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水调歌头·赋三门津

南北朝 / 南潜

彩仗祥光动,彤庭霁色鲜。威仪谁可纪,柱史有新篇。"
高名犹不厌,上客去争先。景逸倾芳酒,怀浓习彩笺。
洛神映箔湘妃语。白马黄金为身置,谁能独羡他人醉。
"蜀客本多愁,君今是胜游。碧藏云外树,红露驿边楼。
别思满南渡,乡心生北楼。巴陵山水郡,应称谢公游。"
菊悴篱经雨,萍销水得霜。今冬暖寒酒,先拟共君尝。"
"白首过遗庙,朱轮入故城。已惭联左揆,犹喜抗前旌。
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古,画鹤厅前白露寒。
且逍遥,还酩酊,仲舒漫不窥园井。那将寂寞老病身,
四海一家无一事,将军携镜泣霜毛。
"乍抛衫笏觉身轻,依旧还称学道名。欲泥山僧分屋住,
"九折岩边下马行,江亭暂歇听江声。
"朝问此心何所思,暮问此心何所为。不入公门慵敛手,
越瓯遥见裂鼻香,欲觉身轻骑白鹤。
羁旅违我程,去留难双全。观身话往事,如梦游青天。
"远客那能返故庐,苍梧埋骨痛何如。


水调歌头·赋三门津拼音解释:

cai zhang xiang guang dong .tong ting ji se xian .wei yi shui ke ji .zhu shi you xin pian ..
gao ming you bu yan .shang ke qu zheng xian .jing yi qing fang jiu .huai nong xi cai jian .
luo shen ying bo xiang fei yu .bai ma huang jin wei shen zhi .shui neng du xian ta ren zui .
.shu ke ben duo chou .jun jin shi sheng you .bi cang yun wai shu .hong lu yi bian lou .
bie si man nan du .xiang xin sheng bei lou .ba ling shan shui jun .ying cheng xie gong you ..
ju cui li jing yu .ping xiao shui de shuang .jin dong nuan han jiu .xian ni gong jun chang ..
.bai shou guo yi miao .zhu lun ru gu cheng .yi can lian zuo kui .you xi kang qian jing .
hao gui yun ge xia yuan luan .luo xing shi shang cang tai gu .hua he ting qian bai lu han .
qie xiao yao .huan ming ding .zhong shu man bu kui yuan jing .na jiang ji mo lao bing shen .
si hai yi jia wu yi shi .jiang jun xie jing qi shuang mao .
.zha pao shan hu jue shen qing .yi jiu huan cheng xue dao ming .yu ni shan seng fen wu zhu .
.jiu zhe yan bian xia ma xing .jiang ting zan xie ting jiang sheng .
.chao wen ci xin he suo si .mu wen ci xin he suo wei .bu ru gong men yong lian shou .
yue ou yao jian lie bi xiang .yu jue shen qing qi bai he .
ji lv wei wo cheng .qu liu nan shuang quan .guan shen hua wang shi .ru meng you qing tian .
.yuan ke na neng fan gu lu .cang wu mai gu tong he ru .

译文及注释

译文
吴会二郡不是我故乡,如何能够在此久停留。
当我走过横跨山溪上的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着我;来到农家门前,太阳(yang)已在茅檐上空高照,鸡在咯咯鸣叫,像是在欢迎来客;
斑鸠问:“是什么原因呢?”
如今回来路途(tu)中,大雪纷纷满天飞。
借着醉意拍春衫,回想着,旧日春衫上的香。天将离愁与别恨,折磨我这疏狂人。路上年年生(sheng)秋草,楼中日日进夕阳。登楼望;云渺渺,水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处(chu),又何必,写在信纸上,费了泪千行。
上天将一年四季平分啊,我悄然独自悲叹寒秋。
与其处处自我约束,等到迟暮之际再(zai)悲鸣哀叹。
春暖花开,万象更新。洛阳城里,春光明媚,娇好异常。可是,我这个天涯浪子,却只能异地漂泊,老死他乡。眼前的魏王堤上,杨柳依依,浓荫茂密。而我心怀隐痛,满心凄迷,惆怅不已。桃花嫣红,春水碧绿,烟笼柳堤,水浴鸳鸯。此物之出双入对,相守相依,更勾起我这个离人永隔之悲苦。无以释解,只好把一腔相思相忆之情凝结成的丝丝愁恨,化解到落日西沉的余晖之中。远方的人儿呵,遥远的故国呵,你知道不,我这是在怀念着你呵!
回想安禄山乱起之初,唐王朝处于狼狈不堪的境地,事情的发展与结果不同于古代。
农民终年没有闲暇,到了五月加倍繁忙。
  暮春三月,在江南草木已生长起来,各种各样的花朵竞相开放,一群一群的黄莺(ying)振翅翻飞。(如今与梁军对垒)您每当登上城墙,手抚弓弦,远望故国军队的军旗,战鼓,回忆往日在梁的生活,岂不伤怀!这就是(当年出亡到魏国的)廉颇仍想作赵国的将帅,(战国时魏将)吴起曾望着西河哭泣 的原因,都是(人对故国的)感情。难道唯独您没有(这种)感情吗?切望您能早定良策,自己弃暗投明。
长眉总是紧锁,任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆,看那高飞的雁行,字字都是愁。

注释
⑴此诗《文苑英华》题作《陪侍御叔华登楼歌》,则所别者为李云(官秘书省校书郎),李华(文学家)。李白另有五言诗《饯校书叔云》,作于某春季,且无登楼事,与此诗无涉。宣州:今安徽宣城一带。谢朓(tiǎo)楼:又名北楼、谢公楼,在陵阳山上,谢朓任宣城太守时所建,并改名为叠嶂楼。饯别:以酒食送行。校(jiào)书:官名,即秘书省校书郎,掌管朝廷的图书整理工作。叔云:李白的叔叔李云。
(66)述造:即"述作"。不:同"否"。
⑸西山:南昌名胜,一名南昌山、厌原山、洪崖山。
①笺:写出。
(70)阴人走报——阻止别人报急讯。走,跑。
(16)致国乎季子:把王位给季札。《史记·吴世家》谓阖庐刺杀王僚后即承吴王位,无让国于季札之意。
⑤南渡:徽、钦宗二帝被掳后,赵构以康王入继大统,是为高宗。他不知耻,不念父兄,自汴梁(开封)迁都临安(杭州)以图偏安,史称南渡。
(14)因:依。固然:指牛体本来的结构。
78、周:合。

赏析

  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样(yi yang),真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业(da ye)付之东流的婉惜之情(qing)。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀(chou sha)人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  此诗写在深秋的夜晚,诗人望见了高悬天空的明月,和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦,也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人, 此情此景, 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作,秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象,和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
  发端两句借大禹治水的传说写嘉陵江水声的由来。意思(yi si)是说,大概由于大禹的神奇力量,他凿开险峻的山崖,使飞流急湍奔腾直泻,发出巨响。起笔即紧扣诗题,显得气势雄伟。
  诗人大量借用庄生梦蝶,杜鹃啼血,沧海珠泪、良田生烟等典故,采用比兴手法,运用联想与想象,把听觉的感受,转化为视觉形象,以片段意象的组合,创造朦胧的境界,从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
  这篇故事选自《韩非子·喻老》,题目是后人(hou ren)加的。内容带有劝喻型性。文章以时间为序,以蔡桓公(桓侯)的病情的发展为线索,通过扁鹊“四见”的局势,通过记叙蔡桓公因讳疾忌医最终致死的故事,阐明一个道理:不能盲目相信自己,不能讳疾忌医。同时给人们以启迪:对待自己的缺点、错误,也像对待疾病一样,决不能讳疾忌医,而应当虚心接受批评,防患于未然。告诫人们要正视自己的缺点和错误,虚心接受别人的意见。
  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云:“此诗言月者皆夏正,言一、二、三、四之日皆周正,改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。这些说法,都是读者理解此诗时序的重要依据。
  梁启超读陆游那些(na xie)悲壮激昂的爱国诗章时,曾称他为“亘古男儿一放翁”,岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣,他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中,年复一年地体验生命的青春,并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时,还未忘昔日山盟海誓,还有珍藏心头的锦书,隐约地发散着生命的热力的话,那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时,已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处,爱在申辩自己的永恒价值,这是《沈园》二首留给后人的思考。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。
  首联两句,有回顾,有直面,起伏跌宕,贮泪其中。始“伏”而“起”,旋“起”而又“伏”,短短十四个字,把两位诗人十几年来的坎坷命运集中凝炼地表现了出来,引发读者无穷的联想和遐思:“永贞革新”失败后,“二王八司马”们死的死,病的病。两位诗人总算万幸,只是外放而已。但十年时间过的是囚徒般的生活,身心均受伤害。为官乃徒有虚名,治民又力不从心,持家实艰难异常。作者到永州后,老母爱女相继弃世,自己因水土不服而染病在身,所居处所凡四遭火,差点被烧死。名为六品官员,实则“弼马温”而已。故“颜色憔悴,形容枯槁”,不足为怪。好不容易等到皇恩浩荡,大赦天下,终于得以与友人在长安相见。“到秦京”为一“起”,心境也稍微好一点。谁知好景不长,到长安不到一个月,圣旨下,又把他们明升暗降地外放至更为荒僻的州郡做刺史,“谁料翻为岭外行”乃再一“伏”。此刻,一切希望都化为泡影,海市蜃楼般顷刻之间无影无踪,本是“憔悴”的面容又蒙上厚厚风尘,更显其“憔悴”。这一年柳宗元44岁,刘禹锡45岁,正是为国效力的大好年华,奈何贬谪远州,英雄失路,宁不哀哉。
  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云:“此诗言月者皆夏正,言一、二、三、四之日皆周正,改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。这些说法,都是读者理解此诗时序的重要依据。
  期盼的爱情充满了喜悦,而爱情的等待,却又令人焦躁。这首诗所歌咏的,正是一位年轻女子对情人的又喜悦、又焦躁的等候。
  白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗,将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听,饱含着诗人自己的情感。同样的,他的诗中小品,更通俗平易。《《池上》白居易 古诗二绝》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格,将两个小景写得可爱、可亲、可信。
  前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”,画的是山农家近旁的一座板桥,桥下有潺湲的山泉流过,人行桥上,目之所接,耳之所闻,都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画,这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”,正写“到山农家”。在温煦的阳光下,茅檐静寂无声,只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人,倾家事南亩”(王维《新晴野望》)。这里写日午鸡鸣的闲静,正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说,这句是以动衬静;从内容的暗示性说,则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句,笔触便自然接到山农家的劳作上来。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机(sheng ji)勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。

创作背景

  据《毛诗序》所言,《《周颂·思文》佚名 古诗》是“后稷配天”的乐歌。后稷之所以“克配于天”,在《大雅·生民》序中曾有明:“后稷生于姜嫄,文、武之功起于后稷,故推以配天也。”“后稷配天”的祭祀称为郊,即祭上帝于南郊的祭典。古人祭天(亦即上帝)往往以先王配享,因为人王被视为天子,在配享中便实现了天人之间的沟通,王权乃天授进一步确认,于是原本空泛的祭天便有了巩固政权内容的具体落实,而成为具有重大意义的政治活动。这种天人沟通的努力,在古代尤其是政治相对清明、经济发展顺利的时期,其统一思想、凝聚人心的作用不可低估。

  

南潜( 南北朝 )

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简 介

南潜 南潜,字宝云,一字月函,一作月岩,乌程人,本姓董,名说,字雨若,号俟庵。贡生。灵岩寺僧。

秋夕听罗山人弹三峡流泉 / 楼癸

冷落若为留客住,冰池霜竹雪髯翁。"
"幽居人世外,久厌市朝喧。苍翠连双阙,微茫认九原。
池边衰影老人过。白云生灭依岩岫,青桂荣枯托薜萝。
嫦娥一入月中去,巫峡千秋空白云。"
解绶收朝佩,褰裳出野船。屏除身外物,摆落世间缘。
妾心不自信,远道终难寄。客心固多疑,肯信非人意。
谁能逐我来闲坐,时共酣歌倾一壶。"
"秋中帝里经旬雨,晴后蝉声更不闻。


书幽芳亭记 / 樊壬午

守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。欢康昔时乐,讲武旧兵场。
馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑,
旁有一杯酒,欢然如对客。月光久逾明,照得笔墨白。
四时如车马,转此今与昔。往叹在空中,存事委幽迹。
行亦携诗箧,眠多枕酒卮。自惭无一事,少有不安时。"
怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节,夏聚流萤冬映雪。
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍,洞里丹砂自采还。
霞光红泛艳,树影碧参差。莫虑言归晚,牛家有宿期。"


临安春雨初霁 / 那拉栓柱

神鞭鬼驭载阴帝,来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗,
菌桂秀层岭,芳荪媚幽渚。稚子候我归,衡门独延伫。
"孤城高柳晓鸣鸦,风帘半钩清露华。九峰聚翠宿危槛,
芝草迎飞燕,桃花笑俗人。楼台争耸汉,鸡犬亦嫌秦。
有客新从赵地回,自言曾上古丛台。云遮襄国天边去,树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔,绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹,风雨惟知长绿苔。
闲来抚景穷吟处,尊酒临风不自娱。"
劝僧尝药酒,教仆辨书签。庭际山宜小,休令着石添。"
阵变孤虚外,功成语笑前。从今巂州路,无复有烽烟。"


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 张简海

"共出丘门岁九霜,相逢凄怆对离觞。
鹤伴临池立,人扶下砌行。脚疮春断酒,那得有心情。"
漫作容身计,今知拙有馀。青衫迎驿使,白发忆山居。
出门看反照,绕屋残熘滴。古路绝人行,荒陂响蝼蝈。
闲分楚水入丹青,不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动,
羁旅坐多感,裴回私自怜。晴眺五老峰,玉洞多神仙。
"世家曾览楚英雄,国破城荒万事空。
"故园偏接近,霅水洞庭边。归去知何日,相逢各长年。


杂诗三首·其二 / 隐若山

"波涛千里隔,抱疾亦相寻。会宿逢高士,辞归值积霖。
客至皆相笑,诗书满卧床。爱闲求病假,因醉弃官方。
"碧甃磷磷不记年,青萝锁在小山颠。
不知诏下悬车后,醉舞狂歌有例无。"
怳怳三闾魂,悠悠一千古。其冬二凶败,涣汗开汤罟。
"出处难相见,同城似异乡。点兵寻户籍,烧药试仙方。
上阳宫里女,玉色楚人多。西信无因得,东游奈乐何。
断篱通野径,高树荫邻扉。时馥留僧宿,馀人得见稀。"


和长孙秘监七夕 / 子车玉丹

杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
仰视天宇旷,俯登云树重。聊当问真界,昨夜西峦钟。"
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
窗户纳秋景,竹木澄夕阴。宴坐小池畔,清风时动襟。"
"邀侣以官解,泛然成独游。川光初媚日,山色正矜秋。
池际龟潜戏,庭前药旋生。树深檐稍邃,石峭径难平。
纤手自整理,剪刀断其根。柔情托侍儿,为我遗所欢。
汉储何假终南客,甪里先生在谷中。"


邴原泣学 / 仝飞光

尤明性不染,故我行贞白。随顺令得解,故我言芳泽。
清漏和砧叠,栖禽与叶连。高人来此宿,为似在山颠。"
一声清溽暑,几处促流年。志士心偏苦,初闻独泫然。
"绕篱栽杏种黄精,晓侍炉烟暮出城。
珍重八公山下叟,不劳重泪更追攀。"
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白,奇游壮观唯深藏。
皓齿初含雪,柔枝欲断风。可怜倾国艳,谁信女为戎。"
嵩山高到日,洛水暖如春。居住应安稳,黄金几灶新。"


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 公良如香

月明飘浪冷光沉。凝成紫塞风前泪,惊破红楼梦里心。
"吴王剑池上,禅子石房深。久慕白云性,忽劳青玉音。
"贱子本幽慵,多为隽贤侮。得州荒僻中,更值连江雨。
"阴云飒飒浪花愁,半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住,
昨夜雨多春水阔,隔江桃叶唤何人。"
"枝枝转势雕弓动,片片摇光玉剑斜。
有时怨别无所惜。遂令武帝厌云韶,金针天丝缀飘飘。
"银花珠树晓来看,宿醉初醒一倍寒。


鹊踏枝·谁道闲情抛掷久 / 万俟莹琇

"竹屋临江岸,清宵兴自长。夜深倾北斗,叶落映横塘。
轩鹤留何用,泉鱼放不还。谁人知此味,临老十年闲。"
"时泰岁丰无事日,功成名遂自由身。前头更有忘忧日,
黛润沾新雨,斑明点古苔。未曾栖鸟雀,不肯染尘埃。
近者四君子,与古争强梁。愿尔一祝后,读书日日忙。
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照,古井寒泉见底清。
远瀑穿经室,寒螀发定衣。无因寻道者,独坐对松扉。"
"洗足北林去,远途今已分。麻衣行岳色,竹杖带湘云。


贾人食言 / 完颜利娜

"鄂渚逢游客,瞿塘上去船。峡深明月夜,江静碧云天。
"春风可惜无多日,家酝唯残软半瓶。
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断,楚歌遗佩怨何穷。
翔禽拂危刹,落日避层楼。端溪弥漫驶,曲涧潺湲流。
夜深星月伴芙蓉,如在广寒宫里宿。"
"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。
句芒小女精神巧,机罗杼绮满平川。
不及连山种桃树,花开犹得识夫人。"