浣溪沙·五月江南麦已稀
雪湛将残腊，霞明向早春。郡侯开宴处，桃李照歌尘。"
宫殿峥嵘笼紫气，金渠玉砂五色水。
必谢金台去，还携铁锡将。东林露坛畔，旧对白莲房。
只闻温树誉，堪鄙竹林贤。脱颖三千士，馨香四十年。
曾寄邻房挂瓶锡，雨闻岩熘解春冰。"
火足数，药方成，便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就，
黄日将没。多少行人，白日见物。莫道路高低，尽是战骨。
翻译推南本，何人继谢公。"
逍遥短褐成，一剑动精灵。白昼梦仙岛，清晨礼道经。
"腹内婴儿养已成，且居廛市暂娱情。
浣溪沙·五月江南麦已稀拼音解释:
xue zhan jiang can la .xia ming xiang zao chun .jun hou kai yan chu .tao li zhao ge chen ..
gong dian zheng rong long zi qi .jin qu yu sha wu se shui .
bi xie jin tai qu .huan xie tie xi jiang .dong lin lu tan pan .jiu dui bai lian fang .
zhi wen wen shu yu .kan bi zhu lin xian .tuo ying san qian shi .xin xiang si shi nian .
zeng ji lin fang gua ping xi .yu wen yan liu jie chun bing ..
huo zu shu .yao fang cheng .bian you long yin hu xiao sheng .san qian zhi de yi qian jiu .
huang ri jiang mei .duo shao xing ren .bai ri jian wu .mo dao lu gao di .jin shi zhan gu .
fan yi tui nan ben .he ren ji xie gong ..
xiao yao duan he cheng .yi jian dong jing ling .bai zhou meng xian dao .qing chen li dao jing .
.fu nei ying er yang yi cheng .qie ju chan shi zan yu qing .
译文及注释
译文
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人(ren)纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢，春天已然过去，绿叶繁茂，果实累累，已经快到收获的季节了。
汉武帝时，李陵被匈奴大军围困，兵败后投降匈奴，从此他的一生就埋没在(zai)胡沙边塞之地。苏武出使匈奴被扣留，不屈服于匈奴，就在北海牧羊，多年(nian)后才得以重返汉朝。五原关迢迢万里，朔雪纷飞，大如夏花。从此一去就相隔在绝远之国，思念家乡却不能归来，只能长嗟短叹。鸿雁年年飞向西北，让它们来替自己传递书信，寄到远方的亲人身边。
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
厅室内静无(wu)人声，一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚，独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户？白白地叫人惊(jing)散瑶台仙梦，原来是，夜风敲响了翠竹。
早晨后方送来一位士兵的家信，告诉他寒衣已经寄来。
战争的旗帜飘扬在疏勒城头，密布的浓云笼罩在祁连山上。
抓住缰绳放下马鞭啊，百无聊赖暂且缓缓行走。
常常听说湘水的神灵，善于弹奏云和之瑟。
伤心流连，我想找个有力的朋友避乱托身，却只是梦想；抬起头，眼见那天边夕阳西坠，孤云飘浮，禁不住忧愁悱恻。
天的东方生有神树，下置神龙衔烛环游。
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
和你结发成为夫妻，就从没怀疑与你恩爱到老。
天子亲临殿栏赐予列侯印，将军佩着印绶走出明光宫。
旁人把草堂错比成扬雄的草玄堂，我可是懒惰之人，也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
其一
酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。
注释
摘要:本文为南朝抒情小赋中的名篇。芜城即广陵，也就是今天的扬州，故城在江苏省江都县东北，自汉魏以至晋宋，一直沿用。后因北魏南侵，竟陵王刘诞的叛乱，城邑荒芜，废墟一片。鲍照感而赋之，遂名芜城。
（3）饴：糖浆，粘汁。
44.方：分。九则：指九州岛，一说分土田为九等。
⑤始道：才说。
⑴过：拜访。故人庄：老朋友的田庄。庄，田庄。
虢（guó）叔死焉：东虢国的国君死在那里。虢，指东虢，古国名，为郑国所灭。焉，介词兼指示代词相当于“于是”“于此”。
赏析
“秉烛唯须饮，投竿也未迟。”第五句近承颔联，远接首句，诗意由古诗“昼短苦夜长，何不秉烛游”演化而来，带有更多的无可奈何、不得已饮酒避世的味道，这是欲扬先抑的写法，为后面写钱的抱负作铺垫。第六句和第五句相对，句意也相似，都是写典型的隐居生活，渲染及时寻求闲适之乐。更重要的是后句写水边钓鱼，牵引出诗末有关吕尚的典故，为诗歌最后出现高潮蓄势，这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
阴饴甥在这时奉命到秦国求和，实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候，阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分，一正一反，既承认晋侯过错，向秦服罪；又表明晋国的士气不可轻侮，态度软硬兼施(jian shi)，不亢不卑，把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷，反而能振振有词地把秦穆公说服，以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横，既赢得了秦穆公的尊重与款待，又不辱使命，达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词，让他的外交辞令可称典范。
诗人这种神奇的想象，每借助于夸张和比喻的艺术手法，就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生：“蚍蜉撼大树，可笑不自量！”设喻贴切，形象生新，后世提炼为成语，早已家喻户晓了。诗中万丈光焰，磨天巨刃，乾坤间的巨响，太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物，都被用来设喻，使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀(shu huai)，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的(ming de)，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
王孟为知交，王维是深知孟浩然的情意的。孟浩然在《与诸子登岘山》中有“人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临”之句，正是王维这首诗所寄托的感慨。
于是，三句紧承前二句来。“胡麻好种无人种”，可以理解为赋（直赋其事）：动乱对农业造成破坏，男劳动力被迫离开土地，“纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西”，田园荒芜。如联系末句，此句也可理解为兴：盖农时最不可误，错过则追悔无及；青春时光亦如之，一旦老大，即使征人生还也会“纵使相逢应不识”呢。以“胡麻好种无人种”兴起“正是归时底不归？”实暗含“感此伤妾心，坐愁红颜老”意，与题面“《怀良人》葛鸦儿 古诗”正合。
这首诗的章法巧妙，很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后，笔锋一转，吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿，再转为对人生短促的喟叹，清醒地指出“盛时不再来”。至此，酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽，乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了，引人回忆起开(qi kai)篇的浓艳之笔、富贵(fu gui)之景，更添几分悲怆之情。如此立意谋篇，称得上是思健功圆了。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
李白的七绝《望庐山瀑布水》脍炙人口，妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作，描写庐山的另一个风景点——五老峰。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚(gang gang)发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
阴饴甥在这时奉命到秦国求和，实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候，阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分，一正一反，既承认晋侯过错，向秦服罪；又表明晋国的士气不可轻侮，态度软硬兼施(jian shi)，不亢不卑，把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷，反而能振振有词地把秦穆公说服，以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横，既赢得了秦穆公的尊重与款待，又不辱使命，达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词，让他的外交辞令可称典范。
诗人这种神奇的想象，每借助于夸张和比喻的艺术手法，就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生：“蚍蜉撼大树，可笑不自量！”设喻贴切，形象生新，后世提炼为成语，早已家喻户晓了。诗中万丈光焰，磨天巨刃，乾坤间的巨响，太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物，都被用来设喻，使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀(shu huai)，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的(ming de)，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
王孟为知交，王维是深知孟浩然的情意的。孟浩然在《与诸子登岘山》中有“人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临”之句，正是王维这首诗所寄托的感慨。
于是，三句紧承前二句来。“胡麻好种无人种”，可以理解为赋（直赋其事）：动乱对农业造成破坏，男劳动力被迫离开土地，“纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西”，田园荒芜。如联系末句，此句也可理解为兴：盖农时最不可误，错过则追悔无及；青春时光亦如之，一旦老大，即使征人生还也会“纵使相逢应不识”呢。以“胡麻好种无人种”兴起“正是归时底不归？”实暗含“感此伤妾心，坐愁红颜老”意，与题面“《怀良人》葛鸦儿 古诗”正合。
这首诗的章法巧妙，很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后，笔锋一转，吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿，再转为对人生短促的喟叹，清醒地指出“盛时不再来”。至此，酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽，乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了，引人回忆起开(qi kai)篇的浓艳之笔、富贵(fu gui)之景，更添几分悲怆之情。如此立意谋篇，称得上是思健功圆了。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
李白的七绝《望庐山瀑布水》脍炙人口，妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作，描写庐山的另一个风景点——五老峰。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚(gang gang)发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
创作背景
其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法，然而，李白的夸张与众不多，他往往把笔下的事物夸张到极度，而且动辄用“千”；“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句，都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言，他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难；而他却说：“蜀道之难，难于上青天！”成语有云，谈虎色变，他却道“蜀道之难”，“使人听此凋朱颜！”民谣相传，“武功太白，去天三百”，到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远，他说是“四万八千岁”，为了突出青泥岭山路之盘曲，他说是“百步九折”；而为了显示蜀道之高耸，他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张，虽不符合事物实际，但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇，突出了它不可攀越的凛然气势。
孙旸( 唐代 )
收录诗词 (7389) 首
简 介
孙旸 江南常熟人，字寅仲，一字赤崖。少时参与同声社，为吴中名士。顺治十四年举人。因科场舞弊案遭株连，谪戍尚阳堡，多年始得释归。大学士宋德宜以“边才”荐，未用。晚年居苏州，流连诗酒，自号荐庵。有《荐庵集》。
狱中上梁王书
"文章拟真宰，仪冠冷如璧。山寺偶相逢，眼青胜山色。
剑术已成君把去，有蛟龙处斩蛟龙。
愁听黄莺唤友声，空闺曙色梦初成。
昨夜声狂卷成雪。"
又见去年三五夕，一轮寒魄破烟空。
竹篱疏见浦，茅屋漏通星。（题松山）
"低头久立向蔷薇，爱似零陵香惹衣。
（栖霞洞遇日华月华君）"
芙蓉亭
"南方山水地，念子为贫游。纵是逢佳景，那能缓旅愁。
宠辱不可累，飘然在云空。独与造化友，谁能测无穷。"
回首便归天上去，愿将甘雨救焦氓。
应念衢民千万户，家家皆置一生祠。"
"尽日叹沉沦，孤高碣石人。诗名从盖代，谪宦竟终身。
无人识我真闲事，赢得高秋看洞庭。"
"数日不见日，飘飘势忽开。虽无忙事出，还有故人来。
因思往事真堪笑，鹤背渔竿未是归。"
醉公子·门外猧儿吠
留待来年二三月，一枝和露压神仙。"
何妨寄我临池兴，忍使江淹役梦劳。"
不睹河阳一县花，空见青山三两点。（《寄房明府》，
冥心栖太室，散发浸流泉。采柏时逢麝，看云忽见仙。
"高眠岩野间，至艺敌应难。诗苦无多首，药灵惟一丸。
"幽人还爱云，才子已从军。可信鸳鸿侣，更思麋鹿群。
花池多芳水，玉杯挹赠郎。避人藏袖里，湿却素罗裳。
"林间出定恋庭闱，圣主恩深暂许归。双树欲辞金锡冷，
齐天乐·送童瓮天兵后归杭
色自江南绝，名闻海内尊。吴头雄莫遏，汉口壮堪吞。
"新构茅斋野涧东，松楸交影足悲风。
元不出孳生，便将充口腹。从头吃至尾，ci々无馀肉。
锋铓管束本宣毫。知君倒箧情何厚，借我临池价斗高。
"珠殿香輧倚翠棱，寒栖吾道寄孙登。岂应肘后终无分，
醍醐一盏诗一篇，暮醉朝吟不记年。干马屡来游九地，
柳阴容过客，花径许招僧。不为墙东隐，人家到未曾。"
愿揭金笼放归去，却随沙鹤斗轻丝。"
秦妇吟
"镜湖中有月，处士后无人。荻笋抽高节，鲈鱼跃老鳞。
猿鸟旧清音，风月闲楼阁。无语立斜阳，幽情入天幕。"
至乐享爰居，惭贻达者尤。冥冥光尘内，机丧成海沤。"
"冷色初澄一带烟，幽声遥泻十丝弦。
虽然日逐笙歌乐，长羡荆钗与布裙。"
永夜寄岑寂，清言涤心胸。盛游千年后，书在岩中松。"
更怀西川府，主公昔和鼎。伊郁瑶瑟情，威迟花骢影。
愁想蓬瀛归去路，难窥旧苑碧桃春。"
游灵岩记
"蒙氏艺传黄氏子，独闻相继得名高。锋铓妙夺金鸡距，
晦迹一何晚，天年夭当时。薰膏自销铄，楚老空馀悲。
"人生百年我过半，天生才定不可换。
胸中静滟西江水。哀弦古乐清人耳，月露激寒哭秋鬼。
"矻矻被吟牵，因师贾浪仙。江山风月处，一十二三年。
老僧相传道是僧繇手，寻常入海共龙斗。
"久与寒灰合，人中亦觉闲。重城不锁梦，每夜自归山。
如今憔悴荆枝尽，一讽来书一怆然。"
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
云外三峰两峰雪。君上匡山我旧居，松萝抛掷十年馀。
"涧香霞影绕楼台，卷箔凭阑耳目开。况从旌旗近鸾凤，
"撝雷电，运玄星。摧凶恶，亨利贞。
不能劳神效杨朱墨翟兮挥涕以沾襟。"
长绝来怨。是以返迹荒径，息影柴门。
"宫中细草香红湿，宫内纤腰碧窗泣。
吾所以思去奢灭欲保道德为规箴。
使不苏者苏，不足者足。情通上玄，如膏绵绵。有叟有叟，
海人谣
濛濛花雨兮莺飞飞，一汀杨柳同依依。"
世事花上尘，惠心空中境。清闲诱我性，遂使肠虑屏。
子子寰瀛主，孙孙日月旗。寿春嗟寿域，万国尽虔祈。
送君丁宁有深旨，好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气，
"幽居山不别，落叶与阶平。尽日吟诗坐，无端个病成。
鸟鼠是家川，周王昔猎贤。一从离子卯，应见海桑田。
"老忆游方日，天涯锡独摇。凌晨从北固，冲雪向南朝。
方恐狱中桃树出，忽闻枯木却生烟。
清平乐·夜发香港
只烧崖药点黄金。澄潭龙气来萦砌，月冷星精下听琴。
不见同心人，幽怀增踯躅。"
"行心宁肯住，南去与谁群。碧落高空处，清秋一片云。
逐朵云如吐，成行雁侣驱。兰亭名景在，踪迹未为孤。"
偈吟诸祖意，茶碾去年春。此外谁相识，孤云到砌频。"
诗忆扬州有鲍昭。晨野黍离春漠漠，水天星粲夜遥遥。
金丹不是小金丹，阴鼎阳炉里面安。尽道东山寻汞易，
幽践随鹿麋，久期怨蟾兔。情同不系舟，有迹道所恶。"
归国谣·双脸
九登龙门山，三饮太湖水。毕竟不成龙，命负张胡子。
"君是烟霄折桂身，圣朝方切用儒珍。
眇绵云官世，梦幻羽陵籍。鬼箓徒相矜，九原谁家宅。
"天策二首作，境幽搜亦玄。阁横三楚上，题挂九霄边。
见说金被烁，终期玉有瑜。移官万里道，君子情何如。
一个闲人天地间。绿圃空阶云冉冉，异禽灵草水潺潺。
"时既暮兮节欲春，山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云，
"梅月来林寺，冥冥各闭门。已应双履迹，全没乱云根。