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江间作四首·其三

五代 / 金德舆

见人之得,如己之得,则美无不克。见人之失,如己之失,
白苹风定钓江湖。长将气度随天道,不把言词问世徒。
柳色变又遍,莺声闻亦频。赖逢宜春守,共赏南湖春。
"荆门与闽越,关戍隔三千。风雪扬帆去,台隍指海边。
思量此道真长远,学者多迷溺爱河。
"蓟门寒到骨,战碛雁相悲。古屋不胜雪,严风欲断髭。
"忽忽枕前蝴蝶梦,悠悠觉后利名尘。无穷今日明朝事,
姹女住离宫,身边产雌雄。炉中七返毕,鼎内九还终。
咫尺蓬莱只一程。坤铅干汞金丹祖,龙铅虎汞最通灵。
经卷葫芦并拄杖,依前担入旧江南。
在处声无别,何人泪欲流。冷怜天露滴,伤共野禽游。
杉竹映溪关,修修共岁寒。幽人眠日晏,花雨落春残。


江间作四首·其三拼音解释:

jian ren zhi de .ru ji zhi de .ze mei wu bu ke .jian ren zhi shi .ru ji zhi shi .
bai ping feng ding diao jiang hu .chang jiang qi du sui tian dao .bu ba yan ci wen shi tu .
liu se bian you bian .ying sheng wen yi pin .lai feng yi chun shou .gong shang nan hu chun .
.jing men yu min yue .guan shu ge san qian .feng xue yang fan qu .tai huang zhi hai bian .
si liang ci dao zhen chang yuan .xue zhe duo mi ni ai he .
.ji men han dao gu .zhan qi yan xiang bei .gu wu bu sheng xue .yan feng yu duan zi .
.hu hu zhen qian hu die meng .you you jue hou li ming chen .wu qiong jin ri ming chao shi .
cha nv zhu li gong .shen bian chan ci xiong .lu zhong qi fan bi .ding nei jiu huan zhong .
zhi chi peng lai zhi yi cheng .kun qian gan gong jin dan zu .long qian hu gong zui tong ling .
jing juan hu lu bing zhu zhang .yi qian dan ru jiu jiang nan .
zai chu sheng wu bie .he ren lei yu liu .leng lian tian lu di .shang gong ye qin you .
shan zhu ying xi guan .xiu xiu gong sui han .you ren mian ri yan .hua yu luo chun can .

译文及注释

译文
月亮化为五条白龙,飞上了九重云天。
冬天来到的时候,我会去你那里,一起弄笙戏鹤,风雨相依。
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮(zhuang),好雨及时来滋养。众人南行路途遥,召伯慰劳心舒畅。
两朵芙蓉渐渐地红起,像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开(kai)一次。假说徐守没有这种感受,为什么这两朵芙蓉花不对别人开放?
他满脸灰尘,显出被烟熏火燎的颜色,两鬓头发灰白,十个手指也被炭烧得很黑。
自古来河北山西的豪杰,
人生贵在相知,何必谈什么金钱?轻慢时世,鄙视功业,并非是我胸无谋略。
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老牛,闲适地躺在山坡上,嚼着草,沐浴着金色的夕阳。
须知在华丽的堂(tang)舍,美人的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱(ai)我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定(ding)不知该归依何方,
  有鹦鹉飞到其它山栖息, 山中的飞禽走兽都喜欢(huan)它。 鹦鹉想: 在这山虽然快乐,但不是我长时间居住的地方, 就离开了。
豪士面前,气岸凛然,什么时候风流肯落他人之后。
昆虫不要繁殖成灾。

注释
1.沁园春:词牌名,又名《寿星明》、《洞庭春色》等。双调一百十四字,平韵。
(3)小弱弟:指周成王之弟叔虞。
固辞,坚决辞谢。
不足:不值得。(古今异义)
16.若:好像。
(16)施施(yí):喜悦的样子.
(21)张:张大。

赏析

其一  清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出,杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句,就是极富诗情画意的佳作。诗一开始,就从大处着墨,描绘出在初春灿烂阳光的照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景,用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日,语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光,以统摄全篇(pian)。同时用一“丽”字点染“江山”,表现了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画,笔底却是春光骀荡。
  第五,六句“阶馥舒梅素,盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开,阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象:宫廷内外.张灯结彩,光辉灿烂;摆上供品,敬神祭祖,《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
  燕王哙时,齐湣王因燕乱起兵攻燕,掳掠燕国宝器运回齐国。燕人共立太子平为燕昭王。昭王用乐毅为上将军,联合五国的军队攻破齐国。后来燕国中了齐国的反间计,乐毅被迫出逃,齐人大破燕军。燕惠王因而写信给乐毅,乐毅写这封信来回答。
  次句“我花开后百花杀”,一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律,用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比,显示出菊花生机盎然的顽强生命力,一方面暗示了农民革命风暴一旦来临,腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样,变成枯枝败叶。
  “花心愁欲断,春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界,说花儿似乎也有情感,也有愁。因为牡丹花与春天同在,在美好的春天里,牡丹花娇嫩妩媚,姿容娟秀,清香万里,占尽了春情。然而,春天不能永驻,谁也无法挽留,这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去,它就会调零衰败,渐渐枯萎。因此,人们只知道欣赏春色,欣赏牡丹花的鲜艳,而不知道它的一片愁心。
  这首诗几乎通篇写景(第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。
  最后一句话,可谓画龙点睛之笔,又是直抒胸意的写法,把全诗像一首曲子一样,推向高潮,曾在一书里看到这样的话,“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说,是最残酷的汉字”。想忘,又不能忘,想忘,又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕,无数的思念,向何处倾诉。行文至此,一幅杰作完成了。
  第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形象是满腹忧郁,形容枯槁,白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白,是怀着失意的心情来到秋浦的,虽然是刚过“知天命”的年纪,可是好像一下子白发就全白了。在此诗的开头,他说自己是“两鬓入秋浦,一朝飒已衰”。听起来似乎觉得原来还李白一直是两鬓青丝,但到了秋浦之后,没有想到竟然会在一天早上起来之后,发现两鬓已经白发苍苍了!“一朝”极言头发白得之快,简直出乎意料之外,言下之意,还真有点当年伍子胥过不去昭关,一夜之间,就把头发愁白了的味道,但是伍子胥是心急火燎,李白却并不着急赶到哪里去,而且,也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧,但是又为什么白了头发呢?李白在惊异之余,给自己找了一个看上去说得过去的原因:“猿声催白发,长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声,马上就会愁肠百结的,这其中的例外恐怕还只有李白一人,不过那也是他晚年在长流夜郎的途中,在三峡中得到大赦,乘舟东归的时候,曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”。可是在眼下,他可没有这么好的心情,猿声一“催”,他满头的青丝,不管是长是短,统统白了,这个“催”字可谓是用得惊心动魄,本来头发就在一夜之间白了,那里还禁得住猿声的催促!这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快,不由得让人想到他在《将进酒》中的名句:“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪!”
  “日暮水漂花出城(cheng)”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出,若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想,第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”,山形,指西塞山;寒流,指长江,“寒”字和(zi he)结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山,但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞,之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”,就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡,正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山,从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭,而是突出“依旧”二字,亦是颇有讲究的。山川“依旧”,就更显得人事之变化,六朝之短促,不仅如此,它还表现出一个“江山不管兴亡恨,一任斜阳伴客愁”(包佶《再过金陵》)的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
  诗人把神话故事用作比喻融进诗句里,更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下,那纷纷扬扬的落花,随风飘零,一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤;一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树,花已落尽,就象玉皇宫殿水洗一空;看地,地上没有一点青色,到处覆盖着落花,满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾,绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患,模糊、隐约、离奇、怪诞,层出不穷。
  接下来,作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评:“予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也。”本来,花是不具备人格的,但在作者眼里,莲花近于菊,却不像菊那样清高冷傲,似乎是逃避现实的隐者;它更不像牡丹那样妍丽妖冶,以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染,受清水洗濯而不显妖冶,实为百花丛中的贤君子。另外,莲花又是佛教中的圣物,如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云:“故十方诸佛,同出于淤泥之浊;三身正觉,俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云:“佛爱我亦爱,清香蝶不偷。一般清意味,不上美人头。”与这篇小品参照,情趣相得益彰。
  颈联“天地日流血,朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况,又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下,人民天天都在流血,在呻吟,国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句,是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问,表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同,他早年就(nian jiu)怀有“致君尧舜”的宏愿,当此国家危殆、生民涂炭之际,更激发了他舍身报国的意愿。
  “三月香巢初垒成,梁间燕子太无情。明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾”几句,原在可解不可解之间,怜落花而怨及燕子归去,用意甚难把握贯通。倘作谶语看,就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了,即所谓“香巢初垒成”,可是,到了秋天,发生了变故,就像梁间燕子无情地飞去那样,宝玉被迫离家出走了。因而,她悲叹“花魂鸟魂总难留”,幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼,终至于“泪尽证前缘”了。
  这是一首送别诗。生离死别,是人生痛苦事。因此,送别之诗大多消沉凄苦,字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法,成为送别诗中的名篇,徐铉的这首送别诗,虽不及王勃诗那样有名,但也别开生面,有其独到之处。
  全诗共分三段,前六句为第一段,写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服,唐代制度,六品、七品官服绿,八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近,隆隆盈耳,韩愈、皇甫湜入门下马,神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来,原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”,“文章巨公”,指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见,耳中所闻,人物神情俨然可辨,绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
  起句“度岭方辞国”,扣题直叙,说明诗人已经来到“华夷”分界的梅岭之巅,将要走出中原,辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野,是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙,祸福难科,家阻万山,赋归无期,忆往思来,百感(bai gan)交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起,顿然使人产生一种摇曳心旌的感觉,使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”,诗人停下长途跋涉的驿车,在中原与“夷国”的边界驻足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上,还能望长安于日下(ri xia),指故里于云间,而“明朝望乡处,应见岭头梅”(《题大庾岭北驿》),其它全被山岭遮住了。因此,要抓紧时机,停下车来,滞留山头,深情地向家园方向再望一次。至此,一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字,也甚为传神,传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
  第一联:“问余何意栖碧山,笑而不答心自闲。”前句起得突兀,后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》,那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起,突出题旨,以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时,诗人笔锋却故意一晃,“笑而不答”。“笑”字值得玩味,它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态,造成了轻松愉快的气氛;而且这“笑而不答”,还带有几分神秘的色彩,造成悬念,以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字,既是山居心境的写照,更表明这“何意栖碧山”的问题,对于诗人来说,既不觉得新鲜,也不感到困惑,只不过是“悠然心会,妙处难与君说”(张孝祥《念奴娇·过洞庭》)罢了。第二句接得迷离,妙在不答,使诗增添了变幻曲折,有摇曳生姿、引人入胜的魅力。

创作背景

  这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

  

金德舆( 五代 )

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简 介

金德舆 (1750—1800)清浙江桐乡人,字鹤年,号云庄,又号鄂岩、少权、仲权。监生,官刑部主事。能诗、善画、工书,家富,精鉴藏。有《桐华馆诗钞》,又校正《东观汉记》等八种,综名《史翼》。

赠程处士 / 夏侯好妍

深谢名贤远相访,求闻难博凤为邻。"
北阙应无梦,南山旧有名。将何喻浮世,惟指浪沤轻。"
木落多诗藁,山枯见墨烟。何时深夜坐,共话草堂禅。"
玉枕空流别后泪,罗衣已尽去时香。(《古意》)
俎豆尝闻夫子言。须发坐成三载雪,黎氓空负二天恩。
汤雪去,无人及,空望真气江上立。"
求义若可托,谁能抱幽贞。(县主赠穆)
更惜片阳谈妙理,归时莫待暝钟催。"


九歌·湘君 / 壤驷红芹

他年鹤发鸡皮媪,今日玉颜花貌人。
孟阳死后欲千载,犹在佳人觅往还。"
方识阴阳有信音。左掌南辰攀鹤羽,右擎北极剖龟心。
毕竟入门应始了,愿君争取最前筹。"
天生一物变三才,交感阴阳结圣胎。龙虎顺行阴鬼去,
烟霞色拥墙,禾黍香侵郭。严霜与美雨,皆从二天落。
君傥修令德,克有终,即必还为大杜兼小杜。
摘残丹颗欲烧枝。流莺偷啄心应醉,行客潜窥眼亦痴。


鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁 / 左丘柔兆

往往吹笙下天半。瀑布西行过石桥,黄精采根还采苗。
机闲看净水,境寂听疏钟。宣室恩长在,知君志未从。"
欲知我家在何处,北邙松柏正为邻。
舞袖弓弯浑忘却,罗衣空换九秋霜。"
残照催行影,幽林惜驻踪。想登金阁望,东北极兵锋。"
菰蒲生白水,风篁擢纤玉。为忆湖上翁,花时独冥目。"
孙登土窟且相宜。薜萝山帔偏能gx,橡栗年粮亦且支。
色自江南绝,名闻海内尊。吴头雄莫遏,汉口壮堪吞。


浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 甫新征

"陵寝成香阜,禅枝出白杨。剑池留故事,月树即他方。
丈夫未达莫相侵,攀龙附凤捐精神。"
"干木布衣者,守道杜衡门。德光义且富,肯易王侯尊。
奇哉子渊颂,无可无不可。"
统天崇雨施,理物体含章。深仁谐日月,抚运迈时康。
保之守之不死名,修之炼之仙人号。神得一以灵,
"若为令忆洞庭春,上有闲云可隐身。
吟入峨嵋雪气清。楚外已甘推绝唱,蜀中谁敢共悬衡。


浣溪沙·半夜银山上积苏 / 訾蓉蓉

庭芳自摇落,永念结中肠。"
"乱后江边寺,堪怀二律师。几番新弟子,一样旧威仪。
暑衣经雪着,冻砚向阳呵。岂谓临岐路,还闻圣主过。"
"罗浮道士谁同流,草衣木食轻王侯。世间甲子管不得,
久雨始无尘,边声四散闻。浸河荒寨柱,吹角白头军。
东峰有老人,眼碧头骨奇。种薤煮白石,旨趣如婴儿。
"一叶一竿竹,眉须雪欲零。陆应无祖业,香必是伊腥。
青苔闲阁闭,白日断人过。独上西楼望,荆门千万坡。


幽州胡马客歌 / 轩辕自帅

岂是怨恨人不知。不食枯桑葚,不衔苦李花。偶然弄枢机,
"茫茫九陌无知己,暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱,
会归原上焚身后,一阵灰飞也任他。"
"欲曙九衢人更多,千条香烛照星河。
送君丁宁有深旨,好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气,
闺中独坐含情。芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。
不如逐伴归山去,长笑一声烟雾深。"
休匀红粉饰花态,早驾双鸾朝玉京。


咏怀古迹五首·其一 / 宗政松申

"素嵴鸣秋杖,乌靴响暮厅。 ——薛能
"大圣威灵地,安公宴坐踪。未知长寂默,不见久从容。
屋老多鼠窠,窗卑露山嵴。近来胸中物,已似输药力。
"隙尘何微微,朝夕通其辉。人生各有托,君去独不归。
幽明虽异路,平昔忝攻文。欲知潜昧处,山北两孤坟。
杨柳江湖晚,芙蓉岛屿深。何因会仙手,临水一披襟。
桃源花□□,李树起堂堂。只看寅卯岁,深水没黄杨。"
难将此意临江别,无限春风葭菼青。"


诏取永丰柳植禁苑感赋 / 公孙胜涛

谁怜不得登山去,可惜寒芳色似金。
何似知机早回首,免教流血满长江。"
饮凡酒,食膻腥,补养元和冲更盈。自融结,转光明,
知音本自国风高。身依闲淡中销日,发向清凉处落刀。
长唿遂刎颈,此节古未闻。两贤结情爱,骨肉何足云。
"天网恢恢万象疏,一身亲到华山区。寒云去后留残月,
园林坐清影,梅杏嚼红香。谁住原西寺,钟声送夕阳。"
伤心一觉兴亡梦,堤柳无情识世愁。"


苏武 / 鲜于永龙

"废溪无人迹,益见离思深。归来始昨日,恍惚惊岁阴。
"举世人生何所依,不求自己更求谁。
"令我州郡泰,令我户口裕,令我活计大,陆员外。
夸父亦何愚,竞走先自疲。饮干咸池水,折尽扶桑枝。
但保同心结,无劳织锦诗。苏秦求富贵,自有一回时。"
"频倚银屏理凤笙,调中幽意起春情。
且醉尊前休怅望,古来悲乐与今同。"
解将火种种刀圭,火种刀圭世岂知。山上长男骑白马,


子夜吴歌·夏歌 / 南门鹏池

愁鬓行看白,童颜学未成。无过天竺国,依止古先生。"
一生不蓄买田钱,华屋何心亦偶然。客至多逢僧在坐,
"松头柏顶碧森森,虚槛寒吹夏景深。静社可追长往迹,
绛霞封药灶,碧窦溅斋坛。海树几回老,先生棋未残。"
"道高留不住,道去更何云。举世皆趋世,如君始爱君。
岘首故人清信在,千书万书取不诺。微人昔为门下人,
世界归谁是,心魂向自宁。何当见尧舜,重为造生灵。"
手把白须从两鹿,相逢却问姓名谁。"