送韦讽上阆州录事参军
何似府寮京令外，别教三十六峰迎。"
除却微之见应爱，人间少有别花人。"
"高墉行马接通湖，巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札，
镜成将献蓬莱宫，扬州长吏手自封。人间臣妾不合照，
"吾庐不独贮妻儿，自觉年侵身力衰。眼下营求容足地，
一落蕃中四十载，遣着皮裘系毛带。唯许正朝服汉仪，
"掌纶不称吾应笑，典郡无能我自知。别诏忽惊新命出，
开张图卷轴，颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩，鲈鱼雪片肥。
宿昔愁身不得老，如今恨作白头翁。"
为君更奏湘神曲，夜就侬来能不能。"
送韦讽上阆州录事参军拼音解释:
he si fu liao jing ling wai .bie jiao san shi liu feng ying ..
chu que wei zhi jian ying ai .ren jian shao you bie hua ren ..
.gao yong xing ma jie tong hu .ju he cang zhou gan da fu .chen bi an mai bei jiu zha .
jing cheng jiang xian peng lai gong .yang zhou chang li shou zi feng .ren jian chen qie bu he zhao .
.wu lu bu du zhu qi er .zi jue nian qin shen li shuai .yan xia ying qiu rong zu di .
yi luo fan zhong si shi zai .qian zhuo pi qiu xi mao dai .wei xu zheng chao fu han yi .
.zhang lun bu cheng wu ying xiao .dian jun wu neng wo zi zhi .bie zhao hu jing xin ming chu .
kai zhang tu juan zhou .dian dao zui shan yi .chun cai yin si nen .lu yu xue pian fei .
su xi chou shen bu de lao .ru jin hen zuo bai tou weng ..
wei jun geng zou xiang shen qu .ye jiu nong lai neng bu neng ..
译文及注释
译文
浩荡的长风吹越几万里，吹过将士驻守的玉门关。
屋里，
蜡烛在风中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上(shang)灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦，淡淡的云层散(san)去，光彩照人(ren)的嫦娥(e)飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒(zan)动，条条路上幽香阵阵。
一篇谏书(shu)早晨上奏给皇帝，晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
后来有盗贼想侵犯《乐羊子妻》范晔 古诗的，就先劫持其婆姑（婆婆，丈夫母亲）。妻子听到后，拿着刀(dao)跑出来，盗贼说：“你放下刀依从我，就保全你们的性命，如果不从我，我就杀了你婆婆。”妻子仰天叹息，举起刀子就刎颈（割脖子）自杀了。盗贼也没有杀她婆婆（就逃跑了）。太守知道了这件事后，抓捕那盗贼，就赐给乐羊妻子丝绸布帛，为她举行丧礼，赐予“贞义”的称号。
宓妃仗着貌美骄傲自大，成天放荡不羁寻欢作乐。
众人无法挨家挨户说明，谁会来详察我们的本心。
这都是战骑以一胜万的好马，展开画绢如见奔马扬起风沙。
秋色萧条，大雁远来，长天无云，日光悠悠。
现如今，在这上阳宫中，就数我最老。皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长。外边的人们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子。
地如果不爱酒，就不应该地名有酒泉。
想替皇上除去有害的事，哪能因衰老就吝惜残余的生命。
难道社会上没有贫穷卑贱的人？怎么能忍心不去救济饥寒。
注释
⑧崇：高。
（51）图：谋取。据：占据。利：物资。
画周公负成王：周武王死后，他的儿子周成王继位，由于成王年少，所以由武王之弟周公旦辅政。“画周公负成王”，即以图画形式表达周公辅少主政的内容。负成王，把成王抱在怀中。《礼记·内则》：“三日始负子。”郑玄注：“负之谓抱之。”
直：竟
⑿役王命：从事于王命。
⑶濛濛：今写作“蒙蒙”。细雨迷蒙的样子，以此形容飞扬的柳絮。
赏析
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的(de)作者及创作年代前人没有深考。
这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句：“磨损胸中万古刀。”
这是一首即景抒怀的诗。首联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的心情。浓云散开，江天晴明，举目远眺，汉阳城依稀可见，因为“远”，还不可及，船行尚须一天。这样，今晚就不得不在鄂州停泊了。诗人由江西溯长江而上，必须经过鄂州（治所在今湖北武汉市武昌），直抵湖南。汉阳城在汉水北岸，鄂州之西。起句即点题，述说心情的喜悦，次句突转，透露沉郁的心情，用笔腾挪跌宕，使平淡的语句体现微妙的思致。诗人在战乱中风波漂泊，对行旅生涯早已厌倦，巴不得早些得个安憩之所。因此，一到云开雾散，见到汉阳城时，怎能不喜。“犹是”两字，突显诗人感情的骤落。这二句，看似平常叙事，却仿佛使人听到诗人在拨动着哀婉缠绵的琴弦，倾诉着孤凄苦闷的心曲，透纸贯耳，情韵不匮。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次(er ci)句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮(zhuang)，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
这首诗中所说的凉州，治所在今甘肃武威，唐河西节度府设于此地。馆，客舍。从“河西幕府多故人，故人别来三五春”等诗句看，岑参此时在凉州作客。凉州河西节度使幕府中，诗人有许多老朋友，常欢聚夜饮。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
第一首写登楼，而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼，看到的是“天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物：天空、湖水、倒影、夕日、大雁，构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套，但这正和“大漠孤烟直，长河落日圆”有相同韵味，不加修饰，只是写的是湖水之壮美，这更显手法独特。第二联写人亦写景，而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起，开始写诗人的归途了，而且又再一次将诗句引向了景物，向北看，见白草稀稀，向南望则见枫叶红红，这一联的描写将整首诗推向高潮，对仗工整，别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景，写着的诗到了江陵还未完，这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样，是“忧”的，因为两首诗记述的为同一系列的事，其感情也是相同的，只是被隐藏了，这首诗实际上表达了北宋国亡后，作者只能观景排忧之情。
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
在《《周颂·访落》佚名 古诗》中，周成王诉说自己年幼，缺少治国经验，请求诸侯辅助，既陈实情，又表诚意。当然，只有这些是远远不够的，对于诸侯，更需要的是施以震慑。诗中两提周武王（“昭考”“皇考”），两提遵循武王之道，震慑即由此施出。
末句构思很奇特，仍用幻笔，不说开窗看如雪白浪，而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来，把长江的气势写透写活，作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观，深深地被长江的伟观所震撼。“放入”，自然是长江先前想要入窗而不得，诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”，所谓“床底松声”，都是长江有意而为。长江想要冲进房间，好让诗人欣赏自己的奇伟，便先以枕云相示，后以骇浪相呼，不停地邀请着诗人，召唤着诗人，诗人便再也无心睡眠，欣然开窗，与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色，到了诗人笔下，却成了长江招引着诗人去欣赏，通篇用反客为主而不露痕迹，前后呼应之间又只觉一气呵成，笔法高超。这一写作及炼字方法，与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿，但杜诗写的是静态，曾诗写的是动态，更具魄力，只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的(yuan de)意思，风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
“野战”以下六句为第三段，集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛，“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象，二者相互映发，交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足，加以号鸣思主，更增强物在人亡的悲凄；乌啄人肠犹以不足，又加以衔挂枯枝，更见出情景的残酷，都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结(tan jie)束此段。士卒作了无谓的牺牲，将军也只能一无所获。
《诗集传》释第二章结句引程子曰：“玉之温润，天下之至美也。石之粗厉，天下之至恶也。然两玉相磨，不可以成器，以石磨之，然后玉之为器，得以成焉。犹君子之与小人处也，横逆侵加，然后修省畏避，动心忍性，增益预防，而义理生焉，道理成焉。”程子说(zi shuo)诗与朱子说诗，如出一辙，皆为引申之词。“他山之石，可以攻玉”，就字面而言，就是另一座山上的石头，可以用来磨制玉器，今人也常常引以为喻。然而是否为诗的本义呢，似乎很难说。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句：“磨损胸中万古刀。”
这是一首即景抒怀的诗。首联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的心情。浓云散开，江天晴明，举目远眺，汉阳城依稀可见，因为“远”，还不可及，船行尚须一天。这样，今晚就不得不在鄂州停泊了。诗人由江西溯长江而上，必须经过鄂州（治所在今湖北武汉市武昌），直抵湖南。汉阳城在汉水北岸，鄂州之西。起句即点题，述说心情的喜悦，次句突转，透露沉郁的心情，用笔腾挪跌宕，使平淡的语句体现微妙的思致。诗人在战乱中风波漂泊，对行旅生涯早已厌倦，巴不得早些得个安憩之所。因此，一到云开雾散，见到汉阳城时，怎能不喜。“犹是”两字，突显诗人感情的骤落。这二句，看似平常叙事，却仿佛使人听到诗人在拨动着哀婉缠绵的琴弦，倾诉着孤凄苦闷的心曲，透纸贯耳，情韵不匮。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次(er ci)句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮(zhuang)，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
这首诗中所说的凉州，治所在今甘肃武威，唐河西节度府设于此地。馆，客舍。从“河西幕府多故人，故人别来三五春”等诗句看，岑参此时在凉州作客。凉州河西节度使幕府中，诗人有许多老朋友，常欢聚夜饮。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
第一首写登楼，而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼，看到的是“天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物：天空、湖水、倒影、夕日、大雁，构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套，但这正和“大漠孤烟直，长河落日圆”有相同韵味，不加修饰，只是写的是湖水之壮美，这更显手法独特。第二联写人亦写景，而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起，开始写诗人的归途了，而且又再一次将诗句引向了景物，向北看，见白草稀稀，向南望则见枫叶红红，这一联的描写将整首诗推向高潮，对仗工整，别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景，写着的诗到了江陵还未完，这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样，是“忧”的，因为两首诗记述的为同一系列的事，其感情也是相同的，只是被隐藏了，这首诗实际上表达了北宋国亡后，作者只能观景排忧之情。
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
在《《周颂·访落》佚名 古诗》中，周成王诉说自己年幼，缺少治国经验，请求诸侯辅助，既陈实情，又表诚意。当然，只有这些是远远不够的，对于诸侯，更需要的是施以震慑。诗中两提周武王（“昭考”“皇考”），两提遵循武王之道，震慑即由此施出。
末句构思很奇特，仍用幻笔，不说开窗看如雪白浪，而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来，把长江的气势写透写活，作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观，深深地被长江的伟观所震撼。“放入”，自然是长江先前想要入窗而不得，诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”，所谓“床底松声”，都是长江有意而为。长江想要冲进房间，好让诗人欣赏自己的奇伟，便先以枕云相示，后以骇浪相呼，不停地邀请着诗人，召唤着诗人，诗人便再也无心睡眠，欣然开窗，与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色，到了诗人笔下，却成了长江招引着诗人去欣赏，通篇用反客为主而不露痕迹，前后呼应之间又只觉一气呵成，笔法高超。这一写作及炼字方法，与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿，但杜诗写的是静态，曾诗写的是动态，更具魄力，只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的(yuan de)意思，风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
“野战”以下六句为第三段，集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛，“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象，二者相互映发，交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足，加以号鸣思主，更增强物在人亡的悲凄；乌啄人肠犹以不足，又加以衔挂枯枝，更见出情景的残酷，都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结(tan jie)束此段。士卒作了无谓的牺牲，将军也只能一无所获。
《诗集传》释第二章结句引程子曰：“玉之温润，天下之至美也。石之粗厉，天下之至恶也。然两玉相磨，不可以成器，以石磨之，然后玉之为器，得以成焉。犹君子之与小人处也，横逆侵加，然后修省畏避，动心忍性，增益预防，而义理生焉，道理成焉。”程子说(zi shuo)诗与朱子说诗，如出一辙，皆为引申之词。“他山之石，可以攻玉”，就字面而言，就是另一座山上的石头，可以用来磨制玉器，今人也常常引以为喻。然而是否为诗的本义呢，似乎很难说。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
创作背景
隋炀帝这次西巡历时半年之久，远涉到了青海和河西走廊。隋炀帝到达张掖之后，西域二十七国君主与使臣纷纷前来朝见，表示臣服。各国商人也都云集张掖进行贸易。隋炀帝亲自打通了丝绸之路，这是千古名君才能有的功绩。为炫耀中华盛世，隋炀帝杨广在古丝绸之路举行了万国博览会。这首诗就是隋炀帝在这次西巡途中所作。
刘唐卿( 未知 )
收录诗词 (5867) 首
简 介
刘唐卿 刘唐卿，[约公元一二七九年前后在世]名不详，太原人。生卒年均不详，约元世祖至元中前后在世。为皮货所提举，善乐府，曾于集贤大学士王彦博（王约）右丞席上咏，“博山铜细袅香风”曲（见阳春白雪中，但署牧庵作）唐卿作有蔡顺摘谵养母李三娘，麻地棒印二剧，（录鬼簿）均巳佚。所作杂剧今存《降桑椹蔡顺奉母》，极平凡，并不似其小令那样精彩。另有佚剧《李三娘麻地捧印》。据《寒山堂曲谱》注，着名的南戏《刘知远白兔记》为"刘唐卿改过"，待考。
国风·邶风·二子乘舟
依稀迷姓氏，积渐识平生。故友身皆远，他乡眼暂明。
春来爱有归乡梦，一半犹疑梦里行。
暖有低檐日，春多飏幕风。平生闲境界，尽在五言中。"
国中新下令，官渠禁流水。流水不入田，壅入王宫里。
犹赖洛中饶醉客，时时bZ我唤笙歌。"
两餐聊过日，一榻足容身。此外皆闲事，时时访老陈。"
可怜颜色经年别，收取朱阑一片红。"
聚散期难定，飞沉势不常。五年同昼夜，一别似参商。
葛生
白马朱衣两宫相，可怜天气出城来。"
中心一以合，外事纷无极。共保秋竹心，风霜侵不得。
位者不逮其德耶。时耶，时耶，时其可耶。
悠悠身与世，从此两相弃。"
"悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。
同归谏院韦丞相，共贬河南亚大夫。
"不思北省烟霄地，不忆南宫风月天。
"南家桃树深红色，日照露光看不得。树小花狂风易吹，
咏舞诗
"尚书清白临南海，虽饮贪泉心不回。
暄寒深浅春，红白前后花。颜色讵相让，生成良有涯。
谁家无夫妇，何人不离坼。所恨薄命身，嫁迟别日迫。
稍宜杯酌动，渐引笙歌发。但识欢来由，不知醉时节。
松韵徒烦听，桃夭不足观。梁惭当家杏，台陋本司兰。
"寓心身体中，寓性方寸内。此身是外物，何足苦忧爱。
身去缰锁累，耳辞朝市喧。逍遥无所为，时窥五千言。
何处难忘酒，霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀，干叶落梧桐。
柯敬仲墨竹
不教亲故隔荣枯。花钿坐绕黄金印，丝管行随白玉壶。
村歌与社舞，客哂主人夸。但问乐不乐，岂在钟鼓多。
"峡外相逢远，樽前一会难。即须分手别，且强展眉欢。
老大光阴能几日，等闲臼口坐经旬。"
犹喜春深公事少，每来花下得踟蹰。"
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷，酒典绯花旧赐袍。
"闲绕洛阳城，无人知姓名。病乘篮舆出，老着茜衫行。
须遣圆明尽，良嗟造化非。如能付刀尺，别为创璇玑。"
酬程延秋夜即事见赠
虎丘惭客问，娃馆妒人过。莫笑笼中鹤，相看去几何。"
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫，他年嘉约指盐梅。
朱颜销不歇，白发生无数。唯有山门外，三峰色如故。"
"东林寺里西廊下，石片镌题数首诗。
岸暗鸟栖后，桥明月出时。菱风香散漫，桂露光参差。
上可裨教化，舒之济万民。下可理情性，卷之善一身。
"役役行人事，纷纷碎簿书。功夫两衙尽，留滞七年馀。
唯有诗人能解爱，丹青写出与君看。"
野步
"仆本儒家子，待诏金马门。尘忝亲近地，孤负圣明恩。
寂寥无复递诗筒。"
"转枕重安寝，回头一欠伸。纸窗明觉晓，布被暖知春。
张苍何为者，染爱浩无际。妾媵填后房，竟寿百馀岁。
身心转恬泰，烟景弥淡泊。回首语秋光，东来应不错。"
坐把蒲葵扇，闲吟三两声。
口吟耳自听，当暑忽翛然。似漱寒玉冰，如闻商风弦。
衡门蜗舍自惭愧，收得身来已五年。
娘子军
车马煌煌。若此颠倒事，岂非天道短，岂非人道长。
其家哭泣爱，一一无异情。其类嗟叹惜，各各无重轻。
秋来寥落惊风雨，叶满空林踏作泥。"
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手，赤绂金章尽到身。
"下马二林寺，翛然进轻策。朝为公府吏，暮作灵山客。
"人少街荒已寂寥，风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树，
"随宜饮食聊充腹，取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄，
不似杜康神用速，十分一盏便开眉。"
论诗三十首·其十
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
"谷口谁家住，云扃锁竹泉。主人何处去，萝薜换貂蝉。
裴相昨已夭，薛君今又去。以我惜贤心，五年如旦暮。
粗细才盈手，高低仅过身。天边望乡客，何日拄归秦。"
上堤马蹄滑，中路蜡烛死。十里向北行，寒风吹破耳。
陋室鸮窥伺，衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合，襟泪血痕濡。
"草茫茫，土苍苍。苍苍茫茫在何处，骊山脚下秦皇墓。
宅荒渚宫草，马瘦畬田粟。薄俸等涓毫，微官同桎梏。
题农父庐舍
"葛衣疏且单，纱帽轻复宽。一衣与一帽，可以过炎天。
舍利开层塔，香炉占小峰。道场居士置，经藏大师封。
好看落日斜衔处，一片春岚映半环。"
雾岛沉黄气，风帆蹙白波。门前车马道，一宿变江河。"
今来各何在，老去随所托。我守巴南城，君佐征西幕。
可怜少壮日，适在穷贱时。丈夫老且病，焉用富贵为。
秦皇肆暴虐，二世遘乱离。先生相随去，商岭采紫芝。
月流春夜短，日下秋天速。谢傅隙过驹，萧娘风过烛。
高阳台·落梅
"君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。剑珮晓趋双凤阙，
忍取西凉弄为戏。"
羞见窦师无外役，竹窗依旧老身闲。"
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾，缥缈悠扬还灭去。
"秋水淅红粒，朝烟烹白鳞。一食饱至夜，一卧安达晨。
夜深不语中庭立，月照藤花影上阶。"
承明长短君应入，莫忆家江七里滩。"
东郊萧处士，聊可与开眉。能饮满杯酒，善吟长句诗。