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田园乐七首·其二

近现代 / 陈象明

明日独归花路远,可怜人世隔云霓。"
鬓发寒唯短,衣衫瘦渐长。自嫌多检束,不似旧来狂。
"山上凉云收,日斜川风止。娥皇五十弦,秋深汉江水。
中宵入定跏趺坐,女唤妻唿多不应。"
维侯之康兮居游自遂。(右一阕为酬神)。"
帝城花笑长斋客,三十年来负早春。"
解绶收朝佩,褰裳出野船。屏除身外物,摆落世间缘。
"奇峰百仞悬,清眺出岚烟。迥若戈回日,高疑剑倚天。
香阁更衣处,尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪,俱恋主人门。"
周易休开卦,陶琴不上弦。任从人弃掷,自与我周旋。
闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"
"安期何事出云烟,为把仙方与世传。只向人间称百岁,
腊月雷州雨,秋风桂岭花。不知荒徼外,何处有人家。"


田园乐七首·其二拼音解释:

ming ri du gui hua lu yuan .ke lian ren shi ge yun ni ..
bin fa han wei duan .yi shan shou jian chang .zi xian duo jian shu .bu si jiu lai kuang .
.shan shang liang yun shou .ri xie chuan feng zhi .e huang wu shi xian .qiu shen han jiang shui .
zhong xiao ru ding jia fu zuo .nv huan qi hu duo bu ying ..
wei hou zhi kang xi ju you zi sui ..you yi que wei chou shen ...
di cheng hua xiao chang zhai ke .san shi nian lai fu zao chun ..
jie shou shou chao pei .qian shang chu ye chuan .ping chu shen wai wu .bai luo shi jian yuan .
.qi feng bai ren xuan .qing tiao chu lan yan .jiong ruo ge hui ri .gao yi jian yi tian .
xiang ge geng yi chu .chen meng pen cao hen .lian si jiang ren lei .ju lian zhu ren men ..
zhou yi xiu kai gua .tao qin bu shang xian .ren cong ren qi zhi .zi yu wo zhou xuan .
wen dao jun zhai huan you jiu .hua qian yue xia dui he ren ..
.an qi he shi chu yun yan .wei ba xian fang yu shi chuan .zhi xiang ren jian cheng bai sui .
la yue lei zhou yu .qiu feng gui ling hua .bu zhi huang jiao wai .he chu you ren jia ..

译文及注释

译文
野鸭大雁都吞吃高粱水藻啊,凤凰却要扬起翅膀高翥。
听说你要去会稽山,那里最适合你这样才比谢灵运的人。
浓绿的苔藓封锁着(zhuo)通往长门宫(gong)的道路,只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道,毁谤太多能使人骨也销蚀,何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢!
环绕白云堂的白云是不是仍自聚自散?明月堂前的明月不知落入谁家?我现在像谢安一样携领东山歌舞妓,长啸一声远离世人。
一夜凄凄角声把晓色催来,看晓漏已是黎明时分,斗转星横,天将破晓。转眼天光大亮,报春(chun)的花儿想是开放了吧。但是时在早春,西风还余威阵阵,花儿仍然受到料峭春寒的威胁,那有心思出来争春!
我且歌且谣,暂以为隐士,但仍寄希望于将来。
最近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别人儿太多。
当时功勋卓著,可惜年老时遭到谗言陷害。
突然惊起又回过头来,心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息,甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,戴(dai)着华美鲜艳的帽子,穿着貂皮做的衣服,带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意,我要像孙权一样,亲自射杀猛虎。
状似玉虎的辘轳,牵引绳索汲井水。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形(xing)。
  正是仲春二月,气(qi)候温和,天气晴朗。高原与低地,树木枝叶茂密,杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞,黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈,空中群鸟飞翔。鸣声吱喳,美妙动听。逍遥在这原野的春光之中,令我心情欢畅。
  第二天早上,霍光听说这件事,停留在画室中不进宫。昭帝问:“大将军在哪里?”左将军上官桀回答:“因为燕王告发他的罪状,所以不敢进来。”昭帝下诏召大将军。霍光进宫,除下将军冠叩头自责,昭帝说:“将军戴上冠。我知道这奏书是假的,将军无罪。”霍光说:“陛下怎么知道的?”昭帝说:“将军到广明亭去,召集郎官部属罢了。调校尉到现在不到十天,燕王怎么能知道呢?况且将军要干坏事,并不需要校尉。”当时昭帝才十四岁,尚书和左右的人都感到惊讶,而上奏书的人果然失踪了,追捕得很紧。上官桀等人害怕了,对昭帝说:“小事不值得追究。”昭帝不听。
伸颈远望还是只能回到房间,眼泪沾湿了衣裳。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交,一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景,从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾,夏天里树木千重,郁郁青青。树上水果压枝低,树叶相连,隐蔽着莺巢。
猫头鹰说:“我将要向东迁移。”
霜雪刀刃幽闭在玉匣中,经历了燕国又经历秦国。

注释
32.师:众人。尚:推举。
(5)夫:人称代词,他。下句的“夫”同。治:治理,管理。
之: 之 这个消息,代“晏子将使楚”这件事。
⑵语(yù预):告诉.
⑦翠钿:用翠玉做成或镶嵌的首饰。
⑵消魂:魂魄消灭。多以名悲伤愁苦之状。江淹《别赋》有“黯然销魂者,惟别而已矣”。

赏析

  诗题“古意”,与“拟古”、“效古”相似,多咏前代故事,以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗,所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉,但却采用了以古喻今的手法,反映了南朝的一些现实。
  这首诗创造的艺术形象,鲜明准确,而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写,来表达自己深沉曲折的思相感情,运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前(ting qian)花月,不需要更多语言,却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
  这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”,颔联则写题意“惜别”,颈联说明“自归”之故——乃是知音既少,当道不用,此时不走,更待何时。尾联叙写决心隐居不仕,归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实,近于口语,不讲究对偶,顺其自然。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边(bian),晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示(xian shi)着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下(liao xia)面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  以上两联是从老翁在秋雨之夜就寝情况刻画他的性格。诗的下半则从老翁睡醒之后情况作进一步描绘。
  “穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮;“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽,钱穷尽,语穷尽,都不能唤起悍吏的一丝怜悯,反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”,一方是 “怒反见尤”,这形成了鲜明的对比,这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”的诗句。
  明许学夷在其《诗源辩体》一书中曾说:“尝欲以高达夫‘行子对飞蓬’为盛唐五言律第一,而‘对飞蓬’三字,殊气馁不称,欲改作‘去从戎’,庶为全作。”正因全诗有一种雄浑壮阔的音乐美,故当胡震亨把此诗与李白的《江夏别宋之悌》相比,认为:“太白‘人分千里外,兴在一杯中’,达夫‘功名万里外,心事一杯中’,似皆从庾抱之‘愁生万里外,恨起一杯中’来,而达夫较厚,太白较逸,并未易轩轾”(《唐音癸签》卷十一)时,却遭到赵宦光的反驳,认为这两首诗相比:“如武夫之对韵士,而胡元瑞云‘二诗甚类’,予谓字面则同,句意悬绝”(见王琦《李太白全集》卷三十四)。
  此诗既叹百姓之困穷,又伤国事之昏乱;既探祸乱之根,又言救乱之道;既叹生不逢时,又伤救世无力;既指斥国君之昏庸,又斥群僚不敢进言;既斥(ji chi)责小人乱国之行,又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
  颔联耳闻“有声”与目睹“无语”两种截然不同的境界相映成趣,越发显示出山村傍晚的沉寂,富有情趣。诗人迷恋山间那份宁静,然而暮色已悄然降临,还是且行且回。第三联写山乡的红叶与荞麦花:经霜的棠梨叶随风飘落,红艳似火,在山野间分外耀眼;成片的荞麦花开如雪,阵阵清香扑鼻而来。“胭脂”与“白雪”对举,令红的更艳,白的更纯,给读者带来极唯美的视觉感受。诗人乘兴而游,胜景触目,吟咏成诗,可是吟完诗句,一丝怅惘涌上心头,诗人看见了:前面的小桥流水、原野平林,很是眼熟。似乎重归故里,那份近乡情切的感觉也许仅在刹那间一闪,便恍然回转过来,——此地并非诗人的故乡,诗人心中的那份恼意自不待言说,这次《村行》王禹偁 古诗的情绪也由悠然转入怅然。满目山川,清晖娱人,宦途失意的异乡人却有家不得归,此情此景,真的是“夕阳西下,断肠人在天涯”。
  下面一句“余响入霜钟”也是用了典的。“霜钟”出于《山海经·中山经》:“丰山……有九钟焉,是知霜鸣。”郭璞注:“霜降则钟鸣,故言知也。”“霜钟”二字点明时令,与下面“秋云暗几重”照应。“余响入霜钟”,意思是说,音乐终止以后,余音久久不绝,和薄暮时分寺庙的钟声融合在一起。这句诗写琴音与钟声交响,也兼寓有知音的意思。《列子·汤问》里有“余音绕梁,三日不绝”的话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用“余音袅袅,不绝如缕”,形容洞箫的余音。这都是乐曲终止以后,入迷的听者沉浸在艺术享受之中所产生的想象。“余响入霜钟”也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱,和薄暮的钟声共鸣着,这才发觉天色已经晚了:“不觉碧山暮,秋云暗几重。”诗人听完蜀僧弹琴,举目四望,不知从什么时候开始,青山已罩上一层暮色,灰暗的秋云重重叠叠,布满天空。感觉时间过得真快。
  诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大,鸿雁孤小,足已衬托出人在宇宙之间的渺小,何况这是一只离群索居的孤雁,海愈见其大,雁愈见其小,相形之下,更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字,并非平淡写来,其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”,笔势陡转,为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪,为什么见到城墙外的护城河水,竟不敢回顾一下呢?这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多,而格外警惕,同时也反衬出下文的双翠鸟,恍如燕巢幕上自以为安乐,而不知烈火就将焚烧到它们。
  “月晕天风雾不开,海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动,公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大,“海鲸”是形容浪涛的,而且江面上起了大雾,那就更不能行了。
  这是香菱所写的第一首咏月诗。
  前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”,画的是山农家近旁的一座板桥,桥下有潺湲的山泉流过,人行桥上,目之所接,耳之所闻,都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画,这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”,正写“到山农家”。在温煦的阳光下,茅檐静寂无声,只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人,倾家事南亩”(王维《新晴野望》)。这里写日午鸡鸣的闲静,正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说,这句是以动衬静;从内容的暗示性说,则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句,笔触便自然接到山农家的劳作上来。
  文君的《《白头吟》卓文君 古诗》,一首民歌式的轻浅明亮,像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情,戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断,明镜缺,朝露晞,芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
  孟浩然诗多写自己的日常生活,常常“遇景入咏,不钩奇抉异”(皮日休评价),故诗味的淡泊往往叫人可意会而不可言传。这首《《舟中晓望》孟浩然 古诗》,就记录着他约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。实地登览在大多数人看来要有奇趣得多,而他更乐于表现名山在可望而不可即时的旅途况味。
  结句引用“孔子云:何陋之有?”,引古人之言, 收束全篇, 说明陋室“不陋”。表达了他对当时封建礼教的最高道德品质的追求。用圣人肯定的操守来规范要求自己,也许就是刘禹锡对自己的道德品质的最高要求。这样的结句,不说其中的内容是何种意思,但结合题意,却是妙手天成。因为封建礼教是以儒家的道德标准为最高道德标准的,孔圣人的肯定,也就为他道德品质的论注下了最好的定论,论文当有论据,而引孔圣人言作为论据,无疑在当时是最好的论据,充分而不可辩驳。
  诗的语言朴素自然,有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
  诗起于写山川的雄阔苍凉,承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转,引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调,这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞​·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以,人们不但见了杨柳会引起别愁,连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”,造语尤妙。这就避免直接用曲调名,化板为活,且能引发更多的联想,深化诗意。玉门关外,春风不度,杨柳不青,离人想要折一枝杨柳寄情也不能,这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲,似乎笛声也在“怨杨柳”,流露的怨情是强烈的,而以“何须怨”的宽解语委婉出之,深沉含蓄,耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意,末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书·班超传》云:“不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒,含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗(如张乔《河湟旧卒》)加以比较,就会发现,此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情,但写得悲壮苍凉,没有衰飒颓唐的情调,表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情,也是悲中有壮,悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉,也可看到当时边防将士在乡愁难禁时,也意识到卫国戌边责任的重大,方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮,所以能成为“唐音”的典型代表。

创作背景

  中日两国早在西汉时期就有交往,到唐代形成了文化交流的高潮。据史书记载,日本派来中国的遣唐使不下十三次,每次都随带遣唐学生(留学生)多人来中国学习。晁衡就是随第九次遣唐使来中国的日本学生。

  

陈象明( 近现代 )

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简 介

陈象明 (?—1646)明广东东莞人,字丽南。崇祯元年进士。授户部主事,榷税淮安,以清操闻,累迁饶州知府,以忤巡按御史,被劾降官。后迁湖南道副使。南明永历帝立,征调土兵至梧州,遇清兵,战死。

行路难三首 / 孟辛丑

荣华长指幻,衰病久观身。应笑无成者,沧洲垂一轮。"
"宿雨洗天津,无泥未有尘。初晴迎早夏,落照送残春。
雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有,粗歌薄酒亦相随。
佳时莫起兴亡恨,游乐今逢四海清。"
嫩云轻似絮,新草细如毛。并起诗人思,还应费笔毫。
"浮图经近郭,长日羡僧闲。竹径深开院,松门远对山。
从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。
鸟啄摧寒木,蜗涎蠹画梁。孤烟知客恨,遥起泰陵傍。"


寒食诗 / 张廖林路

闻道咸阳坟上树,已抽三丈白杨枝。"
"故城门前春日斜,故城门里无人家。
三千里外情人别,更被子规啼数声。"
"老住香山初到夜,秋逢白月正圆时。
市头日卖千般镜,知落谁家新匣中。"
"隋氏造宫阙,峨峨倚云烟。搜奇竭四海,立制谋千年。
月俸百千官二品,朝廷雇我作闲人。"
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,


咏邻女东窗海石榴 / 子车春瑞

"水石致身闲自得,平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食,
"章华台南莎草齐,长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤,
"百法驱驰百年寿,五劳消瘦五株松。
逢师年腊长,值我病容羸。共话无生理,聊用契心期。"
"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。
兄锄弟耨妻在机,夜犬不吠开蓬扉。乡里儿,醉还饱,
"晓发龙江第一程,诸公同济似登瀛。海门日上千峰出,
黄金百万终须得,只有挼莎更一唿。"


晨诣超师院读禅经 / 信小柳

楚霁云连寺,湘寒浪浸城。孤猿不可听,一听白髭生。"
夜久月明人去尽,火光霞焰递相燃。"
圣代少封事,闲居方屏喧。漏寒云外阙,木落月中园。
"受天明命,敷祐下土。化时以俭,卫文以武。
满郭是春光,街衢土亦香。竹风轻履舄,花露腻衣裳。
"春溪几回葛花黄,黄麝引子山山香。蛮女不惜手足损,
重肩接立三四层,着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎,
酹滴苔纹断,泉连石岸秋。若能山下置,岁晚愿同游。"


袁州州学记 / 将醉天

叶叶如眉翠色浓,黄莺偏恋语从容。
映空虚漾漾,涵白净悠悠。影碎疑冲斗,光清耐触舟。
晴分功利几千家。谋成既不劳人力,境远偏宜隔浪花。
"江流如箭月如弓,行尽三湘数夜中。
仿佛皆停马,悲欢尽隙驹。旧交封宿草,衰鬓重生刍。
抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"
梦寻来路绕羊肠。水南地空多明月,山北天寒足早霜。
钱塘郭里看潮人,直至白头看不足。"


送从兄郜 / 西门郭云

"宾客懒逢迎,翛然池馆清。檐闲空燕语,林静未蝉鸣。
"四面垂条密,浮阴入夏清。绿攒伤手刺,红堕断肠英。
"十亩之宅,五亩之园。有水一池,有竹千竿。勿谓土狭,
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛,莫与红桃作麹尘。
看猎临胡帐,思乡见汉城。来春拥边骑,新草满归程。"
今日宝刀无杀气,只缘君处受恩多。"
"广陵寒食天,无雾复无烟。暖日凝花柳,春风散管弦。
竿头五两转天风,白日杨花满流水。"


飞龙篇 / 公羊安晴

酒阑舞罢丝管绝,木槿花西见残月。"
味掩商山芝,英逾首阳蕨。岂如甘谷士,只得香泉啜。"
"秋江烟景晚苍苍,江上离人促去航。千里一官嗟独往,
"露花浮翠瓦,鲜思起芳丛。此际断客梦,况复别志公。
"悄悄深宫不见人,倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜,
"流莺春晓唤樱桃,花外传唿殿影高。
"云髻已收金凤凰,巧匀轻黛约残妆。
中途不进,部曲多回。唯此朱藤,实随我来。瘴疠之乡,


竹石 / 公良静柏

"骊龙颔下亦生珠,便与人间众宝殊。
晴分功利几千家。谋成既不劳人力,境远偏宜隔浪花。
安知散席人间曲,不是寥天鹤上声。"
"人厌为霖水毁溪,床边生菌路成泥。
"贤愚共在浮生内,贵贱同趋群动间。多见忙时已衰病,
岂知三载几百战,钩车不得望其墙!答云此山外,
闻君却作长沙傅,便逐秋风过洞庭。"
鹤语上方星满天。楼影半连深岸水,钟声寒彻远林烟。


寄内 / 宜土

溪寂钟还度,林昏锡独鸣。朝簪抽未得,此别岂忘情。"
旧国归何处,春山买欠钱。几时无一事,长在故人边。"
映松山色远,隔水磬声通。此处宜清夜,高吟永与同。"
摇落旧丛云水隔,不堪行坐数流年。"
三啼凉秋晓,百卉无生意。四啼玄冥冬,云物惨不霁。
是时三月半,花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣,窗间春睡足。
荆卿不了真闲事,辜负田光一片心。"
静宜来禁里,清是下云端。我识朝天路,从容自整冠。"


南浦·春水 / 图门英

一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚,天香飘户月枝春。
"垂老归休意,栖栖陋巷中。暗灯棋子落,残语酒瓶空。
"雨砌长寒芜,风庭落秋果。窗间有闲叟,尽日看书坐。
心中别有欢喜事,开得龙门八节滩。
"茅堂阶岂高,数寸是苔藓。只恐秋雨中,窗户亦不溅。
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚,小松初种不嫌迟。
"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。
"临江府署清,闲卧复闲行。苔藓疏尘色,梧桐出雨声。