临江仙·离果州作
不决浮云斩邪佞，直成龙去欲何为。"
"叠影重纹映画堂，玉钩银烛共荧煌。
赤龙停步彩云飞，共道真王海上归。
武王龟筮惊人险。四龙或跃犹依泉，小狐勿恃冲波胆。"
杯酒有时有，乱罹无处无。金庭在何域，回首一踟蹰。"
箬笠新来雨打香。白鸟白莲为梦寐，清风清月是家乡。
"汉王刀笔精，写尔逼天生。舞巧何妨急，飞高所恨轻。
谁知系在黄金索，翻畏侯家不敢吟。"
"阴云薄暮上空虚，此夕清光已破除。
"满袖归来天桂香，紫泥重降旧书堂。自怜苇带同巢许，
临江仙·离果州作拼音解释:
bu jue fu yun zhan xie ning .zhi cheng long qu yu he wei ..
.die ying zhong wen ying hua tang .yu gou yin zhu gong ying huang .
chi long ting bu cai yun fei .gong dao zhen wang hai shang gui .
wu wang gui shi jing ren xian .si long huo yue you yi quan .xiao hu wu shi chong bo dan ..
bei jiu you shi you .luan li wu chu wu .jin ting zai he yu .hui shou yi chi chu ..
ruo li xin lai yu da xiang .bai niao bai lian wei meng mei .qing feng qing yue shi jia xiang .
.han wang dao bi jing .xie er bi tian sheng .wu qiao he fang ji .fei gao suo hen qing .
shui zhi xi zai huang jin suo .fan wei hou jia bu gan yin ..
.yin yun bao mu shang kong xu .ci xi qing guang yi po chu .
.man xiu gui lai tian gui xiang .zi ni zhong jiang jiu shu tang .zi lian wei dai tong chao xu .
译文及注释
译文
注：“遥望是君家，松柏冢累累。”原为“遥望是君家，松柏冢垒垒。”
铁嘴钢(gang)牙列前，脚掌顿地其旁。
难道还有什么别的理由，不爱好修洁造成的祸害。
西方(fang)的大灾害，是那流沙千里平铺。
急于奔走钻营争权夺利，这些不是我(wo)追求的东西。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手(shou)里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发(fa)颤。你可知道我出来见你一次是多(duo)么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
人生(sheng)世上都有个离合悲欢，哪管你饥寒交迫衰老病残！
案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。
天色阴沉，月亮隐在海天的那边。
秋日天高气爽，晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云，也激(ji)发我的诗情飞向万里晴空。秋天了，山明水净，夜晚已经有霜；树叶由绿转为浇黄色，其中却有几棵树叶成红色，在浅黄色中格外显眼；
我很惭愧，你对我情意宽厚，我深知你待我一片情真。
注释
⑽背面：背着女伴。秋千下：女伴在高兴地打秋千。
（95）邈（秒miǎo）无闻矣——长久没有听到了。
188.苍鸟：鹰，比喻武王伐纣，将帅勇猛如鹰鸟群飞。
逸豫：安闲快乐。
⒀风蝶：风中之蝶。娇饶：柔美妩媚。
4、云尔：句末语气词。如此而已。
赏析
第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪(ye xi)即若耶溪，唐时在越，州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转(diao zhuan)船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破其内心的隐秘，否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。
最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》，一唱而天下太平，几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了，意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方，翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖，最后一句话的意思是，国家如此衰败，不复当年尧舜之风了。
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有(cai you)意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
石钟山得名的由来，古人有三说。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。 第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。 后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。 孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似：“君恩已尽欲何归？犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕，春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”，点出前途茫茫之感。次句对物伤情，检点旧日舞衣，余香尚存，但已无缘再着，凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明，身在冷宫，不能再见君王之面，还不如轻盈的燕子，每到春来，总可以绕着御帘飞翔。不以得宠的宫嫔作比，而以无知的燕子对照，以显示怨情之深，构思也很巧，很切。 但若与王诗比较，就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层的写法，不说己不如人，而叹人不如物，这是相同的。但燕子轻盈美丽，与美人相近，而寒鸦则丑陋粗俗，与玉颜相反，因而王诗的比喻，显得更为深刻和富于创造性，这是一。其次，明说自恨不如燕子之能飞绕御帘，含意一览无余；而写寒鸦犹带日影，既是实写景色，又以日影暗喻君恩，多一层曲折，含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题，后者是比喻的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗，虽也不失为佳作，但与王诗一比，就不免相形见绌了。
《《明日歌》钱福 古诗》自问世至今，数百年来广为世人传颂，经久不衰。诗人在作品中告诫和劝勉人们要牢牢地抓住稍纵即逝的今天，今天能做的事一定要在今天做，不要把任何计划和希望寄托在未知的明天。今天才是最宝贵的，只有紧紧抓住今天，才能有充实的明天，才能有所作为，有所成就。否则，“明日复明日，”到头来只会落得个“万事成蹉跎”，一事无成，悔恨莫及。因此，无论做什么事都应该牢牢铭记：一切从今天开始，一切从现在开始。
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
“谢亭离别处，风景每生愁。”谢朓、范云当年离别的地方犹如还在，诗人每次目睹这里的景物都不免生愁。“愁”字内涵很广，诗人思念古人而恨自己不能见到古人，度过每一天却觉得孤独，乃至由谢朓的才华、交游、遭遇，想到诗人自己的受谗遭妒，这些意思都可能蕴含其中。
当然，这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”，无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜，并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”（黄生语）的抑郁情怀。
“未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰，这条审美标准风靡一时，成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳，以便在楚王面前轻歌曼舞，呈现自己绰约纤柔的风姿，博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到，这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍，将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧，比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧，即使不一定更深刻，却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质，它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中，“未知”、“虚减”，前呼后应，正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨，又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情，这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》，一唱而天下太平，几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了，意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方，翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖，最后一句话的意思是，国家如此衰败，不复当年尧舜之风了。
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有(cai you)意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
石钟山得名的由来，古人有三说。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。 第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。 后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。 孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似：“君恩已尽欲何归？犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕，春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”，点出前途茫茫之感。次句对物伤情，检点旧日舞衣，余香尚存，但已无缘再着，凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明，身在冷宫，不能再见君王之面，还不如轻盈的燕子，每到春来，总可以绕着御帘飞翔。不以得宠的宫嫔作比，而以无知的燕子对照，以显示怨情之深，构思也很巧，很切。 但若与王诗比较，就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层的写法，不说己不如人，而叹人不如物，这是相同的。但燕子轻盈美丽，与美人相近，而寒鸦则丑陋粗俗，与玉颜相反，因而王诗的比喻，显得更为深刻和富于创造性，这是一。其次，明说自恨不如燕子之能飞绕御帘，含意一览无余；而写寒鸦犹带日影，既是实写景色，又以日影暗喻君恩，多一层曲折，含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题，后者是比喻的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗，虽也不失为佳作，但与王诗一比，就不免相形见绌了。
《《明日歌》钱福 古诗》自问世至今，数百年来广为世人传颂，经久不衰。诗人在作品中告诫和劝勉人们要牢牢地抓住稍纵即逝的今天，今天能做的事一定要在今天做，不要把任何计划和希望寄托在未知的明天。今天才是最宝贵的，只有紧紧抓住今天，才能有充实的明天，才能有所作为，有所成就。否则，“明日复明日，”到头来只会落得个“万事成蹉跎”，一事无成，悔恨莫及。因此，无论做什么事都应该牢牢铭记：一切从今天开始，一切从现在开始。
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
“谢亭离别处，风景每生愁。”谢朓、范云当年离别的地方犹如还在，诗人每次目睹这里的景物都不免生愁。“愁”字内涵很广，诗人思念古人而恨自己不能见到古人，度过每一天却觉得孤独，乃至由谢朓的才华、交游、遭遇，想到诗人自己的受谗遭妒，这些意思都可能蕴含其中。
当然，这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”，无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜，并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”（黄生语）的抑郁情怀。
“未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰，这条审美标准风靡一时，成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳，以便在楚王面前轻歌曼舞，呈现自己绰约纤柔的风姿，博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到，这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍，将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧，比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧，即使不一定更深刻，却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质，它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中，“未知”、“虚减”，前呼后应，正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨，又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情，这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
创作背景
《王风·《黍离》佚名 古诗》一诗的背景，《毛诗序》说：“《《黍离》佚名 古诗》，闵宗周也。周大夫行役，至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍。闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”从此诗序于王风之首，可见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多，三家诗中韩、鲁遗说与毛序异，宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗，新说迭出，比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作，余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说（《诗经国风今译》），程俊英的难舍家园说（《诗经译注》）等。说法虽多，诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的，虽然从诗文中无法确见其具体背景，但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面，从诗教角度视之，正因其为大夫闵宗周之作，故得列于《王风》之首，此为诗说正统。
秦韬玉( 两汉 )
收录诗词 (9143) 首
简 介
秦韬玉 秦韬玉 唐代诗人，生卒年不详，字中明，一作仲明，京兆（今陕西西安市）人，或云郃阳（今陕西合阳）人。出生于尚武世家，父为左军军将。少有词藻，工歌吟，却累举不第，后谄附当时有权势的宦官田令孜，充当幕僚，官丞郎，判盐铁。黄巢起义军攻占长安后，韬玉从僖宗入蜀，中和二年（882）特赐进士及第，编入春榜。田令孜又擢其为工部侍郎、神策军判官。时人戏为“巧宦”，后不知所终。
构法华寺西亭
见《宣和书谱》）"
道似危途动即穷。醉舞且欣连夜月，狂吟还聚上楼风。
蟠屈愁凌刹，腾骧恐攫池。抢烟寒嶱gi，披茑静褵褷。
水声何忍到扬州。干坤有意终难会，黎庶无情岂自由。
馀杭山酒犹封在，遥嘱高人未肯尝。
松斋一夜怀贞白，霜外空闻五粒风。"
女娲炼五石，天缺犹可补。当其利口衔，罅漏不复数。
可怜一曲还京乐，重对红蕉教蜀儿。
祭十二郎文
青琼蒸后凝，绿髓炊来光。如何重辛苦，一一输膏粱。"
避暑最须从朴野，葛巾筠席更相当。
须臾枕上桐窗晓，露压千枝滴滴声。
丹崖压下庐霍势，白日隐出牛斗星。杉松一岁抽数尺，
当时虚受君恩者，谩向青编作鬼林。"
浮世度千载，桃源方一春。归来华表上，应笑北邙尘。"
诗家通籍美，工部与司勋。高贾虽难敌，微官偶胜君。
万里往来无一事，便帆轻拂乱莺啼。
行香子·七夕
烈烧飞荒野，栖凫宿广陂。东来与西去，皆是不闲时。"
"行人倦游宦，秋草宿湖边。露湿芙蓉渡，月明渔网船。
"少皞开宫行帝业，无刃金风剪红叶。雁别边沙入暖云，
千岁红桃香破鼻，玉盘盛出与金妃。
座中有老沙场客，横笛休吹塞上声。"
玉绳银汉光离离。三吴烟雾且如此，百越琛赆来何时。
晦迹全无累，安贫自得宜。同人终念我，莲社有归期。"
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹，坐石逡巡染绿苔。
书法家欧阳询
一物不得所，蚁穴满山丘。莫言万木死，不因一叶秋。
车骑将军忆本朝。醉里旧游还历历，病中衰鬓奈萧萧。
"为郎非白头，作牧授沧洲。江界乘潮入，山川值胜游。
"得乐湖海志，不厌华辀小。月中抛一声，惊起滩上鸟。
倩人医病树，看仆补衡茅。散发还同阮，无心敢慕巢。
"束书成远去，还计莫经春。倒箧唯求醉，登舟自笑贫。
公子长夜醉，不闻子规啼。"
歌钟满座争欢赏，肯信流年鬓有华。"
还自广陵
如今君安死，魂魄犹膻腥。有笈皆绿字，有芝皆紫茎。
"岂得恋樵渔，全家湖畔居。远无潮客信，闲寄岳僧书。
头捽秋风白练低。力惫未思金络脑，影寒空望锦障泥。
手拨丝簧醉心起。台时却坐推金筝，不语思量梦中事。"
青楼富家女，才生便有主。终日着罗绮，何曾识机杼。
"宠极多妒容，乘车上金阶。欻然赵飞燕，不语到日西。
"宠极多妒容，乘车上金阶。欻然赵飞燕，不语到日西。
岭堠蛮云积，闽空瘴雨垂。南来终不遂，日探北归期。"
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
初闻僚吏翻疑叹，呵叱风狂词不变。缧囚解缚犹自疑，
凉随莲叶雨，暑避柳条风。岂分长岑寂，明时有至公。"
丘陇笳箫咽，池台岁月平。此恩何以报，归处是柴荆。"
"筤篣晓携去，蓦个山桑坞。开时送紫茗，负处沾清露。
坐经嵩顶夏，行值洛阳秋。到寺安禅夕，江云满石楼。"
一声歌罢刘郎醉，脱取明金压绣鞋。
"沈水良材食柏珍，博山烟暖玉楼春。
当时任使真堪笑，波上三年学炙鱼。"
游园不值
南岸春田手自农，往来横截半江风。
"杜秋在时花解言，杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处，
养蚕多苦心，茧熟他人丝。织素徒苦力，素成他人衣。
声名何要出，吟咏亦堪休。自许红尘外，云溪好漱流。"
"高低竹杂松，积翠复留风。路极阴溪里，寒生暑气中。
且非青汉路难通。贵侯待写过门下，词客偷名入卷中。
往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动，不堪闲夜雨声频。
锦窠不是寻常锦，兼向丘迟夺得来。"
塞鸿秋·代人作
"先生颛顼后，得道自何人。松柏卑于寿，儿孙老却身。
坏堑生鱼沫，颓檐落燕儿。空将绿蕉叶，来往寄闲诗。
目曾窥绝洞，耳不犯征铙。历外穷飞朔，蓍中记伏爻。
小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢，谈微何必减宗雷。
"寥廓秋云薄，空庭月影微。树寒栖鸟密，砌冷夜蛩稀。
"飞棹参差拂早梅，强欺寒色尚低徊。风怜薄媚留香与，
非穷非达非高尚，冷笑行藏只独知。
"一枝何足解人愁，抛却还随定远侯。紫陌红尘今别恨，
虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕
晓匣鱼肠冷，春园鸭掌肥。知君安未得，聊且示忘机。"
从君出门后，不奏云和管。妾思冷如簧，时时望君暖。
灭顶于余奚所作。既不能赋似陈思王，又不能诗似谢康乐。
渔翁亦被机心误，眼暗汀边结钓钩。
"南北行已久，怜君知苦辛。万家同草木，三载得阳春。
词臣更有中兴颂，磨取莲峰便作碑。"
便见台星逼座隅。独柱支天寰海正，雄名盖世古今无。
若革进而金止，固违阴而就阳。无何，云颜师，风旨伯。
诉衷情·七夕
天钧鸣响亮，天禄行蹒跚。琪树夹一径，万条青琅玕.
"疏野林亭震泽西，朗吟闲步喜相携。时时风折芦花乱，
从此恩深转难报，夕阳衰草泪沾巾。"
"但见西陵惨明月，女妓无因更相悦。
不妨才力似班扬。比于黄绢词尤妙，酬以霜缣价未当。
"无端溪上看兰桡，又是东风断柳条。双鬓多于愁里镊，
果落盘盂上，云生箧笥中。未甘明圣日，终作钓渔翁。"
夜深池上兰桡歇，断续歌声彻太微。"