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水仙子·春风骄马五陵儿

金朝 / 容南英

"抚稚君休感,无儿我不伤。片云离岫远,双燕念巢忙。
檐间清风簟,松下明月杯。幽意正如此,况乃故人来。
见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。
"年年渐见南方物,事事堪伤北客情。山鬼趫跳唯一足,
男儿上既未能济天下,下又不至饥寒死。吾观九品至一品,
主人过桥来,双童扶一叟。恐污清泠波,尘缨先抖擞。
灯尽梦初罢,月斜天未明。暗凝无限思,起傍药阑行。"
九江地卑湿,四月天炎燠。苦雨初入梅,瘴云稍含毒。
"日晦云气黄,东北风切切。时从村南还,新与兄弟别。
菡萏泥连萼,玫瑰刺绕枝。等量无胜者,唯眼与心知。"
夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
妾身重同穴,君意轻偕老。惆怅去年来,心知未能道。
"山中不栖鸟,夜半声嘤嘤。似道思归乐,行人掩泣听。
素书三卷留为赠,从向人间说向人。
碧树未摇落,寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。
避旗飞鹭翩翻白,惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇,
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
东台御史多提举,莫按金章系布裘。"


水仙子·春风骄马五陵儿拼音解释:

.fu zhi jun xiu gan .wu er wo bu shang .pian yun li xiu yuan .shuang yan nian chao mang .
yan jian qing feng dian .song xia ming yue bei .you yi zheng ru ci .kuang nai gu ren lai .
jian ci xi shang se .yi de shan zhong qing .you shi gong shi xia .jin ri rao lan xing .
.nian nian jian jian nan fang wu .shi shi kan shang bei ke qing .shan gui qiao tiao wei yi zu .
nan er shang ji wei neng ji tian xia .xia you bu zhi ji han si .wu guan jiu pin zhi yi pin .
zhu ren guo qiao lai .shuang tong fu yi sou .kong wu qing ling bo .chen ying xian dou sou .
deng jin meng chu ba .yue xie tian wei ming .an ning wu xian si .qi bang yao lan xing ..
jiu jiang di bei shi .si yue tian yan yu .ku yu chu ru mei .zhang yun shao han du .
.ri hui yun qi huang .dong bei feng qie qie .shi cong cun nan huan .xin yu xiong di bie .
han dan ni lian e .mei gui ci rao zhi .deng liang wu sheng zhe .wei yan yu xin zhi ..
jia an pu chang dian .dang xuan bo xiao zhou .zhen qian kan he yu .chuang xia jian yu you .
zhen shang hu jing qi .dian dao zhuo yi shang .kai jian jian shou zha .yi zhi shi san xing .
qie shen zhong tong xue .jun yi qing xie lao .chou chang qu nian lai .xin zhi wei neng dao .
.shan zhong bu qi niao .ye ban sheng ying ying .si dao si gui le .xing ren yan qi ting .
su shu san juan liu wei zeng .cong xiang ren jian shuo xiang ren .
bi shu wei yao luo .han chan shi bei ming .ye liang zhen dian hua .qiu zao yi jin qing .
bi qi fei lu pian fan bai .jing gu tiao yu bo la hong .jian xue ya duo song yan jian .
.ji huan xin qi zhong .qi fu guo zhou gong .yang huo dao qi zheng .qi quan zhi guo ming .
dong tai yu shi duo ti ju .mo an jin zhang xi bu qiu ..

译文及注释

译文
友人远(yuan)离,早已没有(you)弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。
  丙子年正月初一,元军入城,蹇材(cai)望已经不知到哪儿去了。人们都说他被淹死了。不久他穿着元军的服装骑马归来,才知道(他)早一天出城迎拜(元军)了,就做了本洲的知府。乡里人都纷纷议论他。
即使是那些富比晋楚的人,恐怕也未必知道《饮酒》柳宗元 古诗的快乐?
我独自远游在千里之外,如今在七盘山的西面高枕而卧。
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起而想(xiang)起江东故都。
执笔爱红管,写字莫指望。
路途遥远,酒意上心头,昏昏然只想小憩一番(fan)。艳阳高照,无奈口渴难忍,想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门,问:可否给碗茶?
抬头看那雕刻的方椽,画的是龙与蛇的形象。
  正义高祖刚刚平定天下,表明有功劳的臣子会封(feng)侯,像萧何,曹参等等。太史公说,古时人臣的功绩有五等:依靠仁德安定国家的称“勋”;依靠出谋划策的称“劳”;借助武力的称“功”;明确功劳等级的称“伐”;凭借资历长短的称“阅”。我朝的封爵誓词上讲:“即使黄河细得像衣带,泰山平的象磨刀石了,你们的封国也会永远安宁,还要把对你们的恩泽延及(ji)给后代。”朝廷最初不是不想稳固这些功臣们的根本,但那些枝枝叶叶却渐渐的衰微了。
我们是诗友生来就有缘分,更何况你我两家还是表亲。
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇,遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
期待你有朝一日身居高位,借你的东风青云直上。

注释
⒆竞:竞相也。
凫鹄(hú):野鸭和黄鹄。
局促:拘束。
⑦台下:为国君服杂役的奴仆。
鸡卜:用鸡骨卜卦。

赏析

  “五原秋草绿,胡马一何骄”紧扣上文,主要介绍战况相当危急,战事一触即发,讲述匈奴驻扎离长安不远的五原,以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原,直逼都城长安。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的(hua de), 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  第二部分是全文的重点,通过卖柑人之口,揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙,“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好,首先表现(biao xian)在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出,这就亲切又可信;其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极,用一句反问“而独不足子所乎?”它揭示面对“欺”道横行的社会,人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎?”这个反问比前一个反问更有份量,它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨,又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点,卖柑者以排比句式,历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”,以之与柑子“烨然”外表相对照;接着又连用五个短排比句揭露其实质,原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感,文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察,而以察吾柑”一句指责得有理,批评得有力。
  全诗所述,都是实况。作者同情人民,疾恶豪霸,在做地方官的时侯,对农村现实,有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实,则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
  此诗把一个有头有尾的史传故事,择取三个重要情节来表现,组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明,代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代,这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇,决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编,溶入了新的历史内容。
  此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
  此诗可分三部分。前六句为一部分,描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后,清悠悠的汉水中,小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿,而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江:大石下的回水潭,深不可测。岸边的翠竹,密密匝匝。传说中的鲛人,潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿,怡然自得。张华《博物志》载:“南海外有鲛人,水居如鱼,不废绩,其眼(qi yan)能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起,多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江,同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
  颔联写“独宿”的所闻所见,清代方东树指出:“景中有情,万古奇警。”而造句之新颖,也非同一般。七言律句,一般是上四下三,这一联却是四、一、二的句式,每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔,以顿挫的句法,吞吐的语气,活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象,恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
  “别浦今朝暗,罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗,牛郎织女相会;一写人间孤男,夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后重又分手的地方,因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫,星汉闪烁,牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬,互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面,仍不免执手相看泪眼而黯然离去,但他们毕竟是喜得重逢,欢情如旧,悲中有乐。默想自身,一年前此夕定情以后就天各一方,重会无日。此刻已到了夜半,正是牛女情浓时;而诗人则只能怅卧罗帷之中,瞪大了眼,在相思中煎熬,心头的愁云越压越重,何况今后能否再见一面也在未知之天,真是“思牵今夜肠应直”(李贺《秋来》)。相比之下,自己的苦况远远超过了牛女。首联透过对比,宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划,可谓出手不凡。
  数百年后,“建安之杰”的曹植受到此赋的激发,以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象,才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
  诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”,诗人此时四十一岁,自发蒙读书算起,举成数为三十载。“书剑两无成”,《史记》载:项羽年轻的时候,“学书不成,去,学剑又不成”。诗中用以自况,说自己三十多年辛辛苦苦地读书,结果一事无成。其实是愤激之语。
  颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间,国难家愁,已染成我两鬓星霜,刚巧又正值这肃杀的秋天,这一怀愁绪怎生了结!离家万里,欲归不能,这一片乡情,只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字,将白发与秋色融入一炉,愁绪倍增;一个"对"字,把有心与无情结为一体,兴寄无穷。而上句"秋"、下旬"心",分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧,表面上几乎不露形迹。
  最后两句“共欢新故岁,迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”,由宫廷而至天下,推而广之.概述举国欢庆、共度良宵,辞旧迎新的普遍现象,从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
  这首题画诗,是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州(今属江苏)知州时创作的。题中李思训,唐代著名画家,官至左〔一作右)武卫大将军,世称李将军。他的山水画多以青绿胜,明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画:“皆超绝,尤工山石林泉,笔格遒劲,得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处,都重视意境创造,使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存,今存《江帆楼阁图》是青绿山水,颇有郁勃、恢宏的盛唐气象,相传是李思训墨宝。
  人看到自己头上生了白发以及白发的长短,是因为照镜而知。首二句暗藏照镜,三四句就明白写出:“不知明镜里,何处得秋霜!”秋霜色白,以代指白发,似重复又非重复,它并具忧伤憔悴的感情色彩,不是白发的“白”字所能兼带。上句的“不知”,不是真不知,不是因“不知”而发出“何处”之问。这两句不是问语,而是愤激语,痛切语。诗眼就在下句的一个“得”字上。如此浓愁,从何而“得”?“得”字直贯到诗人半生中所受到的排挤压抑;所志不遂,因此而愁生白发,鬓染秋霜,亲历亲感,何由不知!李白有“奋其志能,愿为辅弼”的雄心,有使“寰区大定,海县清一”的理想(均见《代寿山答孟少府移文书》),尽管屡遭挫折,未能实现,但他的志向绐终不泯。写这首诗时,他已经五十多岁了,壮志未酬,人已衰老,不能不倍加痛苦。所以揽镜自照,触目惊心,发生“白发三千丈”的孤吟,使天下后世识其悲愤,并以此奇想奇句流传千古,可谓善作不平鸣者了。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
  那么,在这个诗人独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。

创作背景

  《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手,但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤,而具有共同的忧患意识。东汉末年,统治阶级内部矛盾非常尖锐,同时政治上十分混乱、黑暗。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子陷于有家归不得的境地。他们因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷,为了排遣苦闷,他们对人生的价值观、人生的最后归宿等进行反思。《《今日良宴会》佚名 古诗》就是作者客中对酒听筝所发的感慨。

  

容南英( 金朝 )

收录诗词 (1932)
简 介

容南英 容南英,字明子。新会人。明唐王隆武元年(一六四五)贡生,官工部主事。事见明张乔《莲香集》卷二、清道光《新会县志》卷六。

落花落 / 漫癸亥

鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
忽忆早朝日,与君趋紫庭。步登龙尾道,却望终南青。
但惜春将晚,宁愁日渐晡。篮舆为卧舍,漆盝是行厨。
"把酒承花花落频,花香酒味相和春。
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐,一日风光三处心。"
情性聊自适,吟咏偶成诗。此意非夫子,馀人多不知。"
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长,红蜡黏枝杏欲开。
"西窗明且暖,晚坐卷书帷。琴匣拂开后,酒瓶添满时。


渔家傲·平岸小桥千嶂抱 / 绪乙未

"为郡已多暇,犹少勤吏职。罢郡更安闲,无所劳心力。
人物日改变,举目悲所遇。回念念我身,安得不衰暮。
杞梓无遗用,刍荛不忘询。悬金收逸骥,鼓瑟荐嘉宾。
经年不展缘身病,今日开看生蠹鱼。"
但赏欢无极,那知恨亦充。洞房闲窈窕,庭院独葱茏。
向阳茅屋两三间。寒松纵老风标在,野鹤虽饥饮啄闲。
"渭水绿溶溶,华山青崇崇。山水一何丽,君子在其中。
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。


水调歌头·盟鸥 / 佟佳玉杰

犹恐尘妄起,题此于座隅。"
时时窃自哂,刺史岂如是。仓粟喂家人,黄缣裹妻子。
九月草木落,平芜连远山。秋阴和曙色,万木苍苍然。
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,
"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。
身倚白石崖,手攀青桂树。狂吟惊林壑,猿鸟皆窥觑。
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。
乡里家藏蛊,官曹世乏儒。敛缗偷印信,传箭作符繻.


释秘演诗集序 / 翠庚

"夜色尚苍苍,槐阴夹路长。听钟出长乐,传鼓到新昌。
昔去曾同日,今来即后尘。中年俱白发,左宦各朱轮。
坐把蒲葵扇,闲吟三两声。
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。
飞鸿惊断行,敛翅避蛾眉。君王顾之笑,弓箭生光辉。
姑舂妇担去输官,输官不足归卖屋,愿官早胜雠早覆。
那知下药还沽底,人去人来剩一卮。"
"西南六诏有遗种,僻在荒陬路寻壅。部落支离君长贱,


陶侃惜谷 / 微生利娇

仰竹藤缠屋,苫茆荻补篱。面梨通蒂朽,火米带芒炊。
元年诛刘辟,一举靖巴邛。二年戮李锜,不战安江东。
他时万一为交代,留取甘棠三两枝。"
剑匣尘埃满,笼禽日月长。身从渔父笑,门任雀罗张。
出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"
仰竹藤缠屋,苫茆荻补篱。面梨通蒂朽,火米带芒炊。
"来书子细说通州,州在山根峡岸头。四面千重火云合,
"君多务实我多情,大抵偏嗔步月明。


送内寻庐山女道士李腾空二首 / 段干景景

若见白头须尽敬,恐曾江岸识胡威。"
今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
富贵亦有苦,苦在心危忧。贫贱亦有乐,乐在身自由。"
读罢书仍展,棋终局未收。午茶能散睡,卯酒善销愁。
处处伤心心始悟,多情不及少情人。"
幽怀一以合,俗含随缘息。在尔虽无情,于予即有得。
醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"


寒食郊行书事 / 虞寄风

知君死则已,不死会凌云。"
输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得,
润胜莲生水,鲜逾橘得霜。燕支掌中颗,甘露舌头浆。
宦途似风水,君心如虚舟。泛然而不有,进退得自由。
有营非了义,无着是真宗。兼恐勤修道,犹应在妄中。"
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。
陋室鸮窥伺,衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合,襟泪血痕濡。
晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。


菩萨蛮·春风试手先梅蕊 / 富察恒硕

人生有情感,遇物牵所思。树木犹复尔,况见旧亲知。"
笛怨音含楚,筝娇语带秦。侍儿催画烛,醉客吐文茵。
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。
"世间好物黄醅酒,天下闲人白侍郎。爱向卯时谋洽乐,
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
水巷风尘少,松斋日月长。高闲真是贵,何处觅侯王。"
黄家贼用镩刀利,白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐,
"濯足云水客,折腰簪笏身。喧闲迹相背,十里别经旬。


更漏子·钟鼓寒 / 嵇逸丽

夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
君病不来访,我忙难往寻。差池终日别,寥落经年心。
舍此欲焉往,人间多险艰。"
些些口业尚夸诗。荤腥每断斋居月,香火常亲宴坐时。
"谢病卧东都,羸然一老夫。孤单同伯道,迟暮过商瞿。
言长本对短,未离生死辙。假使得长生,才能胜夭折。
醉客请君开眼望,绿杨风下有红旗。"
破尽裁缝衣,忘收遗翰墨。独有缬纱帱,凭人远携得。


客中初夏 / 公孙伟欣

"老去将何散老愁,新教小玉唱伊州。
"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
常闻古人语,损益周必复。今日谅甘心,还他太仓谷。"
笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。
镜中冉冉髭须生。心畏后时同励志,身牵前事各求名。
"心中万事不思量,坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑,
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"