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点绛唇·高柳蝉嘶

唐代 / 陈宝之

"欲将珠匣青铜镜,换取金尊白玉卮。镜里老来无避处,
可怜八九十,齿堕双眸昏。朝露贪名利,夕阳忧子孙。
"随宜饮食聊充腹,取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄,
有酒有酒兮黯兮溟,仰天大唿兮,天漫漫兮高兮青。
阴德既必报,阴祸岂虚施。人事虽可罔,天道终难欺。
惟馀思妇愁眉结,无限春风吹不开。"
答云如君言,愿君少逡巡。我有平生志,醉后为君陈。
"江边黄鹤古时楼,劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷,
冷碧新秋水,残红半破莲。从来寥落意,不似此池边。
"东林寺里西廊下,石片镌题数首诗。
望山移坐榻,行药步墙阴。车马门前度,遥闻哀苦吟。"
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。


点绛唇·高柳蝉嘶拼音解释:

.yu jiang zhu xia qing tong jing .huan qu jin zun bai yu zhi .jing li lao lai wu bi chu .
ke lian ba jiu shi .chi duo shuang mou hun .chao lu tan ming li .xi yang you zi sun .
.sui yi yin shi liao chong fu .qu ci yi qiu yi nuan shen .wei bi de nian fei shou bao .
you jiu you jiu xi an xi ming .yang tian da hu xi .tian man man xi gao xi qing .
yin de ji bi bao .yin huo qi xu shi .ren shi sui ke wang .tian dao zhong nan qi .
wei yu si fu chou mei jie .wu xian chun feng chui bu kai ..
da yun ru jun yan .yuan jun shao qun xun .wo you ping sheng zhi .zui hou wei jun chen .
.jiang bian huang he gu shi lou .lao zhi hua yan dai wo you .chu si miao mang yun shui leng .
leng bi xin qiu shui .can hong ban po lian .cong lai liao luo yi .bu si ci chi bian .
.dong lin si li xi lang xia .shi pian juan ti shu shou shi .
wang shan yi zuo ta .xing yao bu qiang yin .che ma men qian du .yao wen ai ku yin ..
xiong di wei er ren .yuan bie heng ku bei .jin chun zi ba xia .wan li ping an gui .

译文及注释

译文
你我争拿十(shi)千钱买一斗好酒,醉眼相看都已七十只差三年。
昨天晚上草草成亲,今天早晨便匆匆告别,这婚期岂不是太短,太短!
无限美好河山失陷(xian)伤痛泪,谁还敢说天庭宽阔地又广。
我看自古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
池塘上没有(you)什么风,只有那落日的余辉,杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
伏身藏匿洞穴之中(zhong),还有什么事情要讲?
西北两面大门敞开,什么气息通过此处?
若把西湖比作(zuo)古美女西施,淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
闽中北面是高山南临汹涌大海,便于成图作画而道路崎岖难行。
看秋风萧瑟而兴叹,高大的松树也在秋夜里风中呜咽:事业何时有成。
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢?山前,宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是,我所思念(nian)的人却远隔千里。眼前孤零零的,只有一枝梨花在雨中与我作伴。

注释
(22)蹶:跌倒。
默叹:默默地赞叹。
[15]匹头里:犹“劈头”“打头”“当头”。
⑦欲暮:柳宗元《渔翁》诗:“渔翁夜傍西岩宿营,晓汲清湘然楚竹。”然,同“燃”。
⑽南浦:虚指,暗用江淹《别赋》“送君南浦,伤如之何”。
⑸这两句形容梅花香味,极工,亦补足上文“非以无人而不芳”意。
3 方:才
⑹北楼:即谢朓楼。

赏析

  先就第三句说:杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”,此句取景与杜相同。这说明:作者写水乡春色,抓住了最有特征的东西;更重要的是由此(you ci)景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见的,而“闲意”则由作者的想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”,想象它的自由自在,感觉它“有闲意”,其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅霖诗曰:“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”的。这是要从当时社会环境来看的。当然,说“闲”也并非真的遗弃世事,更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客”才真是不劳而食的人;而“浮云富贵”,不事奔竞的人,往往正是最关心世事的。
  怀素,字藏真,湖南长沙人。原姓钱,幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考,活动当在公元八世纪,即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师,勤奋好学,后遂以狂草知名,兴到笔运,如骤雨急旋,随手万变,而合乎法度,成为一代大师。他的草书名盛一时,到后来,他的书迹更为人所珍爱,虽片纸只字,亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等,皆系草书,有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
  诗首句直抒胸臆,表明自己一天天衰老,对世间的事渐渐淡漠,提不起兴致,因此懒得出门,没有心情听到宴饮中的嘈杂的管弦,也更无心应酬。这句是实写,企图通过自己的种种不堪,引起对方的同情,但作为不去赴席的理由,仍嫌不足,于是第二句再加以补足,请出万能挡箭牌,以身体不好,不适宜饮酒为托词,谢绝邀请。这样(zhe yang)拒绝,既说明了自己不去的原因,又等于告诉对方,自己的现状,去了后反而会因了自己一人向隅而使满座不欢,于是主人就不便再勉强了。
  “新归”三句,转而代翁五峰在京爱人立言。此言翁五峰自鹤江还京后,猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉,冷面似秋霜,始终无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句,系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入,就联想到:天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼,非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句,又是代伊人立言,劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中,他的爱人又对翁说:你在湖南(湘浪)千万不要去拈花惹草,迷恋野蜂浪蝶,因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约,她们都是转瞬而过,不再回头,很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟(jiu meng)情誓的意思在。
  与这种抑扬起伏的感情抒发相适应,此诗在句式上整散相间,以散为主,用韵上平仄交替,富于变化。如开始两句散,接着两句整,后面又回到散。开始四句用低韵仄声,中间四句用文韵平声,“君不见”两句句句用韵,为药韵仄声,末尾两句再回到尤韵平声。这样,随着整散的变化和韵脚的转换,不仅与感情的抑扬起伏相适应,而且形式上也有整齐对称之美,纵横飞动之妙,节奏鲜明,音调优美。文情声情,丝丝入扣。这些特点,直接影响了后来长篇七古的发展。
  末联“栖霞岭上今回首,不见诸陵白露中”。诗人在岳飞墓前回首北望,只有茫茫白露,不见远方宋代诸帝王的陵墓。这两句看上去极白,但却写得空灵婉曲,含而不露。既然“回首”又“不见诸陵”,那么要把不见之物——诸墓陵——写出来的原因就是诗人于栖霞岭上凭吊岳飞墓时,自然联想到了它——诸陵——这里像征着宋代王朝。昔日的宋王朝一去不在,诗人到此只是哀悼那时惨死的英杰,而对那个朝代,那个朝代的君王则毫无怀念。这一联是全诗的诗眼,更加强烈地表达了诗人对于岳飞的怀念之情和对南宋王朝杀害岳飞的痛恨。诗人伫立于岳飞墓前,眼前是茫茫白露,这姜迷清冷的意境更增强了此诗悲哀感伤的色彩。
  送行留别这类诗,一般多是以情结出主旨,或惜别,或劝勉,或叮咛、或祝愿。试看《何逊集》中此类篇什亦多如是。如《赠江长史别》:“安得生羽毛,从君入宛许?”《送韦司马别》:“弃置勿复陈,重陈长叹息。”《别沈助教》:“愿君深自爱,共念悲无益。”《临行与故游夜别》:“相悲各罢酒,何日同促膝?”《送褚都曹》:“本愿同栖息,今成相背飞。”这是何逊为朋友送行。至于他留赠为他送行的朋友,则如《赠韦记室黯别》:“无因生羽翰,千里暂排空。”《《相送》何逊 古诗联句》三首结尾云:“一朝事千里,流涕向三春。”“愿子俱停驾,看我独解维。”“以我辞乡泪,沾君送别衣。”无不以抒情结出主旨。唯这首以景作结,不仅以写江上实景见工,并且景中寓情,物我融一。比兴之意优游不竭,耐人寻味。堪称别具一格。陈祚明评何诗“经营匠心,惟取神会。”(《采菽堂古诗选》卷26)沈德潜亦称其“情词宛转,浅语俱深。”(《古诗源》卷13)殆指此类。
  这是一首写迎接访者时心情的七绝,诗的生活气息很浓。题目中的“喜”字就透出了作者当时的欣喜心情,是全诗的文眼,为全诗定了基调。
  从该诗诗句排列顺序的颠倒上,可以知道诗人思绪的奔涌,情感的炽烈,特别是思绪、情感的跳荡性,毫无疑问,这一切都根植于诗人的浪漫气息。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  “弯弯月出挂城头,城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高,银光铺泻,出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”,指月亮从地平线升起,次句“月出”,指月亮在城头上继续升高。
  全诗可分三大段,前四十句为第一大段,其中分三个层次。前十四句,先从董卓之乱写起。这是诗人蒙难的历史背景,它概括了中平六年(189)至初平三年(192)这三四年的动乱情况,诗中所写,均有史可证。“斩截无孑遗”以下八句,写出了以董卓为首的一群穷凶极恶的豺狼所进行的野蛮屠杀与疯狂掠夺。据《三国志·董卓传》记载:“(董卓)尝遣军到阳城,时适二月社,民各在其社下,悉就断其男子头,驾其车牛,载其妇女财物,以所断头系车辕轴,连轸而还洛,云攻城大获,称万岁。入开阳城门,焚烧其头,以妇女与甲兵为婢妾。”诗中所写的卓众东下,杀人如麻,以至积尸盈野、白骨相撑以及“马边悬男头,马后载妇女’的惨象,是这场浩劫的实录。“载妇女”三字,把诗人自己的遭遇暗暗引入。初平三年春,董卓部将李傕、郭氾大掠陈留、颍川诸县,他们的部队中又杂有羌胡兵,蔡琰就是此时被掳的。“所略有万计”以下十六句,细述诗人在俘虏营中的生活。这些成千上万的俘虏,贼兵不让他们在一起屯聚,即使骨肉之间碰在一起,也不敢说一句话。稍不留意,就会遭到一顿臭骂和毒打。他们日夜号泣悲吟,欲死不得,欲生不能,于是诗人含着满腔的悲愤,只好呼天而问。“彼苍者”两句,将途中之苦总括收住。这一大段最精彩的艺术描写,是贼兵辱骂俘虏的几句话,口吻毕肖,活画出贼兵一副狰狞的嘴脸。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水(zai shui)面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  这首诗写得很美。在城东门外的白榆树下,在宛丘的柞树林边。在某一美妙的好时光,小伙姑娘便去那里幽会谈情,姑娘舞姿翩翩,小伙情歌宛转。幸福的爱情之花含苞而放。在小伙眼睛里,姑娘美如荆葵花;在姑娘心目中,小伙是她的希望和理想,要送他一束花椒以表白感情。
  如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦,那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内,一盎孤灯,半明不灭,那暗淡的灯光,正象征着思妇的情怀。她孤独难耐,于是不管天寒地冻,踏起织机,织起布来。在这里,诗人没有照搬《诗经》与古诗,光写天上织女,而是将天上移到人间,写思妇亲理寒机。因此使人读来,更富有现实感。从对偶方面讲,这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物,其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重,且层层推进,前句说灯不明,是在深夜;后句说晓犹织,则已到天亮了。从深夜到天明,思妇由独守孤灯到亲理寒机,层次鲜明,动作清晰,恰到好处地表现了她的孤独之感。
  这是首惜别诗。诗写乍见又别之情,不胜黯然。诗一开端由上次别离说起,接着写此次相会,然后写叙谈,最后写惜别,波澜曲折,富有情致。“乍见翻疑梦,相悲各问年”乃久别重逢之绝唱,与李益的“问姓惊初见,称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
  全诗有动有静。首、颔二联,以静为主,寓动于静;颈、尾二联,以动为主,寓静于动。冲淡之风,显隐于动静之中。闻一多说:“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里,而是将它冲淡了,平均的分散在全篇中,”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”(《唐诗杂论》)所谓“羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话·诗辩》),正是此中境界的写照。刘熙载说:“诗品出于人品”(《艺概·诗概》)。
  “别离”二句回忆亲朋相送的情谊。与亲朋“别离”虽“已”成“昨日”,由于感念难忘,仿佛就在今天。由此可“见”,“古人”殷殷惜别,是有深“情”厚意的。这里字面上在说“古人”,实指今日之世态炎凉,人情淡薄。
  此诗虽然不是什么“刺王”之作,但却反映了混乱、黑暗的社会生活的一个侧面,还是有其认识意义的。

创作背景

  《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,当时作者离家宦游,正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年(1181年)。

  

陈宝之( 唐代 )

收录诗词 (1468)
简 介

陈宝之 陈宝之,名瓘,以字行,号矸轩,永嘉(今浙江温州)人。仁宗皇祐间登贤良方正科,官大理寺丞(清光绪《永嘉县志》卷一一)。今录诗三首。

送增田涉君归国 / 劳格

突兀海底鳌,首冠三神丘。钓网不能制,其来非一秋。
"共惜连城宝,翻成无当卮。讵惭君子贵,深讶巧工隳。
怜君诗似涌,赠我笔如飞。会遣诸伶唱,篇篇入禁闱。"
"怜渠已解咏诗章,摇膝支颐学二郎。
"老逼教垂白,官科遣着绯。形骸虽有累,方寸却无机。
"今朝一壶酒,言送漳州牧。半自要闲游,爱花怜草绿。
"尽日松下坐,有时池畔行。行立与坐卧,中怀澹无营。
更对雪楼君爱否,红栏碧甃点银泥。"


捣练子·云鬓乱 / 张师召

"因下疏为沼,随高筑作台。龙门分水入,金谷取花栽。
感君求禄意,求禄殊众人。上以奉颜色,馀以及亲宾。
"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。
自入秋来风景好,就中最好是今朝。"
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
自嗟名利客,扰扰在人间。何事长淮水,东流亦不闲。
柏殿行陪宴,花楼走看酺.神旗张鸟兽,天籁动笙竽。


题木兰庙 / 林表民

"馀杭形胜四方无,州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里,
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
"我爱此山头,及此三登历。紫霞旧精舍,寥落空泉石。
"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
"苍龙阙下陪骢马,紫阁峰头见白云。
"五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱,
定知新岁御楼后,从此不名长庆年。"
算缗草诏终须解,不敢将心远羡君。"


送虢州王录事之任 / 金正喜

色禽合为荒,刑政两已衰。云梦春仍猎,章华夜不归。
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸,狐兔奔丛拂坐隅。
秘之不敢泄,誓志居岩扃。恩爱舍骨肉,饮食断膻腥。
机梭声札札,牛驴走纭纭。女汲涧中水,男采山上薪。
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出,草缕茸茸雨剪齐。
可知风雨孤舟夜,芦苇丛中作此诗。"
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
崔杜鞭齐下,元韦辔并驱。名声逼扬马,交分过萧朱。


赠卫八处士 / 吴绡

海外恩方洽,寰中教不泯。儒林精阃奥,流品重清淳。
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"
万龄龟菌等,一死天地平。以此方我病,我病何足惊。
昨见忆山诗,诗思浩无穷。归梦杳何处,旧居茫水东。
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
百辟入门两自媚。夕郎所贺皆德音,春官每奏唯祥瑞。
"花园欲去去应迟,正是风吹狼藉时。
夜伴吴牛喘,春惊朔雁回。北人肠断送,西日眼穿颓。


咏孤石 / 无闷

騕褭柳牵丝,炫转风回雪。凝眄娇不移,往往度繁节。"
"六纛双旌万铁衣,并汾旧路满光辉。青衫书记何年去,
"日长昼加餐,夜短朝馀睡。春来寝食间,虽老犹有味。
"风飘雨洒帘帷故,竹映松遮灯火深。
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否,娃馆秋凉却到无。
携觞懒独酌,忽闻叩门声。闲人犹喜至,何况是陈兄。
唯花不与多时节。一年三百六十日,花能几日供攀折。


千秋岁·咏夏景 / 释普闻

笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
两衙少辞牒,四境稀书疏。俗以劳俫安,政因闲暇着。
风影清似水,霜枝冷如玉。独占小山幽,不容凡鸟宿。
"我梳白发添新恨,君扫青蛾减旧容。
冠珮何锵锵,将相及王公。蹈舞唿万岁,列贺明庭中。
环坐唯便草,投盘暂废觥。春郊才烂熳,夕鼓已砰轰。
寂寞讲堂基址在,何人车马入高门。
乃知天地间,胜事殊未毕。"


渔家傲·雪里已知春信至 / 黄唐

"不见刘君来近远,门前两度满枝花。
素餐无补益,朱绶虚缠绕。冠盖栖野云,稻粱养山鸟。
一餐终日饱,一寝至夜安。饥寒亦闲事,况乃不饥寒。"
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
我观圣人意,鲁史有其说。或记水不冰,或书霜不杀。
"衣裘不单薄,车马不羸弱。蔼蔼三月天,闲行亦不恶。
"为我殷勤卢子蒙,近来无复昔时同。懒成积疹推难动,
"骑马出西郭,悠悠欲何之。独上高寺去,一与白云期。


疏帘淡月·寓桂枝香秋思 / 陆曾蕃

"槐花雨润新秋地,桐叶风翻欲夜天。
歌哭虽异名,所感则同归。寄君三十章,与君为哭词。"
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。
"小碎诗篇取次书,等闲题柱意何如。
"富贵人所爱,圣人去其泰。所以致仕年,着在礼经内。
正值山花好时节。压枝凝艳已全开,映叶香苞才半裂。
双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。


题大庾岭北驿 / 黄德明

坐罢楚弦曲,起吟班扇诗。明宜灭烛后,净爱褰帘时。
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。
"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无。"
蓰蓰鱼尾掉,瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生,沙虚泉脉散。
"殷红浅碧旧衣裳,取次梳头暗淡妆。夜合带烟笼晓日,
情知梦无益,非梦见何期。今夕亦何夕,梦君相见时。