感到亲切有味。所用的语言，平常如口语，温和高妙，看似浅显，然嚼之味醇，思之情真，悟之意远。如写移居如愿以偿：“弊庐何必广，取足蔽床席。”纯然日常口语，直抒人生见解。“何必”二字，率直中见深曲，映出时人普遍追名逐利的心态，矫矫脱俗，高风亮节，如松间白鹤，天际鸿鹄。又如诗人写和谐坦诚的邻里友谊，仅以“时时来”出之，可谓笔墨省净，引人遐想。欣赏奇文，状以“共”字，分析疑义，状以“相与”，均是传神笔墨。如果奇文自赏，疑义自析，也无不可，却于情味锐减，更无法深化移居之乐的主题。而“共”与“相与”前后相续则热烈抗言之情态呼之欲出，使“奇文共欣赏，疑义相与析”，成为绝妙的诗句，赢得千古读者的激赏。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评陶渊明《止酒》诗云：“坐止高荫下，步止荜门里。好味止园葵，大欢止稚子。’余反复味之，然后知渊明用意……故坐止于树荫之下，则广厦华堂吾何羡焉。步止于荜门之里，则朝市深利吾何趋焉。好味止于噉园葵，则五鼎方丈吾何欲焉。大欢止于戏稚子，则燕歌赵舞吾何乐焉。”要达到这种心境和生活，是要经过长期的思想斗争和痛苦的人生体验，才能对人生有睿智的领悟的，正如包孕万汇的江海，汪洋恣肆，波涛澎湃之后而臻于平静。陶诗看似寻常，却又令人在低吟回味之中感到一种特殊的魅力——“问君何能尔，心远地自偏”；“弊庐何必广，取足蔽床席”等。读者读着这样的诗句，往昔对生活中一些困惑不解的矛盾，也许会在感悟诗意的同时豁然开朗，得到解释，以坦然旷达的胸怀面对万花筒般的人生。陶诗淡而有味，外质内秀，似俗实雅的韵致，在《移居》一诗中也得到生动地体现。
第四联设想王牧的叔父见到他后，一定十分怜爱，舍不得他离开。所以嘱咐说：你母亲还在倚门而望，日日盼着你归来呢。小阮，阮籍的侄子阮咸，叔侄二人都在“竹林七贤”之列。这里用以喻王牧叔侄。
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁(wen yan)》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
此诗首联“东风吹雨过青山，却望千门草色闲”。开篇紧扣题目，写在长安“春望”。“东风”句，侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人（今山西永济县人），家乡刚好位于长安的东面，说“东风吹雨”，是说东风从家乡吹来，自然引出思乡之情。“却望”，是回头望。“千门”，泛指京城。“草色闲”的闲字用得巧，春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比，给人以深(yi shen)刻的印象。首联是登高而望，在景语之中，流露出复杂感情。
第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
与此同时，贾宝玉对于封建贵族阶级的背叛，已经深入到了封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中，愤怒地抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的发展和深化，是大观园内封建势力与初步民主思想较量对他的教育、影响的结果。因此，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》也是这种较量的产物。
唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声，把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》，用不同季节的不同景物，形容音乐曲调的变化，把听觉的感受诉诸视觉的形象，取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是，除了“万壑松”之外，没有别的比喻形容琴声，而是着重表现听琴时的感受，表现弹者、听者之间感情的交流。其实，“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写，诗人从琴声联想到万壑松声，联想到深山大谷，是结合自己的主观感受来写的。
宋玉的《高唐赋》、《神女赋》写楚襄王和巫山神女梦中欢会故事，因而传为巫山佳话。又相传在江陵有宋玉故宅。所以杜甫暮年出蜀，过巫峡，至江陵，不禁怀念楚国这位作家，勾起身世遭遇的同情和悲慨。在杜甫看来，宋玉既是词人，更是志士。而他生前身后却都只被视为词人，其政治上失志不遇，则遭误解，至于曲解。这是宋玉一生遭遇最可悲哀处，也是杜甫自己一生遭遇最为伤心处。这诗便是诗人瞩目江山，怅望古迹，吊宋玉，抒己怀；以千古知音写不遇之悲，体验深切；于精警议论见山光天色，艺术独到。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
创作背景
明朝嘉靖年间，官居别驾的雷鸣阳在净众寺后的南山上，由下至顶建造了三座十分精致的山亭。史称鸣阳三亭。亭子建好后，还没有为亭子题名立匾。想请一位博学多才的名士，依山景转换之状，题写三座亭名，雷鸣阳想到了会稽山阴才子徐渭。徐渭不负厚望，上山观景拟名，劳累一天，为鸣阳三亭题写了“滴翠亭”、“怡心亭”、“观潮亭”三块匾额，见晚霞吐彩，日色已晚，就借宿在净众寺中。闲来无事，
望海潮·秦峰苍翠
色染妖韶柳，光含窈窕萝。人间从到海，天上莫为河。
仙鼠犹惊燕，莎鸡欲变蛩。唯应碧湘浦，云落及芙蓉。"
銮舆却入华清宫，满山红实垂相思。飞霜殿前月悄悄，
那堪更到芙蓉拆，晚夕香联桃李蹊。"
"行经阙里自堪伤，曾叹东流逝水长。萝蔓几凋荒陇树，
"野步随吾意，那知是与非。稔年时雨足，闰月暮蝉稀。
青山遥负向平心。（题绿阴亭。见《临江府志》）。"
"鹿原阴面浐州湄，坐觉林泉逼梦思。闲景院开花落后，
忆王孙·短长亭子短长桥
"蒋宅为亭榭，蔡城东郭门。潭连秦相井，松老汉朝根。
"离魂断续楚江壖，叶坠初红十月天。紫陌事多难暂息，
紫府游应似，钧天梦不如。尘埃九重外，谁信在清虚。"
鸳瓦如飞出绿杨。舞席歌尘空岁月，宫花春草满池塘。
"湘月苹风乍畅襟，烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋，
可惜和风夜来雨，醉中虚度打窗声。"
憔悴欲四十，无肉畏蚤虱。儿慎勿学爷，读书求甲乙。
"却忆天台去，移居海岛空。观寒琪树碧，雪浅石桥通。
诉衷情·七夕
"一想流年百事惊，已抛渔父戴尘缨。青春背我堂堂去，
"清如冰雪重如山，百辟严趋礼绝攀。强虏外闻应丧胆，
火烧冈断苇，风卷雪平沙。丝竹丰州有，春来只欠花。"
"主人同露坐，明月在高台。咽咽阴虫叫，萧萧寒雁来。
"一刹古冈南，孤钟撼夕岚。客闲明月阁，僧闭白云庵。
愿守三章约，还期九译通。薰琴调大舜，宝瑟和神农。
白头搔杀倚柱遍，归棹何时闻轧鸦。"
我亦无心似海槎。春服照尘连草色，夜船闻雨滴芦花。
陌上桑
如何忽告归，蕣华还笑人。玉笙无遗音，怅望缑岭云。"
蛾眉一坠穷泉路，夜夜孤魂月下愁。"
"又携刀笔泛膺舟，蓝口风高桂楫留。
岂同叔夜终无分，空向人间着养生。"
更听钩辀格磔声。曾泊桂江深岸雨，亦于梅岭阻归程。
"春来还似去年时，手把花枝唱竹枝。
耳中唯要管弦声。耽吟乍可妨时务，浅饮无因致宿酲。
内明非有物，上善本无鱼。澹泊随高下，波澜逐卷舒。
水调歌头·把酒对斜日
"青陵台畔日光斜，万古贞魂倚暮霞。
渐觉身非我，都迷蝶与周。何烦五色药，尊下即丹丘。"
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近，鸳鸾高举势宜分。
家去恩门四千里，只应从此梦旌旗。"
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅，灞陵残雨梦依依。
雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草，琴上薰风入禁松。
此地空明月，何山伴羽人。终期华表上，重见令威身。"
有药身长健，无机性自闲。即应生羽翼，华表在人间。"
卷珠帘·记得来时春未暮
"关西又落木，心事复如何。岁月辞山久，秋霖入夜多。
雪满空庭鹤未归。药囿地连山色近，樵家路入树烟微。
"驰心栖杳冥，何物比清泠。夜月照巫峡，秋风吹洞庭。
何事轻桡句溪客，绿萍方好不归家。"
山下驿尘南窜路，不知冠盖几人回。"
绕城波色动楼台。鸟飞天外斜阳尽，人过桥心倒影来。
以下见《海录碎事》）
对酒不能伤此别，尺书凭雁往来通。"
别董大二首·其二
为君蘸甲十分饮，应见离心一倍多。"
后房点臂斑斑红。堤南渴雁自飞久，芦花一夜吹西风。
两眼昏昏手战跳。满酌浓酹假颜色，颜色不扬翻自笑。
花前翻有泪，鬓上却无丝。从此东归去，休为坠叶期。"
谁道芙蓉水中种，青铜镜里一枝开。"
"汪汪积水光连空，重叠细纹晴漾红。赤帝龙孙鳞甲怒，
水仙移镜懒梳头。丹霞不是人间晓，碧树仍逢岫外秋。
忽然置酒开华堂。歌儿舞女亦随后，暂醉始知天地长。
葛生
孤冢北邙外，空斋中岳西。集诗应万首，物象遍曾题。"
"命与才违岂自由，我身何负我身愁。临生白发方监郡，
一身远出塞，十口无税征。"
明朝即漂萍，离憾无由宣。相思空江上，何处金波圆。"
得主劳三顾，惊人肯再鸣。碧虚天共转，黄道日同行。
习飞鹰隼识秋风。波摇珠树千寻拔，山凿金陵万仞空。
久别杜陵春草青。熊轼并驱因雀噪，隼旟齐驻是鸿冥。
自是当时天帝醉，不关秦地有山河。"
玉楼春·戏林推
蔫红半落平池晚，曲渚飘成锦一张。"
春酿正风流，梨花莫问愁。马卿思一醉，不惜鹔鹴裘。
"槿篱芳援近樵家，垄麦青青一径斜。
"缄书报子玉，为我谢平津。自愧扫门士，谁为乞火人。
暂因微疾须防酒，不是欢情减旧时。"
"平生醉与吟，谁是见君心。上国一归去，沧江闲至今。
"一桃复一李，井上占年芳。笑处如临镜，窥时不隐墙。
受业乡名郑，藏机谷号愚。质文精等贯，琴筑韵相须。
大德歌·冬景
古木含风久，平芜尽日闲。心知两愁绝，不断若寻环。"
忆得蛟丝裁小卓，蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人，
"满怀多少是恩酬，未见功名已白头。
吏叫能惊鹭，官粗实害身。何当穷蜀境，却忆滞游人。"
"康衢一望通，河洛正天中。楼势排高凤，桥形架断虹。
"长在城中无定业，卖丹磨镜两途贫。
绿树莺莺语，平江燕燕飞。枕前闻雁去，楼上送春归。
忧患慕禅味，寂寥遗世情。所归心自得，何事倦尘缨。