四时田园杂兴·其二
"朝下归来只闭关，羡君高步出人寰。
不伤尔性，不枉尔理。尔怏怏为几之外，无所用尔。
"垂老归休意，栖栖陋巷中。暗灯棋子落，残语酒瓶空。
"勿言春尽春还至，少壮看花复几回。
楚客喜风水，秦人悲异乡。异乡秋思苦，江皋月华吐。
"白马顿红缨，梢球紫袖轻。晓冰蹄下裂，寒瓦杖头鸣。
新诗几度惜不吟，此处一声风月好。"
满城车马皆知有，每唤同游尽道忙。"
今朝试上高枝采，不觉倾翻仙鹤巢。"
闻道姓名多改变，只今偕是圣朝臣。"
夏雨莲苞破，秋风桂子凋。（《题天竺寺》。
四时田园杂兴·其二拼音解释:
.chao xia gui lai zhi bi guan .xian jun gao bu chu ren huan .
bu shang er xing .bu wang er li .er yang yang wei ji zhi wai .wu suo yong er .
.chui lao gui xiu yi .qi qi lou xiang zhong .an deng qi zi luo .can yu jiu ping kong .
.wu yan chun jin chun huan zhi .shao zhuang kan hua fu ji hui .
chu ke xi feng shui .qin ren bei yi xiang .yi xiang qiu si ku .jiang gao yue hua tu .
.bai ma dun hong ying .shao qiu zi xiu qing .xiao bing ti xia lie .han wa zhang tou ming .
xin shi ji du xi bu yin .ci chu yi sheng feng yue hao ..
man cheng che ma jie zhi you .mei huan tong you jin dao mang ..
jin chao shi shang gao zhi cai .bu jue qing fan xian he chao ..
wen dao xing ming duo gai bian .zhi jin xie shi sheng chao chen ..
xia yu lian bao po .qiu feng gui zi diao ...ti tian zhu si ..
译文及注释
译文
熟悉的(de)叫声打断了我在湘江边上的睡梦，满眼显现出故乡生机(ji)盎然的景象。
这里连日月之光都照不到啊！只有漫天遍野的北风怒号而来。
能(neng)挽弯弓如满月，箭箭中的无虚发，一箭穿空落双枭。
她那回首顾盼留下迷人的光彩，吹口哨时(shi)流出的气息仿佛兰花的芳香。
不解风情的东风吹来，轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里，背靠着丝纱的灯罩，映照出纤细身影。
又象有一百只黄莺在相向唱歌，陈后主的玉树后庭花上，有雨水般的伤心泪水。
将军的部下仍被派去守边，而他们悲愤，也只能仰天痛哭。
山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声，比来时更增添了些幽趣。
从古至今江山兴亡都无定数，眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去，黄沙遮日满目荒凉谁可同语？只有萧瑟的西凤(feng)吹拂着枯老鲜红的枫树。
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟，（不由生出遗世独立、羽(yu)化登仙的“上天”之念），可怎么能够乘流上天呢？姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地(di)赏月喝酒。
我也很想去隐居，屡屡梦见松间云月。
凤凰展翅承托着旌旗啊，长空翱翔有节奏地上下。
注释
22.思：思绪。
6.墟里：村落。孤烟：直升的炊烟，可以是倚门看到的第一缕村烟。
⑸轻轻飞动：一作“轻轻搧动”。一本“轻轻”后还有“的”字。
[36]有甚糊突处：有什么糊涂的地方，意即十分清楚。糊突，糊涂，含混不清。上句中斛（hu）：量器名，古人以十斗为一斛。
29.稍：渐渐地。
⑴多丽：词牌名，一名“鸭头绿”，一名“陇头泉”，139字。此词是《漱玉词》中最长的一首。
赏析
阮籍生当魏晋易代之际，统治集团内部的矛盾斗争日趋残酷激烈。司马氏为篡魏自代，大肆杀戮异己，朝野人人侧目，亦人人自危，诗人也屡遭迫害。既要避祸全身，又要发泄内心的忧患与愤懑，因此，只能以曲折隐晦的方式，以冷淡的语言表达炽热(chi re)的感情；以荒诞的口吻表现严肃的主题。这首诗即运用神话、典故、比兴和双重寓意的写法，致使其诗意晦涩遥深，雉以索解。钟嵘《诗品》说阮籍《咏怀诗》“厥志渊放，归趣难求”。可谓诗界知己。
第三层（13—28句）写筑城役卒与妻子的书信对话：
（三）声音的描述方面：在描述不同的声音时，特别是描写巨声和妙声时，用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
寒食这一天，传统风俗是折柳条插在门上、屋檐上，叫做“明眼”；男女成人举行冠礼、笄礼，也在这一天。所以，寒食节容易产生对亲朋故旧和情人的思念。可以想见，多情的诗人在这一天，难以平息自己激动的心潮，于是特地来到李氏园亭中，来深情地追思那梦牵魂绕的情人。
“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头(kai tou)，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
首联“海燕虽微眇，乘春亦暂来”，从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相，是以直言敢谏著称的，因而遭到李林甫等毁谤，从此以后，玄宗渐渐疏远张九龄，在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身，暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”，这一句承上“海燕”而来，表面是说，海燕乘着春天的美好时光而来，即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字，不仅说燕子也已经来了，同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
第二大段从“我闻此语心骨悲”至“努力庙谟休用兵”。通过作者与老人的一问一答，探讨“太平谁致乱者谁”及朝政治乱的因由。
这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归，来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候，蚕妇不得不起来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了，以免影响到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作，对她来说，那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐，直到楼头明月已经西沉，挂在柳梢枝头的时候还没有回来，简直是不可思议的。
“《战城南》佚名 古诗，死郭北，野死不葬乌可食。”开头三句，一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北，互文见义，是说城南城北，到处都在进行战争，到处都有流血和死亡。战争过后，大地上横七竖八，躺满了尸体，成群的乌鸦，“呀呀”地叫着，争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状，谁都不能不惊心动魄。
第三部分（第5、6、7段），述会后余事，包括刘邦逃席，间道至军；张良留谢，项王受璧而范增破斗；刘邦诛杀曹无伤。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
“士穷节乃见”，“患难见真情”，卢照邻其人其节，其情其义，便是一例。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上(shi shang)行下效，民风丕变，教化不存。
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
第三层（13—28句）写筑城役卒与妻子的书信对话：
（三）声音的描述方面：在描述不同的声音时，特别是描写巨声和妙声时，用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
寒食这一天，传统风俗是折柳条插在门上、屋檐上，叫做“明眼”；男女成人举行冠礼、笄礼，也在这一天。所以，寒食节容易产生对亲朋故旧和情人的思念。可以想见，多情的诗人在这一天，难以平息自己激动的心潮，于是特地来到李氏园亭中，来深情地追思那梦牵魂绕的情人。
“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头(kai tou)，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
首联“海燕虽微眇，乘春亦暂来”，从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相，是以直言敢谏著称的，因而遭到李林甫等毁谤，从此以后，玄宗渐渐疏远张九龄，在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身，暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”，这一句承上“海燕”而来，表面是说，海燕乘着春天的美好时光而来，即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字，不仅说燕子也已经来了，同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
第二大段从“我闻此语心骨悲”至“努力庙谟休用兵”。通过作者与老人的一问一答，探讨“太平谁致乱者谁”及朝政治乱的因由。
这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归，来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候，蚕妇不得不起来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了，以免影响到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作，对她来说，那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐，直到楼头明月已经西沉，挂在柳梢枝头的时候还没有回来，简直是不可思议的。
“《战城南》佚名 古诗，死郭北，野死不葬乌可食。”开头三句，一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北，互文见义，是说城南城北，到处都在进行战争，到处都有流血和死亡。战争过后，大地上横七竖八，躺满了尸体，成群的乌鸦，“呀呀”地叫着，争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状，谁都不能不惊心动魄。
第三部分（第5、6、7段），述会后余事，包括刘邦逃席，间道至军；张良留谢，项王受璧而范增破斗；刘邦诛杀曹无伤。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
“士穷节乃见”，“患难见真情”，卢照邻其人其节，其情其义，便是一例。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上(shi shang)行下效，民风丕变，教化不存。
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词（被选入沪教版语文书 试用本第3版 第3单元宋词集粹<；下>；），其实也是陆游的咏怀之作。压住一“愁”字，表现了梅花的寂寞与无人问津，渗透的更是作者本身的孤独。下阕写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇，而最后一句更是写出了梅花伶仃的孤芳自赏，陆游立志不与恶势力同流合污。
陈洪谟( 未知 )
收录诗词 (5377) 首
简 介
陈洪谟 明（1476—1527），字宗禹，明武陵人。明代文学家。正德时，知漳州，有惠政。累擢云南按察使，神采严重，不畏强御。嘉靖初，（公元一五二二年）巡抚江西，节财爱民。任内不畏强权，节财爱民，颇有政声，迁兵部侍郎，致仕归。居高吾山下，筑亭名静芳，自号高吾子。洪谟之诗，音节谐畅，有《静芳亭摘稿》（亦名高吾摘稿）八卷，与《治世余闻》，（均四库总目）并行于世。
摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
昔是同枝鸟，今作万里分。万里亦未遥，喧静终难群。"
向月轻轮甲，迎风重纫条。不堪闻别引，沧海恨波涛。"
"同登科第皆清列，尚爱东畿一尉闲。虽有田园供海畔，
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，惟恨丧忠良。
细雨飞黄鸟，新蒲长绿池。自倾相送酒，终不展愁眉。"
春随樊子一时归。闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
"眼重朝眠足，头轻宿醉醒。阳光满前户，雪水半中庭。
酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫
不惊不逸。素事主十年，凡三千有六百日。巾栉之间，
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异，风便那知道路长。
诗情生酒里，心事在山边。旧里无因到，西风又一年。"
寒江添粉壁，积润履青苔。分明六出瑞，隐映几枝开。
"越山花去剡藤新，才子风光不厌春。
九苞合矩。佩仁服义，鸣中律吕。我来思卷，薄言遵渚。
绠汲岂无井，颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀，一雨根茎润。
"生计唯将三尺僮，学他贤者隐墙东。照眠夜后多因月，
青玉案·送伯固归吴中
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王，酒饮三杯气尚粗。
林叶脱红影，竹烟含绮疏。星珠错落耀，月宇参差虚。
"楚塞南行久，秦城北望遥。少年花已过，衰病柳先凋。
应怜独在文场久，十有馀年浪过春。"
"东望故山高，秋归值小舠.怀中陆绩橘，江上伍员涛。
"水宽山远烟岚迥，柳岸萦回在碧流。
眷恋心方结，踟蹰首已搔。鸾皇上寥廓，燕雀任蓬蒿。
圣人唯有河湟恨，寰海无虞在一劳。"
浪淘沙·一叶忽惊秋
今朝暗算当时事，已是人间七万年。"
宿客论文静，闲灯落烬重。无穷林下意，真得古人风。"
"南山雪色彻皇州，钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾，
"万壑褒中路，何层不架虚。湿云和栈起，燋枿带畲馀。
"晨餐夜复眠，日与月相连。天下谁无病，人间乐是禅。
"符印悬腰下，东山不得归。独行南北近，渐老往还稀。
"陶云爱吾庐，吾亦爱吾屋。屋中有琴书，聊以慰幽独。
欲别朱门泪先尽，白头游子白身归。"
江上值水如海势聊短述
"故人九寺长，邀我此同欢。永夜开筵静，中年饮酒难。
便成林下隐，都忘门前事。骑吏引归轩，始知身富贵。"
搴茗庶蠲热，漱泉聊析酲。寄言丝竹者，讵识松风声。"
"散漫天涯色，乘春四望平。不分残照影，何处断鸿声。
散作上林今夜雪，送教春色一时来。"
"结茅苍岭下，自与喧卑隔。况值雷雨晴，郊原转岑寂。
"黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，
今朝惆怅红尘里，惟忆闲陪尽日眠。"
对酒行
"等闲缉缀闲言语，夸向时人唤作诗。
苍苍上兮皇皇下。"
渐恐耳聋兼眼暗，听泉看石不分明。"
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里，料入中条访洞天。
烛花侵雾暗，瑟调寒风亮。谁念晓帆开，默睇参差浪。"
棋罢嫌无月，眠迟听尽砧。还知未离此，时复更相寻。"
"想尔到边头，萧条正值秋。二年贫御史，八月古邠州。
北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。"
庭中有奇树
每因毒暑悲亲故，多在炎方瘴海中。"
珪璋分辨状，沙砾共怀柔。愿赴朝宗日，萦回入御沟。"
孤云虽是无心物，借便吹教到帝乡。"
褒斜谷里夏犹寒。蜀门去国三千里，巴路登山八十盘。
"牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。
"万里去长征，连年惯野营。入群来择马，抛伴去擒生。
"钓濑水涟漪，富春山合沓。松上夜猿鸣，谷中清响合。
项籍顾骓犹解叹，乐天别骆岂无情。"
即事三首
沛公仰面争干坤。须臾垓下贼星起，歌声缭绕凄人耳。
"霜锸破桐阴，青丝试浅深。月轮开地脉，镜面写天心。
"终日游山困，今朝始傍河。寻芳愁路尽，逢景畏人多。
年年雁影带寒来。半林残叶迎霜落，三径黄花近节开。
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
鶗鴂数声花渐落，园林是处总残春。"
嘉陵水初涨，岩岭耗积雪。不妨高唐云，却藉宋玉说。
主司傥许题名姓，笔下看成度海桥。"
行田登海口盘屿山
凿龙中辟，伊原古奔。下有秘洞，豁起石门。竹涧水横，
春色来年谁是主，不堪憔悴更无成。"
忆同牢卺初，家贫共糟糠。今食且如此，何必烹猪羊。
寒空五老雪，斜月九江云。钟声知何处，苍苍树里闻。
"清夜浮埃暂歇鄽，塔轮金照露华鲜。人行中路月生海，
晷度经南斗，流晶尽北堂。乍疑周户耀，可爱逗林光。
神乌惯得商人食，飞趁征帆过蠡湖。"
巢许终身稳，萧曹到老忙。千年落公便，进退处中央。"
同王征君湘中有怀
也知臣子合佐时，自古荣华谁可保。"
"药院径亦高，往来踏葼影。方当繁暑日，草屩微微冷。
眷兹一州命，虑齐坠波涛。临轩诏小臣，汝往穷贪饕。
西邻年少问东邻，柳岸花堤几处新。
"吟去望双旌，沧洲晚气清。遥分高岳色，乱出远蝉声。
"一朵蓬莱在世间，梵王宫阙翠云间。
"浪匝湓城岳壁青，白头僧去扫禅扃。龛灯度雪补残衲，
"榜前潜制泪，众里自嫌身。气味如中酒，情怀似别人。