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山寺题壁

清代 / 庄师熊

莫忆班行重回首,是非多处是长安。"
愁变风云色,悲连鼓角声。落星辞圣代,寒梦闭佳城。
与君出处本不同,从此还依旧山住。 ——皎然"
"陶集篇篇皆有酒,崔诗句句不无杯。
缙绅处士知章句,忍使孤窗枕泪眠。"
波动疑钗落,风生觉袖轻。相看未尽意,归浦棹歌声。"
忧鱼思舟楫,感禹勤畎浍。 ——韩愈
但能和乐同琴瑟,未必恩情在绮纨。"
赐衣僧脱去,奏表主批还。地得松萝坞,泉通雨雪湾。
黄茅瘴色看看起,贪者犹疑别是机。"
"壁古字未灭,声长响不绝。蕙质本如云,松心应耐雪。
中兴殿上晓光融,一炷天香舞瑞风。
扫地待明月,踏花迎野僧。
"公道此时如不得,昭陵恸哭一生休。(《北梦琐言》云:
留君且伴居山客,幸有松梢明月天。"
从来圣明君,可听妖魅语。只今峰上云,徒自生容与。"
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
嘉名悬日月,深谷化陵丘。便可招巢父,长川好饮牛。"
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。


山寺题壁拼音解释:

mo yi ban xing zhong hui shou .shi fei duo chu shi chang an ..
chou bian feng yun se .bei lian gu jiao sheng .luo xing ci sheng dai .han meng bi jia cheng .
yu jun chu chu ben bu tong .cong ci huan yi jiu shan zhu . ..jiao ran .
.tao ji pian pian jie you jiu .cui shi ju ju bu wu bei .
jin shen chu shi zhi zhang ju .ren shi gu chuang zhen lei mian ..
bo dong yi cha luo .feng sheng jue xiu qing .xiang kan wei jin yi .gui pu zhao ge sheng ..
you yu si zhou ji .gan yu qin quan hui . ..han yu
dan neng he le tong qin se .wei bi en qing zai qi wan ..
ci yi seng tuo qu .zou biao zhu pi huan .di de song luo wu .quan tong yu xue wan .
huang mao zhang se kan kan qi .tan zhe you yi bie shi ji ..
.bi gu zi wei mie .sheng chang xiang bu jue .hui zhi ben ru yun .song xin ying nai xue .
zhong xing dian shang xiao guang rong .yi zhu tian xiang wu rui feng .
sao di dai ming yue .ta hua ying ye seng .
.gong dao ci shi ru bu de .zhao ling tong ku yi sheng xiu ...bei meng suo yan .yun .
liu jun qie ban ju shan ke .xing you song shao ming yue tian ..
cong lai sheng ming jun .ke ting yao mei yu .zhi jin feng shang yun .tu zi sheng rong yu ..
feng shu you you xian ba yue .zhu ting ge yong liang gan tang ..
jia ming xuan ri yue .shen gu hua ling qiu .bian ke zhao chao fu .chang chuan hao yin niu ..
wei chang xiang jian bu shen mei .sheng qian shi yi wu guo jiu .shen hou yi yan zhi yao shi .

译文及注释

译文
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
醉后失去了天和地,一头扎向了孤枕。
暮雨中,你悲凄地呼唤丢失的伙伴,
青山尚且可以矗立如琴弦,人生孤立无援又有何妨碍!
我非常庆幸,就用这首诗歌来表达自己内心的志向。
襄阳的小儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响,将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
昨夜和人相约,时间缓缓流淌,已经深夜。一轮新月挂在天际,周围寥寥几颗孤星。夜色将近,人未眠(mian),在这三更时分,所(suo)有人都睡下,寂静无声的夜里,老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一个个神宫。
浮云涌起高耸的山岳,悲风激荡深深的幽谷。
风声是如此的猛烈,而松枝是如此的刚劲!
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
跋涉在道路崎岖又遥远的三巴路上,客居在万里之外的危险地方。四面群山下,残雪映寒夜,对烛夜坐,我这他乡之客。因离亲人越来越远,反而与书童和仆人渐渐亲近。真难以忍受在漂泊中度过除夕夜,到明天岁月更新就是新的一年。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
心绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零,我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲(qu)的姿态被认为(wei)是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣(xuan)告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙(zhe)江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!

注释
②不觉晓:不知不觉天就亮了。
(2)谩:空。沽:买。
56.噭(jiào):鸟鸣。
⒀赧(nǎn):原指因害羞而脸红。这里是指炉火映红人脸。
(55)弭节:按节缓行。

赏析

  此诗运用的(de)并非“兴”语,而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中,借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染,来烘托不见伊人的焦灼和惆怅,无一句情语,而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆,直至结句方才暗示期会有失,更使诗中的景物描摹,带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩,造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
  此诗前四句侧重于“感物”,着力渲染满眼春光,逗起今昔之思,以洛水修禊与庐山寒食的对比;后四句侧重于“思归”,直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤,情思深婉含蓄,语言清丽自然,具有较强的艺术感染力。
  杜甫虽寄寓成都,但每有“不死会归秦”,“临危莫爱身”(《奉送严公入朝十韵》)的想望和心愿。因而常常忆起在长安的往事。于是后四句便成为他忠爱之诚的由衷流露。“忆昨赐沾门下省,早朝擎出大明宫。”二句是追忆任左拾遗时在宫中蒙受恩赐,擎持归家的情景。
  作者以紫苔见意,又从紫苔说开去,用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落,小中见大,词浅意深,令人回味。说紫苔上了金铺,是一种夸张的手法。当年(dang nian)威严可畏的龙头兽首,而此时绿锈满身,如同长满了青苔一般,这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象。这里,“偏称意”三字写得传神,“偏”,说明万物凋零,独有紫苔任情滋蔓,好像是大自然的偏宠,使得紫苔竟那样称(yang cheng)心惬意。这笔法可谓婉曲回环,写景入神了。
  “毕竟西湖六月中,风光不与四时同”,诗人开篇即说毕竟六月的西湖,风光不与四时相同,这两句质朴无华的诗句,说明六月西湖与其他季节不同的风光,是足可留恋的。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字,突出了六月西湖风光的独特、非同一般,给人以丰富美好的想象。首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。
  和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  第三句中,“《雨过山村》王建 古诗”四字,至此全都有了。诗人转而写到农事:“妇姑相唤浴蚕去”。“浴蚕”,指古时用盐水选蚕种。据《周礼》“禁原蚕”注引《蚕书》:“蚕为龙精,月值大火(二月)则浴其种。”于此可见这是在仲春时(chun shi)分。在这淳朴的山村里,妇姑相唤而行,显得多么亲切,作为同一家庭的成员,关系多么和睦,她们彼此招呼,似乎不肯落在他家之后。“相唤浴蚕”的时节,也必有“相唤牛耕”之事,只举一端,不难概见其余。那优美的雨景中添一对“妇姑”,似比着一双兄弟更有诗意。
  这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨,而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面:在夕阳余晖下,鸡儿归了窠,牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的,甚至连一个形容词都没有,不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒,恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人,因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿,凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人,是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗,如之何勿思”,读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来”三句抽掉,将最后两句直接接继在“曷至哉”之后,感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快,没有起伏,抒情效果出不来;同时,这画面本身有其特别的情味。
  全诗分三章,变化不大,意思连贯。无论这位隐士生活在水湄山间,无论他的言辞行动,都显示畅快自由的样子。诗反复吟咏这些言行形象,用复沓的方式,增强诗歌的艺术表现力。
  在《地震》蒲松龄 古诗的当时,不可能了解其他地方情况。震情和缓了,十里八乡的亲戚朋友才互相探访,打听安危,于是外地情况不断传来,才有某处井倾侧,楼易向,栖霞山裂,沂水陷穴的传闻。
  三四两句“况属高风晚,山山黄叶飞”,写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景,也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。这里,秋风萧瑟、黄叶飘零的景象,既用来衬映旅思乡愁,也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
  以上三首都集中绘写景物中的某一个点,有如电影中的特色镜头;而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之,置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景,着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
  表面上看,这里不过用诙谐的口吻对绿林豪客的久闻其诗名这件事表露了由衷的欣喜与赞赏(你们弄得我连逃名姓也逃不成了),但脱口而出的“世上如今半是君”这句诗,却无意中表达了他对现实的感受与认识。诗人生活的时代,农民起义尚在酝酿之中,乱象并不显著,所谓“世上如今半是君”,显然别有所指。它所指的应该是那些不蒙“盗贼”之名而所作所为却比“盗贼”更甚的人们。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致(qing zhi)缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇,作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨,岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡,这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
  其一
  此诗叙事简淡,笔调亦闲雅平和,意味很不易一时穷尽。首句言“随将讨河湟”似乎还带点豪气;次句说“时清返故乡”似乎颇为(po wei)庆幸;在三句所谓“十万汉军零落尽”的背景下尤见生还之难能,似乎更可庆幸。末了集中为人物造象,那老兵在黄昏时分吹笛,似乎还很悠闲自得呢。
  批评(pi ping)的矛头对准的是秦皇而非汉帝。下面接着一小段写“大汉之开元”,十分概括。因为后汉以承前汉之皇统自居,对前汉不能不加肯定;但从前、后汉的比较来说,当时统治者需要的是对后汉功业和东都洛阳的赞扬、歌颂,故对前汉的功业不能作太具体、详细的表述。下面说:“今将语子以建武之治,永平之事,监于太清,以变子之惑志”,开始对后汉王朝功业、礼制的铺叙。又说:“迁都改邑,有殷宗中兴之则焉;即土之中,有周成隆平之制焉。”又从历史方面来论证定都洛邑,前有先例,且居天下之中,得地利之便。由赋中内容的安排和措词的上下照应情况,可以看出当时最高统治者的心态和班固对此的把握。
  前四句写栽种、花开。“莲枝未长秦蘅老”(秦蘅也是一种香草),点明是暮春时节,“走马驮金”是说牡丹价格之高,斸就是挖,春草就是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月(半月形)盆”;“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞,迎白晓指迎着黎明开放。

创作背景

  朱鹤龄说这九首诗是为天宝末年哥舒翰用兵于吐蕃而作。唐玄宗即位以后,为了满足自己好大喜功的欲望,在边地不断发动以掠夺财富为目的的不义战争。天宝六载(747年)令董延光攻吐蕃石堡城;天宝八载(749年)又令哥舒翰领兵十万再次攻打石堡城,兵士死亡过半,血流成河;天宝十载(751年)令剑南节度使鲜于仲通攻南诏,死者六万;又令高仙芝攻大食,安禄山攻契丹,两地百姓深受其苦。这组诗就是在这样的历史背景下创作的。

  

庄师熊( 清代 )

收录诗词 (3578)
简 介

庄师熊 庄师熊,字次公,号梅庄,宁德(今属福建)人。理宗端平二年(一二三五)进士,官抚州乐安丞(明嘉靖《宁德县志》卷二)。

枯鱼过河泣 / 魏阀

鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧,铁笛未响春风羞。
泛去星槎远,澄来月练浮。滔滔对离酌,入洛称仙舟。"
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落,岂随龟雁住方塘。
"今夕拜新月,沈沈禁署中。玉绳疏间彩,金掌静无风。
金殿香高初唤仗,数行鸳鹭各趋班。
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵,锋铦还学历山耕。
最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。"
"八角红亭荫绿池,一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅,


宿云际寺 / 阳枋

时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
"丹桂攀来十七春,如今始见茜袍新。须知红杏园中客,
去日往如复,换年凉代温。 ——颜顼
"卸帆清夜碧江滨,冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月,
"十地严宫礼竺皇,栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小,
定恐故园留不住,竹风松韵漫凄锵。"
"独听空阶雨,方知秋事悲。寂寥旬假日,萧飒夜长时。
一畦云薤三株竹,席上先生未是贫。"


老子·八章 / 梁学孔

桃花谷口春深浅,欲访先生赤鲤鱼。"
浅深浮嫩绿,轻丽拂馀香。好助莺迁势,乘时冀便翔。"
"汉代中微亦再昌,忠臣忧国冀修禳。
"切断牙床镂紫金,最宜平稳玉槽深。因逢淑景开佳宴,
"五粒青松护翠苔,石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路,
"昨日舟还浙水湄,今朝丹旐欲何为。才收北浦一竿钓,
供得半年吟不足,长须字字顶司仓。"
丹书陈北虏,玄甲擐犀牛。圣诰多屯否,生灵少怨尤。


定风波·暮春漫兴 / 文同

西僧示我高隐心,月在中峰葛洪井。"
闲庭甘露几回落,青石绿苔犹未干。"
烟铺芳草正绵绵,藉草传杯似列仙。
"病卧瘴云间,莓苔渍竹关。孤吟牛渚月,老忆洞庭山。
"佛顶抄经忆惠休,众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦,
"水木绕吾庐,搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊,幽果落惊鱼。
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北,六朝荒苑断山东。
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散,暖逐衡阳雁影来。


咏燕 / 归燕诗 / 裴应章

再取素琴聊假寐,南柯灵梦莫相通。"
"绿树多和雪霰栽,长安一别十年来。王侯买得价偏重,
湍涠亦腾声。凌花咀粉蕊, ——孟郊
雨过江山出,莺啼村落深。未知将雅道,何处谢知音。"
"万古龙门一旦开,无成甘死作黄能。
"曾佐徐陵向北游,剖陈疑事动名流。
"白玉堆边蒋径横,空涵二十四滩声。老无征战轩辕国,
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼,晚来风急渐离披。


送母回乡 / 滕翔

"负罪将军在北朝,秦淮芳草绿迢迢。
为报移文不须勒,未曾游处待重来。"
"寄宿溪光里,夜凉高士家。养风窗外竹,叫月水中蛙。
孤舟一水中,艰险实可畏。群操百丈牵,临难无苟避。
"离念非前期,秋风忽已至。 ——潘述
"病后霜髭出,衡门寂寞中。蠹侵书帙损,尘覆酒樽空。
威凤池边别,冥鸿天际翔。披云见居守,望日拜封章。 ——刘禹锡
"长安一分首,万里隔烟波。 ——王早


忆秦娥·与君别 / 和琳

"寄掩白云司,蜀都高卧时。邻僧照寒竹,宿鸟动秋池。
还似金堤溢,翻如碧海流。惊涛遥起鹭,回岸不分牛。
蓬壶宫阙不可梦,一一入楼归雁声。"
感物心情无计开。梦断美人沈信息,目穿长路倚楼台。
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
嘉言写清越,愈病失肬肿。 ——孟郊
"秦法烦苛霸业隳,一夫攘臂万夫随。
汉王不及吴王乐,且与西施死处同。"


宿云际寺 / 曾维桢

楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。
"上瑞何曾乏,毛群表色难。推于五灵少,宣示百寮观。
岂假良工指,堪为达士模。他山傥磨琢,慕爱是洪炉。"
夹岸朱栏柳映楼,绿波平幔带花流。
乃修堤防,乃浚沟洫。以利通商,以溉嘉谷。 ——皎然
乱蝶怜疏蕊,残莺恋好枝。 ——张籍
汉王不及吴王乐,且与西施死处同。"
金殿香高初唤仗,数行鸳鹭各趋班。


开愁歌 / 何宗斗

"一瓶离日外,行指赤城中。去自重云下,来从积水东。
"惆怅兴亡系绮罗,世人犹自选青娥。
离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。
天之产于此,意欲生民安。今之为政者,何不反此观。
"龙华咫尺断来音,日夕空驰咏德心。禅月字清师号别,
"惆怅兴亡系绮罗,世人犹自选青娥。
尘梦年来息,诗魔老亦狂。莼羹与鲈脍,秋兴最宜长。"
"性拙才非逸,同心友亦稀。风昏秋病眼,霜湿夜吟衣。


晒旧衣 / 徐良彦

荷镜晓如磨。翠出牛头耸, ——嵩起
揽辔巴西官局冷,几凭春酒沃乡愁。
大道归孟门,萧兰日争长。想得巢居时,碧江应无浪。
忠谠期登用,回邪自震惊。云开长剑倚,路绝一峰横。
树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
野色耕不尽,溪容钓自闲。分因多卧退,百计少相关。"
"门摇枯苇影,落日共鸥归。园近鹿来熟,江寒人到稀。
后人新画何汗漫。 ——张希复"