观游鱼
"争挥钩弋手，竞耸踏摇身。伤颊讵关舞，捧心非效嚬。
芭蕉斜卷笺，辛夷低过笔。爷昔好读书，恳苦自着述。
世间谁似西林客，一卧烟霞四十春。"
"弦管声凝发唱高，几人心地暗伤刀。
杨柳北归路，蒹葭南渡舟。去乡今已远，更上望京楼。"
"始发碧江口，旷然谐远心。风清舟在鉴，日落水浮金。
"羽客炼丹井，井留人已无。旧泉青石下，馀甃碧山隅。
古人惟爱贱游闲。舟行散适江亭上，郡宴歌吟蜡烛间。
"君立天骄发使车，册文字字着金书。渐通青冢乡山尽，
"敛板贺交亲，称觞讵有巡。年光悲掷旧，景色喜呈新。
观游鱼拼音解释:
.zheng hui gou yi shou .jing song ta yao shen .shang jia ju guan wu .peng xin fei xiao pin .
ba jiao xie juan jian .xin yi di guo bi .ye xi hao du shu .ken ku zi zhuo shu .
shi jian shui si xi lin ke .yi wo yan xia si shi chun ..
.xian guan sheng ning fa chang gao .ji ren xin di an shang dao .
yang liu bei gui lu .jian jia nan du zhou .qu xiang jin yi yuan .geng shang wang jing lou ..
.shi fa bi jiang kou .kuang ran xie yuan xin .feng qing zhou zai jian .ri luo shui fu jin .
.yu ke lian dan jing .jing liu ren yi wu .jiu quan qing shi xia .yu zhou bi shan yu .
gu ren wei ai jian you xian .zhou xing san shi jiang ting shang .jun yan ge yin la zhu jian .
.jun li tian jiao fa shi che .ce wen zi zi zhuo jin shu .jian tong qing zhong xiang shan jin .
.lian ban he jiao qin .cheng shang ju you xun .nian guang bei zhi jiu .jing se xi cheng xin .
译文及注释
译文
秋风从函谷关吹起，凌冽的寒气惊(jing)动了河山。
你归来豪气不改，终日饮酒，不肯给萧曹宰(zai)相下拜
祸机转移已到亡胡之年，局势已定，是擒胡之月。
妹(mei)妹们争着嘲弄我，又悲又羞泪水涟涟。
我与现在的人虽不相容(rong)，我却愿依照彭咸的遗教。
挥(hui)笔之间，诉讼了结，傲(ao)视王(wang)侯(hou)，目送飞云。
这和对坐海棠花阴之下，完全是两种不同情景。那时候演奏的是，《凉州》新曲，其乐融融。
家主带着长子来，
我们还没有举行拜祭祖先的大礼呀，叫人怎么好去把公婆拜见(jian)？
照镜就着迷，总是忘织布。
注释
15、砥：磨炼。
⑶健儿：前方守卫边疆的将士。
厚：动词，增加。室：家。
12、屯长：戍守队伍的小头目。
（11）寒烟：秋天的细雨或雾气。
杯酒：即杯酒言欢的缩语。
（5）御沟：流经宫苑的河道。崔豹《古今注》：“长安御沟谓之杨沟，谓植高杨于其上也。”
赏析
接着二句：”夜台无晓日，沽酒与何人？“诗人又沿着前面的思路想得更深一层：“纪叟纵然在黄泉里仍操旧业，但生死殊途，叫我李白如何能喝得到他的酒呢？”想到这里，诗人更为悲切，为了表达这种强烈的伤感之情，采用设问句式，故作痴语问道：“老师傅！你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了，而我李白还活在人世上，你酿了老春好酒，又将卖给谁呢？”照这两句诗的含意，似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着，并且他酿的酒也只有李白赏识。这种想法更是不合乎情理的痴呆想法，但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚，彼此是难得的知音(zhi yin)，现在死生分离，诗人感到十分悲痛。
该诗前四句是写龙宫滩之险奇，接下面两句则是诗人触景生情，景心互动，产生了共鸣。特别是那“宵残雨送凉”之句，天将破亮，可还是浙浙沥沥地下着小雨，小雨送凉，这个“凉”字在此既是写实又是写感。阳山是个山区，气候宜人，加之龙宫滩这个特殊之地，又是“宵残”之时，确实是个地道的“凉”。再个是诗人含冤遭贬阳山一年之多，满腹的委屈和压抑，平时犹如一把无名之火，燃烧在心头，终焦躁不安。今幸遏大赦，当然自觉自待，“凉”在心头了。这一个“凉”字写活了诗人独享的快意。
江上的秋风吹过来，梧桐树沙沙作响，使人感受到了寒意。秋风的声音，最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了，还有儿童点着灯，在篱笆边找并捉蟋蟀。
唐代宗大历元年（766）杜甫几经漂泊初寓夔州（今重庆市奉节县），山川雄壮奇险，历史古迹层积，初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观，合为《夔州哥歌十绝句》。
诗的后两句，概写杜甫乱后的遭遇及晚年寄居于此的情状。当年肃宗初立，杜甫自沦陌的长安潜逃奔风翔投效，任左拾遗。长安光复，又随驾入京。可是这样忠心为国的老臣，却因疏救宰相房瑭(fang tang)而不公正地被贬官华州司功参军。适又遭受大饥荒，被迫奔蜀，流落西南。报国济世壮志不酬，忧国忧民之情难消，悲愤哀凉，辗转万里。晚年时，穷困潦倒、贫病交迫，于是买舟东下归里。陆游在龙兴寺凭吊当年杜甫的寓居时，不禁联想当时情势，想象那时的诗圣在此的情状，老诗人面对凄凉萧瑟的秋景，怀着孤寂、悲凉、忧愤的心境，独伫寺门，谛听阵阵汹涌悲壮的江涛声。陆游在诗后自注云： “以少陵诗考之，盖以秋冬间寓此州也。寺门闻江声甚壮。”陆游与杜甫所处的时代及个人的遭际十分类似，两人的理想，追求与爱国精神也毫无二致，因而这阵阵江声同样敲击着不同时代两位大诗人的心房，悲壮呜咽的江涛正是他们真实心声的共同写照。涛声将大自然的景与诗人的情交融应合，也将古今两位大诗人的心灵交融应合，吊古即是抒今，借前人之情来抒发自身的悲愤，大有“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时”（杜甫《咏怀古迹》）的深沉感慨。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
这首诗前四句写“往岐亭(ting)”途中所见，五六句写女王城饯别，末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看，全诗“于题不甚顾”（冯班语，见《纪批瀛奎律髓》），实际是紧扣题意。写初春之景，景色如画；写友人之情，情意深厚。全诗一气贯注，看似信笔挥洒，实则勾勒甚密，有天机自得之妙。
前四句是写景，后八句是抒情。
秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。
其首句“晚艳出荒篱”，意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残，百卉纷谢，连园菊也枯黄萎落的时候，却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照，叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景；再着一个“出”字，不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目，亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
第二联希望珍惜时间，千万不要虚度，不然头发花白也难再相见，表达了岁月不等人，与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟，前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间，比作可任人随意抛掷的物体，后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用，既增强了诗句的形象感，又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示，“不相容“一句更增强了人的紧迫感，两句都起到了极好的劝诫作用。
尾联之妙，在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”，喷涌欲出，这里以“向谁言”出之，于“露筋骨”之中，仍为唱叹之音，与全诗的基调和谐一致。
“三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢初垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就像梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
“泽葵依井，荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉，有井必有人，“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓，分不出井来，路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来，由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮，阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去，而且还有成群的短狐窜来窜去，台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼，野鼠城狐，风嗥雨啸，昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园，狐狸老鼠成精的摇篮，这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨，或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身，凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻，寒鸱吓雏。伏暴藏虎，乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙，阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛，隐藏的老虎正在撕皮吃肉，这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路，峥嵘古馗。白杨早落，塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路，古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下，冉冉的杨树提前败落，青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气，蔌蔌风威。孤蓬自振，惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀，劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转，地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际，丛草纷其(fen qi)相依。”这样恶劣的环境是无边无际，没有尽头的。“通池既已夷，峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池，却发现早已被黄沙填平，在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角，但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外，唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子，可即使是望尽天涯路，直到千里外，映入眼帘的只是茫茫的尘埃，滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土；“寂听”黄风漫卷沙尘哭：纵然他“心伤已摧”，可叹千里黄埃无人诉！
该诗前四句是写龙宫滩之险奇，接下面两句则是诗人触景生情，景心互动，产生了共鸣。特别是那“宵残雨送凉”之句，天将破亮，可还是浙浙沥沥地下着小雨，小雨送凉，这个“凉”字在此既是写实又是写感。阳山是个山区，气候宜人，加之龙宫滩这个特殊之地，又是“宵残”之时，确实是个地道的“凉”。再个是诗人含冤遭贬阳山一年之多，满腹的委屈和压抑，平时犹如一把无名之火，燃烧在心头，终焦躁不安。今幸遏大赦，当然自觉自待，“凉”在心头了。这一个“凉”字写活了诗人独享的快意。
江上的秋风吹过来，梧桐树沙沙作响，使人感受到了寒意。秋风的声音，最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了，还有儿童点着灯，在篱笆边找并捉蟋蟀。
唐代宗大历元年（766）杜甫几经漂泊初寓夔州（今重庆市奉节县），山川雄壮奇险，历史古迹层积，初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观，合为《夔州哥歌十绝句》。
诗的后两句，概写杜甫乱后的遭遇及晚年寄居于此的情状。当年肃宗初立，杜甫自沦陌的长安潜逃奔风翔投效，任左拾遗。长安光复，又随驾入京。可是这样忠心为国的老臣，却因疏救宰相房瑭(fang tang)而不公正地被贬官华州司功参军。适又遭受大饥荒，被迫奔蜀，流落西南。报国济世壮志不酬，忧国忧民之情难消，悲愤哀凉，辗转万里。晚年时，穷困潦倒、贫病交迫，于是买舟东下归里。陆游在龙兴寺凭吊当年杜甫的寓居时，不禁联想当时情势，想象那时的诗圣在此的情状，老诗人面对凄凉萧瑟的秋景，怀着孤寂、悲凉、忧愤的心境，独伫寺门，谛听阵阵汹涌悲壮的江涛声。陆游在诗后自注云： “以少陵诗考之，盖以秋冬间寓此州也。寺门闻江声甚壮。”陆游与杜甫所处的时代及个人的遭际十分类似，两人的理想，追求与爱国精神也毫无二致，因而这阵阵江声同样敲击着不同时代两位大诗人的心房，悲壮呜咽的江涛正是他们真实心声的共同写照。涛声将大自然的景与诗人的情交融应合，也将古今两位大诗人的心灵交融应合，吊古即是抒今，借前人之情来抒发自身的悲愤，大有“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时”（杜甫《咏怀古迹》）的深沉感慨。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
这首诗前四句写“往岐亭(ting)”途中所见，五六句写女王城饯别，末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看，全诗“于题不甚顾”（冯班语，见《纪批瀛奎律髓》），实际是紧扣题意。写初春之景，景色如画；写友人之情，情意深厚。全诗一气贯注，看似信笔挥洒，实则勾勒甚密，有天机自得之妙。
前四句是写景，后八句是抒情。
秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。
其首句“晚艳出荒篱”，意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残，百卉纷谢，连园菊也枯黄萎落的时候，却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照，叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景；再着一个“出”字，不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目，亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
第二联希望珍惜时间，千万不要虚度，不然头发花白也难再相见，表达了岁月不等人，与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟，前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间，比作可任人随意抛掷的物体，后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用，既增强了诗句的形象感，又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示，“不相容“一句更增强了人的紧迫感，两句都起到了极好的劝诫作用。
尾联之妙，在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”，喷涌欲出，这里以“向谁言”出之，于“露筋骨”之中，仍为唱叹之音，与全诗的基调和谐一致。
“三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢初垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就像梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
“泽葵依井，荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉，有井必有人，“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓，分不出井来，路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来，由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮，阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去，而且还有成群的短狐窜来窜去，台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼，野鼠城狐，风嗥雨啸，昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园，狐狸老鼠成精的摇篮，这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨，或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身，凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻，寒鸱吓雏。伏暴藏虎，乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙，阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛，隐藏的老虎正在撕皮吃肉，这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路，峥嵘古馗。白杨早落，塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路，古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下，冉冉的杨树提前败落，青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气，蔌蔌风威。孤蓬自振，惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀，劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转，地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际，丛草纷其(fen qi)相依。”这样恶劣的环境是无边无际，没有尽头的。“通池既已夷，峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池，却发现早已被黄沙填平，在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角，但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外，唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子，可即使是望尽天涯路，直到千里外，映入眼帘的只是茫茫的尘埃，滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土；“寂听”黄风漫卷沙尘哭：纵然他“心伤已摧”，可叹千里黄埃无人诉！
创作背景
宋洪迈《夷坚志》巳集记有这么一件故事：“长沙义妓者，不知其姓氏，善讴，尤喜秦少游乐府，得一篇，辄手笔口哦不置。久之，少游坐钩党南迁，道经长沙，访潭土风俗、妓籍中可与言者。或举妓，遂往访……媪出设位，坐少游于堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少游起且避，媪掖之坐以受拜。已，乃张筵饮，虚左席，示不敢抗。母子左右侍。觞酒一行，率歌少游词一阕以侑之。饮卒甚欢，比夜乃罢。”
法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵
莓苔石上晚蛩行。期登野阁闲应甚，阻宿山房疾未平。
"一别罗浮竟未还，观深廊古院多关。君来几日行虚洞，
无穷尘土无聊事，不得清言解不休。"
"暖风迟日柳初含，顾影看身又自惭。
"始发碧江口，旷然谐远心。风清舟在鉴，日落水浮金。
客醉瑶台曙，兵防玉塞寒。红楼知有酒，谁肯学袁安。"
"热去解钳釱，飘萧秋半时。微雨池塘见，好风襟袖知。
"风散五更雨，鸟啼三月春。轩窗透初日，砚席绝纤尘。
野菊
寒木楚山归思遥。独夜猿声和落叶，晴江月色带回潮。
"上不欺星辰，下不欺鬼神。知心两如此，然后何所陈。
"香色自天种，千年岂易逢。开齐全未落，繁极欲相重。
无由并写春风恨，欲下郧城首重回。"
"不语亭亭俨薄妆，画裙双凤郁金香。
楚从何地尽，淮隔数峰微。回首馀霞失，斜阳照客衣。"
"池馆饶嘉致，幽人惬所闲。筱风能动浪，岸树不遮山。
"贫病无疏我与君，不知何事久离群。鹿裘共弊同为客，
一叶落·一叶落
"长大有南北，山川各所之。相逢孤馆夜，共忆少年时。
月暗山城夜漏稀。岩响远闻樵客过，浦深遥送钓童归。
"为有趋庭恋，应忘道路赊。风消荥泽冻，雨静圃田沙。
"古木苍山掩翠娥，月明南浦起微波。
他时谒帝铜龙水，便赌宣城太守无。"
影摇疏木落，魄转曙钟开。幸免丹霞映，清光溢酒杯。"
泮水思芹味，琅琊得稻租。杖轻藜拥肿，衣破芰披敷。
自有才华作庆霄。鸟影参差经上苑，骑声断续过中桥。
论诗五首·其一
偶发狂言惊满坐，三重粉面一时回。"
"炀帝都城春水边，笙歌夜上木兰船。三千宫女自涂地，
"鹿原阴面浐州湄，坐觉林泉逼梦思。闲景院开花落后，
"斜日挂边树，萧萧独望间。阴云藏汉垒，飞火照胡山。
酌桂烟屿晚，鴂鸣江草深。良图一超忽，万恨空相寻。
垂钓坐方屿，幽禽时一闻。何当五柳下，酌醴吟庭筠。"
"雪后新正半，春来四刻长。晴梅朱粉艳，嫩水碧罗光。
簿书君阅倦，章句我吟劳。竟夕空凭阁，长河漴石壕。"
画鹰
秦川楚塞烟波隔，怨别路岐何日休。"
华莲开菡萏，荆玉刻孱颜。爽气临周道，岚光入汉关。
"忆昔狂童犯顺年，玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑，
惆怅晋朝人不到，谢公抛力上东山。"
墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。"
银龙吐酒菊花香，皓魄翻（下缺）"
唯念贤哉崔大让，可怜无事不歌鱼。"
红漾轻纶野水天。不为伤离成极望，更因行乐惜流年。
屈原列传
托质属太阴，炼形复为人。誓将覆宫泽，安此真与神。
织女了无语，长宵隔银河。轧轧挥素手，几时停玉梭。
如今主圣臣贤日，岂致人间一物冤。
兰秋香不死，松晚翠方深。各保芳坚性，宁忧霜霰侵。"
长江风送客，孤馆雨留人。（见《杨升庵集》）。
感时叹物寻僧话，惟向禅心得寂寥。"
愁人相忆春山暮，烟树苍苍播谷时。"
万仞冰峭折，寒声投白云。光摇山月堕，我向石床闻。
永遇乐·探梅次时斋韵
"湘中有岑穴，君去挂帆过。露细蒹葭广，潮回岛屿多。
山昏函谷雨，木落洞庭波。莫尽远游兴，故园荒薜萝。"
旧宅兵烧尽，新宫日奏多。妖星还有角，数尺铁重磨。"
"一匮为功极九层，康庄犹自剑棱棱。舟回北渚经年泊，
"莫居暗室中，开目闭目同。莫趋碧霄路，容飞不容步。
"志乖多感物，临眺更增愁。暑候虽云夏，江声已似秋。
以下并见《摭言》）
年长惭漂泊，恩深惜别离。秋光独鸟过，暝色一蝉悲。
永王东巡歌十一首
"郎作东台御史时，妾长西望敛双眉。一从诏下人皆羡，
晴赏行闻水，宵棋坐见参。龟留闲去问，僧约偶来寻。
"缓逐烟波起，如妒柳绵飘。故临飞阁度，欲入回陂销。
"满朝朱紫半门生，新榜劳人又得名。国器旧知收片玉，
愁机懒织同心苣，闷绣先描连理枝。
"落花兼柳絮，无处不纷纷。远道空归去，流莺独自闻。
"曾入桃溪路，仙源信少双。洞霞飘素练，藓壁画阴窗。
"短翮后飞者，前攀鸾鹤翔。力微应万里，矫首空苍苍。
经下邳圯桥怀张子房
寺远僧来少，桥危客到稀。不闻砧杵动，应解制荷衣。"
"瓶钵镇随腰，怡然处寂寥。门禅从北祖，僧格似南朝。
"烟暖池塘柳覆台，百花园里看花来。烧衣焰席三千树，
数急芙蓉带，频抽翡翠簪。柔情终不远，遥妒已先深。
未归长嗟愁，嗟愁填中怀。开口吐愁声，还却入耳来。
旧国连青海，归程在白云。弃繻当日路，应竞看终军。"
"永定河边一行柳，依依长发故年春。
"茅堂对薇蕨，炉暖一裘轻。醉后楚山梦，觉来春鸟声。
十二月十五夜
树向寒山得，人从瀑布来。终期天目老，擎锡逐云回。"
"上国栖迟岁欲终，此情多寄寂寥中。钟传半夜旅人馆，
"明月长在目，明月长在心。在心复在目，何得稀去寻。
西施舞初罢，侍儿整金钗。众女不敢妒，自比泉下泥。
词臣陪羽猎，战将骋骐驎。两地差池恨，江汀醉送君。"
晴山疏雨后，秋树断云中。未尽平生意，孤帆又向东。"
"君到临邛问酒垆，近来还有长卿无。
春窗一觉风流梦，却是同袍不得知。"