骤雨打新荷·绿叶阴浓
"钱唐岸上春如织，淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶，
南游衡岳上，东往天台里。足蹑华顶峰，目观沧海水。
达闲幽栖山，遣寻种药家。欲买双琼瑶，惭无一木瓜。"
天津西望肠真断，满眼秋波出苑墙。"
犹嫌住久人知处，见拟移家更上山。"
一合相思泪，临江洒素秋。碧波如会意，却与向西流。
楚水吴山何处是，北窗残月照屏风。"
惜堪充凤食，痛已被莺含。越鸟夸香荔，齐名亦未甘。"
知古斋主精校"
何事故溪归未得，几抛清浅泛红桃。"
骤雨打新荷·绿叶阴浓拼音解释:
.qian tang an shang chun ru zhi .miao miao han chao dai qing se .huai nan you ke ma lian si .
nan you heng yue shang .dong wang tian tai li .zu nie hua ding feng .mu guan cang hai shui .
da xian you qi shan .qian xun zhong yao jia .yu mai shuang qiong yao .can wu yi mu gua ..
tian jin xi wang chang zhen duan .man yan qiu bo chu yuan qiang ..
you xian zhu jiu ren zhi chu .jian ni yi jia geng shang shan ..
yi he xiang si lei .lin jiang sa su qiu .bi bo ru hui yi .que yu xiang xi liu .
chu shui wu shan he chu shi .bei chuang can yue zhao ping feng ..
xi kan chong feng shi .tong yi bei ying han .yue niao kua xiang li .qi ming yi wei gan ..
zhi gu zhai zhu jing xiao .
he shi gu xi gui wei de .ji pao qing qian fan hong tao ..
译文及注释
译文
独自悲愁最能伤人(ren)啊，悲愤郁(yu)结终极又在何处！
要归隐请别买沃洲名山，那里是世人早知的去处。
相思病症候的到来，最猛烈的时(shi)候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月亮半明半亮的时候。
沿着泽沼水田往前走，远远眺望旷野无垠。
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人，而鸥鸟为(wei)什么还要猜疑我呢？韵译
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
求来了这一场雨，宝贵得如玉如金。
陈涉能够得民心，因为打出了楚(chu)将项燕和公子(zi)扶苏的旗帜。项氏的兴盛，因为拥立了楚怀王孙心；而诸侯背叛他(ta)，也是因为他谋杀了义帝。况且拥立义帝，范增实为主谋。义帝的存亡，岂止决定楚国的盛衰；范增也与此祸福相关。绝没有义帝被杀，而单单范增能够长久得生的道理。项羽杀卿子冠军；就是谋杀义帝的先兆；他杀义帝，就是怀疑范增的根本。难道还要等到陈平出反间之计吗？物品必定先腐烂了，然后才能生蛆虫；人必定先有了怀疑之心，然后谗言才得以听入。陈平虽说智慧过人，又怎么能够离间没有疑的君主呢？
野地狐狸毛蓬松，往来出没深草丛。役车高高载征人，驰行在那大路中。
当时政治昏暗，中央权力向下转移，张衡于是给皇帝上书陈述这些(xie)事。后来被升为侍中，皇帝让他进皇宫，在皇帝左右，对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们，都给他使眼色，张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患，于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事，认为福祸相因，幽深微妙，难以看清，于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
从峡谷出来的时候时间还早，等到上船的时候天气已经晚了。
赤骥终能驰骋至天边。
蟋蟀哀鸣欲断魂，
浓浓的柳荫里，淡淡的晨雾迷迷茫茫，残乱的缕缕鬓发，好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云，三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵欢畅。
注释
4.榼（kē），酒器。浊清，指酒的颜色。
厅事：指大堂。
②“长笛”句：借用唐杜牧《题元处士高亭》“何人教我吹长笛，与倚春风弄月明”为背景。
17.辄：总是，就
11.恨依依：形容愁恨绵绵不断的样子。
97、长才广度：指有高才大度的人。
赏析
紧接着却出现了“欢乐极兮哀情多”。君临天下，当藐视一世，俯视天地之间，应慨然得意忘形尔。何来如此幽情哀音？王尧衢《古诗合解》卷一一语道破：“乐极悲来，乃人情之常也。愁乐事可复而盛年难在。武帝求长生而慕神仙，正为此一段苦处难谴耳。念及此而歌啸中流，顿觉兴尽，然自是绝妙好辞”原来，即便是君王也免不了生老病死，眼前的尊贵荣华终有尽时，人生老之将至，所有一切也会随着死亡不复存在，所以又怎能不因为“少壮几时兮奈老何”而忧伤呢？
此诗载于《全唐诗》卷二百四十八，一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下，出牧奉使，必有钱郎二人饯行诗作，名重京畿。其格律为平起式首句不入韵格，用下平声五歌韵。中二联对仗自然。首句三拗四救，平仄规范。
我心底还是关爱着你的，希望你离开我之后依然可以衣食无忧，不要有怀念的意思。只是“闻君有两意，故来相决绝。”你若要分手，我绝不纠缠。斩断情丝的截决不是没有。甚至可以男婚女嫁两不相干。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别(bie)，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
这首诗风格与《齐风·还》相近，也是三章全用赋体，句句用韵，六言、七言交错，但每句用“乎而”双语气词收句，又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同，使全诗音节轻缓，读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不(me bu)一样，而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字，就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然妄想猎取它，可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
此诗重在言誓，由“人情冷暖”更生发感悟。
这首诗情真意切，出语自然。诗人通过描写在贬谪途中看到的春雁北归，寄托和抒发自己的思乡之苦和失足之恨。使一个在漫漫谪迁之旅中驻足长叹、仰天北望的旅人形象跃然纸上，末二句自然、真挚，脱口而出，毫无矫揉装束之态，沈德潜评云：“断句以自然为宗，此种最是难到。”
综述
“信关胡马冲，亦距汉边塞。岂依河山险，将顺休明德。物壮诚有衰，势雄良易极。”意为：峡口山一带确实是胡人驱马入侵的要道，也是中原防拒西北各族的要塞。然而山川之险不足以凭依，将士顺服、政治清明才更为重要。天地万物，都盛极而衰，强极则必弱，亦如这山势之循环往复。此六句写穿越峡口山时的所思所感，认为山川的险要不足依凭，只有清明的政治才是固国的根本。“信关”二句，承上启下。“岂依”二句，化用孟子和吴起语，可谓全篇之警策。“河山险”三字，极具概括力，涵括了前面极力铺写的峡口之险。以山河之险作对比，更映衬了“休明德”的重要。“物壮”二句，继续用典，化用老子和司马迁语，从前面评判安邦治国之策转而感慨人生事理，语意更进一层，别开洞天，景象更壮，让人思绪万千。
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建(suo jian)。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游(de you)览胜地。
主旨：抒发了自己辞官司离京时的复杂感情，展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物，形象贴切，构思巧妙，寓意深刻。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
此诗载于《全唐诗》卷二百四十八，一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下，出牧奉使，必有钱郎二人饯行诗作，名重京畿。其格律为平起式首句不入韵格，用下平声五歌韵。中二联对仗自然。首句三拗四救，平仄规范。
我心底还是关爱着你的，希望你离开我之后依然可以衣食无忧，不要有怀念的意思。只是“闻君有两意，故来相决绝。”你若要分手，我绝不纠缠。斩断情丝的截决不是没有。甚至可以男婚女嫁两不相干。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别(bie)，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
这首诗风格与《齐风·还》相近，也是三章全用赋体，句句用韵，六言、七言交错，但每句用“乎而”双语气词收句，又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同，使全诗音节轻缓，读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不(me bu)一样，而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字，就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然妄想猎取它，可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
此诗重在言誓，由“人情冷暖”更生发感悟。
这首诗情真意切，出语自然。诗人通过描写在贬谪途中看到的春雁北归，寄托和抒发自己的思乡之苦和失足之恨。使一个在漫漫谪迁之旅中驻足长叹、仰天北望的旅人形象跃然纸上，末二句自然、真挚，脱口而出，毫无矫揉装束之态，沈德潜评云：“断句以自然为宗，此种最是难到。”
综述
“信关胡马冲，亦距汉边塞。岂依河山险，将顺休明德。物壮诚有衰，势雄良易极。”意为：峡口山一带确实是胡人驱马入侵的要道，也是中原防拒西北各族的要塞。然而山川之险不足以凭依，将士顺服、政治清明才更为重要。天地万物，都盛极而衰，强极则必弱，亦如这山势之循环往复。此六句写穿越峡口山时的所思所感，认为山川的险要不足依凭，只有清明的政治才是固国的根本。“信关”二句，承上启下。“岂依”二句，化用孟子和吴起语，可谓全篇之警策。“河山险”三字，极具概括力，涵括了前面极力铺写的峡口之险。以山河之险作对比，更映衬了“休明德”的重要。“物壮”二句，继续用典，化用老子和司马迁语，从前面评判安邦治国之策转而感慨人生事理，语意更进一层，别开洞天，景象更壮，让人思绪万千。
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建(suo jian)。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游(de you)览胜地。
主旨：抒发了自己辞官司离京时的复杂感情，展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物，形象贴切，构思巧妙，寓意深刻。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
创作背景
王湾作为开元初年的北方诗人，往来于吴楚间，被江南清丽山水所倾倒，并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响，写下了一些歌咏江南山水的作品，这首《《次北固山下》王湾 古诗》就是其中最为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜，江春入旧年”两句，得到当时的宰相张说的极度赞赏，并亲自书写悬挂于宰相政事堂上，让文人学士作为学习的典范。由此，这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜，一句能令万古传”，表达出极度钦羡之情。
红线毯
雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡，马卿才调似临邛。
"碧树如烟覆晚波，清秋欲尽客重过。
"虽有柴门常不关，片云孤木伴身闲。
明月萧萧海上风，君归泉路我飘蓬。
自经失欢笑，几度腾霜霰。此心镇悬悬，天象固回转。
武帝无名在仙籍，玉坛星月夜空明。"
浮名皆有分，一笑最关身。自此容依托，清才两故人。"
圆澈保直性，客尘排妄情。有住即非住，无行即是行。
国风·鄘风·柏舟
鳞翼思风水，青云方阻修。孤灯冷素艳，虫响寒房幽。
想彼石房人，对雪扉不闭。"
西亭翠被馀香薄，一夜将愁向败荷。"
月中秘乐天半间，丁珰玉石和埙篪。宸聪听览未终曲，
檐前依旧青山色，尽日无人独上楼。"
子虚何处堪消渴，试向文园问长卿。"
定知别后无多日，海柳江花次第开。"
"九服归元化，三灵叶睿图。如何本初辈，自取屈牦诛。
国风·周南·麟之趾
马嵬此去无多地，只合杨妃墓上生。"
生平志气何人见，空上西楼望落晖。
隐豹窥重巘，潜虬避浊泾。商歌如不顾，归棹越南da."
暂去非吴起，终休爱鲁连。平羌无一术，候吏莫加笾。"
闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人。"
炼药藏金鼎，疏泉陷石盆。散科松有节，深薙草无根。
"锦雉双飞梅结子，平春远绿窗中起。吴江澹画水连空，
屠狗与贩缯，突起定倾危。长沙启封土，岂是出程姬。
燕歌行二首·其一
一年人住岂无情。夜凉溪馆留僧话，风定苏潭看月生。
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚，湖色寒分半槛流。
洞庭春浪坐来声。天边一与旧山别，江上几看芳草生。
绮阁空传唱漏声，网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟，
"秦山曾共转，秦云自舒卷。古来争雄图，到此多不返。
鹧鸪声向旧山闻。孤猿夜叫三湘月，匹马时侵五岭云。
"孤鹤长松颠，独宿万岩雨。龙湫在石脚，引袂时一取。
"星斗半沈苍翠色，红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪，
青玉案·丝丝香篆浓于雾
邓攸无子续清风。文章高韵传流水，丝管遗音托草虫。
拟看青龙寺里月，待无一点夜云时。"
降虏将军思，穷秋远客情。何人更憔悴，落第泣秦京。"
"自有林亭不得闲，陌尘宫树是非间。
西塞长云尽，南湖片月斜。（《古今诗话》）
西州未有看棋暇，涧户何由得掩扉。"
竹门风过还惆怅，疑是松窗雪打声。"
太古朝群后，中央擘巨灵。邻州犹映槛，几县恰当庭。
鹊桥仙·七夕
歌好惟愁和，香浓岂惜飘。春场铺艾帐，下马雉媒娇。"
水乡春足雨，山郭夜多云。何以参禅理，荣枯尽不闻。"
道蕴诗传丽，相如赋骋才。霁添松筱媚，寒积蕙兰猜。
"昔年曾伴玉真游，每到仙宫即是秋。
"山房霜气晴，一宿遂平生。閤上见林影，月中闻涧声。
"公子春衫桂水香，远冲飞雪过书堂。
母俾就学，误入人家，乃父友也。方弹棋，戏以局为题，
"整整复斜斜，随旗簇晚沙。门外韩擒虎，楼头张丽华。
戏题松树
"争挥钩弋手，竞耸踏摇身。伤颊讵关舞，捧心非效嚬。
"寺去幽居近，每来因采薇。伴僧行不困，临水语忘归。
"春辉新入碧烟开，芳院初将穆景来。共向花前图瑞胜，
性近徒相许，缘多愧未销。何传能法慧，此岸要津桥。"
牙爪触风时有声。耕夫不解珍灵异，翻惧赫连神作祟。
"鲁儒今日意何如，名挂春官选籍初。野艇几曾寻水去，
"已落双雕血尚新，鸣鞭走马又翻身。
"三年何处泪汍澜，白帝城边晓角残。非是无心恋巫峡，
梦后寄欧阳永叔
孤根邈无倚，直立撑鸿濛。端如君子身，挺若壮士胸。
浮沈无计水东流。一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋。
茜旆犹双节，雕盘又五辛。何当平贼后，归作自由身。"
知君调得东家子，早晚和鸣入锦衾。"
"绿水暖青苹，湘潭万里春。瓦尊迎海客，铜鼓赛江神。
名因诗句大，家似布衣贫。曾暗投新轴，频闻奖滞身。
一朝下蒲轮，清辉照岩廊。孤醒立众醉，古道何由昌。
天竺山前镜湖畔，何如今日庾楼中。"
定风波·江水沉沉帆影过
"高高丹桂枝，袅袅女萝衣。密叶浮云过，幽阴暮鸟归。
"的的星河落，沾苔复洒松。湿光微泛草，石翠澹摇峰。
茜旆犹双节，雕盘又五辛。何当平贼后，归作自由身。"
鸾鹤势高天路春。美玉韫来休问价，芳枝攀去正无尘。
织女了无语，长宵隔银河。轧轧挥素手，几时停玉梭。
东都放榜未花开，三十三人走马回。秦地少年多酿酒，已将春色入关来。
自说能医死，相期更学仙。近来移住处，毛女旧峰前。"
湓浦应分派，荆江有会源。并将添恨泪，一洒问干坤。"
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
曙色烟中灭，潮声日下来。一隅通雉堞，千仞耸楼台。
（题同上，见《纪事》）
五月半间看瀑布，青城山里白云中。"
故人容易去，白发等闲生。此别无多语，期君晦盛名。"
"不须留薏苡，重遣世人疑。瘴染面如檗，愁熏头似丝。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。"
班列道孤君不见，曲江春暖共僧行。"
力保山河家又庆，只应中令敌汾阳。"