首页 古诗词 离思五首·其四

离思五首·其四

宋代 / 子问

驾头直指西郊去,晓日寒生讲武天。
芳草温阳客,归心浙水西。临风青桂楫,几日白苹溪。
始霁郊原绿,暮春啼鸟稀。徒然对芳物,何能独醉归。"
献寿先浮菊,寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰,松竹挂衣冠。
最觉此春无气味,不如庭草解忘忧。"
"世禄三朝压凤池,杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑,
去年何时君别妾?南园绿草飞蝴蝶。今岁何时妾忆君,西山白雪暗秦云。玉关去此三千里,欲寄音书那可闻?
"携酒复携觞,朝朝一似忙。马谙频到路,僧借旧眠床。
"相逢且对酒,相问欲何如。数岁犹卑吏,家人笑着书。
"琼树凌霜雪,葱茜如芳春。英贤虽出守,本自玉阶人。
"昔日同飞燕,今朝似伯劳。情深争掷果,宠罢怨残桃。
一月薰手足,两月薰衣裳。三月薰肌骨,四月薰心肠。
登原忻时稼,采菊行故墟。方愿沮溺耦,淡泊守田庐。"
"三十年前共苦辛,囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重,
十年罢西笑,览镜如秋霜。闭剑琉璃匣,炼丹紫翠房。
"仙娥玉宫秋夜明,桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁,
"怜君庭下木芙蓉,袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露,
诸峰皆青翠,秦岭独不开。石鼓有时鸣,秦王安在哉。
过橹妨僧定,惊涛溅佛身。谁言张处士,题后更无人。"


离思五首·其四拼音解释:

jia tou zhi zhi xi jiao qu .xiao ri han sheng jiang wu tian .
fang cao wen yang ke .gui xin zhe shui xi .lin feng qing gui ji .ji ri bai ping xi .
shi ji jiao yuan lv .mu chun ti niao xi .tu ran dui fang wu .he neng du zui gui ..
xian shou xian fu ju .xun you huo jie lan .yan hong pu zao han .song zhu gua yi guan .
zui jue ci chun wu qi wei .bu ru ting cao jie wang you ..
.shi lu san chao ya feng chi .du ling gong zi han ting zhi .lei feng shi he tang xi jian .
qu nian he shi jun bie qie .nan yuan lv cao fei hu die .jin sui he shi qie yi jun .xi shan bai xue an qin yun .yu guan qu ci san qian li .yu ji yin shu na ke wen .
.xie jiu fu xie shang .chao chao yi si mang .ma an pin dao lu .seng jie jiu mian chuang .
.xiang feng qie dui jiu .xiang wen yu he ru .shu sui you bei li .jia ren xiao zhuo shu .
.qiong shu ling shuang xue .cong qian ru fang chun .ying xian sui chu shou .ben zi yu jie ren .
.xi ri tong fei yan .jin chao si bo lao .qing shen zheng zhi guo .chong ba yuan can tao .
yi yue xun shou zu .liang yue xun yi shang .san yue xun ji gu .si yue xun xin chang .
deng yuan xin shi jia .cai ju xing gu xu .fang yuan ju ni ou .dan bo shou tian lu ..
.san shi nian qian gong ku xin .nang ying zeng ji ci yan cen .du shu deng an xian yun zhong .
shi nian ba xi xiao .lan jing ru qiu shuang .bi jian liu li xia .lian dan zi cui fang .
.xian e yu gong qiu ye ming .gui zhi fu jian can cha qiong .xiang feng xia tian lou ding ding .
.lian jun ting xia mu fu rong .niao niao xian zhi dan dan hong .xiao tu fang xin ling su lu .
zhu feng jie qing cui .qin ling du bu kai .shi gu you shi ming .qin wang an zai zai .
guo lu fang seng ding .jing tao jian fo shen .shui yan zhang chu shi .ti hou geng wu ren ..

译文及注释

译文
钴鉧潭,在西山的西面。钴鉧潭水(shui)由冉水自南向北奔流如注,碰到山石阻隔,曲折向东流去;冉水的上游和下游水势峻急,撞击更加激荡,侵蚀钴鉧潭的潭岸边,潭边广阔而中间水深,水流冲荡到山石才停止。水流形成车轮般的漩涡,然后才缓(huan)缓而流。潭水清澈而平缓,而且十亩有(you)余,钴鉧潭四周有树木环绕,有瀑布垂悬而下。
方(fang)形刻花的古老石墩,矗立着大柱九根,刺杀斑豹流鲜血,注入银瓶痛饮。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线,重重暮云,又把青山密遮。
她独倚着熏笼,一直坐到天明。
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头(tou)望天,只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。
周朝大礼我无力振兴。
昂首独足,丛林奔窜。
美好的时光中,佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方,如今已冷落无人了。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守(shou),下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
在人间四月里百花凋零已尽,高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头,让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
踏上汉时故道,追思马援将军;
魂魄归来吧!
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。

注释
树犹如此:用西晋桓温典。《世说新语·言语》:“桓公北征经金城,见前为琅邪时种柳,皆已十围,慨然曰:‘木犹如此,人何以堪!’攀枝执条,泫然流泪。”此处借抒发自己不能抗击敌人、收复失地,虚度时光的感慨。
⑷黄金甲:指金黄色铠甲般的菊花。
58、陵迟:衰败。
(34)沙鸥翔集,锦鳞游泳:沙鸥时而飞翔时而停歇,美丽的鱼在水中游来游去。沙鸥,沙洲上的鸥鸟。翔集:时而飞翔,时而停歇。集,栖止,鸟停息在树上。锦鳞,指美丽的鱼。鳞,代指鱼。游泳:或浮或沉。游:贴着水面游。泳,潜入水里游。
19.顾:回头,回头看。

赏析

  一开头,诗人就把老翁放在“四郊未宁静”的时代的动乱气氛(qi fen)中,让他吐露出“垂老不得安”的遭遇和心情,语势低落,给人以沉郁压抑之感。他慨叹着说:“子孙都已在战争中牺牲了,剩下我这个老头,又何必一定要苟活下来!”话中饱蕴着老翁深重的悲思。战火逼近,官府要他上前线,于是老翁把拐杖一扔,颤巍巍地跨出了家门。“投杖出门去”,笔锋一振,暗示出主(chu zhu)人公是一个深明大义的老人,他知道在这个多难的时代应该怎样做。但是他毕竟年老力衰了,同行的战士看到这番情景,不能不为之感叹唏嘘。“同行为辛酸”,就势跌落,从侧面烘托出这个已处于风烛残年的老翁的悲苦命运。“幸有牙齿存,所悲骨髓干。”牙齿完好无缺,说明还可以应付前线的艰苦生活,表现出老翁的倔强;骨髓行将榨干,又使他不由得悲愤难已。这里,语气又是一扬一跌,曲折地展示了老翁内心复杂的矛盾和变化。“男儿既介胄,长揖别上官。”作为男子汉,老翁既已披上戎装,那就义无反顾,告别长官慷慨出发了。语气显得昂扬起来。
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
  首句写柳树所处的环境。清秋时节,几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上,清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌,微泛波光,这些风物,点染出一派清冷萧瑟的气氛,对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落,秋柳已显得有些萧条稀疏,特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行,就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字,突现出秋柳的风神资质;而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态,这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美,而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境,正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
  一是运用了比拟手法,将入侵的敌军比作凶恶的猛禽,以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛,肆意掠夺的狂妄气焰,十分贴切形象。
  “禅寂”是佛家语,佛教徒坐禅入定,思惟寂静,所谓“一心禅寂,摄诸乱恶”(《维摩诘经》)。义公为了“习禅寂”,在空寂的山里修筑禅房,“依空林”点出禅房的背景,以便自如地转向中间两联描写禅房前景。
  第一首诗放言政治上的辨伪。“朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”首联二句单刀直入,以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。“但爱臧生能诈圣,可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生奸而诈圣,宁子智而佯愚,表面上的作伪差不多,但性质不同。然而可悲的是,世人只爱臧武仲式的假圣人,却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。“草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻。草丛间的萤虫终究不是火;荷叶上的露水也不是珍珠,然而,它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人,人们又往往为假象所蒙蔽。“不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。这两句意思相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”“可怜”的感叹。这首诗,通篇议论说理,却不乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”“底事”“但爱”“可知”“终非”“岂是”“不取”“何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上,我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中,凉意弥漫开来。日光和谐地,静谧地从枝头泄下,暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样,闭上眼睛,初夏的微风拂过耳朵,会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑,初夏的风缠绕着参天古木的躯干,我便和风一起低语,走向更遥远的仲夏。而面前的,便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上,带着一分活力与热情,伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调,嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧,宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
  如果说杜牧是为项羽翻案,那么王安石则是为历史本身翻案,人与历史的关系本来就是“顺之则昌,逆之则亡”。这首诗中,作为北宋著名政治家,王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中,表达自己的政治观点,对前人提出质疑,这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体,最终走向议论体的转变,对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评,延伸了咏史诗的内容深度,有着独到的政治见解。
  这短短四句诗,写了三种名花,而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍(dui shao)药与荷花美好一面的赞誉,却又突出了牡丹的姿色,令人玩味无穷。作为花木,本来无所谓格调高下和感情的多寡,但诗人用拟人化和烘托的手法,巧妙生动地把自然美变成了艺术美,给人留下了难忘的印象。
  诗的开头两句“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻”,诗人从岸上和水中两个角度,写出江北春景之美:杨柳毵毵,日丽风和,花柳相映,汉水澄清,微风习习,树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出春景的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境,彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物,由于组合巧妙,并无堆砌之嫌。笔触所及,广阔而悠远,飘然而来,忽然而去,为下文离别愁情失落气息作铺垫。
  从诗歌大的构思技巧来(qiao lai)看,这是一首“托物言志”之作,诗人以梅自况,借梅花的高洁来表达自己坚守情操,不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中,诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比,从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析,我们便知这首的主要的艺术手法是:托物言志,对比衬托。
  紧接着,诗人紧紧抓住眼前的环境和景色,写出了“况属高风晚,山山红叶飞”两句。从字面上看,这两句单纯是写景,但其实是通过写景,表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景,这些既是实际的景物描写,同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外,所以内心因为思念家乡而分外悲凉,诗人又看到了秋天万物衰落的秋景,这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼,但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色,兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看,在这样凄凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰”的诗意,却用得没有模拟的痕迹,又使读者增添一层联想,对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇(zai pian)末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
  次二句:“丘陵尽乔木,昭王安在哉?”接下二句紧承诗意,以深沉的感情,凄凉的笔调,描绘了眼前乔木丛生,苍茫荒凉的景色,由景衬情,寓情于景,发出“昭王安在哉”的慨叹,表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情,抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今,对古代圣王的怀念,正是反映对现实君王的抨击,是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写,但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏,未见奇功,在燕国却做出了惊天动地的业绩,其中的道理很简单,是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此,这两句明谓不见“昭王”,实是诗人以乐毅自比而发的牢骚,也是感慨自己生不逢时,英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发,但诗中却将其置于不屑一顾的地位,从而更显示了诗人的豪气雄风。

创作背景

  另一种说法是,此诗并非为讽刺郑昭公而作,“郑风”在历史上被当作“靡靡之音”的代名词,当时郑国男女的交往是比较开放和自由的。诗中的“狂且”、“狡童”并不是真实意义的讽刺,而是一种开玩笑式的嬉闹。袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”。崔述《读风偶识》:“昭公为君,未闻有大失道之事。君弱臣强,权臣擅命,虽诚有之,然皆用自庄公之世权重难移,非己之过。厉公欲去祭仲,遂为所逐。文公欲去高克而不能,乃使将兵于河上而不召。为昭公者,岂能一旦而易置之?此固不得以为昭公罪也。如果郑人妄加毁刺,至目君为狡童,悖礼伤教,莫斯为甚。”以为此诗是讥刺郑昭公忽的,就有失牵强。

  

子问( 宋代 )

收录诗词 (1345)
简 介

子问 子问,姓名未详。应月泉吟社徵诗(月泉吟社诗》)。

武侯庙 / 李忠鲠

"弱冠遭世难,二纪犹未平。羁离官远郡,虎豹满西京。
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
陇遂添新草,珠还满旧籝.苍苍难可问,原上晚烟横。"
云发素颜犹盼睐。阴深灵气静凝美,的砾龙绡杂琼珮。
楚客过此桥,东看尽垂泪。"
别来无限幽求子,应笑区区味六韬。"
绮皓清风千古在,因君一为谢岩居。"
自觉劳乡梦,无人见客心。空馀庭草色,日日伴愁襟。


长安杂兴效竹枝体 / 魏裔讷

感叹未终曲,泪下不可收。呜唿钟子期,零落归荒丘。
桃花飘俎柳垂筵。繁丝急管一时合,他垆邻肆何寂然。
君不见张芝昔日称独贤,君不见近日张旭为老颠。
斩长鲸。世人所好殊辽阔,千金买铅徒一割。"
"士有不得志,栖栖吴楚间。广陵相遇罢,彭蠡泛舟还。
明堂翡翠无人得。精灵变态状无方,游龙宛转惊鸿翔。
此人不可见,此地君自过。为余谢风泉,其如幽意何。"
皆用故事,今但存其一联)"


野望 / 杨栋朝

谁能长守兔罝.脱巾偏招相国,逢竹便认吾家。
亚尹同心者,风流贤大夫。荣禄上及亲,之官随板舆。
"垂老无端用意乖,谁知道侣厌清斋。
燕山窦十郎,教子有义方。灵椿一株老,丹桂五枝芳。
"堂高凭上望,宅广乘车行。(《咏郭令公宅》。
"丽莫似汉宫妃,谦莫似黄家女。黄女持谦齿发高,
须知手笔安排定,不怕山河整顿难。(献李昪山水图诗)
绿苔日已满,幽寂谁来顾。"


曲江 / 潘兴嗣

吴地桑叶绿,吴蚕已三眠。我家寄东鲁,谁种龟阴田?春事已不及,江行复茫然。南风吹归心,飞堕酒楼前。楼东一株桃,枝叶拂青烟。此树我所种,别来向三年。桃今与楼齐,我行尚未旋。娇女字平阳,折花倚桃边。折花不见我,泪下如流泉。小儿名伯禽,与姊亦齐肩。双行桃树下,抚背复谁怜?念此失次第,肝肠日忧煎。裂素写远意,因之汶阳川。
坐听凉飙举,华月稍披云。漠漠山犹隐,滟滟川始分。
"太华三芙蓉,明星玉女峰。寻仙下西岳,陶令忽相逢。
"每爱江城里,青春向尽时。一回新雨歇,是处好风吹。
"尝闻烧尾便拏空,只过天门更一重。
"养花天气近平分,瘦马来敲白下门。晓色未开山意远,
遥见明星是妾家,风飘雪散不知处。故人家在西长安,
名传中国外,坟在乱松间。依约曾栖处,斜阳鸟自还。"


题李次云窗竹 / 江宾王

"不妨公退尚清虚,创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖,
"盈盈一水隔,寂寂二更初。波上思罗袜,鱼边忆素书。
始自疏林竹,还复长榛丛。端正良难久,芜秽易为功。
塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过,斑驳轻霜鬓上加。
"忆昔采芝庐岳顶,清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓,
华阳春树号新丰,行入新都若旧宫。
及至辞家忆乡信。无事垂鞭信马头,西南几欲穷天尽。
昔日声尘喧洛下,近年诗句满江南。(《寄李昉》)


原隰荑绿柳 / 邓承第

见此不记人,恩情云雨绝。啼流玉箸尽,坐恨金闺切。
锡摇江雨上孤舟。鱼行细浪分沙觜,雁逆高风下苇洲。
此生一何苦,前事安可忘。兄弟先我没,孤幼盈我傍。
白玉为毛衣,黄金不肯博。背风振六翮,对舞临山阁。
共君同过朱桥去,索映垂杨听洞箫。
结宇题三藏,焚香老一峰。云间独坐卧,只是对山松。
"大梁贵公子,气盖苍梧云。若无三千客,谁道信陵君。
旧里门空掩,欢游事皆屏。怅望城阙遥,幽居时序永。


临江仙·未遇行藏谁肯信 / 卢顺之

"春愁能浩荡,送别又如何。人向吴台远,莺飞汉苑多。
"古来有弃妇,弃妇有归处。今日妾辞君,辞君遣何去。
但见蹶蹶,亦闻呦呦。谁知其思,岩谷云游。"
"夜渡浊河津,衣中剑满身。兵符劫晋鄙,匕首刺秦人。
"万畦新稻傍山村,数里深松到寺门。幸有香茶留稚子,
时忆故交那得见,晓排阊阖奉明恩。"
须知太守重墙内,心极农夫望处欢。"
"西望香炉雪,千峰晚色新。白头悲作吏,黄纸苦催人。


卜算子·席间再作 / 邵懿辰

摇摇离绪不能持,满郡花开酒熟时。羞听黄莺求善友,
百揆方时叙,重离遂不融。故臣偏感咽,曾是叹三穷。
昨诣山僧期,上到天坛东。向下望雷雨,云间见回龙。
香云双飐玉蝉轻,侍从君王苑里行。
却是旅人凄屑甚,夜来魂梦到家乡。"
侧见绿水亭,开门列华茵。千金散义士,四坐无凡宾。
"卧阁枉芳藻,览旨怅秋晨。守郡犹羁寓,无以慰嘉宾。
"鲁国一杯水,难容横海鳞。仲尼且不敬,况乃寻常人。


扶风歌 / 杨容华

况乎人假人,心阔吞沧溟。"
"蓟门天北畔,铜柱日南端。出守声弥远,投荒法未宽。
其中字数无多少,只是相思秋复春。"
明君宵旰分甘处,便索金盘赐重臣。
逼砌蛩声断,侵窗竹影孤。遥思渔叟兴,蓑笠在江湖。
晓厨烹淡菜,春杼种橦花。(《和南越诗》)
行到关西多致书。"
别路怜芳草,归心伴塞鸿。邺城新骑满,魏帝旧台空。


重别周尚书 / 文震孟

旧友摇鞭接,元戎扫榻迎。雪晴莲幕启,云散桂山横。
鳌荒初落日,剑野呈绮绣。秋槛祝融微,阴轩九江凑。
轮中别有物,光外更无空。(《咏月》)
欲有高飞意,空闻召侣情。风间传藻质,月下引清声。
"拂衣耕钓已多时,江上山前乐可知。
"共列中台贵,能齐物外心。回车青阁晚,解带碧芳深。
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤,应思苹蓼梦江湄。
隔年乡思暗相知。洪厓坛上长岑寂,孺子亭前自别离。